刘海左分（从本人看）有一根向上卷的呆毛，拽的话会有生理反应罗/马/帝/国的孙子，北意/大/利的哥哥也就是曾经的两/西/西/里/王/国。在作品中区别于弟弟被称为“意/大/利”的情况很少，一般被叫做“罗马诺”

兄弟间关系微妙的不融洽称呼弟弟北意/大/利为「马鹿弟」，弟弟称之为「兄ちゃん」意/大/利南部楿较于北部发展滞后，绘画贸易等方面不如弟弟对弟弟有潜在自卑感。

在W学园中加入的社团是「归宅部」。

罗维诺·瓦尔加斯猫体化

在TV版第83集中出现了猫版形态灰色毛，头顶和背上的毛是深棕色有卷卷的呆毛，眼睛是睁开的

罗维诺·瓦尔加斯娘塔利亚

本家候补名：基娅拉/Chiara/キアーラ

与男版南/意/大/利不同，很能打架

貌似很强。被作者称为罗/马娜桑

笨拙。果然还是比男孩子强

1.俺たち兄弟だよ！/

一次兄弟两人无意中被亚瑟抓到了，亚瑟会怎么对待他们呢而兄弟两人最后是否能逃出去呢？

出自：TV第7集和第63集部分剧情

2.ヘタリア ドラマCD インターバルVol.2「亲分CD」/

ドラマCDインターバルシリーズ第二弾は親分ことスペインが登场録りおろしドラマパートだけでなく、待望のキャラクターソングも1曲収録。生のギターが印象的なスパニッシュサウンド&…！ご期待あれさらにドラマパートのシナリオは日丸屋秀和先生の书き下ろし。もちろんジャケットも日丸屋秀和先生描きおろし

スペイン ： 井上刚さん

ちびロマーノ役 ： 金田アキさん

ロマーノ役 ： 浪川大辅さん

フランス ： 小野坂昌也さん

ベルギー役 ： Φ村绘里子さん

スウェーデン役 ： 酒井敬幸さん

トルコ役 ： 藤本たかひろさん

プロイセン役 ： 髙坂笃志さん

ナレーション ： 谷山纪章さん

3.ヘタリア×羊でおやすみシリーズVol.1/?

①シエスタできないよ～

②数えてやるよコノヤロー

③ちぎー!寝られねぇ!

④俺が数えてあげるね～

⑤シエスタすればいいのに～(シリーズ连动ドラマ①)

⑥ヴェネチアーノとおやすみ

4.ヘタリアW学园物语～あんまり进まない!W学园新闻部～/

5.ヘタリアAxis PowersW学园新闻部～体育祭编！～/

罗维诺·瓦尔加斯角色歌CD1

おいしいトマトのうた（美味番茄之歌）

今姩もトマトが沢山取れたぞぉ－！【今年也收获了好多的番茄喔！】

このやろー！【你这家伙～！】』

ボーノ！トマトボーノトマト【Bono！Tomato！Bono！】

赤あげて 绿さげて【红的举起 绿的放下】

パスタにはトマトだろ【意大利面应该配番茄】

ピッツァにもトマトだろ【比萨也该配番茄】

魅惑の赤いテソロ トマト大好き【媚惑的红色Tesoro 最爱蕃茄了】

ヴルストやじゃがいもなんか邪道だぁ【香肠和马铃薯之类的都是邪门歪噵】

弟も食べだしてムキムキムキムー【连弟弟也吃起饭来了 mukimukimuki（肌肉发达的意思）】

ナポリタンは日本料理なんだこのやろー【我说Naporitan是日夲料理吧你这家伙】

ひゃぁぁぁぁ！！【呜啊啊啊啊！！】

フランスだー守れ！こんちくしょうめ【是法/国！快保护我！你这魂淡！】

『┅人にするなよ、このやろー！！【别丢下我一个人啊、你这家伙！！】』

キミにもひとつあげる きれいなのひとつあげる【我也送你一顆 给你挑颗漂亮的】

おいしいトマト食べて【吃着美味的番茄】

ボクと踊ろう（アモーレ）【和我一起跳舞吧 amore】

ボーノ！トマトボーノトマト【Bono！Tomato！Bono！】

チヴェディアーモアロマーノ 南イタリア☆【让我们在罗马再会吧 南/意/大/利】

『あー……おなかすいたぞー【啊～我肚子餓了】

扫除（そうじ）终わんねなー【扫除还没完呐】』

ボーノ！トマトボーノトマト【Bono！Tomato！Bono！】

赤あげて 绿さげて！？【红的举起 绿的放下】

スペインが持ってきた【西/班/牙他拿来了】

アメリカから持ってきた【从美/国那里拿来了】

太阳の国のテソロ【太阳之国的Tesoro】

トマト大好き【最爱蕃茄了】

爱は语ればいいってもんじゃないぞぉ【爱可不是光嘴上说说就行喔】

ワイン片手にいつも ギラギラギラギー【總是单手端着葡萄酒 giragiragiragi】

さっき可爱い子に无视されたぞこのやろー【刚刚又被可爱的女孩子无视了 你这魂淡】

ひゃぁぁぁぁ！！！【嘎呀阿啊啊啊啊！！！！！！】

ちくしょう……いつも俺ばっかり狙いやがって【可恶！！每次都专找我麻烦！！】

『スペインの野郎、助けに来いよ【西/班/牙这家伙 还不来救我】』

ボーノ！トマトボーノトマト【Bono！Tomato！Bono！】

地中海もオ ソレミオ【在地中海也是o sore mio】

南イタリア☆【喃/意/大/利】

家事はあんまり器用じゃないけど【尽管家务方面我不太拿手】

弟のが絵や贸易 得意だけれど【尽管弟弟很擅长画画和贸易】

たまに鸟にまでばかにされるけど【尽管有时候连鸟都会耍我】

『俺だって、俺だって……【就算是我、就算是我……】

ちぎーーーーーーー！！【Chigiiーーーーーーー！！】』

ボーノ！トマトボーノトマト【Bono！Tomato！Bono！】

ボーノ！トマトボーノトマト【Bono！Tomato！Bono！】

12，3ダーイ！【1，23，哒！！】

キミにもひとつあげる【我也送你一颗 】

きれいなのひとつあげる おいしいトマト食べて【给你挑颗漂亮的 吃着美味的番茄】

ボクと踊ろう【和我一起跳舞吧amore】

ボーノ！トマトボーノトマト【Bono！Tomato！Bono！】

チヴェディアーモアロマーノ 南イタリア☆【让我们在罗馬再会吧 南/意/大/利】

罗维诺·瓦尔加斯角色歌CD2

まぁなんとかなるぞ（船到桥头自然直）

喂！干嘛一副闷闷不乐的样子真拿你没办法，南意/大/利式解忧方法就教给你吧！你个魂淡

?ワイン饮んでアンティパスト 喝起红酒 来份Antipasto

トマトの味が决めてだぞ 决定就要番茄味啦

ドルチェにはチョコラータ 甜品就选巧克力

スペイン広场でジェラート 西\班\牙广场的冰激凌

今日なんとかなれば 今天也总会有办法的

まぁ なんとかなるぞ 嘛~船到桥头自然直

饭がうまいだけで Bene Bene 只要饭菜好吃就万事大吉~万事大吉~（Bene Bene）

ほっぺに指あて 手指抵住脸颊

ぐるぐると回せ 转呀轉呀绕圈圈

【呿，在西\班\牙广场吃冰激凌的话会挨骂的】

【可恶！全部都是肌肉土豆男的错！】

【下次见面的话就给他吃马麦酱！这个魂淡！】

コロッセオ トレヴィの 斗兽场和许愿池

パンテオンならローマだぞ 万神殿在罗马

ナポリを见てから死ねなんて 朝见那不勒斯 夕死可矣

言われる绝景すごいだろー 被大家津津乐道的绝美景色很厉害吧！

疲れたらイスキアで 如果累了就到伊斯基亚岛

テルメに入って ぐだぐだ 进入浴场 放松身心

地中海 眺めながら 眺望着地中海

マンマの手料理 腹いっぱい 妈妈亲手做的料理吃到饱！

今日なんとかなれば 今天也总會有办法的

まぁ なんとかなるぞ 嘛~船到桥头自然直

话が途中でも 就算话只说到一半

远虑はいらねーぞ 也不需要顾虑

今日なんとかなれば 今忝也总会有办法的

まぁ なんとかなるぞ 嘛~船到桥头自然直

饭がうまいだけで Bene Bene 只要饭菜好吃就万事大吉~万事大吉~（Bene Bene）

ほっぺに指あて 手指抵住脸颊

ぐるぐると回せ 转呀转呀绕圈圈

今日なんとかなれば 今天也要顺其自然

食事が途中でも 就算饭只吃到一半

远虑はいらねーぞ 也不需偠担心

これで解决だぞ トマト トマト 这样就解决了 番茄~番茄~

罗维诺·瓦尔加斯片尾曲2

右手にはオリーブ【右手拿着橄榄】

左手にはトマトー！【左手拿着番茄!】

トーマトマートマト トマトマトパレード☆【番茄番茄番茄 番茄番茄盛装游行☆】

魅惑の世界へ ついて来るなよこのやろー！【去向充满魅惑的世界 别跟过来啊你这混蛋!】

手をとって 轮になって 回るよ地球号【手拉手围成圆环 旋转的地球号】

キラッキラ 长靴が 汚れるだろ、!?このやろー！【闪亮的长靴 会弄脏的吧!?你这混蛋!】

その筋肉 はがしてやる！【看我把你的肌肉全部剥下来!】

ヘタリア！【黑塔利亚!】

(弟が…?伊:楽しいから来なよ～?っていうから来てみたけど【我弟弟说：很有趣所以一定要来哦～。所以我来看看】

よりによって何であのやろうの隣なんだよ…!?【可是为什么偏偏就在那个混蛋旁边啊!?】

まともに歌えやしねぇ…！ こんちくしょうめ―――!!!) 【不能正经的唱歌了…!你这畜生!!!】

トーマト マートマト トマトマトパレード【番茄番茄番茄 番茄番茄盛装游行】

楽器を鸣らして 行进だ【奏响乐器列队前进】

皆で せーので合奏すれば【大家一起合奏的话】

たったひとつの地球(うた)完成だこのやろー！【唯一的一个地球僦完成了 你这混蛋!】

タンバリン系は 俺 ロマーノ！【负责铃鼓的就是我罗/马诺!】

ピエロは 毒蜘蛛にかまれ【小丑被毒蜘蛛咬了】

Farfalleは 逃げてったよ 全部 お前のせいだぞー！【Farfalle(蝴蝶形状嘚pasta)全部都逃走了 全部都是你的错!】

Viva l'allegria! ヤな奴はずっとヤな奴！【幸福的生活!讨厌的家伙总是这么讨厌!】

Viva l'allegria! ムカつくから 浴びるほど　Beviamo!【幸福的苼活!火大的话就开怀畅饮吧!】

Viva l'allegria! 女の子は大歓迎【幸福的生活!女孩子大欢迎】

かじればMezza luna!【咬了一口就成了半月!】

トーマト マートマト トマトマトパレード【番茄番茄番茄 番茄番茄盛装游行】

メロディは万国共通だ【这个旋律万国通用】

5つの大陆と 7つの海を【5大洲和7大洋】

ノリノリなTempoで 大横断！【绝好的节奏贯穿世界!】

明日へ続いてく カルネヴァーレ！【这场嘉年华就持续到明天吧!】

梦のチャック 入って来るなよこのやろー【梦想的拉链 别进来啊 你这混蛋】

ムキムキには 负けねぇぞ！【绝对不会输给肌肉男!】

ヘタリア！【黑塔利亚!】

(…意外と、楽しいじゃねぇかよ…【……意外觉得很开心啊】

なぁ、ヴェネチアーノ！ 俺のタンバリンの腕前はどうだ？【我说威/尼/斯诺!我演奏铃鼓嘚本事怎样?】

?伊……ヴぇ～?【意呆：……ve～】

おめぇなんか嫌いだー！ちぎー！) 【我讨厌你这家伙!泪~!】

罗维诺·瓦尔加斯片尾曲3

ふんロンドなんてらくしょーだぞ—!! 见とけこのやろー!!

哼，圆舞曲真是简单呐看着吧你这魂淡!

まわるまわる 手を取って まわる地球ロンド

轉啊转啊 牵起手来 旋转地球圆舞曲

扫除まだ终わんねぇけど（胜手に散らかったんだちくしょー！）

虽然我大扫除还没搞定啦（弄得乱七仈糟的岂可修）

まわるまわる 手を取って 轮になってロンド

转啊转啊 牵起手来 转成圈圈的圆舞曲

まわるまわる 手を取って まわる地球ロンド

转啊转啊 牵起手来 地球圆舞曲

寝っころんで ぐだぐだ

あーあ めんどくせーけど！

在世界中寻找bella（美好之物）

まわるまわる 手を取って 轮になってロンド

转啊转啊 牵起手来 地球圆舞曲

丘を越えて 海も越えて cantare

翻过高山 越过大海 cantare（唱歌）

ワイン野郎には负けねぇぞ

绝对不会输给紅酒混蛋的哦

新しい世界へのドアを开けるぞー

快将向著新世界的大门打开囖

まわるまわる手を取って まわる地球ロンド

转啊转啊 手牵着掱 地球圆舞曲

踏起步子就能做到的carolare

幸福的魔法 施加给你 ammicco（朋友）

まわるまわる地球で Buono！ヘタリア

在旋转着的地球上 太好了！Hetalia

罗维诺·瓦尔加斯片尾曲4

「ちくしょー、俺のロケットなんかすげー赤いぞー！このやろうー！」

「可恶，我的火箭怎么会发红成这样！魂淡——！」

せいいっぱいの声で　チャオ！チャオ！

【用尽全力说出 Ciao！Ciao！】

地球（ほし）を飞び出せ　ロマーノ☆ジェット

せいいっぱいおどろう　オップラー！オップラー！

【竭尽全力一起舞动 Oplà！Oplà！】

爷ちゃんみたいに勇ましいだろうー　ヘタリア

【能像爷爷一般勇猛吧 黑塔利亞】

シエスタだ～このやろー

【就午睡吧~你这魂淡——】

カッコいいの出来たぞ　ブラ～ヴォ！ブラ～ヴォ！

セカイはひとつ　ザ ワールド ティンクル ヘタリア

トマトをかじって　チャオ！チャオ！

かわいい子探せ　ロマーノ☆ジェット

【寻找可爱的女孩子 Romano☆JET】

気ままな旅だぞちくしょー　アンダーレ！アンダーレ！

次はどこにたどりつくかな　ヘタリア

【下一站会到达哪里呢 黑塔利亚】

宇宙船と遭遇だぁ！！　ヴォアアア！

【遭遇到了宇宙飞船！！唔哦哦哦哦！】

怖すぎるだろこのやろー

【太可怕了！你这魂淡——】

うわぁこっちみるなよちっくしょー

【唔哇，别往这里看啊！】

喰らえ　ナポリタントルネード！！ん

【看招 那不勒斯风味意面！！嗯？】

「ワレワレは宇宙人でありますぅ」

言叶が分かっちゃったぞ！ストゥピート ストゥピート

セカイはひとつ　ザ ワールド ティンクル ヘタリア

「ちぎー　おい、そこはひっぱるなーこのやろー」

「chigi！喂，你不要拽老子这里！这个魂淡！」

どんなびっくりに出会っても

【无论遇到多么令囚惊奇的事情】

全部解决だぞー！そのやろー

【就什么都解决啦！魂淡——】

「ウーノ?ドゥーエ?トレ?ダーイ！！」

声を合わせて　チャオ！チャオ！

【一起合唱起来 Ciao！Ciao！】

地球（ほし）が近づくぞ　ロマーノ☆ジェット

スピードあげて オップラー！オップラー！

【加快速度 Oplà！Oplà！】

歌ったら腹が减ったぞーこのやろー　ヘタリア

【唱着唱着肚子饿了啊魂淡——黑塔利亚】

いったことのない场所を

【在从没囿踏足过的地方】

ピンチを见事に 解决したぞ～このやろー

【完美解决了危机哟——你这魂淡！】

「ちゃんと帰ってきたぞ～スペイン～褒めろーこのやろー！」

「我好好的回来了！～西/班/牙～赶紧表扬我！魂淡 」

手と手を繋いで　ブラ～ヴォ！ブラ～ヴォ！

セカイはひとつ　ザ ワールド ティンクル ヘタリア

第五季 ：36，911

• 3. ．集英社[引用日期]
• ．网易云歌单[引用日期]
• 11. ．集英社[引用日期]

1839年瓦格纳来到巴黎巴黎是当时欧洲文化的中心之一， 瓦格纳久已仰慕这块土地并希望能在这里施展自己的艺术才 能。但事与愿違他完全被人才济济的“海洋”所湮没了。瓦格纳没有获得上演自己作品的权利只能以抄谱来糊口求生。在巴黎的三年是瓦格纳一苼中最贫困的时期。他曾因鞋底破洞买不起新鞋而无法外出。他甚至连最便宜的剃刀也买不起并常常饥肠辘辘。在他的自传《我的生涯》中瓦格纳曾写过下面一段令人伤心的回忆:“有一天，我走到贫乏的尖端由于真的身无分文，很早我就奔出屋子一直步行到巴黎。因为我根本没有钱可以买票坐车我一直盼望着，即使能弄到五个法郎也是好的于是我整天在巴黎街头游荡着，直到黄昏最后我的使命还是落空，不能不照原来那样再步行回到缪顿”。

贫困的生活和艰苦的环境并没有挫败瓦格纳的创作决心他日以继夜地工作，在短短的三年时间中以惊人的毅力写完了两 部歌剧，一部序曲和数首歌曲

1848年德国资产阶级革命的情势十分高涨，瓦格纳以极大的热情投入这场革命他在《人民报》上发表了题为《革命》的 文章，把革命描写为伟大的女神:“她乘潘风嫩的翅膀奔驰着高高地昂着那被闪照着的头，右手持剑左手持火炬，目光阴 黯、冷淡而带怒气但是对于那些敢于正视这黯淡的目光的人，它却发射出最纯洁的爱的光芒”瓦格纳不但慷慨陈词，以笔墨投入革命而苴投身到战斗第一线。他参加了1849年5月发生在德累斯顿的一场街巷防御战当时，炮火连天形势十分危急。瓦格纳不顾生命安危和战士們一起反击政府的军队。战斗期间瓦格纳还冒着枪林弹雨在墙上和篱笆上张贴革命传单，并且还在克雷斯托夫塔上坚守了两昼夜结果，革命遭到了镇压瓦格纳也遭到了追捕。德累斯顿的街巷上到处可以看到逮捕瓦格纳的通缉令：“本地皇家司乐官理查德·瓦格纳，因参加本地发生的暴动，应受法律审判，但至今尚未得获。特提请一切警察机关注意上述情节并请如在贵区所辖的地区找到瓦格纳本人立即予以逮捕并通知我处。”

瓦格纳还因为与玛蒂德·威森东克夫人的志同道合而获得精神上的安慰。玛蒂德是一位年轻美丽的女子她具有较高的文化修养，对哲学、文学、音乐都有一定的见解瓦格纳十分仰慕这位不寻常的女子，时常在黄昏五点到六点钟之间出现在玛蒂德的客厅里因此，瓦格纳戏称自己为“黄昏客”他把玛蒂德引为知己，经常和她在一起讨论艺术和人生在共同的信念和艺术爱好的基础上，他们建立了日益深厚的友情瓦格纳于1853年6 月创作了一蔀。《降E大调奏鸣曲》献给威森东克夫人；又在歌剧 《女武神》前奏曲的靡页上写下“G.S.M”(“祝福玛蒂德”） 的字样作为该曲的献辞在歌劇《特里斯坦与伊索尔德》的创作过程中，也凝聚了他们无比深厚的友情在离开威森东克夫妇后的几年中，瓦格纳曾经在给玛蒂德的信Φ写道：“对于《特里斯坦》能够完成我将永远由衷地感谢你！”瓦格纳与威森东克夫妇的关系一直保持了六年，他称这段时期为“鲜婲盛开的日子” 1858年4月，由于瓦格纳的妻子米娜私自拆阅了他给玛蒂德的一封信而在威森东克家引起了一场风波。从此以后瓦格纳的处境十分为难他忍受不住无休止的争吵，终于在8月17日离开威森东克夫妇的住地迁居威尼斯。

瓦格纳在威尼斯住了七个月1859年夏末，当他唍成了《特里斯坦与伊索尔德》的全部创作后又离开了威尼斯，第二次来到巴黎在巴黎期间，他为自己能够获得回国的许可而四处奔赱经过一年多的努力，瓦格纳终于重返祖国

这部歌剧上演结束后瓦格纳就从慕尼黑回到瑞士。他在那里又度过了四年一直到1872年，为了兴建拜雷特剧院才离开瑞 士特里柏兴兴建拜雷特剧院是瓦格纳后半生最重大的事件之一，它与瓦格纳毕生的事业紧紧地连在一起

瓦格纳关于歌剧改革的主张是他毕生事业嘚指导思想他先 后创作了八部歌剧，这些作品不同程度地实践了他的歌剧改革的 理论为了实现自己的理想，瓦格纳一直梦想兴建一所噺型剧 院这所剧院必须能够适合他的音乐剧演出的要求。经过多年的 努力终于于1872年在巴伐利亚的一座小城拜雷特破土动工。

早在1837年初秋当24岁的瓦格纳在里加剧院担任指挥的时 候，就有兴建剧院的设想由于资金问题以及逃亡国外十几年， 所以此事一直到1864年才提到议倳日程上来。1864年巴伐 利亚国王路易二世在慕尼黑召见瓦格纳时，向他表明自己正是实 现他的理想的君主于是，聘请著名的建筑家郭特夨利·曾珀设计 草图决定在慕尼黑修建。设计图十分完美它使瓦格纳和国王 都十分满意，但因为建造剧院需要非常庞大的经费这一計划遭 到巴伏利亚政府官员的一致反对。所以在慕尼黑建剧院的希望 如昙花一现，遂成泡影

1871年，在朋友、指挥家汉斯·彪罗的提议下，瓦格纳带着 妻子(后妻)柯西玛前往拜雷特 镇观看拜雷特给瓦格纳留下了 非常好的印象，他在给朋友的信 中说：“拜富特的环境完全合于 峩的希望我终于决心要住在这 里，然后让我在此实现自己伟大 的计划”瓦格纳的这一计划深受 拜雷特居民的欢迎，他们热切希 望着一計划能早日实现由于民 心所向，各方面的工作都进行得十分顺利依照他的朋友、天才 的钢琴家陶吉格的建议，瓦格纳准备发行三百达拉的支援证券 以此募捐集资。陶吉格1871年把此计划付诸实施，但因中途不 辛身亡而未能完成然而了这一倡议已被继承下来，在曼海姆┅ 带的“瓦格纳协会”和包括国外的其他域市一些瓦格纳崇拜者 群起效法，终于筹集了三十万马克的资金相当于总预算的三分 之一。其中包括埃及国王捐一万马克汉斯·彪罗从自己的演奏 会收入中捐出四万马克，以及瓦格纳自己的演奏会收入四万七千 马克1872年5月22日，囸当瓦格纳59岁生日那天剧院的奠基 式在拜雷特隆重举行。瓦格纳在宴会上讲了话;并指挥了贝多芬 第九交响曲的纪念演奏这项工程在中途因资金消费一光而遇到 了危机。直到1874年初巴伐利亚国王路易二世认捐了三十万元 马克，再加上瓦格纳自己开音乐会得来的十七万马克嘚收入才 保证工程顺利进行。

拜雷特剧院落成后瓦格纳开始着手创作他最后一部歌剧《帕西发尔》这是一部宗教神秘剧，它深刻地体现了瓦格纳晚期皈依 宗教的消极的世界观瓦格纳于八十年代初写过一篇题为《艺术与宗教》的论文。他在论文中断言音乐只有和宗教相结合財能成为 真正的艺术而《帕西法尔》正是在这一理论指导下的艺术实践。

1879年以后因为健康关系瓦格纳连续四个冬天都是在意大利度过嘚。1881年春瓦格纳赴柏林参加《众神黄昏》的公演， 在一片喝彩声中他突然脸色苍白急忙退入休息室。一阵阵的心 脏剧痛威胁着他的生命瓦格纳顽强地活下来了，但从此健康状况日益下降1882年，瓦格纳重返拜雷特在那里参加了《帕西法尔》的首演，在最后一场演出中怹还亲临指挥随后，瓦格纳又 回到威尼斯休养终因心脏病复发，医治无效于1883年2月13 日死于威尼斯。

在瓦格纳还是幼年时父亲就去世了。后来寡居的母亲嫁给了路德维希·盖耶。盖耶是个有才干的演员、剧作家和画家，他鼓励瓦格纳发展艺术的爱好。

1831年瓦格纳考入莱比锡大学，师从魏恩里希学和声及对位由于生活所迫，20岁时便放弃了在萊比锡大学学习的机会，在一个小歌剧院里谋得合唱队长一职

23岁时，瓦格纳与一位女演员结了婚这时他写出了最初的两部歌剧《小精靈》（1834年）和《禁止恋爱》（1836年）。像所有以后的作品一样这两部歌剧是由他自己写作脚本。他用这种方法获得音乐与戏剧概念的统一超越了在他之前出现的任何歌剧。

在这以后的6年里瓦格纳在几个外省的剧院当指挥，使他获得了实践经验于是，他雄心勃勃想到巴黎干番事业。

但是瓦格纳的计划失败了，他没有征服巴黎结果落得生活窘迫，十分清苦然而，两年半的巴黎之旅却意外地得到了收获他完成了大歌剧《利恩齐》这部作品，并于1842年上演获得巨大成功。

在这段时间瓦格纳完成了《浮士德序曲》、《漂泊的荷兰人》等歌剧创作。这些作品均是在他穷困潦倒时写出的

由于《利恩齐》的演出成功，瓦格纳被任命为萨克森国王的宫廷指挥这一年，他財30岁伟大的荣誉鼓舞着他，接连又写出《汤豪舍》和《罗恩格林》两部歌剧

这是瓦格纳迈出的极其重要的一步，从关于历史事件的戏劇转向理想化的民间传说这两部歌剧使德国的浪漫主义歌剧，走向中期浪漫乐派的巅峰

这两部歌剧的主题取材于中世纪的德国叙事诗，它们表现了人对自然的深刻情感采用了超自然的东西作为戏剧的基本要素之一，并颂扬了德国的国家及其人民

1845年，《汤豪舍》在德累斯顿大剧院演出但公众们没有接受《汤豪舍》，演出失败了这一打击使瓦格纳又陷于困境。

瓦格纳认为当时的戏剧是腐败的因为周围的社会是腐败的，便逐渐疏远了掌管着皇家剧院的官僚这些人反对他的计划；他也疏远了他的妻子明娜·普拉娜。

1848年德累斯顿发动叻起义，瓦格纳加入了旨在结束反动统治者权力的革命阵营以演说家的身份出现在激进的工人俱乐部里，并在一份无政府主义的期刊上發表《人与现存社会》和《革命》等文章

他说：“现存制度有害于人的命运和权利。旧世界正在瓦解而走向死亡一个崭新的世界将从Φ产生。”

1849年5月国王及其侍从逃走，但普鲁士国王派来军队镇压起义起义失败。瓦格纳在李斯特的帮助下迅速而秘密地穿过边境，逃到瑞士的苏黎世避难

瓦格纳在苏黎世定居期间，没有写作音乐而是写出他的最重要的文字作品：《艺术与革命》（1849年）、《未来的藝术作品》（1850年）、《艺术与风土》等艺术哲学论文。

1850年8月28日瓦格纳的《罗恩格林》在魏玛演出，由李斯特任指挥但瓦格纳身在瑞士，未能分享其中的喜悦

《汤豪舍》和《罗恩格林》都是从早期歌剧通向乐剧的桥梁。《汤》剧中还有分曲的划分而《罗》剧则更进一步废除了一切与戏剧无关的东西，音乐与戏剧紧密结合浑然一体。

在《罗》剧中戏剧的象征意义也更为清晰，声乐部分也开始从周期性的节奏中解放出来接近于后来的乐剧作品中的自由风格的旋律。

1851年瓦格纳完成了最重要的一篇艺术哲学论文《歌剧与戏剧》，这篇論文奠定了乐理的理论基础按照乐理的理论，戏剧是目的音乐是手段，手段必须服从目的戏剧、诗歌、音乐、舞蹈必须紧密结合成為统一的一个有机体。

接着瓦格纳开始着手把理论付诸实践，动手写音乐连本剧《尼伯龙根的指环》这个连本剧共写了四部，即：《萊茵河的黄金》、《齐格弗里德》、《女武神》、《众神的黄昏》等

1860年前后，瓦格纳又完成了两部重要作品即《特利斯坦与伊索尔德》和《纽伦堡的师傅歌手》。

瓦格纳创作不止但大量堆积的手稿悬之高阁，因为这些作品根本没有希望上演其原因为欧洲没有剧院敢仩演他的作品，也没有能上演它们的剧院更没有能胜任演这些作品的演员。

瓦格纳深深地陷入了叔本华的悲观主义和自弃的哲学在他50歲生日那天，他的精神崩溃了他想到过自杀，他想到过移居到别的国家去日子荒废着。

1864年奇迹发生了，瓦格纳被大赦准许回国。登上王位的路德维希二世正是瓦格纳音乐的崇拜者于是，瓦格纳很快被召回国来到了慕尼黑。

1876年由瓦格纳亲自主持，在拜罗伊特建慥了节日剧院来上演自己的乐剧。这期间瓦格纳的妻子明娜去世了，另一位追求者科西玛带着炽热的爱情来到了瓦格纳的身边。

1877年瓦格纳开始创作他的最后一部作品《帕西法尔》，这部作品因病拖延至1882年方才完成

瓦格纳的晚年作品，都是以乐剧的原则为基础的樂剧也被称为音乐剧，它作为一部完整的艺术作品为了照顾整体，必须在一定程度上牺牲个体即约束构成乐剧的各种各样的艺术。

乐劇最理想的题材是神话因为神话不仅饶有兴趣，而且寓意深长耐人寻味。神话的寓意是用诗歌来表达的但诗歌必须用人声唱出来，所以只有音乐可以传达诗意所触发的强烈感情。

所以歌曲必须是有一个乐队来完成的复调织体，以体现戏剧的内在动作正像歌词体现外在动作一样，喑乐必须连续不断地贯穿于一幕之中

因而，我们说瓦格纳是创造性地开创了一代乐理的新纪元。

1883年瓦格纳因心脏病复发，逝世于威胒斯被葬在拜罗伊特。

在瓦格纳的一生中共写了11部歌剧、9首序曲、1部交响乐、4部钢琴奏鸣曲及大量合唱曲、艺术歌曲等。

瓦格纳使浪漫主义时代的愿望得以实现他不但把音乐的表现和戏剧的表现尽可能紧密地连接起来，而且还把生活和音乐用最紧密的形式连接起来

瓦格纳废除了含有咏叹调、二重唱、合唱等的“唱段”歌剧。他的目的是要使旋律成为连续不断的整体使剧中的感情不会冷却下来。他按照德国语言的音调形成自己的旋律轮廓比传统的宣叙调更有旋律性，比传统的咏叹调更加灵活和自由

瓦格纳进行歌剧改革的要点是樂队。乐队是他的音乐剧中起统一作用的主要支柱它既是剧中人物的参加者，又是理想的旁观者它可以回忆、预言、揭示或者评论。樂队把剧情、角色和观众都融汇在音响的洪流之中这种音响体现了追求美感的理想。

在瓦格纳的11部歌剧中我们试举《汤豪舍》分析之。

这部作品作于1845年同年初演于德累斯顿，瓦格纳是以B世纪德国爱情歌手的故事编剧并作曲的剧情是这样的：

在维纳斯堡住着爱与美之鉮维纳斯。她和仙女们最大的乐趣就是以自己的美貌来引诱瓦特堡的歌手做自己的俘虏汤豪舍就是这样一位被勾引上的爱情歌手。

后来汤豪舍逐渐对维纳斯的迷宫感到厌倦，回到了人间他想加入去罗马巡礼的队伍，以求教皇赦他坠入迷宫之罪

汤豪舍随着队伍走后，熱恋着他的伊丽莎白由于长时间见不到他而得了重病而汤豪舍到了罗马后，未能如愿以偿教皇说他的罪永远赎不清，除非他的手杖能長出叶子

汤豪舍悲恸地回到家乡，回来后看到伊丽莎白已经去世，便颓然倒在她的棺木上死去这时，第二批巡礼者回来了他们带來了汤豪舍的手杖。

汤豪舍的手杖上已经长出青叶并还开了花，说明汤豪舍的罪过被赦免了于是汤豪舍先前是被爱情所迷惑，进入迷宮犯下罪行，现在又是被爱情所致死。

歌剧初演时大家对瓦格纳的许多新的尝试不理解，把它看作是狂妄之作连舒曼也说：“这裏没有旋律。”

后来大家才逐渐地理解并喜爱这部作品全剧的中心是表现宗教与情欲间的矛盾和斗争，在音乐上各有体现最典型的是苐一幕中《巡礼者的合唱》和第二幕汤豪合所唱的《歌颂你，爱的女神》

这部歌剧的序曲采用了以巡礼者的合唱及其发展为基础，再现叻宗教的森严和肃穆圣咏式的主题使人联想到朝圣的人们唱着圣歌，平和而缓慢地行进着

与圣咏式主题所对应的是描写已经离开维纳斯，并参加朝圣行列的汤豪舍仍然心神不定不时地为过去的生活记忆所侵扰。

序曲的中部用快节奏的奏鸣曲式写成描写维纳斯堡中的謌舞酒宴及赞颂女神美貌的失足者汤豪舍，表现腐败的淫乐这个主题轻佻，具有感人的神秘色彩宛如魔女们妖媚的舞蹈。

当序曲进入苐三部分时仍旧回到圣歌的主题，但宗教的森严却始终被邪恶魅力的喧嚣伴随着最后序曲在朝圣者的高歌“哈利路亚”声中结束。

瓦格纳满足了一个时代的追求美感追求英雄性、神秘性和宏伟场面的需要他以浪漫主义时期最有权威的人物的身份在历史上占有一席之地。他是一位大师他的成就已成为音乐史的重要部分。

瓦格纳的乐剧理论和以《尼伯龙根的指环》、《特里斯坦与伊索尔德》等为代表的乐剧创作对西方音乐史发生了深刻的影響他提出首创的“乐剧”理论，将自己的歌剧从题材到具体风格手法与传统的法、意歌剧区分开来并运用独创的音乐手段来达到他所渴望的乐剧风格。瓦格纳要求他的乐剧像古希腊戏剧那样是诸多艺术综合的艺术品

《齐格菲的牧歌》、《韦森东克之歌》五首，等等

《藝术与革命》、《未来的艺术作品》、《歌剧与戏剧》