在日常生活或是工作学习中，大家一定都接触过作文吧，作文是经过人的思想考虑和语言组织，通过文字来表达一个主题意义的记叙方法。你写作文时总是无从下笔？下面是小编为大家整理的千里传音游戏作文，仅供参考，大家一起来看看吧。

　　又是一节语文课，老师微笑着走进教室说：“今天，我们玩一个游戏，叫‘千里’传音！”

　　“太好了！”同学们大叫。

　　只见老师请了一位同学上来，用手做成喇叭状，凑在同学耳边飞快地说了一句，那位同学嘴微微一笑，胸有成竹地点点头，转过身，把话传给了小王同学……话一个接一个地传了下去。当话传到小汀同学那儿，好戏开始喽！他第一次听到传话，皱起眉头，像八十岁老爷爷一样，把耳朵一拉，二丈和尚摸不着头脑，说了声：“啥？”我们哄堂大笑，传话人小陈只好再说一遍。小汀还是不懂，耷拉着一副苦瓜脸，小陈只好耐着性子又说了一遍，小汀同学终于听懂了，把话传了下去。

　　传到小李了，他听到后，目瞪口呆，大叫：“搞什么！”把话传了下去。接下来，“啊”声此起彼伏，我想：看来，这传的话，有点难，我要听仔细了！

　　传到我这儿了，前面的小张同学告诉我：“老奶奶在浴室插瓜！”

　　什么？应该是插花吧！有没有搞错！于是，我对后面的小曹同学说：“老太太在浴室插花！”

　　小曹一愣，想说什么，但时间不等人，他把话传了下去。很快，到最后一个同学了，他走上讲台，小袁把听到的话说了出来：“老太太在卧室吃花。”

　　哈哈哈哈！我们捧腹大笑。小袁看着我们，说：“我说错了什么吗？”

　　“有！哈哈！”我们有的捂着嘴大笑，有的`跺着脚，有的无奈地苦笑。

　　最后，老师公布了答案：“老太太在客厅吃瓜！”

　　“哦！”我们恍然大悟。

　　看来，生活中，我们可不能乱传话了！不然，可闹大笑话了！

　　千里传音是指从千里出来的声音。可今天在金笔课上的千里传音却不是这样的。

　　老师当说要玩千里传音的游戏时，我心里非常激动，终于要玩游戏了，我一定要被老师选上，但千里传音怎么玩呢？不管了，先被选上才是主要的。我高高地举起左手，嘴里不停的嘀咕：“选我！选我。”在我不懈努力下，终于选上了我，我心想我一定要好好玩，这个游戏不会是和综艺节目上的游戏一样吧，当老师宣布规则后，果真和我想的一样。

　　游戏开始了，我身子背后，不紧摩拳擦掌。等小张突然拍了我一下，我转过身。只见她用手指把鼻子向上抬，再把双手放到肩上，做着背东西的动作，我一下子就猜到了，点了点头，把相同的动作传给了小杨，小杨“哦”的一声，瞬间恍然大悟，传给了下一个人。最后小闫一下子就猜了出来，我开心得乐开了花。可以听到老师说还有第二局，立马收住了第一局胜利的喜悦，认真的等待着小张的表演。小张先是叫出“咯咯哒”的声音，用双手在身体两侧上下摆动，像是在飞，我一下子明白了，是“鸡飞狗跳”。向小红轻拍了一下，用手表示四个字，做出飞的动作，又双脚用力一跳，小红兴奋的说：“我知道了！”接着传递给下一个人。后来，我们又再一次胜利了。

　　这个千里传音真是玩得高兴。

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音乐在图书馆阅读推广中的作用分析,下面一起来看看本站小编光明网给大家精心整理的答案，希望对您有帮助

什么是四二拍(什么是四二拍的节奏)1

在图书馆阅读推广工作中除了常规图书、报刊、文献等资源以外，音乐也成为图书馆中不可缺少一部分，音乐的融入可以使得阅读推广更加细致化，给阅读者独特的听觉感受。现阶段相关人员应了解音乐在图书推广中的作用，并在图书阅读推广工作中充分利用音乐资源，进而通过音乐开展阅读推广工作。

一、音乐在图书馆阅读推广中的作用分析

（一）通过音乐舒缓压力

目前城市节奏不断加快，人们生活和工作压力也随之增大，日常生活与工作之中琐事，再加之外界环境变化让大部分人形成较大的压力，部分人因为压力过大造成抑郁、沉闷等，甚至还会形成严重的心理疾病。音乐作为一种独特艺术，不仅可以呈现给人们优美的旋律，更是可以作为心理治疗手段，这一特征也使得其在各大领域受到关注，舒缓而平和的音乐可以让大家感觉轻松，降低内心所承受压力。音乐给耳部形成刺激可以激发人类大脑皮层工作，在这个过程中促进人类自身的新陈代谢，根据心理学原理表明人类在专注的过程中听到舒缓的音乐可以使身心得到放松，有利于人的身心健康，在缓解疲惫的同时可以更好地投入在阅读和学习等活动之中。

例如，当前大部分图书馆都安装了智能播放设备，其本质目的是通知群众以及播放重要事项等，但在平日中也会播放节奏轻快且旋律动听的音乐，如在图书馆开馆和闭馆过程中一般会通过音乐给读者形成提示，在音乐的选材上普遍选择优美且动听的音乐，让每个读者保持舒畅和愉悦的心情，促进读者调整好个人状态。在书馆内部也可以在固定的时间播放一些节奏柔缓且曲调婉转的轻音乐，可以缓解读者长期读书的疲劳感，同时也是为提示广大读者调整休息和学习时间，提高读者在阅读过程中体验。

音乐是带有情感交流的艺术，作家通过节奏、旋律、音色等结合与听者形成心灵上的交流，所以优美的音乐放松人的心情，使人的心情更加舒畅。而且通过研究表明长期听柔和的音乐有利于大脑形成深度思考，而且使人类的机体运转更快，加强读者的记忆能力。

例如，图书馆可以利用大数据系统对现有与音乐有关的书籍以及其他资源进行汇集，然后可通过系统对其进行编辑与设定，在图书推广工作中读者在搜集相关书籍时，可以通过音乐资源与书籍相对应，从而给读者留下深刻的印象。也可以利用编辑系统将图书资源进行重新修订，可将文字内容导入电脑终端，并根据书籍内容搜集相关视频和音乐资源进行融合，读者可通过线上搜集相关书籍，还可以观看与其相关的视频与音乐，以此实现较好的深度融合，形成对读者阅读与思考的辅助效果。

音乐是人类长期发展的成果，音乐作为带有灵魂的艺术已被大众认可与接受，不过我国在音乐领域的整体水平落后于其他国家，图书馆可以采取有效的形式加强对于群众和学生的音乐教育，并通过不同途径进行传播，以此提高群众的音乐素养。图书馆中拥有丰富的音乐资源，为我国音乐教育提供较好的条件，为此，可以采取有效的形式对群众开展音乐教育。

例如，图书馆可以根据地区与当地学校展开合作，特别是音乐专业的学校可以与其达成合作关系，在合作的过程中双方将音乐教育资源或是其他相关资源进行共享，图书馆也可以结合音乐学院的研究方向开展系列相关活动。如可以让音乐学院中的专业教师利用图书馆的相关音乐书籍对学生进行扩展讲解，通过图书资源让学生了解我国的古代乐器琵琶、二胡、编钟、箫、笛、琴等，利用资源对学生学习的内容适度扩展，在学生感兴趣的情况下可以考虑结合部分国外乐器进行适度对比，在建立音乐体系内容的情况下让学生更加深入了解我国古代乐器。也可以与地区音乐学院共同举办相关音乐的推广活动，通过专业人士的指点深入了解我国历史音乐的体系与演变，通过活动的形式扩宽读者的视野，以此加深读者对于知识的了解。另外，在活动开展中专业人士也与学校的师生之间展开讨论，加深他们对于音乐的了解，同时还可以通过当地了解音乐文化特色。

（四）体现特色地域文化

音乐在我国图书体系中具有较强的地域性，因为在我国音乐长期发展以来，不仅在音乐的风格方面多变，更是形成不同地区的民族音乐和地方音乐，对于地区或民族而言音乐能够体现出其特征，同时也是他们生活中的一部分，是一种民族文化的传承。在图书阅读推广中将音乐知识融入其中，可以体现不同地域文化，让读者在了解音乐知识的同时，感受不同的地方风俗。

例如，在我国延边地区的图书馆中可以将音乐与图书推广工作互相融合，充分利用当地的特有资源，以当地民谣作为主题进行宣传，再融合图书的形式将其内容进行广泛传播。馆内可以安排专业人员讲解相关知识，也可以利用优势资源进行演唱等，并活跃群众融建议删除入活动之中，让每个人都感受到区域民谣的魅力与特色。通过该方式将音乐与图书推广工作融合，不仅带动大家的热情，还提高人们对于知识的认知，以此实现民族文化、地域文化的广泛传播。

二、图书馆阅读推广中运用音乐的相关建议

（一）科学选择播放音乐

目前来看在图书馆推广工作中音乐是不可缺少的一部分，作为图书馆的工作人员应该及时转变自身的工作理念，明确在图书馆阅读推广中音乐的作用。在具体的开展中推广过程中可以结合现场情况以及读者的需求适当播放一部分音乐，以此提高读者的感受。

例如，在馆内阅读区域图书馆可以根据需求播放适当的部分音乐，在音乐的选择上尽量筛选节奏平稳且旋律适中的曲子，若曲调过于激昂且节奏过于强烈则会影响读者的心情，部分人员会因为音乐的存在造成心神不宁的状态，短时间无法进入学习状态。另外，馆内也可以根据图书区域设立不同的播放器，如在历史图书区域可以播放一些古典音乐，在音乐图书区域可以播放音乐作品中知名度较高的音乐，结合图书区域播放音乐可以为读者创造较好的氛围，使其更好地融入书籍之中进行学习。

（二）构建符合科学的声学原理

图书馆音乐的建设应符合当前音乐艺术特点，在具体的设定上应符合其声学原理，同时也能够为音乐爱好者和相关学者提供对应的服务，满足他们对于音乐知识的需求。另外，图书馆可以结合自身的实际情况做好内部规划与装修工作，以此提升声音的传播性，也可以根据区域做好装饰工作，采取不同的设计形式提升声音的传播效果。

例如，图书馆将自身所有有关音乐的文献和图书进行整合，并将其作为基础与专业人士进行交流，再将对应的音乐作品实现广泛推广，这种形式实现音乐与图书推广的深度结合以此发挥自身的作用，以此吸引更多的读者参与到该项活动。另外，图书馆也应该为此设立对应的管理制度，并对相关人员进行管理，实行责任制体系，将责任落实到个人，如在工作日期间规定时间内在某个区域可以播放哪种类型的曲目，这部分内容可以记录在制度之中，以此为活动的后续开展奠定基础。

（三）制定科学生活指标

想要加强音乐与图书馆推广工作的融合，应该科学设定声学指标，音乐方面的设定具有严谨性和科学性，工作人员需重视音量、混响、扩散度以及音质等，这也是播放音乐最为基本的要求，良好的旋律和节奏可以给读者创造良好的意境，同时也是音乐与图书馆推广工作融合的标准。

例如，图书馆可以定期举办音乐节或是音乐会等活动，在活动过程中通过设备播放不同的音乐作品，也可以聘请部分专业人士来到现场进行表演或是演唱。在演唱的途中可以适当地讲解一些馆内的资源，同时还可以结合部分作品介绍其背景以及作者的个人经历等，再将作者长期作品形式进行分析，以此深化内容吸引读者的兴趣，作为图书馆相关人员也可以针对当前读者存在的疑惑解答，或是让他们挑选一些个人感兴趣的音乐内容，通过近距离接触的形式实现对读者的个人指导，加深读者对于音乐的兴趣，而且在不断学习的过程中也提升自身的素养与认知量，作为推广人员应及时接纳大家的意见和反馈，再结合图书馆的发展做好改善，找到正确的发展与途径，以此推动我国图书馆阅读推广工作的有序展开。

综上所述，书籍可以给人们带来知识，丰富人们的知识领域。在图书馆阅读推广工作中将音乐融入其中可以为读者形成较好的学习氛围，而且音乐的融入可进一步丰富图书馆的相关资源，舒缓的音乐为读者创造意境，在放松人们心情的同时，警示人们调整好作息时间。不过目前由于一些因素的限制，图书馆推广工作中融入音乐还有较高的难度，相关人员应提高其重视度，并针对问题做好分析，采取有效的方法做好改善，以此将音乐与图书馆推广活动进行深度融合，使图书馆推广工作效率有所提升。

作者：朱晓蓓 河南测绘职业学院

什么是四二拍(什么是四二拍的节奏)2

到今年7月底，中国已建成开通5G基站近200万个。然而，不少人有这样的感受：室外5G信号稳定，到了室内偶尔会出现时断时续的情况。专家指出，这是室内信号深度覆盖能力不足导致的。

随着在线教育、远程医疗、远程办公等应用快速发展，5G室内场景增多。在覆盖行业更广、应用走深向实的当下，如何解决室内信号不稳定的问题？具备小体积、低成本、高性能、低功耗、易部署等特性的5G小基站成为建设重点之一。

海上风电厂与海岸线距离较远时，容易出现网络信号微弱、难以正常通信的问题。这个困扰不少电力企业的麻烦，现在只需要一个行李箱大小的5G小基站就可以解决。有了它，无论是在海上、偏远山区还是封闭地下室，都能实现5G网络信号畅通。

除了信号通畅方便打电话，在工厂内建设5G小基站，还可以实现厂房视频传输、生产智能巡检、连接智能机器人信号等功能。

“5G小基站的单通道发射功率较小，通常为毫瓦级。远端单元的体积尺寸一般在2L左右。”中国联通网络部无线网管理室总监范斌介绍说，5G小基站之“小”体现在两方面：

体积小——根据3GPP（第三代合作伙伴计划）标准，无线基站可分为四大类，分别是宏基站、微基站、皮基站和飞基站。相对于宏基站来说，后三者体积较小，通常合称为“小基站”。由于体积小、重量轻，支持多种回传组网方式，安装的灵活性更高，能够实现对重点场景进行网络覆盖的补充。

覆盖范围小——覆盖范围与体积相关。宏基站体积最大，信号的覆盖范围最大，主要解决室外的远距离连续覆盖。微基站覆盖范围50-200米，应用于宏基站部署受限的市区或农村；皮基站覆盖范围20-50米，应用于室内公共场所，如交通枢纽、购物中心、展馆等；飞基站覆盖范围10-20米，通常适用于家庭或企业环境。

小基站并非5G时代产物。在3G、4G时代，随着室内场景对网络需求的增加，小基站开始出现。进入5G时代，人们对无线通信的传输速度提出了更高要求。而小基站能够在室内安装，实现弱信号和盲区内的定点深度覆盖，包括人流密集或数据流量传输需求大的区域。此外，小基站还能帮助宏基站分担流量负荷，与边缘计算等技术相结合，以满足垂直行业应用碎片化需求。

今年初，三大运营商纷纷启动了5G小基站集采，聚焦细分场景的信号覆盖与网络建设。

8月4日，中国移动公示了2022年至2023年扩展型皮站设备的集采结果，这是5G商用以来最大规模的小基站集采。此次集采预估采购规模约为2万站，其中单模扩展型皮站7500站、双模扩展型皮站12500站。

据分析，进入运营商集采，有利于推动5G小基站相关产业发展。运营商集采的持续性可以进一步激活上下游产业链，进而为运营商提供更丰富、性价比更高的建网方案。

满足5G信号室内覆盖需求

工信部数据显示，截至7月底，全国所有地级市的城区、县城城区和96%的乡镇镇区实现了5G网络覆盖。

“目前，5G室外基站建设已基本实现广域覆盖，后续运营商将重点聚焦5G室内网络建设新赛道，5G小基站将成为5G室内建设的重要一部分。”中国联通网络部无线网管理室无线网新设备业务主管范天伟说。

解决高频段部署带来的新挑战——

随着5G频段越来越高，宏基站信号传输面临更大的链路损耗问题，室内信号覆盖不足。一边是5G更高的频段导致室外宏站信号难以抵达室内，一边是越来越多的业务和流量需求发生在室内。单纯增加宏基站覆盖，成本难以承受。面对如此“两难”的境地，小基站成为破解5G网络痛点的“利器”，为实现5G深度覆盖提供了新的解决方案。

为5G信号“补盲”“补热”——

华为有关负责人介绍，宏基站易受到建筑物、树木等影响，覆盖效果不均匀，且随着信号频率的提升，4G/5G信号穿透能力会减弱，从而出现弱覆盖区域或盲点，影响用户体验。而在热点区域，如商场、机场、酒店、医院等人群密集、流量需求远高于普通地域的区域，宏基站往往难以提供足够的流量，小基站此时可以发挥很好的补充作用。此外，由于宏基站选址需要考虑的因素较多，协调建网成本较高，面临传统设备安装位置受限、铺设传输困难、天面资源紧张等问题，尤其是在人群密集区，更不易获取站址。因此，很难通过密集部署宏基站解决室内和热点区域的覆盖和容量问题。

“室内场景环境复杂、覆盖需求多样化，高业务量、中业务量、低业务量场景分布不均，因此5G室内网络覆盖方案应通过多种形态网络设备，以满足差异化的室内网络部署需求。”范天伟说，未来“宏基站+小基站”的多元化模式，有望成为更低成本、更强覆盖的组网方式。

带来更大的市场发展空间——

5G大带宽、低时延、高速率的特性正在赋能各行各业。小基站快速定制、灵活部署、高网络容量、低成本的优势使其可以更好满足各行各业的多元网络需求，如智慧工厂、远程医疗、移动车联网等等，其深度覆盖将为各行各业带来新的发展空间。

小基站制造能力快速提升

除了室内区域外，小基站还在两类场景内具备优势。一是室外非连续覆盖的热点区域，如景区、步行街、居民区、道路等；二是垂直行业应用场景，如矿山矿井、产业园区、生产制造、仓储物流等。

针对多种使用场景，多款5G小基站产品已应运而生。华为LampSite Pro以不改变室内网规的方式实现“线不动”“点不增”，从4G向5G演进，减少运营商二次规划；LampSite Sharing聚焦多运营商场景，以超宽频产品实现最多4家运营商共建共享，加速运营商在高话务量场景下的5G部署节奏；LampSite EE面向智能制造、智慧医院、智慧交纽、智能仓储等行业应用场景，有助于5G在行业场景的深入应用。东方国信发布的5G一体化皮基站TranCELL系列，通过IP网络接入5G核心网，适用于小型封闭场景热点区域或盲区的快速低成本覆盖、提升网络服务质量，可解决矿山、电力、制造、交通、化工、园区、仓储等行业室内覆盖场景，对深化5G与垂直行业的融合以及促进传统行业转型具有推动作用。

在小基站产品领域，中国厂商在产品设计、产品性能、商用经验方面均走在世界前列，但产业链发展仍面临挑战，特别是小基站芯片国产化程度相对不高。此外，在整机功耗、通信性能等方面也有较大技术优化空间。

工信部有关负责人表示，芯片和模块是关键基础，也是中国信息产业发展的短板，今后将加强5G芯片、高速PON芯片、高速光模块的技术攻关，提升制造能力和工艺水平，推动中国信息通信产业自立自强。同时，着力保障网络质量。今后将指导做好5G和4G网络协同发展，通过频率重耕和优化升级，提升网络资源使用效率；开展多模基站设备研制和部署，保障广大用户在城市热点地区、高铁地铁沿线等区域对不同制式网络的使用需求。

“工信部将持续推进以5G网络和千兆光网为代表的新型信息基础设施建设，加快双千兆网络和各领域深度融合，不断夯实经济社会高质量发展的数字底座。”工信部信息通信发展司司长谢存说。（徐佩玉 李婕）

什么是四二拍(什么是四二拍的节奏)3

河北梆子板式名称的由来

我曾统计，河北梆子约有38个板式。那么，这些板式因何而得名呢？本文做一阐述，期盼得到同行、专家的补充指正，以利后人考证、学习。

1 、大慢板：四分之四节拍，共三句。过门由一鼓键开，记谱的音符密度很高，演唱速度很慢，字少腔长。相当于京剧的慢三眼。因慢而得名。

2、小慢板：四分之四节拍，较之大慢板记谱的音符稀疏一倍，甚至两倍，演唱速度相对较快，相当于京剧的快三眼。因快慢之别而谓之大小慢板。

3、二六板：四分之二节拍。依据稳定性二六的节拍而得名。稳定性二六的上句为六小节（六板），下句也是六小节，两个六小节组成完整的唱句，故名二六。

4、大反调：四分之二节拍，是一种承上启下的板式，不能单独起落。河北梆子的稳定音是5，即下句要落在5音上，属于七声徵调式。而大反调的稳定音是1而非5，下句落在1音上，属于七声宫调式。5和1是关系音调，正好把稳定音反过来，因此叫大反调。

5、小反调：四分之二节拍。小反调是相对大反调而得名。较之大反调的旋律、音乐特性以及表现力逊色很多，故名小反调。

6、垛板：因节奏特点而得名，由于它是四分之一节拍，有板无眼，感觉就象菜刀剁肉馅一样，因而得剁板之名。

7、尖板：无节奏。尖字，顾名思义，尖端之意，它常常是一段唱腔的首句，引出下边唱段，象战斗中的尖兵。虽然也能独立成段，但，它的引领做用却

8、搭调：无节奏。搭，是白送白搭之意。戏曲唱词是分上下句的，第一句必须是上句，不可是下句。但，搭调之后却必须唱上句，所以，搭调就是白送了。不管是唱段开始还是中间的搭调，都是白搭，不能算一个上句或下句。这就是为什么叫搭调的原因。

9、起板：节奏自由。重点是“起”字，即一段唱腔的开始起唱。起板都是开始，通常为幕后唱。唱段中间或最后没有起板。故因其为唱段的起始而得名。

10、紧打慢唱：乐队有节奏，演唱无节奏。乐队以快速而有节奏地紧打紧拉，而演员却是无节奏自由演唱，故曰紧打、慢唱。

11、幺二三：在唱段中，打击乐有顺序地击打一锣，二锣，三锣。故曰幺二三。

12、大甩腔：俗称拉腔。乐队有节奏，演唱无节奏。河北梆子区别于其它剧种的一大特点。通常几句快节奏的唱腔唱完后，最后一句突然甩开（拉开），乐队以最快节奏伴奏，演员以自由节奏演唱，把音符拉长。故谓之大甩腔。

13、单导板：四分之二节拍，顶板开唱。导，引导，把后边的唱引导出来。

14、双导板：四分之二节拍，顶板开唱。较之单导板的旋律和过门丰富外，作用无大异。《喜荣归》中，崔秀英内唱“忽听得老崔平一声请”唱此板式。

15、哭导板：作用与单、双导板大致相同，亦有引导之意。旋律却大大不同，在剧中人激动、悲苦时可用。前半句四分之二节拍，后半句乐队以四分之二节拍伴奏，演唱节奏自由，类似宽板。如《四郎探母》中杨四郎见母时所唱“老娘亲你转上受儿一拜”，即为哭导板。

16、哭板：节奏自由。“哭”字就已经说明了它悲凄的音乐特色。剧中人在极度伤痛时多用。如《秦香莲》中，当秦香莲接到包公的三百两封银时，已知官司无望，亦哭亦唱。故名哭板。

17、宽板：演员节奏自由地演唱，乐队以四分之二的节拍伴奏，音乐感觉很宽松、舒展。乃为宽板。

18、清板：演员清唱，无伴奏。意境深远，舞台安静，寓清静之意。因之获名。

19、大安板：四分之四节拍。与大慢板除开始过门不同外，其他无异。大慢板是一鼓键开，大安板是由打击乐四大锣开。“安”，寓安稳安祥之意，多用于皇帝或高官安安稳稳地上场。故谓安板。

20、小安板：四分之四节拍。根据剧情和人物需要而用之，与大安板无大异。只有记谱和速度之别。亦有安稳之意。

21、十三咳：四分之四节拍。是指大慢板第一句唱词的前三个字，此腔旋律很长，字数很少，行腔中有十三个衬字“咳”，故名十三咳。

22、哭相思：四分之四节拍。大慢板的第二句，为下句。因曲调较悲怆，恰似绵绵思亲，含泪哭诉，故名哭相思。如《江东计》诸葛亮灵堂哭祭周瑜唱段。

23、哭娃子：四分之四节拍。是小慢板中的一句，为下句。哭娃子，顾名思义，哭自已的孩子。最早用于《汾河湾》一剧，柳银环思念儿子薛丁山，盼子归来。它虽只是一句词腔，由于旋律独特，故根据《汾河湾》中柳银环盼儿归的一句唱“丁山儿啊，你该来了……”命名为哭娃子。

24、悲锁板：与其他锁板作用相同，为一段唱腔的结束句。因旋律较凄楚，故拥此名。《江东计》诸葛亮哭周瑜的一段唱，最后以悲锁板结束。

25、送板：前半句为四分之二节拍，后半句大锣或小锣打散。送板唱完必散戏，送观众离开剧场，故名送板。

26、稳定二六：四分之二节拍。稳定二六是指每唱一句就有一个大过门，音乐感觉稳定而得名。

27、动力二六：四分之二节拍。无论连唱多少句，都没有大过门，只垫一些小过门。象是有动力在助推，不容停顿，一气呵成。故得此名。如《打金枝》中，皇娘劝郭鼐唱段即为动力二六。

28、上留板：四分之二节拍。只一个“留”字便知其意。唱完上留板后，下面必须有角色接唱，给下边的接唱留下一板。故为留板。

29、下留板：四分之二节拍。上留板是上句，下留板为下句。重点都在这个“留”字上。即使是下留板，后边也要有角色接唱，不可锁住。否则，还“留”什么？给谁“留”？

30、单锁板：四分之二节拍。。“锁”字说的很明白，把一段唱锁住，结束。乃得锁板之名。

31、双锁板：四分之二节拍。作用与单锁板无异，亦为一段唱腔的结束。只由于它是花腔旋律，故称双锁板，也谓之花腔锁板。

32、干砸：四分之一节拍，仅上下两句。因为唱前不能有过门，唱后不能有尾乐，小锣一开，乐队和演员同步干起，故为干砸。

33、探海：四分之二节拍。最早根据《秦琼观阵》的一句唱腔而命名。当秦琼唱完“今夜晚对明月红灯高挂”这句唱腔后，要搬“朝天凳”、“踹丫”、“探海”，故以表演动作“探海”而命名。

34、三锤：三锤以大锣三击而得名。四分之一节拍，唱剁板。开始时，不可唱散，必上板。

35、花梆子：四分之一节拍。花旦独有的唱腔，活波、俏皮。唱完后，有一段身形表演叫“花梆子”。以这段表演程式的名子而命名，故称花梆子。

36、颤板：唱半句尖板后，自然地转为紧打慢唱，就象挑着两桶水，颤颤悠悠而得颤板之名。《辕门斩子》最后穆桂英有此句唱。

37、七锤子：以打击乐击打次数而命名。可唱散，亦可上板。

38、拜头：拜头前半句为四分之二节拍，后半句乐队仍以四分之二节拍伴奏，演唱变为自由节奏。拜头通常用于晚辈跪拜长辈或下级跪拜上级，故获拜头之名。《大登殿》、《辕门斩子》均有此板式。

还有一些角色专用唱腔，其它戏不用。比如《辕门斩子》中的穆瓜腔，《闫王乐》中的丑慢板和《蝴蝶杯》中的卢世宽腔等等，恕不入文。

蒙保定市板胡演奏家张万升先生为本文纠误，特谢！

闫志国：1948年生于献县。沧州市艺术研究所退休干部，国家二级编剧，全国戏剧家协会会员，河北省音乐家协会会员。曾任沧州市政协委员、文联委员、市戏剧家协会秘书长、副主席、主席。沧州河北梆子剧团团长。创作的剧本曾在《大舞台》发表，并在省戏剧节多次获奖。代表剧作有《青釭剑》、《楼上楼》、《老嘎爷挡车（合作）》、《柳树庄》等。河北梆子音乐作品有《红灯记》、《八一风暴》、《杨门女将》、《绨衣天子》、《山鹰》、《柳树庄》等。

赵志忠：笔名赵刚，号国学守望者，1973年4月生，河北省献县淮镇人。作品发表于《诗刊》《中华诗词》《中华辞赋》等。中国作家协会《诗刊·子曰诗社》社员，诗词中国·中华诗词网2017年度优秀通讯员，采风网2017年度十大新闻奖获得者，河北省诗词协会会员，河北省楹联学会理事、河北省采风学会会员，河北省沧州市诗词楹联学会副秘书长，沧州市新联会常务理事，沧州市知联会会员、沧州市作家协会会员，《沧州骄子》编委，《诗眼看世界》创始人，采风网沧州站站长，政协献县第十五届委员会委员，献县知联会理事，献县新联会副会长、秘书长，沧州市文学艺术界联合会第七次代表大会代表等。