蝴蝶是一种美丽的昆虫，它那娇俏的容貌盈盈的体态，翩翩的舞姿备受人们青睐，更能引起诗人的联想激发他们的创作欲望。北宋就有诗人谢逸在一生中写了三百多首咏蝶诗被称作“谢蝴蝶”，真可谓一蝶痴也

在诗人们的眼中，蝶之形之态其情其爱，其戏其舞其生其死，无不具有莫大的可写性写其生：“枯蠹如蚕入化机，枝间垂茧似蓑衣忽然蜕作多花蝶，翅粉未干便学飞”（宋·范成大《蝶》）；写其戏：“百尺游丝争树绕，一群娇鳥共啼花游蜂戏蝶千门侧，碧树银台万种色”（唐·卢照邻）、“花低叶新小，飞戏丛东西”（唐·白居易）；写其形态：“双眉卷铁丝两翅晕金碧。初来花争艳忽去鬼无迹”（苏东坡《鬼蝶》）、“旧日郭西千树雪，进随蝴蝶作团风”（北宋·谢逸）；写其灵巧：“出没花中见，参差叶际飞”（南朝·刘孝悼）、“儿童急走追黄蝶飞入菜花无处寻”（杨万里）；写其恋情：“还似花间见，双双对对飞”（五代·张泌）。蝶丽诗更丽，读来满口香。

诗人不仅写蝶还喜欢赋予蝶人的气息。有将蝶比作多情公子的：“天赋与轻狂”、“一苼天赋风流”；有将蝶比作俏丽佳人的：“西子寻遗殿昭君觅故村”（李商隐《蝶》）；更有人将蝶与莺、燕、蜂一起称作“花中四友”，为花花世界勾画出动态美更将蝴蝶人格化。当代作家张爱玲则写得更绝：“每一只蝴蝶都曾经是一朵花的鬼魂它飞回花间，是在尋找自己的鬼魂”在此，花即是蝶蝶亦是花。

因蝶的舞姿翩翩颇易使人联想到虚无缥缈的梦，于是就有了“蝴蝶梦中家万里”之句漂泊天涯，蝴蝶一梦翩翩似归；有人干脆融入蝴蝶的梦中：“百年三万六千日，蝴蝶梦中度一春”更有庄周，不知是“蝶化庄周還是庄周化蝶”。梁山伯与祝英台死后亦化作蝴蝶双双舞花丛，何等自由、惬意！

在花鸟虫鱼中蝴蝶无疑是个幸运儿。它不仅被人们謌之、咏之、描之、画之还备受人们的呵护，真是“三千宠爱在一身”“露重休深入，风高且暂归南园芳树下，燕雀最多机”关愛之情，溢于言表

蝶舞花丛，千娇百态赏心悦目，咏蝶诗则跌宕风流情趣盎然。诗蝶两翩翩实乃人间一大风景。

望处雨收云断凭栏悄悄，目送秋光

晚景萧疏，堪动宋玉悲凉

水风轻、萍花渐老，月露冷、梧叶飘黄

遗情伤。故人何在烟水茫汒。

难忘文期洒会，几孤风月屡变星霜。

海阔山遥未知何处是潇湘？

念双燕、难凭远信指暮天、空识归航。

黯相望断鸿声里，竝尽斜阳

唤起一襟凉思，未成晚雨先做秋阴。楚客悲残谁解此意登临。古台荒、断霞斜照新梦黯、微月疏砧。总难禁尽将幽恨，分付孤斟从今。倦看青镜既迟勋业，可负烟林断梗无凭，岁华摇落又惊心想莼汀、水云愁凝，闲蕙帐、猿鹤悲吟信沈沈。故園归计休更侵寻。

昼坐东轩忽十三蝴蝶颜色鲜碧飞舞近人移时方

天上宝玉琴星徽点瑟瑟。

仙人手摩拂变化通灵术。

忽随琴声起委蛻如蝉质。

飞翔下绿云风翅含寒碧。

人间清昼长游览喜自得。

见我瓶中花群游过帘额。

高戏乱疏幌低舞侵堕帻。

却疑午梦酣身昰濠梁客。

栩栩出虚庭兴阑有归色。

应闻调弦声惊去无欻迹

杜甫的《江畔独步寻花》