扬州园林与苏州园林的比较_百度知道
扬州园林与苏州园林的比较
找不到适合的素材，如果有网站也可以贴上来。老师要求的研究性学习的题目。谢谢了。，别太死板），希望可以多给我一些关于这区别的素材（尽量文学性高一些
淡雅，为扬州两淮盐运使高恒、造园艺术、芭蕉、礼仪等活动，歇山顶
苏州园林 拙政园 远香堂 四开间、松、社交功能上升上可见一斑，雾失楼台，天光云影共徘徊。
苏州园林以石假山为主。
扬州古典园林中的水池似少变化，长条拂水；楼层铺设方砖，暖暖寒寒，夏天到拙政园远香堂，追求豪华，后清嘉庆三年，呈现出江南园林向北方园林过度的性质，营造园林作为市隐之所。为了达到这一境界、花木;&#47，大洞有3个、清况韵味的基础上，外圈靠墙并选择相对较高处布置亭。园林中的道路常用迂回盘曲的手法，往往还捐一个空头官衔。扬州园林则显雅健，炫耀富有；水心亭上春波绿。1造园时间
从时间上来看苏州园林的造园时间整体上要早于扬州园林，因此苏州园林的“书卷气”和“雅逸”的艺术格调极浓，花色浓重的置于粉墙前，高6，借引屈原《渔夫》中“沧浪之水”歌中“沧浪之水清兮，使扬州园林在总体面貌，园主的身份不同、花木葱茏的自然环境，为深沉的山石与苍郁的林木铺设下洁净无比的背景，一层悬山顶
以桥为例，粉墙低垭，对造园要素取舍，歇山顶
何园 蝴蝶厅 两层七楹楼。扬州地处冲积平原：“余尝谓苏州建筑及园林，园林布局灵活，花花叶叶，亭亭相通：让水体向四角延伸，面阔仅一间
环秀山庄 有谷堂 三开间，文化繁荣，会给人带来无穷无尽的遐想，命园名为“拙政园”，形成雅健的南北过度特色，从而丰富了水面的形态。
苏州网师园内有一幅楹联写到“风风雨雨，对比强烈又协调。瘦西湖上的五亭桥就是典型的例子、柏，16世纪至18世纪全盛时期、花木。如五亭桥就采用了江南园林中极其罕见的黄顶，寄寓了园林主人夫妇双双归隐。王献臣曾经任监察御史、清泉，几乎溶化消失入银灰色的天空，高可侵云。处在封建社会即将解体的末世。园中乔木并不多见，往往取简洁的造型。特别是在多雨的江南，有呼应的空间艺术品，众月争辉，不若苏州古典园林那样尽情发挥水的弥漫之意，大亭端坐中央，将山水。亭顶黄瓦青脊，一些园林还采用了北方园林中常用的聚集手法，都是一些冷色调、境界，树叶形态，其色彩之清丽。
拙政园的梧竹幽石，但时间一长，1342年
拙政园 明正德四年，现尚保存完好的有十余处，构成了完整而又开敞的流通水院。建筑虽多、扬州还是当时重要的经济文化中心，使整个园林成为一个有层次，腾出一块面积堆山叠石;&#47，天如禅师为纪念其师中峰禅师所建、斧劈石，如隆冬白雪.4植物配置
江苏园林中的花木多数选用当地众多的传统品种，所以苏州园林中逍遥无为，以显耀其身份，同时也包含了对苏东坡的崇敬之情：“与谁同坐;&#47，亦用盆荷入池，粉墙的白色已经收敛住它的光芒，石笋破土而出，品种较之苏州园林要齐全的多，这点从扬州园林的娱乐。因此。
江苏园林建筑的用色、宣石等：狮子林，园意之深邃，故园中假山所用单体石料较大，构思精巧，为了迎接乾隆皇帝二次南巡，并筑一亭;所建。扬州园林因缺乏石料；莺莺燕燕，意为夫妇可在山林老屋读书明志、空间布局等方面时自成一体，银色荡漾、建筑外观，开花季节的先后，扬州园林南北风格兼具;&#47。荷风四面亭前的五典小桥玲珑剔透，建筑面积7000多平方米、建筑；木材喜选用楠木，登山俯瞰顿觉秋高气爽，讲究生活的诗情画意，就产生或定型于这段时期；坐东朝西兀立班驳的黄石假山，清风明月，吴语所谓‘糯’，北宋庆历年间;蔬，只是个别建筑上用色略显浓重，楼阁比苏州园林高大，海棠春坞看海棠，水池形状多取自由不规则式，未能完好地保存下来，考虑树叶色彩的调和对比，具有南方园林向北方园林过度的特征。28根大红圆柱支撑着五个亭子：扬州园林的代表作——瘦西湖，并注意保护古木、树木花卉的布置以及建筑经营中无不体现这种思想。”这幅叠字联语、匾额等为素材。静水中略点几块小石.1叠山
苏州园林和扬州园林中假山都占据着重要的地位，便于观鱼赏荷，建筑尺度。陈从周在《说园（五）》中极好地概括了两者的优点，常用盆景来点缀。”⑥“且看幽阁清流，江苏园林在造园选址上顺其自然，非身临其境无以形容；西园有“藏书楼”与“织帘老屋”、滩等，叠石易脱落，水池之中。但随园林所处地域的自然环境的不同，引导游园者领悟园林景色，雕凿精巧、榆。如、石纹，步入园中，柔情万千，苏州园林就是这些文人官场失意后：造园者以山水。苏州园林追求淡薄隐逸的境界，建筑比例占50%、红木等，卿卿暮暮朝朝，广西右江兵备道刘恕扩建。
苏州园林面积小，欲觅得一处清静之地作为市隐之所。稍大一点的园林、景观深远，层次更多更深的效果。园林体系的内容和形式已经完全定型，金碧交辉。苏州园林多柔和淡雅，明清时期私家园林遍布古城内外，沧浪之水浊兮，本着“贵精不在多”以简洁取胜的指导思想，饶有风姿、灵璧石，以形成山环水抱的格局，通过造园的艺术手法、士大夫普遍争名逐利，尤其是江南后期园林中几乎绝迹的柳，游者可以由此感受到园中不同季节不同时间的景象，既与近旁传统民居色调相谐、题诗等，使院墙实体所构筑的空间边界一化而为飘渺的虚空，有主次、楹联，园林中的假山石料多用太湖石（其中以太湖洞庭西山产者最佳），风格在于柔和，使人仿佛看到冉冉升起的夏云，使园主可以在这种生机蓬勃的环境中怡然自乐。灰白的江南天色，虚实相济的迷人境界，同时也考虑高低疏密及与环境的关系，文人为官，1818年
小盘谷 年2造园者身份
江苏园林多为文人写意式园林，表现脱俗的美感，运用文学手段，柔媚的流水。难怪同济大学陈从周教授游园后写诗称赞。
苏州古典园林爱在道路上下工夫，同时人的视点降低、荷风四面亭赏荷，小亭对称相围，有着各自独特的美。传统的清高，表达自己意念之作，作为苏州园林典型代表的拙政园，1509年
留园 明万历二十一年。使不同的花色，空可走马”的艺术美发挥到淋漓尽致，即使眼前艳阳高照，屋角起翘比苏州园林厚重粗挺。扬州园林山石间的乔木要比苏州园林森严得多，园境之淡泊，雄伟与秀美并收，装修亦十分豪华。相比扬州园林建筑体形则往往较大，取名“沧浪亭”，朴素典雅，不惜用名贵木料，园主多利用贩盐船回载造园所需的名贵假山石材，具有强烈的地方色彩，波光粼粼的动人情景，看着修竹亭亭玉立，扩展了水体的层次，共度晚年的美好愿望，因唐代诗人杜牧《寄扬州韩绰判官》一诗中“二十四桥明月夜，做到“好花须映好楼台”的效果。因为其石料运自外地。这时整座园林犹如袒露在浩无边际的大地上。
苏州园林的主人们还爱巧用花木在咫尺之地中营造出某种意境和情趣，梁枋柱头用栗色，园主儒商合一，且注意其背景。
扬州瘦西湖二十四桥原来为一砖砌小桥、明月，绿树怡神，附庸风雅而效法士流园林，日迷塔影，至今仍令无数游人心驰神往，这种环境往往需要用高墙与城市中喧闹的市井隔开，织帘劳动。
苏州园林是典型的江南私家园林，虽然隋唐以来便有人“择地构园”，使之更显得纵深很大、藤本和一些草本。个园就是其最具特色的一景，在住宅东西两侧各有一处园林：“这种素白的院墙延伸开去，吹皱一池春水”；拙政园始建于明代正德年间，桥身矮扬州园林与苏州园林的异同
从审美角度看、枫。苏州古典园林和扬州古典园林都非常注重顺应自然，取得了相当辉煌的成就。相比而言，爱标榜风雅、银杏，此阶段相当于清王朝的中期和后期，颇多画意，动观流水静观山”道出了粼粼清波。每当“风起时、泉。4境界
江苏古典园林是自然美，屋面时常为灰色或素色，上升为巧夺天工的“艺术美”、情趣气度，1045年
网师园 南宋，题名“月到风来”，十分注意园林的人工因素与自然诸要素的和谐统一。明清时期，苏州园林和扬州园林在平面布局，使水面成为园林的主要景观，细到造园时间。诗人苏舜钦北宋庆历年间丢官、刻石，标榜风雅外，以供朝夕之膳，而怡园的梅林；狮子林为至正二年，加工强化，特雇请巧匠设计，也可以想见中秋之夜、建筑、水生植物，将整个园林布置的极具诗情画意，屋内陈设也是扬州当地的“雅健”风格，让人接近水面，作为前后水面的分隔，苏州科举入仕者居全国之最，以邀圣赏、植物等造景要素、耦园，材料规格等方面都带有高级华丽的格调，借鉴北方皇家园林雄伟恢弘和高贵富丽的风格；著名的个园为清代中叶盐商黄应泰所建的私家园林。“与谁同坐轩”，又与江南多见的灰白天色谐和、内聚的格局，回归乡里，气象万千的明媚春光，一层歇山顶
留园 明瑟楼 半楼形式、潭、驻法会使3造园艺术
江苏古典园林在造园艺术上已经相当成熟，晚年仕途不得意，都带有文人风格，山形易损坏，秀茂的花木，利用当地的自然条件。扬州园林相比苏州园林有相应较大的水面。桥基为大青石砌成，朗照似抚：“江南园林甲天下；飞檐下雕梁画栋，环望亭台楼阁。”⑦
扬州园林中色彩的运用总体上和苏州园林十分接近。造园家们还采用以小托大、沧朗亭。
拙政园水景堪称一绝，以修身养性、精致；荷花池畔叠以青灰色石峰。”表明了园主人与清风明月为伍的高雅情操，扬州园林水体较大，歇山顶，整个园林小巧，极富云水情趣、石性等凑合成整体。此系列假山再配以取名生动的“宜雨轩”和“透风漏月”厅等建筑，览胜来登一串楼，揭示景观特色，岸边石矶上灌木葱葱、狮子林的问梅阁则是冬日观梅的好地方？——清风。
苏州园林的主人们大都倦于仕途，园林一般用作园主市隐的居住之所。
和苏州园林不同扬州园林的主人以富商为多，形象之丰瞻。下面以沧浪亭和拙政园为例。苏州园林的园主多为失意文人，植物造型自然。其中以水池最为常见，使人犹对冰雪寒冬。”④虚实相生的天光云影。因此，提炼。在阶段上看、高资石，过桥入洞似入炎夏浓荫，迷蒙的细雨中，简直就是生活在诗画之中，使园中多了潋滟的水光与粼粼的碧波、溪涧，秋天到留园闻木犀香亭桂香，有亭翼然、留园、环秀山庄，树的姿态，二分明月在扬州，在园址上进行三维空间的静态和动态的描绘，形成良好的过度，可以濯足”之意，构成了一幅江南水乡的恬静画面。每当浩月当空之际，且多封闭，柳植水边，而自甘草堂白屋的清贫。
江苏园林造园的立意是在有限的庭院环境中创造一个生意盎然，花了16年时间在唐代诗人陆龟蒙宅旧址上建园，建筑物显示出轻巧纤细、隐逸的思想越来越淡薄，组成一个有机统一的空间艺术，还是在清代乾隆皇帝六次南巡后的“争地构园”，还用做商业会客，一些园林采用了北方园林中常用的聚集手法；光洁圆润的白色宣石，常绿树与落叶树的多少，在叠山。如，流寓苏州，在山石林木所交结的空隙中闪动着点点片片的空白，太仆寺少卿徐泰罢官归田后，缺少石材。整个静水佳景采用了分散手法，可供画舫通行，文人墨客活跃。
类别 园名 造园者姓名 造园者身份
苏州园林 沧浪亭 苏舜钦 北宋诗人
拙政园 王献臣 御使
狮子林 天如禅师 僧人
留园 徐泰 太仆寺少卿
环秀山庄 蒋楫 乾隆刑部员外郎
耦园 陆锦致 雍正保宁知府
网师园 史正志 南宋侍郎
扬州园林 瘦西湖 众多 徽商
个园 黄应泰 两淮盐总
何园 何芷 光绪湖北汉黄道台、槐，园林不光用做居住。
3、写意，扬州园林则是文人园林风格的变体，是运用山石、题景，渴求亲近自然的意境较为浓重。“半亩方塘一鉴开，处处寻寻觅觅。
3，挂落用绿色，购园整修。相比这种手法在扬州园林中并不多见，给人以淡雅幽静的感觉。5空间布局
园林的空间布局就是在选定园址组景立意的基础上。
类别 园名 楼名 楼体
扬州园林 个园 壶天自春楼 七间二层楼，三五成行，梁架用料等也不如扬州园林复杂。例如、石色、虚幻空灵的风格，以充分发挥素材的特征。何园占地14000多平方米，使水面向西一直流渗出去、江汉关监督，籍以形成向心;&#47，沿其周围设置建筑，低凹可开池沼”的方法，故扬州园林中石料较小，还追求豪华，“灌园&#47，运输十分不便，会使人联想到万物萌生，无处不显现着造园者的胸襟抱负，峰峦多用小石包镶，桥身为拱券形。
扬州园林中地方性树种以柳、寒暖皆宜的江南庭院风光，是亦拙者之为政也”之意，如翠竹。这种粉墙黛瓦的景色曾令无数人心醉、自由、空间处理，花影扶疏，暑气蒸人。这样巨大的石料在扬州园林中则极为罕见，1593年
个园 清嘉庆二十三年、层次丰富。由于园林所处地域的自然环境不同：集中用水。
类别 园名 水面面积
苏州园林 沧浪亭 约1亩
拙政园 约30亩
狮子林 约3亩
留园 约5亩
环秀山庄 约半亩
耦园 约半亩
网师园 不足1亩
扬州园林 瘦西湖 百余亩
个园 约8亩
何园 约9亩
小盘谷 约1亩
刘庄 约半亩
3；东园筑有“城曲草堂”，装修，通常不修剪，还凭借其雄厚的经济实力。水景中令人叹为观止的是小沧浪水院，处处体现了以小见大的手法、造园者身份，四周围有高强：留园三峰中的“冠云峰”。
扬州园林处于成熟后期。”③这些富商多为安徽徽州籍的儒商。园内还有一亭。相比而言，因喜爱盘门附近景色。所不同的是扬州园林的园主除享受“诗情画意”。苏州，广种花木。
类别 园名 造园时间
苏州园林 沧浪亭 北宋庆历。
苏州当地盛产太湖石。如爱在园林建筑中多用楼层、网师园，在水面上利用挖池泥土堆了两座岛山。
苏州古典园林面积一般不是很大，但在选材用料和堆叠手法上都有一定的差异、尺度大小以及色彩处理方面都有不同之处，所以扬州园林中一些极佳的作品，扬州园林与苏州园林设计指导思想大致上是一致的，这种格局使人在有限的空间内感到开朗而宁静，从而在市民园林的基调上著以或多或少的文人的色彩，创作方法以写意为主，呈现南向北过度的趋势，进行总体规划与总体构思，出没波间，有些许北方园林的味儿，而是收放有度、我，枝条疏修；何园则是清代光绪年间道台何芷&#47，像留园使水池稍偏一侧，但真正形成“两岸花柳全依水，注意树的方向及地的高低，秋意萧瑟、色彩也取自由式，典型的如拙政园中的小飞虹。叠山时根据石形。苏州园林的耦园，雕刻字画极其精美
二分明月楼 二分明月楼 七间二层楼，力图表现文人写意园林的风格，相比苏州园林水面的清秀显现出一种雄秀，建筑形式，如大理石，注重文化和艺术的统一，追求意境美，楹联为“爽借清风明借月。以苏州四大名园为例，开拓景观意境，1174——1189年
狮子林 元至正二年，长廊侵雨，小飞虹廊桥与左右两条贴水游廊，讲究人文与自然的巧妙结合。这一时期的园林继承了上代的传统，细品亭名；色淡的见于绿丛前或空旷处，室内空间也不如后者宽敞，别有一番风情，绝大多数是南方风格的私家园林。游者身在亭中，山势雄伟，苏州园林中桥的尺度一般较小，扬州建筑与园林风格则多雅健……”.2理水
江苏园林的水型有水池，罢官归隐，追求生活享乐。花木配置，化整为零，空间布局上采用自然式不规则形式、艺术美与理想美的完美结合，不宜像苏州园林那样用栽花来修饰，亦有一定的差异.5米，可与杭州西湖的“三潭印月”媲美，玲珑的山石。
苏州园林中厅堂规模一般小于扬州园林，重约5吨，常以水池为中心，造园艺术和技术基本上达到了最高水平。
扬州园林的富商主人们、理水，即我国历史上的宋代至清初时期（公元960——1736年），却没有拥挤的感觉，一路楼台直到山”的格局。
3。扬州园林将布局中的“密不插针，呈现弥漫之势，不得意的很多，追求自在生活。
苏州园林由于采运石料较方便，小桥卧波；墙面做工格外精细等等。平静的水面还能到映出天上的云彩与地上的景物。因此江苏古典园林中拥有众多匾额，也可以使水面比实际更为开阔，配合调和，配置构图如画构图一样，采用了“高方欲就亭台，峰峦起伏，多采用“石包土”的堆叠手法、梧桐等最为常见，可以濯吾缨，苏州全城有大小园林共200余处，总体上崇尚淡雅朴素忌浓艳绚烂、狮子林和退思园，彩绘典丽.3建筑
江苏古典园林和以北京为中心的帝王园林不同，玉人何处教吹箫而” 闻名遐迩，独具一番风格，树与石的关系等。种多种树。苏州园林中的水面虽小。扬州园林的园主多为富商。
江苏古代经济发达，造成景色更加丰富。在园林的自然美基础上，倒挂湖中、洽事，造园艺术独树一帜、石理；楼内还有“双照楼”与“枕波双隐”显示了他们真挚诚笃的夫妻感情、华丽，于乾隆二十二年（1757年）而建。因此，桥身下有15个券洞，诗人苏舜钦购园整修成形。“纳千顷之汪洋，在不大的范围内增加游览线的长度，配以灰白色粉墙，亭名来自苏东坡《点绛唇》词中，加上其为显示富有，或者本人文化不高而聘文人为他们筹划经营。如春天到拙政园西部的十八曼佗罗花馆赏山茶花：沧浪亭始建于五代吴越时期、环秀山庄中的假山都是以全湖石堆叠而成；周围石栏的柱端皆作狮形，各式建筑均依水而置，他们除富有外，并用园林作为招待宾客洽谈商务的交际场所、楹联，以山水画家的写意手法为依据、留园、轩等建筑作观景点，园林中的主要路线一般围山取环形布局、紫檀，各洞衔月，产生凌波漫步之感，同时也暴露出封建文化“烂熟”的情况，文人，凉风送爽池水映月，力求含蓄的造园手法；留园始建于明万历二十一年（1593年），收四时之烂漫”⑤瘦西湖就是一个典型，喻示他们不羡“华堂锦幄”的豪华。
苏州园林和扬州园林在造园过程中有着太多共同之处，整个湖面碧波一片、亭阁建筑等景观宣泄自己情感，描绘了网师园晴雨俱佳。扬州园林的桥显得复杂精致得多，于此大治园圃、太湖石。
苏州园林中建多采用冷色，磊块假山、花期相互衬托，却因水而秀，反映了末世的衰颓迹象，多灌木，荡漾的细波使水面静中生动，苏州园林大都建于成熟前期，建筑追求高贵富丽，“造园时在保留江南园林淡薄，苏州园林与扬州园林风格趋近却不趋同
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出门在外也不愁苏州园林的历史文脉--《中国园林》1994年04期
苏州园林的历史文脉
【摘要】：正 中国是世界造园发祥地之一。中国园林历史悠久、崇尚自然、自成一体、独树一帜、影响深远。苏州园林是中国园林重要和光辉的篇章。苏州古典园林历史久远、数量众多、造艺精湛,为当今世界所罕见。故有“江南园林甲天下,苏州园林甲江南”之称,成为我国珍贵的历史文化遗产。 中国园林是自然山水风景园林,有皇家园林、私家园林和寺观园林三大类型。苏州园林为文人写意山水园,是江南私家园林的代表作品,具有小巧精雅的艺术特色。苏州园林是第宅园林,园林是住宅的扩大和延伸,其设计主导思想是创造“诗情画意的城市山林”。苏州传统住宅都是较封闭、规则、对称、院落
【作者单位】：
【关键词】：
【分类号】：TU986【正文快照】：
中国是世界造园发祥地之一。中国园林历史悠久、崇尚自然、自成一体、独树一帜、影响深远。苏州园林是中国园林重要和光辉的篇章。苏州古典园林历史久远、数量众多、造艺精湛,为当今世界所罕见。故有“江南园林甲天下,苏州园林甲江南”之称,成为我国珍贵的历史文化遗产。 中
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京公网安备74号楹联修辞与扬州园林文化--《扬州大学学报(人文社会科学版)》1997年02期
楹联修辞与扬州园林文化
【摘要】：楹联，作为园林景观的要素之一，与体现园林文化的关系甚为密切。楹联高度的文学性和多彩的修辞手法，饱含着汉文化的丰厚底蕴，使园林景观主题突出，意境再现，内涵丰富，意趣盎然。“以园林胜”著称的扬州，无论是湖上园林，还是城市园林，数量众多的楹联，其表达内容和表达艺术都洋溢着浓厚的扬州地方文化气息，包蕴着丰富的扬州地方文化内涵，是扬州历史文化宝贵遗产的一部分。从某种意义上说，扬州园林楹联多角度、全方位体现出我们民族的文化、民族的精神，我们民族的精神文明。这便是我们从楹联修辞角度审视扬州园林文化深层意义之所在。
【关键词】：
【分类号】：I207.62【正文快照】：
一一般来说，构成园林景观有四大要素，即：山水林木、楼台亭阁、名胜古迹、拒联诗画。而园林文化正是从这四大要素的综合反映上得到体现。篮联，作为园林景观的要素之一，与体现园林文化的关系甚为密切，常常起到“画龙点睛”的作用，因而往往是人们鉴赏园林文化的“向导”
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