怎么仔细的挑选一把好的吉他？
一旦你懂得如果从外观和音色上去识别一把吉他，那么它和别的吉他之间的区别也就不难把握了。本篇主要从吉他的技术方面着眼，涉及木材的种类到尺寸、指板、琴颈、音品，当然也会谈及音质。对这些信息了如指掌之后，你就能够毫不费力地买到你所能拥有的最好的吉他了。
&&吉他的音质优劣在很大程度上取决于制作时采用的木料以及制作的方式。
& & 谁在弹吉他？
&一把吉他的声音听起来怎么样也要看是谁在弹奏它。如果你根本不会弹吉他，你当然不可能挖掘其最佳
& 性能。所以，要是你真想知道这把琴的音质是什么样的，不妨请一位优秀的演奏者来试试看，而且这位
& 演奏者很可能是卖琴的人。
& & 看或听
&从对吉他的微观审视开始。
& & 钮扣和带钩
&在你开始试琴之前还得啰嗦一句：注意不要让钮扣、皮带、手镯等坚硬的物件刮伤吉他的漆面。
&尽管钢弦吉他的外观变化较多，大多数古典吉他看起来都很类似。除去尺寸和琴身颜色的多样性外，你
& 也会发现各式吉他琴身漆面的许多不同类型（例如高光或哑光）以及在拨片护板、琴头和琴桥设计上的
& 巨大差异。
& &（琴桥的不同设计）
&琴身的颜色是个人口味的问题；而漆面的质量则不是。你可以检查那些已经均匀地漆过，没有任何气
泡、条纹或滴状物的表面。你也可以从反光来检查。如果吉他有丝光的漆面，上面的闪光会告诉你那无 &
数涂层是怎样被精心打磨的。如果涂层过于粗厚不匀，就会减慢音板的振动，从而影响乐器的音质。
& & 漆面的类型
&在20世纪70年代之前，吉他在完成时通常采用纤维素漆面，这种漆系以天然材料做成，被认为可以保证
& 木材的通风。采用这类漆面的另一好处是便于乐器的修理，而不至于损伤其表面。现今，只有某些高档
& 吉他才采用这种纤维素漆面，而大多数吉他都采用合成基漆面（synthetic-based
varnish,如聚亚安 & &
酯）、洒基漆面（alcohol-based varnish)或水基漆面（water-based varnish)。
&古典吉他的玫瑰型花饰往往比钢弦吉他更细腻考究。花饰本应镶嵌而成，但有些便宜货的花饰是贴上去
& 的。钢弦吉他的制作者则在指板上精雕细刻，他们用精美的珍珠母镶嵌纹饰替代简单的圆点。
琴身对于吉他音质的影响十分重大。就尺寸来说，钢弦吉他形制各异；而古典吉他则基本无大差别。
& & 古典吉他
&不同的古典吉他无论在琴身尺寸和琴弦长度上都很少变化。后者从弦枕量至桥鞍的长度通常为25.5英寸
&&多一点。
& & 儿童吉他
&也有小孩子专用的小号琴。例如相当于常规尺寸3/4或1/2的吉他，其弦长也相应缩短，约为24英寸（61
& 厘米）和23英寸（58厘米），此外还有更小的形制。由于相对于标准音高来说，琴弦的紧张度显得太低
& 了，因而这些吉他的音一般调得稍高。
& & 女士吉他
&还有一种专为女性弹奏者设计的所谓的女士吉他（senorita
guitar),其形制稍小、琴颈稍窄。其他一 & &
些小型的尼龙弦吉他主要用于演奏某些特殊风格的音乐。
& & 钢弦吉他
&钢弦吉他则大小形态各异了。但其构造原理十分简单：亲身越大音量越大。换言之，你可以演奏出更宽
& 广、低沉、厚重的音乐。
& & 无畏型和巨无霸型
&“无畏型”（Dreadnought）和“巨无霸型”（Jumbo)是两种普及性很高的大型钢弦吉他。“无畏
&型”的琴身造型近乎呈矩型，“巨无霸型”的下摆比“无畏型”要宽很多，但在琴腰处比“无畏
&型”要窄得多。琴身造型的特点也反映在吉他的特殊音质上，“巨无霸型”的音色常常被描述为
&比“无畏型”要“圆一点”。
& & 大会堂型和大音乐会型
&“大会堂型”（Grand
Auditorium)是另一种代表性的品种，有时被视为小号巨无霸。这种中型吉他功 &
&能极为全面，用途很广。比它稍小的是“会堂型”（Auditorium),又称Tripe-0或000.而两种最小的标
&准钢弦吉他则是“音乐会型”（Concert)和“大音乐会型”（Grand
Concert)。
& & 刮奏和拨奏
&&大型钢弦吉他因其巨大宏伟的音色很适宜刮奏。而那些身量较小的吉他则通常使用指甲拨奏：大拇指
&弹低音，其余手指弹旋律。这种弹法和古典吉他的技术很近似。
& & 音量与控制
&较大型的钢弦吉他常常在需要最大音量的场合——尤其是现场演绎。而在录音棚中，较小的吉他往往能
&弹出更好的效果，因为这种乐器更便于控制音色，而音量大小则无关紧要。
& & 玻璃纤维琴身
&Ovation品牌的吉他是第一个引进圆形玻璃纤维作琴身背面的品牌，这一产品被恰如其分地命名为“圆
背吉他”（Roundback)。背板造型为圆状的吉他既有尼龙弦的也有钢弦的，其琴身有深有浅，所以材质
& 也不尽相同。圆背吉他有一种特殊的音色，并且几乎都属木/电两用类。
&所谓的圆角（cutaway)造型是为了使演奏者能更方便地弹到较高的品位。有些吉他品牌将同一型乐器分
& 为带缺角或不带缺角的。其音质是否会因缺角而有所差异，多年来一直是一个各执一词的问题。有人认
& 为由于缺角减小了音板，使得高音区的音质略微变得明亮和生硬，而其他的人却认为这一构造实际上削
& 弱了高音。这两种针锋相对的意见孰是孰非，要靠你自己亲耳聆听后加以判断。话说回来，两把相同的
& 没有缺角的吉他之间的差异可能比一把有缺角的吉他和一把没有缺角的之间的差异更大。
佛罗伦萨缺角和威尼斯缺角
& 圆角在钢弦吉他中最为常见，不过也有采用这一造型的尼龙弦吉他。这些吉他造型各异。例如尖状的被
& 称为佛罗伦萨缺角（Florentine
cutaway),而圆状的被称为威尼斯缺角（Venetian cutaway)。
& & 吉他的背带
&如果你不仅能坐着、也能站着演奏，当然是一件好事。不过奇怪的是，大多数钢弦吉他只在尾部装有一
& 个用于钉背带的钮扣，于是肩带的另一端就用缚带要固定在琴弦之下，也就是恰好位于E弦的琴轴之
下。千万不要把肩带固定在弦轴上，否则很容易将弦轴弄弯。提示之一：你也可以用螺丝在琴踵上再钉 &
一个带扣。提示二：如果要这么做的话，最好让专业技术人员来作业。提示之三：古典吉他最好不要带 &
& & & 扣。
& & 面板和内部
&琴弦使面板振动，这种振动在很大程度上决定了一把吉他的音质。这也是使面板成为这种乐器最重要的
& 部件之一的原因，这也说明了为什么又将面板称为“音板”
&吉他的面板有“实木”（solid)和“层板”（laminated)之分。实木做成的面板通常由被劈成两部分的
一整块木板构成，这很像一本翻开的书，所以这种面板又称“书夹式”（bookmatched)面板。
&价格较低廉的吉他往往用层板（也即胶合板）做面板。所谓层板是将无数层薄木板粘贴在一起而成的板
& & 更好的共鸣效果
&实木面板的吉他能够更好地传递出弹奏时的力度（如极低和极轻）、方式（如用指甲弹弦或用拨片拨
弦）和位置（如在琴桥上弹或在琴颈上弹）所产生的细腻效果。而层板面板的吉他的共鸣效果就稍显迟 &
钝，声音较为浮浅，缺少动力。
& 实木面板的古典吉他起售价大约在两百至三百美元之间。同类型的钢弦吉他则略微贵些。
& & 总是这样吗？
&提示：实木面板吉他的音质也不是一定就好过层板面板吉他。有的层板面板的吉他听起来效果也很不
错；而同样也存在最好不要去问津的品质较差的实木面板乐器。
& & 音孔的边缘
&是否是实木面板可以从音孔的边缘去判断。如果面板的木纹微粒延伸到边缘之外，那么这把吉他的面板
& 就是用整块木头做的。
& & 纹理均匀
&木材的质地以及被切割的方式、厚薄、结构等因素也同样重要。较高档的乐器的音板通常较薄，纹理均
& 匀细腻，色调统一。自然，这一标准也有例外。
& & 轻微的凸起
&在观看面板之时，也不要忘记从侧面检视之。好的面板一般有轻微的凸起，尽管很难看出。而如果吉他
& 的面板明显凸起则过犹不及了；同样，如果面板下垂、凹入，也属下乘。
& & 雪松木和云杉木
&多数吉他的面板都用雪松木和云杉木做成。这两种木料都属松木，但特性不同。它们看起来也各不相
同：雪松一般是棕色，而云杉则色泽偏淡，接近深白色。
& & 听起来如何？
&许多吉他演奏者认为雪松木面板的吉他音色较温暖、深沉和圆润；而云杉木的吉他听起来更明亮。不过
& 要是你听到哪位专家持相反意见，也不用吃惊。云杉木更多地被用来制作钢弦吉他和弗拉门戈吉他——
& 后者需要更热烈的音色。美国和加拿大的西特卡杉（Sitka)颇受吉他制作家的欢迎。古典吉他的制作更
& 多采用雪松木；尽管也用像欧洲的阿尔卑斯云杉这样的木材。
& & 没有两棵树一样
&很显然，没有一颗雪松或云杉和别的同类一样，我们找不到两棵完全相同的树。并且，只有同一棵树才
& 能产生音质或好或次的木材。而且木头在被使用之前，其肌理纹路也各不相同。这是否是心理作用呢？
& 不管怎么说，音质比事实上使用的木头的种类更重要。
& & 背板和侧板
&背板和侧板的作用不及面板这样重要。为了证明这一点，据说著名的吉他制作大师托勒斯甚至用纸来做
& 吉他的后背和侧板，他还说没人弹过这把琴，但大家都喜欢它...与此相反，有的吉他演奏家声称他们
& 能听出不同结构的背板的区别。
& & 层板或实木
&大多数吉他的背板和侧板都是层板做的，不过整把琴都用实木的吉他仍然存在，而价格在一千美元上
& & 木料材质
&价格适中的吉他通常以桃花心木做背板和侧板，有的吉他的彩色漆面可能是为了使其看起来像里约玫瑰
木（Riorosewood),这是许多高档琴使用的昂贵木料。其他一些常用的木材包括枫木和价格很高的胡桃
& 木和洋槐木。
& & 形制和质地
&所使用木料的种类还取决于吉他的形制。例如，有的制作师用枫木来做较大尺寸的琴，这是因为这种坚
& 硬的木材可以给低音乐器带来一些亮度——木头越硬，音效越亮。而质地较松软的木材所产生的音效则
& 比较柔美甘醇。
& & 其他材料
&有的制作师用完全不同的材料——比如竹子，而非木头——来做乐器。有的吉他全部由石墨作材料；还
& 有的吉他只是一片弯曲的塑料。
& & 再看看内部
&仔细检查琴身内外，看看吉他是怎样制作完成的。如果你发现上面有深沟或漆。胶凝块，那你完全有理
& 由怀疑是否有必要继续关注这把吉他的其余部分。同时，还要检查琴颈和指板是否与琴身严丝合缝、浑
& 然相联，这可以说明制作者在手持凿子和锉刀时是否动摇不稳。但高水平的工艺并不能保证制造出高品
& 质音效的吉他；与此相反，有的吉他外形并无可观之处，琴声却相当悦耳。不过一般说来，工艺确实能
& 现出这把吉他性能的许多方面。
&和面板有关的一切因素共同决定其如何振动，并在很大程度上决定了吉他的音响。此外，吉他制作者还
& 可以通过支柱的变化来控制琴音。其方法不外乎使用各种或粗、或细、或高、或低、或宽、或窄的各类
& 支柱。可以说，每个制造者都有他的支柱“秘诀”。
& 并非所有吉他都只有一个音孔（这是一把Ovation)牌多音孔吉他。
&同样，音孔的位置和大小也会影响吉他音质。某些吉他甚至有着非常规造型的音孔，有的吉他的音孔则
& 不止一个。
& & 好琴颈和好指板
&琴颈和指板对弹奏吉他的姿势和感觉非常重要。在某种程度上，它们对决定吉他的音质也有作用。
& & 坚硬即明亮
&指板系用坚硬的木材做成。那些中价琴一般采用深棕色的玫瑰木；而高档琴则普遍偏好于硬度更大的近
& 于黑色的乌木。指板所用木质越硬，音色就越明亮和有力，指板的手感就越平滑。指板上不能有任何疤
& 痕和裂缝。
& & 笔直的琴颈
&琴颈必须绝对直挺，不能丝毫左右弯曲。你可以顺着指板那一面从琴头到琴身目测琴颈是否扭曲。
&在第十二音品上，琴弦的发音必须比空弦时刚好高出一个八度。否则，这把吉他的音准就有问题。
& 你可以如此尝试：手指将较粗的E弦很轻地按在第十二品上，刚刚触及即可，然后近琴桥重重地敲击
之。这时你所听到的高亢稀薄的乐音被称为泛音。然后，将这根弦按在第十二品上，以常规方式弹奏， &
此时你弹出的应是同一音高的乐音。再在其他琴弦上如法试之。
& & 并非易事
&首先，要听出一个泛音是过高、过低还是不高不低并非易事。也许你可以借助于电子调音器的帮助，不
& 过这时一个有经验的吉他手可能比仪器更敏锐。
& & 不同的音高
&如果吉他的音准有误，那么你在和别的音乐家合奏时就会遇上麻烦:你的高音的音高会和他们有出入；
& 你弹的音品越高，音准的偏差就越明显。另一个问题是，长此以往的使用这把乐器，你的听觉就会习惯
& 这种错误的音高。而当你接触到一把好的吉他时，麻烦就来了：你反而会觉得它的琴音走了调。
& & 优质琴弦
&有的低价的琴弦就算安装在优质的琴上也不会达到正确的音高，这时花上不到十美元买套优质的琴弦就
&&可以帮你解决问题。
&另一种测试是检查乐器上的“死角”。在所有的品位上试弹所有的琴弦，找出那些声音明显短促、发干
& 或发软的音位。
& & 打品嘎吱声
&你也同样不要忘记注意琴声中是否有嘎吱声或嗡鸣声——尤其要留意那些二手琴。有些意想不到的不良
& 音响可能只在某些高音上才特别明显。试着在不同的品位上弹奏泛音，这时一些平时不易察觉的声响会
& 变得很突出。还有别的测试方法吗？你还可以用指尖或关节轻轻敲打琴身或小心晃动乐器。一面仔细聆
& 听是否有异动。
& & 琴颈的弯度
&吉他的琴颈沿琴头至琴身须稍有凹入。要证实这一构造，可将低音E弦同时按在第一品和第十五品上，
& 这时弦的中部会在琴颈中部的音品上稍稍飘高一点。否则，这把琴的琴颈即属扁平甚至凸出，这样在弹
& 奏时将会导致琴弦擦到音品。但是，如果琴弦和音品间的最大距离超过1/32英寸（1毫米），那么琴颈
& 就过分凹入了，这样的吉他弹起来就很费劲。
& & 第三只手
&如果你没法看清琴弦是否触到了品位，你只好求助于第三只手来击弦，也就是说你需要一个帮手在你双
& 手按弦时试弹。如果弹响了，那么就一切正常。
& & 可调校的琴颈
&大多数钢弦吉他的琴颈可以用内置的桁架杆来调校。而古典吉他则不能用此法调校。
& & 更多关于琴颈的话题
&钢弦吉他的琴颈形态各异；同时关于古典吉他的琴颈也还有许多可说的。
& & 宽阔的琴颈
&在弦枕上一量可知，古典吉他的指板相当宽，超过两英寸（5厘米），因而，其琴弦的分布也相当宽
松：这都是为了适应古典吉他音乐的技术要求。如果你是初学者，也许会觉得琴颈稍窄的吉他更容易上 &
手些，不过可供你选择的类型不会很多。
&正规的古典吉他演奏技术有时会要求将左手拇指放在琴颈背面的中部，这样做是为了能更容易地用指尖
& 按弦，并尽可能拓展手指运动的范围。古典吉他的琴颈在设计时充分考虑到了这一技术目的。
&与此相反，许多钢弦吉他的琴颈的设计更易于弹奏和弦
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我想找一个吉他老师，请问如何鉴定一个人是否是一个好的吉他老师？
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提问者对满意回答的评价：
一个吉他初学者，往往缺乏鉴别真假的能力，根本没有办认清老师的真实水平。正是因为市面上有太多滥竽充数的老师，所以，初学者选择老师一定要慎重，选错了老师，不但空费了时间、精力，搭上了学费，而且容易形成错误的音乐概念，贻害非浅!
有人认为，应该找水平高，技术好，名气大的老师学习。但这样的老师大都比较自负，收费也比较高，只适合有相当基础的学员提高深造。不太适应初学者，就象是大学的老师一般不愿意给小学生讲初级课程一样。况且名气大的老师不见得就一定有真才实学，有很多老师的名气都是吹出来的。和乐手不同，好的乐手的水平是实在的，是要经过实践的检验才会得来的，而现在很多老师的动手能力不是很好，但是动嘴的能力却是一流的，专门擅长夸夸其谈，自我吹嘘，能讲的天花乱坠，地涌金莲。但是这些都是老师的宣传水平，是和老师的音乐水平无关的。
还有，“名师”不见得是“明师”，选择老师只看他的名气大小是不行的，因为有名无实的老师大有人在，在天津就有不少。况且水平高的老师，还要看他有没有行之有效的教学方法，教育教学是一门学问，更是一门艺术，不是每个人都能胜任的，吉他教学也不例外。有的老师自身水平很高，教的也认真可就是教不出好学生，就是因为他的教学方法不得当.
我个人认为，选择一个老师的首要条件，应当是老师的责任心.
只有那种有责任心的老师，才会真正的教会你，而不是糊弄你，才会给学生细心的指导，真正让学生真正的掌握所学的东西。并让你达到一定的标准，一定的水平，可以说有了负责任的老师，才会有成功的保证.
如果找了一个不负责任的老师，不管老师的水平如何，学生只能落个被骗学费的下场，什么也得不到。只会拨拉一、两个和弦，难道也叫会弹吉他？老师想的只是赚钱，你学的会学不会与老师有何相干？教不会就再交学费，再来学嘛！说句不客气的话，老师根本就没打算教会你.
其实这样的老师只能教给学生一些基础的东西，、甚至连基础的知识也也教不会学生。如果你觉得学习的效果不理想，没有达到自己的目的想要再有些提高，老师会厚着脸皮告诉你，初级班就讲这些，就达到这个水平，想提高再交学费上中级班吧！其实就是上了他的中级班也提高不了多少，因为老师根本就没有让你提高水平的责任，老师只有收学费的责任。更别提那些没有真才实学的老师了.
还有的老师，舍不得把一些规律性的知识，或一些有深度，有难度的知识和技巧告诉学生，非常保守。因为老师要吊学生的胃口，好多赚点钱。一些关键性的知识，老师是不会轻易告诉你的。都告诉了你，怎么显得老师比你强呢？再说这些知识和技巧如果都让学生们掌握了，学生们也会互相交流掌握，那谁还来跟老师学，那还不断了老师的财路，饿掉了老师的大门牙!
老师可以毫不负责的教，学生交了学费，可不能毫不负责的学，判断一个老师是不是对学生负责，不是一件很容易的事，但判断一个老师对学生是不是不负责任，却是一件很简单的事。凡是一张嘴就是吹嘘自己如何如何，曾经得过什么什么大奖，自己的学生如何如何，自己认识哪些名人，跟哪些名人合过影，跟着他学就能怎么样，这样的老师十个有十个靠不住。老师用花言巧语，甜言蜜语，夸夸其谈，骗你上当。贬低别人，抬高自己就是经常挂在老师嘴上的话，所以，初学者要有清醒的头脑，不要轻易相信老师的演说.
不负责任的老师都有一个特点，那就是爱说不负责的话，先保证你跟他学就能怎么怎么样，给你个热火罐抱着，先收了钱再说。还有的老师说得更漂亮。“从你的基础上出发，让你有一个飞跃”，其实，飞跃没飞跃只有自己知道。更可笑的是，有些学生明明没有多大提高，却自认为自己有了飞跃。其实不过是受了老师的愚弄!
有的朋友学琴心切，急不择“师”，结果一无所得，于是对自己失去了信心，心灰意冷，放弃了吉他，这样的例子太多了。其实并不是学生不努力，不聪明，而是老师教得有问题。不要被表面的现象迷惑，树林儿大了什么鸟都有，不是所有的老师都是可靠的，不要只看老师又会这，又会那，关键是老师能不能教会你。在一个初学吉他的人眼里，会弹几首歌，就会被视为高手，因为初学者不能正确认识一个人的吉他水平。初学的朋友一定要注意：一个人吉他水平的高低，绝不在于他会弹多少歌，而要看他的演奏质量，况且，有很多老师弹出的东西根本就不对，到处是破绽，只能骗骗不懂音乐的人。
所以跟一个老师学，必须要经过对老师的了解，认为自己确实能学到东西再决定。如果你对音乐知识、乐理知识和乐器知识有一定的了解，那么就很容易判断老师的实际水平。如果你的音乐知识有限，那么应该多看一些音乐基础知识的书，先自学一段时间。或者请人介绍可信的老师。如果你什么都不会，什么都不懂，就到处跟人学，不但没什么效果，也容易受骗，因为你是无知的，没有鉴别他人吉他水平的能力，所以老师说什么都是对的。随便给你一点基础知识，你就可以毕业了，根本谈不上什么水平.
老师的问题，说到底是老师人品的问题。有个别的老师本身有很多不良习惯，而且无时无刻不影响学生。不少人跟这样的老师学过一段时间以后，琴弹的不怎么样，毛病到添了不少，一身江湖习气，市井习气，污言秽语，流里流气，狂妄自大，自吹自擂，自以为是，目中无人，好像他会弹两下吉他，全世界都要对他肃然起敬！要不就是我认识谁谁谁，我老师是谁谁谁，其实，别人跟他有什么关系呢？认识谁并不代表你是谁。我不相信这些不知道自己吃几碗干饭的“摇滚青年”、“朋克青年”跟“××精神”，“ ××艺术”有什么关系.
弹吉他的人往往都会有这个通病，那就是自己会了几下子，就开始自我感觉良好，总觉得自己了不起，比别人强，总是瞧不起人，看人眼珠总往上翻，这是一种很恶劣的习气。有很多吉他大师都还在不断的学习，一个学琴时间不长的人，有什么可骄傲的呢？你看在艺术的天地，越是高手、大师往往越是谦逊，那些自吹自擂、目中无人的大都是跳梁小丑.
所以老师的重要，不仅是教会学生弹琴，而且要传达给学生正确的音乐观念，扎实沉稳的音乐作风。但这样的老师太少了。正是因为有大量水平不高的老师，必然会有大量水平不高的学生，这就是我们天津近几年吉他水平普遍低下的原因。一个老师，最起码应该是有真才实学，有好的教学方法，有责任心。这三条如果少了一样，就不是一个合格的老师!再说说教材.
目前市面上充斥泛滥各种各样的吉他教材，良莠难分，其中以民谣吉他弹唱为主，客观地说，大部分教材水平并不是很高，特别是一些老师在利益驱动下胡拼乱凑，搞出的教材错误百出，而且互相抄袭的情况非常严重，一本书上写错了，另一本书就能原文不动的照抄上去，造成一错再错，学生按这样的教材怎能学会，学的都不对！
而一个人对音乐造成错误地认识和习惯以后，再进行纠正是非常困难的，所以目前流行的一些“吉他教材”是在害人不浅!
有的老师把本来连贯的知识分割开来，分集出版，要想学的全，就得买我下一本书，着着实实赚了一头子，其实这位老师的系统教材错误漏洞极多，不但表现在歌曲和弦的编配，节奏进行上，（这类错误，到处都是）而且其中有很多错误观点对进一步的学习极为有害，比如老师讲六级和弦接一级和弦不好，让学生尽量避免使用，老师说这种连接是“非常恶劣”的，可是看一看当今的流行歌曲都在用，我不知道老师的根据是什么，但如果老师对此不是视而不见，那他一定是别有用心。老师说用这种连接方法的编曲人是“初学乍练”，“水平不高”，“执迷不悔”，“死不悔改”，那老师你的水平高在哪呢？老师你连“扒带子”都扒不对，还谈什么水平？老师你的水平都写在你到处是错误的“教材”上了.
老师你自命为吉他教育家，可你都教育了什么了，跟你学吉他的学生哪个成了吉他高手。老师你才华横溢，就是常犯一些低级错误。老师你有很强烈的事业心和责任感，可天知道你有什么样的事业，你对谁有责任感。不过，客观地讲，这位老师对吉他事业也是有贡献的，不少朋友都是从这种教材练起入门的，但这位老师的教材错漏极多，议论批评之声已经不绝于耳。其实以老师的水平，本不该犯一些不该犯的错误，只是因为老师本人太浮躁，急功近利，不经仔细琢磨，反复验证，就接二连三的抛出所谓教材，才会成为别人的笑柄.
还有的老师为了初学者，把本来很精彩的技巧进行了简化处理，使人人都能弹唱，但学生就很难提高了，所以弹出的东西索然无味，与录音带差别极大，原因是关键的地方都被老师简化没了，这样练下去的后果可想而知。还有的老师对于一些规律性的东西不肯明白的讲出来，使学生走了很多的弯路，耗费了不必要的时间和精力.
版主采纳数:410采纳率:72%
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可以试听一下``你觉得你能听明白就行``起码乐理他是精通的``技术不一定得非常厉害``所以说不管有多好的吉他老师``你还是得自己多练习才行`
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来自:辽宁省鞍山市论坛贴子:
该找水平高，技术好，名气大的老师学习。但这样的老师大都比较自负，收费也比较高，只适合有相当基础的学员提高深造。不太适应初学者，就象是大学的老师一般不愿意给小学生讲初级课程一样。况且名气大的老师不见得就一定有真才实学，有很多老师的名气都是吹出来的。和乐手不同，好的乐手的水平是实在的，是要经过实践的检验才会得来的，而现在很多老师的动手能力不是很好，但是动嘴的能力却是一流的，专门擅长夸夸其谈，自我吹嘘，能讲的天花乱坠，地涌金莲。但是这些都是老师的宣传水平，是和老师的音乐水平无关的。
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