我就是零基础写小说，在17K写了《地球养殖场我成为：我成为了饲主》签约的全勤。给你分享点干货吧。第一选好题材。这个很重要，选好题材想个大致的内容大纲，然后往大纲方向写，你知道的，没有大纲方向容易写偏内容。如果觉得自己文笔不好，就多看看各大小说网站榜单，学大神的文笔，终有一天你也能成神。写小说千万不要自满，觉得这个人写的不行，那个人创意没我好。这是写小说写一段时间后容易遇到的大禁忌。第二进行投稿，每个网站都有相关的编辑，主页上就有。选择好编辑，进行沟通投稿。投稿前如果想在网站发布，一定要选驻站作品，千万别写授权作品，不然后面签约会涉及版权问题。第三最好签约全勤或者保底。这样每个月才有稿费支持你把第一部作品写完，网络小说贵在坚持，没有利益的坚持，完全靠信念很难维持，这点很重要。总结一下，写小说一个月赚点几千块钱的外快不是很难，毕竟每个人都是特别的存在，自然有不一样的故事。难得是赚大钱。加油陌生人！}

写小说需要注意什么
王安忆小说的形式是叙述。它的叙述是在一维时间里进行的，和二维绘画不一样。首先，它通过语言的描述让你知道，比较间接；其次，只能依次进行，次序的确定，要视具体情况。不直观带来什么问题呢？就是表现空间和动作的效果不够好。比如《史记》里荆轲一节，当荆轲向秦王行刺时，“图穷匕首见”。这么一个惊心动魄的过程只能凭想象，条件就几个字。因此说语言表达动作，好像负不起太多的责任；语言也没有特别好的办法表示空间。例如，侦探小说出示一张图纸，标示这个房间在哪里，那个房间在哪里，房间里的家具位置又是如何，然后才能说清楚凶手如何实施谋杀，留下怎么样的蛛丝马迹，侦探又怎么去侦破。包括很著名的《尼罗河上的惨案》，就有一张图，推理小说的经典《希腊棺材之谜》也有一张图，说明语言展示空间有难度。动作也属于空间的性质。因此，我们写小说，就要把空间转换成时间的形态，成为可叙述的。电影《尼罗河上的惨案》，导演非常强调空间的介绍，大侦探波洛向每个人假设，每个人都有可能去杀那个富姐，在制造悬疑的同时其实也是反复地介绍空间，把这个空间展示得一清二楚。如果你去看小说，你会发现，小说里面的内容要比电影多得多，凶手、被害人、涉案者、嫌疑者，都有着复杂的背景、命运、性格以及心理活动，谋杀的方式倒并不那么重要了。小说有丰富性，因为它能交代。局限则在于它对空间处理起来有困难。谈到小说叙述的优势，克里斯蒂小说里有很多。比如《啤酒杀人案》，是这样开头的。一个女孩子准备结婚的时候发现，家族里发生过一件丑闻：她父亲被她母亲谋杀了，母亲因此被判了重刑，死在监狱里。当准备开始婚姻生活时，她必须要搞清楚，遗传里究竟有没有暴力倾向、犯罪倾向，英国人很讲究血缘纯洁性的。因此她找到大侦探波洛，请求重新调查父母的案子，看这个案子是不是还有别的一种解释，真相到底是什么。这里面的事情都是交给小说做的：事情过去十六年了，现场的痕迹不复存在，空间已经消失了，客观性也消失了，他根据什么去破案呢？只能根据当事人的回忆。这就是小说可以做的事情，它可以叙述了——小说一旦进入可以叙述的领域就有事情可以做了。波洛的手段就是跟每一个当事人去谈话，每个人对事件的记忆充满了主观性，情绪遮盖了事情的本来面目。这件事情发生在这个家庭的特殊时刻，丈夫是一个画家，一个年轻的、漂亮的、有野心的、很性感的模特，正为他的新作品工作，住在他家，闹出许多是非，所有的人都以为妻子出于愤怒杀了丈夫。每个人回忆这件事情时都带有很强烈的感情色彩，有出于个人遭际的立场，也有出于这个阶层的道德价值观，同情都是倾入到这个妻子的身上，倾入在这个被毁掉的家庭，一律对第三者没有好感。但都认为妻子谋杀了丈夫，当然，他是活该。令人气愤的是那模特，她逃脱了惩罚。只有一个老人，一个律师，有着丰富的人生阅历，谈到这件事时却有完全不相同的意见。他说，我非常感动，感动年轻人的爱那么勇敢、自私、放肆，青春那么有活力，那么有力量，然而又是那么有杀伤力——这就是十六年以后的线索所在，情绪。波洛只能根据人们所流露出来的情绪来判断十六年前到底发生了什么。这就是小说特别能做的事情。它能够交代、描述较为曲折和间接的状态，那就是感情和心理。情感的表现和心理的表达是小说的“专利”，我们不得不扬长避短，去做小说的形式所能容许做的事情。再举个例子，《安娜·卡列尼娜》。凯蒂和沃伦斯基彼此爱慕，关系发展得很顺利。马祖卡舞的时候，很多人来邀请凯蒂，但她一直把这个位子留给沃伦斯基。因为她觉得沃伦斯基会在此时向她求婚，可安娜出现了，沃伦斯基和安娜一同跳了。第一马祖卡舞是舞会里的高潮，如果一个女孩子不被邀请在这一曲上场的话，是社交生涯的失败；第二我们也知道凯蒂对沃伦斯基的期待；第三我们知道安娜是如何介入了进来。这些情节都是语言可以交代的。可是我看了好几个版本的电影，发现处理这个地方时都非常模糊。一个黑白的旧版本，在跳马祖卡舞以前，沃伦斯基和凯蒂在她的母亲面前站着，突然之间凯蒂一回头，沃伦斯基不见了，沃伦斯基和安娜跳舞去了。比较新近的是苏菲·玛索饰演的安娜，没有关于马祖卡舞的任何交代，直接就是舞会场面，沃伦斯基正和凯蒂共舞，有一个把舞伴甩出去的动作，当他把凯蒂甩出去，却接住了安娜，非常富有舞蹈性，但其中的细节全略过了，这就是直观的限制。可是直观能够做到什么呢？举行舞会的厅内有很高大很高大、无数重的门。凯蒂一重门一重门进来，一个很长的镜头。她一直是提着裙子小跑的动作，只是在某一个门里稍微停一下，向镜头外的客人行一个屈膝礼，再继续跑。一方面是在持续地累积，另一方面又有一点小小的变化，不至于单调了。这种动作场景给你的那种欣喜的感染是语言无法做到的，它非常直接，语言是间接的，语言是需要你去想象的，而它直接到达。我还是很喜欢小说，我觉得做小说挺幸运的。小说，可以表达事情的丰富性和复杂性，可以交代非常复杂的东西，丰富性远远超过直观，但这也就是它的限制。我觉得每种艺术都是有限制的，恰恰是限制决定它的形式，所有的形式全部来自它的限制。做小说的人，从头到尾始终都在做的一件事，就是处理时间问题，怎样把长度填满。戏剧的时间处理很有意思。时间对于戏剧是个显性任务，很简单，如何将一个晚上度过去，观众就坐在台下，稍有差池就叫倒好。有个戏叫《伍子胥》，伍子胥过昭关一夜白了头。戏台上怎么处理它的时间呢？这段时间里让它做什么？伍子胥上了路，首先遇到一个渔翁，载他过河，途中渔翁认出他来了，很敬重他。可是伍子胥是一个疑心很重的人，尤其是在亡命的处境里，他非常为难，这时渔翁就说你放心，说罢就自刎了，解了伍子胥后顾之忧。然后他再继续走继续走，在河边又遇到一个洗衣服的女人，一个耽误了婚姻的女人。村姑看到了伍子胥，对伍子胥很有好感，觉得是一个伟丈夫，把她的午饭给他吃了，伍子胥很感激她，觉得于危难中遇知己，可是他还是很存疑，他想你怎么能保证不告诉别人呢？女人觉着很委屈，但为了断伍子胥后虑，还是投水自尽了。他就是这样一路上过去，直到最后遇到专诸，为他行刺吴王。时间是这么处理的，就是路遇，遇到各种人，既表达了行程，又描写了伍子胥的性格，还写了那么些忠义男女。当头和尾都决定了的时候，中间如何度过，是一直要处理的事情。《四郎探母》里的一折《坐宫》。很简单的一件事情，四郎晓得母亲来了，就在附近扎营，要去看看母亲——他能不能得到公主的帮助。一句话可以讲完，却进行了一场戏的时间，时间究竟怎么打发的？小说要做的事情也是这样，要把时间有趣味地填满，不是提供一个结果就行了，要有一个过程。小说是很俗的东西，俗世的艺术，是赘言闲话，所以不能直达目标。夫妻两个人，这么点事，怎么处理这个时间？公主问他，你好像不开心，为什么不开心？她就开始猜心事，第一猜是：是不是我妈妈对你不好，四郎说岳母对我很有恩德，恩重如山，不是；第二猜：是不是我们夫妻不和谐，他说这也不是，我们夫妻很恩爱，根本不是不和谐；她再一猜：你是不是在青楼里有什么放不下的？他说我从来不去这种地方；第四猜：是不是想纳妾？还不是。她这一猜也是一逼，将事情逼到了高潮，不得不交代了自己的身份，他其实是杨家的儿男，金沙滩一战大败，他做了战俘，被她家收作女婿——于是，夫妻两人就面对了巨大的伦理的挑战，忠和义如何两全，戏剧性展开了。戏曲有一个方便之处，就是它可以唱，唱就是直接抒发，有效地占有了时间。时间，一方面你觉得很长很长，不晓得怎么充满，另一方面又觉得时间太短促了，在很短促的时间里要表达一个复杂的事物。我总是强调小说的时间和自然的时间不是一个时间概念。我们常常遭人误会，好像小说时间和自然的时间是一致的，因此写长篇特别喜欢写所谓史诗型的，从晚清写到民国，从民国写到共和国，再从共和国写到“文革”、改革开放。其实小说里的时间不是自然时间。空间也是这样的问题，一是把大的空间充满，二是在有限的空间里开发体量。音乐剧《悲惨世界》有一场戏是冉·阿让从巷战里救下马吕斯，然后从地下水道里脱逃。一个舞台那么有限，如何设计他走过的很长很长的地下水道？小说它可以表现，地下水道的空间很奇特，它具有时间性质的外形，就是长度，又别具气氛，小说恰恰就是表现这个的能手，地下水道的阴沉，城市历史演进的体现，隐匿着的罪行，冉·阿让身上背的伤者的沉重，受伤者引起他的复杂感情……都是可以写的。可是到了舞台上，这么小的一个空间，心理活动可以交给咏叹调，环境用灯光来表现，用灯光造成投影，隔一时，投下一方窨井的投影，隔一时，投下一方，造成地下水道里行走的效果。所以戏剧要比小说多一重困难，也是多一重形式，就是空间的处理。《史记》里面的“刺客列传”，五个刺客的故事都很壮烈，为什么荆轲的故事最长？因为它细节多。所以，还要强调小说时间的概念和自然的时间概念不同，有着完全不同的存在理由。小说里写一个怎样长度的故事，不取决于故事实际所进行的时间长度，取决于故事的内涵体量。这个内涵包括很多条件，细节、情节、思想、人物性格等等的规模，而不是取决于事实上它有多少时间。电影《泰坦尼克号》，太实证主义了，电影时间基本上跟失事过程的时间差不多，非常漫长，那么漫长的时间里干什么呢？哭啊、叫啊、跑啊，就这样。还有，《二十四小时》，美国电视剧。自然的一小时就是故事里的一小时，而看的时候完全忘了它的时间，并不在意它是发生在一小时里边还是发生在一天里边，所有的紧张度是由情节造成，而不是现实时间的急迫性。小说是时间的艺术，是叙述性质的，必须一句话一句话地进行。所以，在一个时间的流程里，要遵守限制，将不可叙述的转换为可叙述。有一些空间具有叙述的资源，有隐喻性，《安娜·卡列尼娜》里面的车站，充满暗示性——沃伦斯基和安娜在车站邂逅；又是在车站，安娜看到一个工人被火车轧了；最终，安娜选择车站作葬身地。车站不只是车站本身，而是和命运有关系，这就成为可以叙述的。小说应该是讲故事的，表现俗世间的人和事，人间常态。美国作家安妮·普鲁克斯，谈到她如何写《断背山》。她说：“我和一位看羊倌谈话，以便确认，我所描写的二十世纪六十年代早期可以有一对白人牧童看护牧群，这一点是符合历史事实的。”小说本来就是虚构，为什么安妮·普鲁克斯要那么那么遵守历史的事实？写小说的时候，有时就要找一个事实，所有的推理、推论、派生情节，就要靠原初这个事实。那为什么原初的事实如此重要呢？我在想，可能是必须遵守一个规则，这个规则就隐匿在最原初的事实里。在这一点上，我非常相信大自然，我觉得大自然创造的东西有它的绝对的合理性。大自然在科学上是造世界，在人文上是造历史，造现实。当事实发生，我觉得就好过虚构，虚构得再好也虚构不过历史，它的那种合理性，你很难推翻它，颠扑不破。因此，写小说的人往往企图找到一个现实的核。这个核里面包含着极强的、没商量的一个合理性，由什么来决定，我可能永远不知道，但是我信赖它。比如莫言写《红高粱》，那场很著名的颠轿戏。小说里面的颠轿，轿夫都是非常风流潇洒的男人，穿着一身黑绸衣服，梳着分头，甚至有些油滑。都穿着新鞋，鞋底上纳着各式花样，踩在泥地上一踩一个花案。到了电影里边，则是很原始很蛮荒的状态，很粗野，破衣烂衫，光着身子。莫言为什么写这么风流倜傥的农民？我想这太有道理了，因为这和故事里所表现的那种忠义节烈都是有关系的。中国的农民不是蛮荒世界的初民，是有几千年的农业文明教化的，中国人很多精神要到农民当中去找。我们在农村插队落户，农民就经常讲我们，说上海人最不懂规矩了，我觉得这句话讲得很对。农民社会是礼仪之邦，《红高粱》里，他们去为自己的乡亲报仇，去雪耻，这高贵尊严是和农民形象、气质、风情、所有东西有关系的。你不能把它切断。当虚构小说时，有一个原则——还是要从现实出发。因为现实实在是出于一个太伟大的创造力量。我们所做的一切全都是认识和模仿大自然的创造力。这个问题，很多写小说的都在思考，否则怎么解释安妮·普鲁克斯那么较真白人放羊的事情。如果没有白人放羊，只是黑人或者墨西哥人放羊的话，她的故事就需在另一个群体里面发生，这一个群体也许对同性的概念是另外一种概念，另外一种传统，故事的整个走向都将不同，也许不是白人作者所能控制的，也许作者就放弃了这一次虚构。她不是无缘无故强调这个事件的真实性。人间常态的故事，要根据人世的寻常道理，这不是大道理，但却有着人生的趣味，也就是小说的趣味。文字丨作者：王安忆；本文选自《小说选刊》2016年第2期图片丨网络编辑
周郎顾曲}

剧情反转是小说创作里极为重要的技巧之一，而欧·亨利很擅长在有限篇幅内设置精彩的剧情反转，本人从中总结了七种经典的剧情反转套路，分享与此，仅供大家参考：一、谎言揭穿类以精心设计的谎言构成故事主体，以真相的揭晓作为反转结尾。（1）双方的互相欺骗：双方均因善意或恶意而撒谎，隐瞒己方真实情况，但最终同时被揭穿，暴露尴尬处境。例子A《爱的牺牲》：一对学艺术的贫困夫妻为了高昂的学费而犯愁，学音乐的妻子说自己可以当家庭老师赚钱，学绘画的丈夫说自己可以靠卖画赚钱，但最后丈夫发现妻子是当洗衣工，妻子发现丈夫是去烧锅炉。例子B《感恩节的先生们》：有个富人每年感恩节都要请一个穷人吃大餐，这是他们之间的默契和传统。为了维护这个传统，某年感恩节，穷人即使已经先吃撑了仍要去赴富人的宴，最后导致自己胀晕过去；富人虽已破产仍要省钱出来请穷人吃大餐，最后导致自己饿晕过去。例子C《汽车等候时》：公园里一个穷小子向一位富家女搭讪示好，富家女向他吹嘘了上流社会的生活，穷小子则表示自己在公园旁边的小餐厅打工。结果富家女才是那家小餐厅的打工者，而真正生活在上流社会的是这个穷小子。（2）单方的善意欺骗：一方被另一方的谎言欺骗，但这谎言往往是出于善意，虽然也可能好心办坏事。例子A《最后一片叶子》：重病的女孩认为病房外树枝上最后一片叶子掉落的时间就是自己生命的终点，但一阵狂风暴雨之后叶子仍然没有掉落，这点燃了女孩好好活下去的希望。不过这片叶子其实是另一位画家病人临时画上去的，可惜他因此淋了暴雨，感染了肺炎死去。例子B《女巫的面包》：女面包店主很同情每天来买便宜过期面包的陌生男子，甚至对其心生爱意，偷偷把黄油涂在面包里，想让对方吃的好一些。没想到对方其实是位优秀设计师，买过期面包是为了当橡皮擦用，可面包里的黄油把他要用来参加一场重要比赛的图纸彻底毁了，也毁了两人之间的可能性。例子C《二十年后》：警察夜间巡逻时遇到一个汉子，汉子说自己二十年前和最好的朋友约好今晚在这里见面。警察走后，另一名男子出现，声称自己是汉子的好友，却把汉子带去了警察局逮捕。原来最先的警察才是汉子要等的人，他遵守约定赴了约，可同时也认出汉子是被通缉的罪犯，因为不忍心亲自逮捕汉子，只好请警局的同事冒充自己，逮捕了曾经的好友。（3）双重骗局：以为自己掌握了骗局的人反而被骗，最后的获胜者总是多想一步。例子A《催眠大师杰夫·彼得斯》：兜售假药的骗子被请去给腹痛的镇长治病，骗子趁机骗了镇长一大笔医药费。但在拿到钱的那一刻，警察出现，表示这是自己和镇长设的局，就是为了抓到这个骗子。警察告诉镇长，自己将把骗子和作为证据的钱都带回城里，待案情调查完后会把钱退回。镇长信以为真，殊不知这警察也是假警察，他和骗子是一伙的。例子B《公主与美洲狮》：男猎手在伏击一头狮子时被女猎手抢先，男猎手觉得很没面子，便骗女猎手说这头狮子是自己养的温顺小宠物，从不伤人，它的死亡令自己很难过。女猎手被其感动，连连道歉安慰，并对男猎手的爱心表达倾慕。男猎手得意离去，女猎手则向家人报信：那头四处做恶、咬死邻居的狮子经过她的多日追踪，终于被打死。例子C《婚姻学精算》：好朋友A和B雇了个寡妇，把她包装成富婆发布假征婚启事，借以骗取征婚者缴纳的手续费。后来寡妇说自己在征婚过程中遇到了真爱要结婚，要求A把假征婚启事里所说的钱财都给她，A无奈只能答应。但很快B将那笔钱还给了A，原来他就是那个寡妇口中的“真爱”，寡妇以为是自己和B联合起来骗了A，其实是B为了保护A骗了她。（4）第三方的欺骗：由于故事第三方的谎言，导致主角之间信息不畅，产生重大遗憾。例子A《带家具出租的房间》：青年租了间房子，在房间里感受到了自己失踪爱人的气息，便询问房东这里之前的房客情况，但房东否认曾有那么一个姑娘租住在这里。其实那姑娘是住过这里，但她在这里自尽身亡，房东怕影响房屋出租情况，就对青年撒了谎，导致青年最后也不知道恋人的去向，也在房间里绝望自尽。二、事与愿违类主角拼命想达成的目标就是实现不了，不想达成的目标反而会被实现。例子A《麦琪的礼物》：圣诞节时，丈夫为了给有一头秀发的妻子买宝石梳子，卖掉了自己的祖传怀表，妻子为了给有祖传怀表的丈夫买白金表链，卖掉了自己的一头秀发。双方都为了送对方礼物卖掉了自己珍贵的东西，导致对方送的礼物也没用了。例子B《警察与赞美诗》：流浪汉为了能够进入监狱免费吃喝，决定犯一些小罪。但无论他怎么折腾，就是没有警察肯逮捕他。在他沮丧时听到了赞美诗，被那股圣洁的力量所感动，决定洗心革面振作起来时，偏偏又被警察逮捕，送进了监狱。例子C《红酋长的赎金》：两个绑匪绑架了一个小男孩，并向孩子的父亲索要赎金，但不仅赎金没有要到，还因为小男孩实在太熊孩子，把两个绑匪折腾到要崩溃。最后两个绑匪不得不向孩子的父亲支付了一大笔钱，对方才同意把孩子接回去。例子D《托尼娅的红玫瑰》：两个牛仔喜欢上了同一个姑娘，开始比赛谁能更先为姑娘买回一顶最时髦的帽子。两人同时抵达商店，买了一样的帽子，返程时本来牛仔A领先，却被牛仔B暗枪击倒，帽子被压扁，装饰用的白玫瑰也被A受伤流出的鲜血染红。但B先带回去的帽子款式早已经过时，倒是A带回的那顶装饰着红玫瑰的扁帽子才是姑娘想要的最新款。例子E《钟摆》：男人每次下班后都不想回家陪妻子，找各种借口独自出去玩乐。某天他回家后发现妻子临时有事回了娘家，突然觉得空虚寂寞冷，无比想念有妻子在时家的温暖。正当他留在家里愁肠百结思念妻子时，妻子回来了，男子立马觉得还是独自出去玩乐更有意思。三、多线交汇类两条或多条看似无关的故事线同时推进，在结尾处交汇串联，共同决定角色命运。例子A《命运之路》：想当诗人的牧羊人面临着命运的三条岔路口，三条岔路口分别指向不同的人生，但又都与同一件宫廷叛变事件相关联，无论牧羊人如何选择，都注定当不成诗人，而是在不同的场景中死于同一把枪下。例子B《第三样配料》：乐观大妈想做一锅炖牛肉，但她只有牛肉，没有土豆和洋葱。一对年轻男女正在互相思念，却怎么也找不到对方。好在姑娘有土豆，青年有洋葱，为了能做出一锅美味的炖牛肉，乐观大妈会不屈不挠地把这两人都找来，聚到一起，撮合姻缘。例子C《我们选择的道路》：两个交情深厚的抢匪合伙抢到大笔钱财，逃跑时劫匪A的马受伤了，于是提出与劫匪B共骑剩下的那匹马，但B拒绝了，杀死A后独自带着钱跑路。随后B从梦中醒来，发现自己在现实中是个金融家，正在为了自己的利益将合作多年的老友A坑的血本无归。无论是在现实还是梦中，他为了私利出卖朋友这种本性都是不会变的。四、打破常规类将某些事物或行为在故事里的作用抬高到极致，令其远超常人的意料，给读者以惊喜/惊吓。例子A《财神与爱神》：大富豪的儿子爱慕一个姑娘，但姑娘马上要远行，可能没有机会再接近。儿子最后的机会就在送姑娘去车站的路上，于是大富豪雇了许多车辆将全城道路堵得水泄不通，以一场史无前例的大堵车替儿子争取到了充足时间，使其能够打动姑娘芳心，求婚成功。例子B《忙碌经纪人的罗曼史》：忙碌的证券经纪人一边抓狂地处理工作，一边对女秘书动了心，最后他终于忍不住在工作间隙向秘书求婚，但秘书告诉他，亲爱的，你对工作实在太过专心，以至于都忘了昨天我已经和你结过婚了。例子C《刎颈之交》：男主角被问到耳朵上的伤是怎么回事，他说这是友谊的象征。当年他和好基友爱上同一个女子，为了公平和友谊，他们约定谁也不能单独追求她，必须两人同时出现在她面前时才能向她示好，讨其欢心。后来女子爱上了男主角，两人结婚当夜，新娘问他怎么还不进房间来，他顺口说我正在等好基友来，这习惯一时半会改不掉，结果挨了新娘的打，留下了伤口。五、坏人向善类让原本想做或做过坏事的人遇到处于困境的好人，坏人最终放弃原计划，帮助好人，获得新生。例子A《提线木偶》：身兼医生与小偷两种职业的主角替心脏病发作的富人看诊，本意是想偷富人家中保险柜里的钱，但他发现该富人不仅酗酒、好赌还家暴无辜的妻子，钱也都赌输光了。最后富人不治身亡，主角拿自己的钱放进保险柜，对可怜的妻子说这是富人留给她的生活费。例子B《重新做人》：匪徒在被警察追捕过程中，因为遇到心爱的姑娘，决定洗心革面重新做人，但在他马上就要展开美好生活时，却为了救一个小孩而在前来追捕的警察面前暴露了身份。匪徒以为自己彻底完蛋了，但目睹了一切的警察假装没有认出他来，放他新生。六、命运互换类给两个角色设置相反的命运开头，在观众都以为角色会走向各自注定的结局时，交换两人的命运结局。例子A《心与手》：押送犯人的警察在火车上遇到了旧情人，两人友好叙旧一番。待分开后，真相揭晓，原来警察才是真正被押送的犯人，而真正的警察为了保住犯人在旧情人前的面子，主动提议让两人身份互换。例子B《闪亮的灯》：姑娘A和B是好朋友，A长相普通，勤劳朴实，精打细算，积蓄丰厚，B长相美貌，爱慕虚荣，花钱无序，经常穷得响当当。A常劝B要踏实生活，但B一心只想钓金龟婿。就在A和普通人男友C快要结婚，B也获得了富豪青睐时，A却为了富贵甩掉了男友C，与有钱人私奔，而B则拒绝了富豪的求婚，最终和C结婚，一起踏实过日子。七、无巧不成书类通过人物关系、空间连通等方面的若干个巧合串联，将角色命运推向意料之外。例子A《托宾的手相》：青年为了寻找自己失踪的恋人而忧心，占卜者告诉青年具有某些特征的大叔会带给他好运，很快青年真的遇到符合所有特征的大叔，两人一番折腾成为好友，大叔邀请青年去自己家里喝咖啡，至于泡咖啡的女佣，正好是青年一直在寻找的恋人。例子B《绿门》：青年无意间获得一张写着“绿门”的传单，而他又正好遇到一道绿色的门，青年认为这是上天给自己的指示，推门而入，救下里面饿到发昏的姑娘，并与之成为恋人。不过事实上那张传单是一出叫《绿门》的戏剧广告，由发牙医诊所广告的小哥顺手递给青年，然后再由奇妙的巧合串成这段姻缘。例子C：其实上述总结的其他许多故事里，包括《麦琪的礼物》、《女巫的面包》、《二十年后》、《警察与赞美诗》、《托尼娅的红玫瑰》、《第三样配料》等等，都具有不同程度的巧合设置，意料之外的巧合是让剧情反转的常用手法。小结：短篇小说因为篇幅限制，很多时候会偏向把故事核心聚焦于一两个关键转折点上，使其成为全篇的点睛之笔。而欧·亨利在这一领域做到了登峰造极，以至于后世有了“欧亨利式结尾”这样的专有称谓。不过在仔细读过他的作品后，我感到写作技法固然重要，蕴含在故事中对社会现象的细致观察、对人性善恶的深入思考、对事物矛盾的客观描述等等也同样重要，它们和高超的写作手法一起共同构成了这些名篇，只是本文重在总结技法，其他方面难以顾及，推荐大家有机会认真阅读欧亨利的原作，真切感受属于好故事的精妙。我也写过不少结局反转的短篇小说，欢迎大家来我的专栏看看：}