玩了P5还不满足，给你介绍个又贱又色却温柔的怪盗
游戏时光微信号：VGTIME2015最近身边的同事10个人里有11个在玩《女神异闻录5》，废寝忘食，除了上厕所屁股不离座。看他们那幅样子我就忍不住揶揄：“把你们稀罕的，这游戏也就那样，单纯、中二，剧情又臭又长……”我不否认自己去年玩日文版的时候也是每天玩十几小时，坐在那里就不想起身差点憋出膀胱炎。所以我现在就只能看着他们玩啊，不嘚瑟嘲讽还能干嘛？哦，还能剧……剧透当然是不行的，会被阿姆斯特朗回旋加速德式后桥背摔。为了消解这份别扭烦躁，我又去看了《鲁邦三世》的动画。作者：MK創作室你们有 P5，我有鲁邦！《鲁邦三世》的鲁邦自称是“怪盗绅士”亚森·罗宾的孙子，青出于蓝，是个闻名世界的大盗。罗宾、鲁邦是日语音译产生的偏差，不过正好方便了区分，罗宾是法国小说里的侠盗，鲁邦是日本动漫角色。《女神异闻录5》主角的初始人格面具以亚森·罗宾为原型，那就是以亚森·罗宾自诩了。亚森·罗宾但要我看，游戏主角从鲁邦那里继承得更多。《女神异闻录5》主角（左），鲁邦三世（右）《女神异闻录5》里的喜多川佑介是个电波脱线型青年美术家，人格面具的原型是日本传奇大盗石川五右卫门。《鲁邦三世》里正好有个角色叫石川五右卫门，他是石川五右卫门的十三代子孙，剑术（刀法）高超，手中的斩铁剑无坚不摧。《女神异闻录5》的五右卫门（左），《鲁邦三世 血烟的石川五右卫门》中的五右卫门（右）喜多川佑介只关心艺术，石川五右卫门只关心剑道，巧的是，这两个追求自我技艺极限的人，都是脱线逗比……脱线逗比，喜多川佑介《鲁邦三世 名为峰不二子的女人》里的石川五右卫门《女神异闻录5》里有女仆马杀鸡服务，《鲁邦三世》里也有鲁邦给峰不二子做马杀鸡。对比看来，你更喜欢哪一种？《鲁邦三世 血烟的石川五右卫门》片段《女神异闻录5》的主角可以脚踏几条船，享受（？）修罗场。而鲁邦更是个彻底的大色狼，最痴迷的自然是峰不二子，但也不妨四处留情风花雪月——“女人可是个好东西啊”！鲁邦还有一句话：“和女人之间的约定，死也要遵守。”《鲁邦三世 卡里奥斯特罗之城》《女神异闻录5》里的主角们有超能力，可以直接钻进坏蛋心里对他们洗脑让他们自己认罪，简直就像给人喂了自白剂，太作弊啦。鲁邦一伙儿偷人钱财，是真在刀口上舔血，阴谋诡计能骗人一时，到最后往往还是会被人追十条街。至于鲁邦自带对子弹200%回避率、能反重力跳跃，那不是作弊，是艺术夸张。就算鲁邦被枪击中，他还会变魔术……要说《女神异闻录5》和《鲁邦三世》最大的区别在哪里？《女神异闻录5》是游戏，《鲁邦三世》一般是指动漫作品。唔，《鲁班三世》也有衍生游戏，但我一作都没玩过，本文也没打算谈。《女神异闻录5》和《鲁邦三世》的区别是：《女神异闻录5》的“怪盗”是一群正义的小伙伴，《鲁邦三世》的“怪盗”，不是好人。而《女神异闻录5》和《鲁邦三世》相同点在于：两部作品都很帅，很讨人喜欢。怪盗为什么讨人喜欢这个问题似乎不成为问题。古今中外，文学、影视、ACG里有那么多怪盗题材的作品，足以说明问题。比如提到《鲁邦三世》就会顺便提到的《名侦探柯南》（这俩还合作推出过剧场版），怪盗基德不就挺讨人喜欢的么？怪盗一般偷得光明正大，偷窃前先发予告状，在严密防守下偷走宝物方显怪盗手段。此处推荐大家来一曲 P5 的《Life Will Change》……他们偷窃的对象非富即贵，劫富济贫嘛，如果是不义之财那就最好。有了这些设定安排，怪盗的形象自然讨人喜欢。但这有点理想化。难道富人活该被偷？他们的财产都是不义之财？他们被偷之后，人生是否会跌落谷底甚至家门败落？至于盗墓或者偷博物馆，那更是罪孽深重的事。还有一直追捕怪盗却一直失败的警察，从现实角度来看他们得是多么悲剧？如果去表现一下这些事情，怪盗题材作品看起来就不会那么让人畅快愉悦了吧。《鲁邦三世》原作漫画就是一部让人不能畅快愉悦的作品。作者猴子拳（本名：加藤一彦）笔下的鲁邦贪财、好色，为了偷到目标不择手段，杀人也不在话下；看到喜欢的女人会摆出一种“让你尝尝真正男人滋味”的自命不凡，霸王硬上弓。这个鲁邦当然也有自己的行事准则，过于卑劣的事情不会干；漫画也会安排让他吃瘪、竹篮打水一场空的情节来消解角色的凶恶性，但就本质而言，他是个毫无掩饰的“坏蛋”。这是“大人的故事”。1971年《鲁邦三世》刚开始拍 TV 动画时按照这个基调拍，但那会儿的动画观众大多是孩子，动画的收视率可想而知。为了挽救收视率，动画制作团队中途换人，其中有两位演出家加入进来，他们的名字现在如雷贯耳：高田勋、宫崎骏。整个动画大纲是没法改了，但调性可以改，变得温和诙谐，有更加卡通、幻想的演出，这才让动画勉强活到最后，不然就是被腰斩的命。宫崎骏（左）、高田勋（右）当年《鲁邦三世》的 TV 动画一开始让原作者猴子拳来监督，有个“鲁邦从背后捅人”的镜头被现场导演以“鲁邦不是这样的角色”为理由砍了。（参考：wiki 鲁邦三世词条。）漫画和后来动画的差别由此可见一斑。《鲁邦三世》第一季在播出时只能说反响平平。没想到5年后，这部动画的重播出人意料地获得观众的追捧，收视率爆高。究其原因，一是因为重播时段变了，更多青年、成年人看到了这部动画；再者是随着时代的变化，人们开始接受动画去表现这类“大人的题材”。如此一来，《鲁邦三世》TV动画第二季的企划顺利上马。只是高田勋并没有参加，宫崎骏也只担任了两话的脚本/演出，他当时忙着做《鲁邦三世》的剧场版。第二季延续第一季后半段的风格，在此基础上还有更多的转变，比如鲁邦成了个有操守讲道义的“怪盗”，讨人喜欢了不少。现在我们所熟知的鲁邦形象在那时基本就定下了——鲁邦依然爱财宝，但他更享受偷窃的过程——“靠智慧和才干，这才叫浪漫啊”。鲁邦不仅偷钱、偷宝石、偷名画，还偷国家机密、偷原子弹、偷最终兵器，他还能把消失的遗迹偷出来、能偷出亡者的幽灵、能偷走女人的心，这些东西当然带不走，鲁邦也不想带走。浪漫完了，放弃“宝物”的情节常常出现。有一次鲁邦偷了一堆名画，就这么玩鲁邦依然爱女人，特别是峰不二子。他现在一见到女人就嬉皮笑脸，举手投足都是讨好，像只发情的猴子。但到了关键时刻他又是只无比可靠的猴子，总体而言是只不会辜负女人的猴子。鲁邦基本不杀人，至少没有见血的镜头。不光是鲁邦，《鲁邦三世》动画的几个配角也讨人喜欢。次元大介次元大介是和鲁邦不打不相识的铁哥们儿，前超级杀手，拔枪射击只要0.3秒。他是《鲁邦三世》里最能诠释“硬汉柔情”的角色，平时板着一张脸对谁都不假辞色，但极重情义，对女人、孩子尤甚，为了情义可以放弃行动，也会为萍水相逢的人挺身而出。某种程度上，次元大介比鲁班更浪漫、温柔，更吸引女性。但《鲁邦三世》的编剧老给他安排“保护某个女人，到最后那个女人不幸死去或者两人不得不分开”之类悲催剧情，于是次元大介总是板着一张“女人都是祸水，离我远一点”的脸。《鲁邦三世 名为峰不二子的女人》的第二话，次元大介给黑帮老大的夫人当保镖，不仅保护她人身安全，出了事情还替她背黑锅石川五右卫门，所向披靡的剑客，这世上就没有他“斩铁剑”斩不断的东西，除了他自己那根脱线的神经。女装版五右卫门深情告白，不知此时不二子作何感想……动画里常常看到这样的画面：敌人被一团刀光包裹，五右卫门收刀，敌人的衣服被切成碎片，五右卫门一脸懊悔：“又斩了无聊的东西……”鲁邦一伙人行动的时候，常常靠五右卫门断后：把墙砍倒啊、把桥砍塌啊、把一栋楼砍成碎块啊什么的……《鲁邦三世：DEAD OR ALIVE》开篇，五右卫门一人殿后，削了一支部队（水里是被斩成两半的快艇）在应对女人方面，五右卫门木讷而单纯，身在你死我活的黑道世界，却对女人没一丝提防。《鲁邦三世》2015年的TV版第9话里，五右卫门被一个女孩又骗又坑吃干抹净，但最后为了救这女孩，他单枪匹马挑了胁迫女孩的黑道集团——“我欠你一份人情，就算拼上在下的性命，也一定会保护你。”峰不二子峰不二子，盗贼、间谍、杀手，有着天使美貌和小恶魔般心机的女人，就算被她坑了也没法真正恨她，就算被她拿枪指着，你也会为她危险的魅力所恍惚。不二子对财宝的贪恋无比强烈（从盗贼的角度来说，峰不二子可比鲁邦实干多了），坑蒙拐骗样样精通，为此出卖色相那也是家常便饭。《女神异闻录5》里高卷杏的人格面具卡门，其原型出自法国小说《卡门》，里头的女主角形象差不多就是这样了。鲁邦见到峰不二子就嚷着“不二子酱~”像只猴子一样扑上去；次元大介见到峰不二子就像见到瘟神，这个女人对他来说太难处理了；五右卫门见到……我们换个话题。五右卫门给不二子抹防晒油？那当然是不可能的不二子给鲁邦惹来过无数事情，鲁邦每次都不会拒绝她。要是鲁邦和不二子看上了同一件东西，那不二子肯定不会让给鲁邦，要是他俩合作，不二子甚至会临阵反水背叛鲁邦。但不二子若是陷入危险，她第一时间想到能来救自己的人是鲁邦，鲁邦也会是第一个去救她的人。他俩是恋人、同伙，也是对手。不二子吸引人的地方不止是她的美貌，她充满了欲望，那是她对世界热爱的表现，她还有为了自身欲求而冒险的冲动和本事，她无比危险，但永远不会无趣。峰不二子太迷人，外传动画《鲁邦三世~名为峰不二子的女人》干脆以她为主角。在第一话鲁邦就说：“峰不二子是能帮我杀死无聊的绝世好女人。”鲁邦是懂不二子的。曾经为峰不二子配音的増山江威子也说过：“峰不二子是理想的女性象征。”顺便说一句，在近几年的《鲁邦三世》动画里给峰不二子配音的是泽城美雪，那声音非常让人喜欢。在《鲁邦三世》里还有个专门追捕鲁邦的警察，钱形幸一，一般叫他钱形警部，是国际刑警（从第二部 TV 版开始）。这是个很可爱也有本事的人，每次看到他的下巴我就想笑。《鲁邦三世》动画常常把钱行警部塑造成一个搞笑角色，只管追在鲁邦背后嚷嚷，大老远就喊着“鲁邦~~”追上来，被鲁邦一伙儿当猴耍。因为鲁邦的易容术出神入化，钱行警部抓到一个人就扯他的头皮，闹出不少笑话。其实在原作漫画里，钱行警部被设定为鲁邦的宿敌，所有人都被鲁邦戏耍地晕头转向，只有他能死死咬住鲁邦。有些《鲁邦三世》动画照着这个设定来，里面的钱形警部总能嗅到鲁邦的意图，在事件现场敏锐地抓住鲁邦的踪迹，逼得鲁邦显出狼狈。我更喜欢这样的设定，这么厉害的钱形警部到头来还是败给鲁邦，看他最后懊恼又不甘的样子，就觉得这部戏还能一直演下去。下次不会再让你跑了！鲁邦！钱形警部不仅是鲁邦的宿敌，也可以说是鲁邦的知己。他知道鲁邦绝对不会欺侮弱小，伤害无辜，甚至能把握鲁邦的行事美学，动画里好几次出现有人冒充鲁邦作案的剧情，他一眼就看穿。钱形警部一辈子就投身在追捕鲁邦这件事上了。要是没了鲁邦，他的人生似乎也没了意义。剧场版《鲁邦三世：风魔家族的阴谋》开篇，钱形警部误以为鲁邦已死，干脆出家。此时应该为钱形警部和鲁邦唱出：你是风儿我是沙~~鲁邦、次元大介、石川五右卫门、峰不二子、钱形警部，这几个角色构建了所有的《鲁邦三世》动画。他们可以拍刑侦片、武侠片、科幻片、魔幻片……因为这几个角色放到一起就会有戏，就会有趣。《鲁邦三世》第二季 TV 动画真正掀起了的热潮，最高收视率达到过30.5%，这是个什么概念呢，不比巅峰时的《哆啦A梦》、《龙珠》差（参考：wiki 鲁邦三世词条、anitama。）。2016年日本动画最高收视率是15%，由儿童动画《海螺小姐》创造，时代变化，在此不做深究。总之，从那之后《鲁邦三世》保持了长达40年的生命力，拍完&TV 动画，就拍剧场版、拍特别版动画，每年总有一个片子出来。但是，这些动画都和漫画原作不一样，虽然片头都会挂上“原作：猴子拳《鲁邦三世》”的字样，可他们不是一回事。剧情原创反倒不是关键，关键在于：漫画里的鲁邦一伙儿用行动证明自己是“坏人”，动画里的鲁邦一伙儿嘴上说着“我可不是什么好人”，做起坏事来却显得温柔又喜感，有时还会顺便帮助路边小朋友或者拯救世界……我们为什么喜爱“怪盗”？《鲁邦三世》从漫画到动画的转变或许能说明一些问题，怪盗终究是包裹在浪漫里的形象。当然，观众的趣味在变，监督和编剧也在变，《鲁邦三世》动画的风格也会因之发生转变。最近的两部剧场版《鲁邦三世 次元大介的墓碑》、《鲁邦三世 血烟的石川五右卫门》主要表现黑道间的杀伐，盗贼、间谍、黑帮，黑暗世界是残酷的，血浆撒了不少，有些画面让人看着就疼，温情脉脉的场面是基本没有。这是剧本题材所导致的转变，但这些“不是好人”的家伙在黑道上依然践行自己的准则，这还是“浪漫”，这点是不变的。& 我拉同事看《鲁邦三世 血烟的石川五右卫门》 ，看到鲁邦右臂被木条刺穿这一幕就一阵疼，这动画里还有更疼的画面鲁邦三世和宫崎骏宫崎骏是日本动画巨匠，大家都很熟，在此不多做介绍。宫崎骏和《鲁邦三世》的关系在上文都提到了。他在《鲁邦三世》第一季 TV 动画的后半段加入制作团队，在第二季 TV 动画里做了两集，分别是145话“死亡之翼信天翁号”、155话“永别了，亲爱的鲁邦”。宫崎骏负责演出/分镜/脚本，那时候的 TV 动画没监督这职位，演出就等于是监督，宫崎骏用的是“照树务”这个别名。为什么只拍了两集呢？因为那会儿宫崎骏忙着拍剧场版《鲁邦三世&卡里奥斯特罗之城》，这是他作为剧场版监督的处女作。说这些有的没的，我想说的很简单——推荐大家去看看。《鲁邦三世》系列早期的作品在现在看来可能有些简陋，故事也松散，笑料可能成了尴尬。但宫崎骏负责的这部分在现在看来依然很有趣，剧本的成熟，作画之精良，和当时其他的《鲁邦三世》作品有四次元到二次元的差距。《鲁邦三世 卡里奥斯特罗之城》在“死亡之翼信天翁号”、“永别了，亲爱的鲁邦”这两话里，我们可以看到很多宫崎骏早期构想。这些元素、设定到在他后来的吉卜力动画中可以找到一些影子。比如宫崎骏对飞机、飞行这一元素的喜爱（这与他的家庭背景、成长经历有关）。“死亡之翼信天翁号”这一话里有一个飞机博物馆，都是老式飞机，最后的还有一场激烈的空战，那都是 TV 动画里少有的大场面，估计让宫崎骏画到爽。“死亡之翼信天翁号”的空战场面“永别了，亲爱的鲁邦”则出现了飞行机器人，如果你看过《天空之城》这部动画，一定会有走错片场的感觉。《鲁邦三世》“永别了，亲爱的鲁邦”里的机器人《天空之城》里的机器人这两集动画另一个很突出的点是，宫崎骏一直以来对女性的推崇。稍微回想一下你就会发现宫崎骏执导的剧场版动画大都是女性当主角，在宫崎骏的笔下，女性是智慧、勇敢、坚强、美丽、温柔、善良的结晶，简直汇集了人世间的所有美好。据说，宫崎骏设计吉卜力工作室，把女厕所设计成男厕所的2倍大，不过吉卜力的员工里女性的确比男性多一些……在“死亡之翼信天翁号”这一话里，不二子偷了犯罪团伙的核弹引爆器，她自己又失手被擒，遭人羞辱。鲁邦来救她时看到她衣衫不整，立马露出一副色鬼相，不二子回头就甩他一个烟灰缸，还对鲁邦扮鬼脸、一副“鲁邦你爱来不来，关你什么事”的样子——这当然是为了显出两人关系不咋地的样子，防止敌人以她为人质过分要挟鲁邦——当时看到这段我就觉得这俩人太有意思了，如此默契，心照不宣。到了后面的空战，鲁邦开着一架破飞机追敌人的空中堡垒“信天翁号”，但对方火力太强，还没接近就被打穿了油箱。这时全靠不二子内部突破，先是色诱解决守卫，之后单枪匹马把一队士兵都解决了。这段里有个细节，不二子被抓遭人羞辱，下身是光屁股的，打倒看守后她顺手拿了桌布围在腰上。等到她解决舱内的士兵，要给鲁邦打信号时，她想都没想就把红桌布解下来当旗子摇。这一串情节安排得非常棒，尽显不二子的机智勇猛、帅气潇洒，在我的印象中这是最可爱的一个不二子。真要说，不二子才是这一话的主角。“永别了，亲爱的鲁邦”这一话更加明显，故事的主角干脆就不是鲁邦，而是原创了一个女主角小山田真希。她的善良和担当都让我想起《风之谷》的女主角娜乌西卡，两人的人设也近似，还由同一位声优岛本须美配音。小山田真希《风之谷》娜乌西卡关于“永别了，亲爱的鲁邦”这一话的剧情，这里不多做描述，只能说结构巧妙大胆，以那样的一个故事作为《鲁邦三世》第二季动画的结尾，足见宫崎骏的才华和气量。在2011年的系列40周年纪念活动中，这一话被选为第二季动画最佳，也足见观众对它的肯定。除了“飞行”、“女性”这两个元素，宫崎骏指导的这两集《鲁邦三世》TV动画还都有“反战”、“和平”的主题，这些都出现在了他之后的作品中。说句玩笑话，我想宫崎骏应该是让当时其他《鲁邦三世》监督压力蛮大的。本来只是做个 TV 动画嘛，你一上来就搞得像剧场版动画一样，剧本也好，演出、作画实力也好，差距不是一点两点，压力真的很大啊。至于《鲁邦三世 卡里奥斯特罗之城》这部剧场版……这是宫崎骏的动画电影诶！如果你喜欢看宫崎骏，不妨去把这部补上。有个说法，在《卡里奥斯特罗之城》之后，宫崎骏就可以封神。宫崎骏作为一个动画创作者，又能写故事，又能把故事用极强的作画力表现出来，这份才华在《卡里奥斯特罗之城》已经显现。（这里多嘴几句，动画是集体创作的产物，监督、演出固然掌控着全局的观感，但底下作监、原画师、摄影等等一批人是实现动画表现力的人，角色的性格表现、场景的情感传达都要靠他们来实际完成，只吹监督并不是太合适。不过宫崎骏太强，能从印象稿、分镜一直掌控到原画层面，多吹吹他也没啥问题……）所有的爱都属于鲁邦三世《鲁邦三世》2015年TV版的舞台设定在意大利，开篇的 Slogan 是：“如果说意大利亚是爱的国度，那么所有的爱皆在我手中——鲁邦三世。”我非常喜欢这句。其实我从《鲁邦三世 名为峰不二子的女人》才开始看这个系列，不二子自由奔放、放荡不羁，经常不（好好）穿衣服，这动画上班不敢偷偷看，下班看了难自持……我是说，不二子真是个忠于自我热爱生活的绝世好女人。看完《鲁邦三世》2015年的第四季，我真正喜欢上了这个系列，回头再去补了之前的动画。鲁邦到底应该是怎样一个角色，各个时代的动画有各自的拿捏。就个人的趣味而言，还是上面这句“所有的爱皆在我手中”最得我心。不是“所有的财富宝物都在我手中”，而是“所有的爱都在我手中”，因为鲁邦总能清楚地看到并把握世间的美好，以及人们对这些美好之物的眷恋，他有这份感性、浪漫和自信。“风月有情归我辈，江山无主属诗人”，书生百无一用只能写写诗，觉着只有自己懂得这世界的风情。鲁邦不仅能发现世间之美，还能去触摸它、拥有它、把玩它，却从来不会就此满足，也不会被它束缚。江山风月、世间之爱是无尽的，这一切都属于鲁邦三世。想看更多游戏资讯与趣闻？点击阅读原文，获取游戏时光App，更多精彩内容等着你。
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谁能概括一下《鼠辈怪盗》动漫的故事情节？
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没有“老鼠”偷不到的东西！“老鼠”——怪盗义贼，最早作案记录可以追溯到日本的战国时代（距今约四百年前）。无音宙太——懒散的高中美术老师。真实身份为第20代老鼠，四年前开始作案。此次作案目标为“...
没有“老鼠”偷不到的东西！“老鼠”——怪盗义贼，最早作案记录可以追溯到日本的战国时代（距今约四百年前）。无音宙太——懒散的高中美术老师。真实身份为第20代老鼠，四年前开始作案。此次作案目标为“黄金骷髅”……！&绝对男性向的漫画！为什么？层出不穷的养眼画面，三个不同&&&魅力的女奴？！这些使得“偷盗”倒成了点缀性的事情（汗！~~），颇怀疑作者的“不良”居心啊……该作品定格成“18限”是完全有理由的，请18岁以下人士自觉回避！无音宙太是一名普通讲师，但却有一个天大的秘密。他的真正身份是在现代复活的大怪盗-mouse。他的智能、财力庞大、身手敏捷，能偷各种各样的东西！他有三位不容忽视的女奴隶桃圆明、栗林弥生和沛生叶月！同时家里还有无数的女仆……（属于18X的漫画）
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谁能概括一下《鼠辈怪盗》动漫的故事情节？
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1人关注了此问题答案：（第41题：小萝莉遇害案）_看图推理_推理吧
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答案：（第41题：小萝莉遇害案）
答案：这个测试其实没有标准答案，因为照片中所给的线索并不足以揪出凶手，根据每个人的观察力和推理思路，答案可以不一样！从心理学层面来分析，第二张图中的男人犯罪概率较高！
图中是一个比女孩稍大一些的男孩，长相清秀，阳光开朗，乍一看没有什么问题，但是还有两个小细节要引起重视：1.与其他三图相比，该男孩的腿在刻意遮挡自己的裆部；2.男孩痴痴的望着女孩傻笑。综上，刻意遮挡和痴笑有可能是犯罪的前兆，但男孩此时的年龄应该是青春懵懂期，只会对同龄的女孩子感兴趣，加上男孩帅气阳光的外表与装扮，都会减少该男孩的犯罪率。这样，我们对图①的犯罪率定为10%。
显而易见，图中是一个混混，此图是最有讨论色彩的。简单分析一下，首先确定好该男子的身份是混混，所以一切疑团都解开了，混混的蹲姿永远都是这么痞，他们不会斯文地蹲下。所以这并不能成为杀人的动机和证据，这样只剩下作为一个痞子的冲动和暴脾气诱发的犯罪率，但看照片来说该男子心情很不错，所以适当减分，犯罪率为20%。
此图是最富争议性的，100个人中有70个认为胖子是凶手，这张图可谓是疑点重重。无论是胖子衣服上的画像说明他是一个典型的御宅萝莉控，女孩皮笑肉不笑的表情说明了女孩非常地不情愿等等，都把矛头指向了这个胖子。然而从犯罪心理学和重口味心理学看，可以彻底推翻胖子是凶手的想法。心理学中近年收编了御宅、萝莉控的心理，&在萝莉控的心中，自己扮演的是萝莉的哥哥、父亲、保护神的角色，他们绝不允许外界伤害到身边的萝莉，而萝莉在他们心中是神圣不可侵犯的。&萝莉控不同于金鱼佬，不同于恋童癖，萝莉控往往都把自己是萝莉控的心态暴露于外界（就像胖子穿着画着萝莉的衣服），恋童癖就不同了，他们往往把自己的这种黑暗的心态深深埋藏起来，因为他们都知道这是丑恶的。女孩的表情不同于其他是什么原因呢？答案很简单，心理学中有记载，女孩在小的时候站在与自己身材极不相称（过胖或过瘦）的人身边时，都会感觉很不自然，有极其抗拒或逃避的心理，这就是女孩表情差异的写照。综上，图④犯罪率为0%，不可能犯罪。
图②的中年男子是我们最容易忽略的，只看一眼，干净整洁的印象便深深地印在别人心中，让下人意识地去看更有吸引力的图③和图④，回过头来重新看图②，会发现原来一切隐藏的罪证都在其中。1.季节的差异，请注意图②中年男子的衣着，炎炎夏日身穿长袖长裤与其他三图格格不入。2.整洁的发型衣着之下左脚腕裤脚的褶皱，整齐下的不整齐必定就是原作者留给我们的蛛丝马迹。因为不了解该中年男子的身世背景，所以只能通过大多数人同龄人进行分析，该年龄段（30~40）为事业的上升期，因为有了家庭的负担，事业显得更加重要，肩上的担子更重了，繁忙拼命的工作，同事领导之间的勾心斗角，家庭的压力使得该年龄段的人更容易诱发人性内的黑暗，使这些黑暗膨胀化，在业界内统称为&黑化&，&我害怕这个世界（工作生活的压力），我害怕身边的人（同事领导之间的勾心斗角），出门前，我都要把自己包裹起来，我害怕自己暴露于外界。&对社会和人的排斥表现在衣着上，自己越发的暴躁和不耐烦表现在左脚腕那整齐下的不整齐的裤脚；最后是笑容，我们很容易被女孩的笑容误导，我们只去考虑女孩笑容的不同，而忽略了凶手的笑容，图①痴痴的笑，图③混混浪荡的笑，图④萝莉控满足的笑都是正常的，唯独图②皮笑肉不笑，或者这并不是笑，更多的是不耐烦和反感。心理扭曲的愤世主义者，光鲜亮丽的外表下隐藏的是邪恶血腥黑暗的心。
所以，图②犯罪率高达70%。名侦探柯南 普通话版(更新至834集)
剧集：更新至834集
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看名侦探柯南 普通话版影片简介
工藤新一，米花高中二年极学生，与小兰是青梅竹马，两人感情很好。继承了父亲的超强推理能力，被誉为高中生名侦探。他喜欢看推理小说，最崇拜福尔摩斯，另外踢足球的水平也是一流。不幸被卷入黑衣组织的交易被灌下毒药APTX4869，但是没有死，只是变成了小孩，改名江户川柯南（取自两个侦探小说里的人名）。幸亏智力没有衰退，还可以帮着毛利小五郎办案以寻找黑衣组织的线索，而体力上的不足靠阿栗博士的发明来弥补。变小后就读于米花小学1年纪B班，认识了步美、元太、光彦三人，还成立了少年侦探团。不管是变小前后，都是音痴，唱歌走音非常夸张。知道他真实身份的有：阿栗博士、他父母（听博士说的）、服部平次（与柯南一起破案过程中自己发现的）、怪盗Kid（与柯南的较量中自己发现的）、灰原 哀（变小前奉黑衣组织之命调查新一时发现的）。因为变小后有和小兰一起洗澡，还睡同一张床，所以柯南最怕自己的真实身份被小兰知道，否则小兰的空手道攻击可不是说笑的.
共26集，更新至5集
看点:天元的宇宙决战后，濒死的罗煞在千钧一发之际，被远古超文明时代爆裂帝
更新至13集998
共78集全998
更新至10集992
更新至8集991
更新至10集990
更新至10集985
更新至13集985
更新至10集983
更新至10集982
更新至03-19期 （每周一更新1集）980}