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Rui Fernandes/Jean-Claude Montheil/Laurent Lunetta/J&#233;r&#244;me Mancet
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亚历桑德拉&#183;达尔斯托姆/Rosa Inzunza/Oscar Moraga/Ehsan Noroozi
Kathryn Fiore/Flip Schultz/Olivia Usey/Arturo del Puerto
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李树生/曲宁/蒋昌义
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佐佐木藏之介/深田恭子/伊原刚志/西村雅彦
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Felipe Turich/Kathleen Freeman/Sylvia Lewis/Phillip Pine
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Claude Legault/Sylvie Moreau/Louis Philippe Dandenault/R&#233;al Boss&#233;
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艾迪&#183;墨菲/雅拉&#183;莎希迪/托马斯&#183;哈登&#183;丘奇/妮可&#183;阿丽&#183;帕克
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约翰&#183;亚伯拉罕/Farida Jalal/施瑞亚斯&#183;塔尔帕德/阿纳塔&#183;纳伊尔
Farhad Aeesh/赫玛永&#183;厄沙迪/Shahrokh Estakhri/Mozhgan Bayat
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张少华/马德华
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吴楚帆/玲玲/李清/上官玉
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我们需要什么样的罪案片？内地罪案片的崛起之势收藏
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　　2014年，《白日焰火》让内地犯罪题材重振，2015年的《烈日灼心》《心迷宫》《解救吾先生》票房口碑双丰收。随着审查放宽和电影市场发展带来的多元化，这类型影片也在进步。今年的《喊·山》《追凶者也》也在超前放映中获得好口碑。内地罪案片让更多的电影人有了信心。如何拍好这一题材，挖掘出更多张力，成为业内探讨的话题，同时也是影迷的关注点之一。　　2014年的《白日焰火》让内地颓废已久的犯罪题材重振，而从去年开始，内地犯罪片开始获得更多关注，《解救吾先生》《心迷宫》《烈日灼心》等票房口碑双收让电影人对这类“稀缺”影片重获信心。今年《喊·山》《惊天大逆转》《冰河追凶》更扎堆上映，多数获得赞誉。接下来《追凶者也》《心理罪》《未择之路》《黑处有什么》《盛先生的花儿》等也将和观众见面，内地犯罪片是否迎来春天？
　　罪案片开始获市场关注　　近几年犯罪题材影片发展空间慢慢在拓宽，标志性的事件是2012年《边境风云》和2013年《毒战》上映，到了2014年《白日焰火》连夺柏林国际电影节两项大奖，更是使这一类型片得到了更高的关注。2015年《烈日灼心》《心迷宫》《解救吾先生》等口碑票房双收的影片更使得这一题材让电影人有了信心，也获得了市场的关注、观众的认同。随着电影　　市场发展带来的多元化，这类型影片也在慢慢进步，摆脱了过去同类影片主角的“脸谱化”和“非黑即白”，开始探究背后的人性，在《烈日灼心》中反派更是成为了电影的主角，希望得到救赎，而观众的情感不断被调动。今年上映的《喊·山》《惊天大逆转》和即将上映的《追凶者也》《黑处有什么》《盛先生的花儿》也在超前放映中获得好口碑。
　　◎如何拍好内地罪案片？《解救吾先生》导演丁晟　　不追求大场面，要接中国地气　　导演丁晟执导并担任编剧的《解救吾先生》在去年国庆档获得1.95亿元高票房，并获得业内一片赞誉。丁晟接受京华时报采访时表示，他一直对这类比较感兴趣，“这个类型对我来说，做出好片子就需要接中国的地气。我最早拍《硬汉》时，会参照好莱坞英雄片和一些港片，但在拍《解救吾先生》时我有一个很明确的目标，就是这个片子不能像我看过的任何一部片子，我尽量让它做到只属于这个电影的气质，老百姓一看就能够有认同。我不追求什么场面、大制作。”　　丁晟表示，现在内地犯罪类型片本来就少，再借鉴过多舶来品，中国观众会不认同，“所以要做和其他同　　类型差异化的作品，必须是不雕琢的感觉，尽量让观众认同犯罪细节的生活化，不拔高，不拉低。”谈到这类题材选择演员，他表示最重要的是希望他们戏好，要演技不要小鲜肉。丁晟认为《解救吾先生》的成功并不是靠所谓的“技术”，而是特别精细的准备和琢磨，“包括大量搜集资料，该怎么讲故事。”　　除了今年贺岁上映的《铁道飞虎》，丁晟还将拍《英雄本色4》，“我比较擅长的是警匪斗的质感，怎么结合港味和内地味是挑战，它讲述了江湖兄弟情，是非常极致的男人电影，这个不能变，我会集中力量放在讲故事上，讲一个很好的兄弟情的故事。只要把人写活了，就成功了。”
　　票房增速放缓票补大幅减少　　微影时代能否为电商立个新标杆？　　进入2016年以来，内地票房增幅明显放缓，4月和5月票房皆低于去年同期，国产片引进片齐发力也没能带热影市；被寄予厚望的暑期档也未能大火。在诸多原因当中，电商补贴力度的减少是一个不容忽视的因素。随着中国电影市场从爆发走向成熟，一些电商网站也不再依靠自掏腰包争取市场份额，而是不断寻找新出路。百度糯米成立影业、猫眼与光线“联姻”……如何成功转型，是摆在他们面前的新问题。　　今年暑期档，《盗墓笔记》在成为冠军的同时，也是该档期内唯一一部过十亿的电影。作为影片的联合发行方之一，微影时代也于近期对外发布了1-8月整体业绩。数据显示，1月至8月，微影时代参与出品影片20部，参与发行影片43部，深度参与影片覆盖票房达到202亿，占2016年已产出总票房的64.3%。这些数据，在让人看到一个有追求的电商网站积极寻求转型的同时，是否足以优秀到给其他同类型公司立一个令人向往的标杆呢？
&&数据　　合作影片票房超42亿发行兼顾商业与文艺　　业绩报告显示，暑期档由微影时代联合出品、联合发行影片共计17部，是合作影片数最多的在线票务平台，其中7部影片票房过亿。截至目前微影时代深度合作的影片共贡献票房超42亿，占据了7、8月大盘总票房近五成。在上半年主流电影O2O平台参与出品或者发行的影片票房中占据首位，并领先第二名猫眼电影将近20亿元。　　其中，微影时代联合发行的《盗墓笔记》成为暑期档票房逆袭的一大转折点，接连创下众多票房纪录，不仅是暑期档票房冠军，也是该档　　期内唯一一部突破10亿的影片。此外，另外一部其联合出品的《绝地逃亡》也收割票房近9亿。　　另一方面，其对中小成本影片也有所兼顾，《我们诞生在中国》就属于今年暑期档的口碑之作，截至目前，票房达到6455万，超过2015年原创类纪录电影3150万的票房总和；出品、发行的《致青春·原来你还在这里》以3.32亿票房，成为今年最卖座青春片；联合出品、联合发行的爱情片《陆垚知马俐》三天破亿；联合发行的青春片《夏有乔木雅望天堂》也实现了四天破亿。
&&分析　　合理利用手中资源巧借渠道整合营销　　从售票网站跨入电影宣发并非那么简单，在大量资本流入电影行业的今天，竞争与失败才是常态。斩获了42亿的微影时代，却可以提供一个定义为成功的范本。究其原因，有以下几个。　　第一是合理运用自身平台资源，比如结合自有平台线上、线下众多资源，通过观影秘籍、影片专享红包、明星选座、星评论、口碑传播、社区活动等营销发行动作助推合作影片。　　其次，重视社交的力量，微影时代拥有微信和QQ钱包内的电影票购票入口，与腾讯旗下其他兄弟公司资源的协力，为电影营销业务强势引流、转化票房。值得一提的是，微票儿全新上线“星直播”功能，将海量用户和电影、明星资源相连接，为众多喜爱电影明星的粉丝们提供即时与明星互动的娱乐体验，并首次运用在“井柏然专访+《盗墓笔记》发布盛典”的直播中，吸引了350万用户同时在线观看，为《盗墓笔记》奠定了大量的用户基础。　　第三，微影时代擅长借助跨界合作异业渠道为合作影片快速增加曝光。比如作为《盗墓笔记》联合发行方，微票儿联合了去哪儿网、蘑菇街、懒人听书、优酷视频等众多品牌全力助推，为影片带来大量曝光，并同时推出扫码即刻优惠购票等票务营销活动，实现票房转化。　　第四，则是线上线下整合营销，不仅依靠自己的宣发团队，还能通过试映、路演、同IP演唱会、地推、AR互动、视频网站贴片、映前广告等方式整合，打造线上线下互联营销模式。比如在《致青春·原来你还在这里》的宣发中，微影时代为影片主办了明星见面会路演，于全国八大城市陆续开展，吴亦凡、刘亦菲兵分两路，“会盟”各路粉丝，与粉丝们一起观影、畅聊，达到了比较好的效果。
&&未来　　市场精细化是趋势已完成完整产业布局　　如今电影市场整体增速放缓，有人说是“拐点”，有人说是“寒冬”，不过微影时代却对此现状并不表示悲观，就如微影时代副总裁杨丹所言，如今的电影市场越来越多元化，每个类型的电影都有生存的空间。对于处于调整期的电影市场来说，精细化运作影片，让电影找到合适它的观众，为市场创造增量，才是在线票务平台的价值所在。　　据了解，微影资本目前总额近60亿，已投资完成了泛娱乐领域上下游产业链的近50家公司及项目，构建了完整娱乐产业布局。　　《心迷宫》导演忻钰坤　　行业繁荣下更需静心挖掘题材　　导演忻钰坤去年执导的《心迷宫》作为小成本影片不仅收回成本，还获得业内人士极高关注。忻钰坤即将在10月份开拍新片《山野追踪》，故事讲述唐志强的儿子阳阳去山里放羊，失踪多日未归。唐艰难寻找，一路上碰到了很多旧人往事，在寻找过程中他自我审视，发现一切的原因是自己所为。　　影片依然是一部中低成本制作，大约1000万。在内容上将糅合悬疑、犯罪等导演擅长的元素。接受京华时报专访时，谈及为何对这类题材感兴趣，忻钰坤表示以前学电影时看过希区柯克经典影片，觉得扣人心弦，后来看韩国犯罪片，它能够用一种方式表现人性另一面，于是就想尝试。　　和曹保平、丁晟等导演一样，他也坚持自己写剧本，“我的初衷是希望剧情节奏、代入感很强，自己写更游刃有余。”他也提到，犯罪题材翻拍新闻自由度不大，而且碰不到合适的剧本，好编剧难找，“行业很繁荣，但很难静下心有人找这个题材去挖。”　　《山野追踪》剧本写在《心迷宫》之前，前后花了3-4年打磨剧本，“这一部剧情不复杂，人物关系上有些突破和难度，也是看点，这一部的叙事结构将是线性叙事。”谈及拍犯罪题材的难点，忻钰坤表示碰到一些限制，会比较谨慎，“《心迷宫》第一次不知道如何把握，有点豁出去写，最后是希望开放式结尾，但最终上映加了字幕主角去自首。”　　他也表示，过去是喜剧片青春片这类轻松题材更受投资方青睐，但现今那些影片开始卖不动，观众口味也变得更多元和挑剔，有一些犯罪等题材影片把缺口补上来，“观众的电影观在改变也很重要。而曹保平、丁晟也在越走越远，有一些突破，大家也会相互影响。”　　面对市场，他表示未来仍希望保持初衷，保持原始表达和创新，和商业片区别，“不会那么娱乐有噱头，我的第一目标不会是票房上达到多么高要求，只是希望收回成本，目前不会请到特别大咖明星，但会去找到合适演员，控制好成本。”　　《烈日灼心》导演曹保平　　最感兴趣人物涉案后的状态　　导演曹保平表示，内地导演受的“犯罪片教育”一是来源于港片，另外就是来源于好莱坞，内地基本上做类似的类型或者题材很少，“1990年代的时候，周晓文导演拍过《最后的疯狂》《疯狂的代价》，只有两部，后来没有了，其实这是内地电影可以做一个范畴或者类型。”　　他表示，在犯罪或者警匪片的片种里其实有两种，一种是架构在类型基础上，它的商业表达和诉求更清楚；另外一种是基于现实主义出发，表现人物内心或者表现人物关系这样一种东西。《烈日灼心》选择后者，关注人物与人物之间复杂的心理，而包括《李米的猜想》《追凶者也》都有不一样的表达方式，“有可能更关心不一样的人物关系，或者不一样的人物状态。”　　曹保平表示，拍犯罪悬疑类型最感兴趣是里面的人物，每个人物被卷入凶杀案件之后呈现的状态，“我其实拍完了《光荣的愤怒》的时候，一直把荒诞、黑色喜剧放到犯罪背景下。其实国外有很多，在国内这样环境里，(我在想)如何能够让它有意思且不一样。”　　影评人曾念群　　需要有叙事能力的导演　　内地犯罪片似乎有崛起之势，谈及背后的原因，影评人曾念群表示，在不断繁荣的中国电影市场，现今各种题材都有机会，谁拍好了都可能大卖，“前几年是传统喜剧类型片回归，有一些收益比较好，但续航能力差，今年这样的影片就跌下来了。”他表示，这类影片一般是“跨”界的，比如悬疑十犯罪、悬疑十警匪，“之前这个题材有限制，涉案类风险较大，禁区、雷区较多，有些人不敢碰。但现在松了一点。”　　谈及《白日焰火》《烈日灼心》等片的进步，他表示这些片子出发点不一样，没有模式化东西，开始单独讲故事，“犯罪素材很多，这个口也在慢慢打开，需要有叙事能力的导演在这个领域有建树。比如曹保平是编剧出身，讲究叙事结构，影像调度有个性，这些导演独立创作的作品开始有了性格。”
期待追凶者也
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