我不觉得刘在他的书中是在抨击女权，不然书就不可能得到全世界那么多人的喜爱。他喷的哪里是独立自强的女权，喷的明明是伪圣母伪白莲，用所谓的男女平权来达到目的。连女性的生育权都能跟现在所谓的女权扯上关系，对女性生育这件事是否有最基本的认知都让人怀疑。中国人讲求同存异，男女之间也要承认有着差距。但好的环境不是激化矛盾，而是允许不同，共同进步。

有一说一，《三体》系列确实有点那啥。但客观评价它不应该过度强调于它没做到什么，而是应该重视它做到了什么。女权运动开始指的是男女平等，女性拥有和男性一样的权利，现在很多就抓住权这个字，女性要有更多的权利，这就变成了女性特权主义，和男权对立标准的屠龙者变恶龙。 事实上白左不是错误，只是生产力水平不够，如果有了无限能源，有了星际航行，白左的目标不是无法实现。圣母应该被赞扬，他是道德的标杆，让我们不要忘记最终的目标是什么。

当初母系社会男人还不是忍受过来了，后来男性进化的越来越完美，才主导了人类社会，所以女拳师有这功夫喷人，还不如好好教育下一代女性，只要争气，人上人的女性多的是。女权主义，嗯，是的。结婚，男的要买房买车，因为我是女人，我会生孩子啊。吵架，你要让着我，因为我是女人。打架，男人要站那挨我抽，挨我骂，动手你就不是东西，因为我是女的。干活，脏累苦，男人要上，因为我是女人。享受生活，我当然要多一点，因为我是女人。好吧，对某些女人的女权主义，我可以认为，只要对你有利的，那就是你的，这就是某些女人的女权主义！

女权就是个笑话，说句不好听的，那些只不过掌握权利的人对女权一点怜悯的施舍而已，随时都会被剥夺。中国有句老话，叫打铁还需自生硬，自己没那本事，却想着去争权。没本事你们女权有那能耐争得到吗？就算争到了，你们女权有那能力护的住吗？真是贻笑大方。也许我们都只是个人观点，教育平等都还好说，但工作机会平等是很难的，因为女性结婚生育对自己的工作连续性是有影响的，这是不争的事实，所以用人单位基本上是男性优先的，结婚生育对女性的职业上升无疑比男性大太多了，不知道今后有没有更好的办法来解决这个问题。至于极端者的要求，何必理会，其实都是强者说了算的。

所谓平等应该是要求受教育机会平等，工作机会平等，但是现在女拳的关注点都在哪？是从你说的每句话，用的每个词里寻找有没有把男女放在同等地位的点。和现在美国闹的黑命贵如出一辙，这叫女权吗，这是典型的极端主义思想有什么可洗的。说白了，女权也好，黑命贵也好本身没有问题，人人生而平等的理想无比正确，但是现在很多拳师们根本不是为了追求平等，就是单纯的利己主义者而已。最后我一直认为西方所谓的意识形态那一套就是陷阱、毒瘤，一帮沉迷于搞对立还认为自己是所谓的思想解放者，可笑可笑。

那个方尖碑之门，属于破碎的星球，三部曲的第二部，恰好我都看过，抛开民族观点，这书写的确实精彩，不比三体差，为了写好这本书，不但画了一张地图，创立了独特的世界观，撰写了历史，第一本书《第五季》就采用了独特的一个人物三个时间线的手法，前所未有。

所以我一直觉得功利的消费主义很荒谬，“谁掌握更大的消费主导权谁就地位高”简直是胡说八道，“女性买了这个那个才能更坚强美丽更幸福”不过是商家为了割韭菜罢了，它不断用消费主义去洗脑女性（当然也包括一些男性），被洗脑到一定程度甚至沦为消费的奴隶，自己买不起就逼另一半买，简直匪夷所思。消费主义女权就是最大的谎言、最大的毒瘤，类似咪蒙这种人救不了反而是害了中国女性。说到底时代已经变了，一方面社会舆论普遍不再宣扬社会主义妇女运动作出的贡献，选择性遗忘了那些贡献巨大的女权主义者先辈，另一方面整个社会都在催女性回家，这种情况下消费主义物化自己被很多人看作是新时代女性实现独立自主的途径，真的挺荒谬也挺悲哀。

我们当然承认生理属性的不同，但我们不允许生理属性肆意的侵入社会属性。除了先天固有，任何对男女性别的后天的固化都是不正当的。真正的男人这种形容，首先就规定了“什么是男人”以及“大多数男人都算不上真正的男人”。这种形容固化了男性的形象，将男与女的形象做了后天的分割。不同的生理结构导致男女性更易形成某种性格完全是无稽之谈（影响甚微），男性比女性多长个棍子就可以当人类的旗子使了？ 科学证明了男女大脑差别细微，两方在宏观上走向略微的不同是可以接受的，但产生鲜明巨大的分割必然是后天对性别进行了固化。“女性化”本身就将女性的形象做了一种固定，“柔弱”“美丽”“长发”。这种标签，真的是天生带来的吗？

这只是实话实说吧，毕竟男性比女性更有侵略性是事实，不同的生理结构导致男性和女性更易形成不同的性格特点，所以真正的男人这个形容没错。女性化真没的说，三体里整个社会的男人都变成了女人。楼主可能会在生活中看到一些女士优先，孕妇专座等标语，请您不要放在心上，这些只是留给需要的人，不是所谓的男权社会对女性的标签。也请楼主不要混淆视听，偷换概念，把客观存在的差异上升到男权女权。

程心确实有不对的地方，她再厉害也仅仅是一个人，能改变人类的历史吗？人类的命运掌握在人类的手里，是他们选择程心当执剑人，是他们放弃光速飞船支持掩体。质疑程心，就像质疑妲己褒姒一样。在那个男尊女卑的时代，如果没有昏君的荒淫，她们能干什么？还有很重要的一点，如果程心选择光速飞船，选择兽性，那凭此生存下来的，还是人吗？程心断绝了人类的生路，但在另一个角度想，她保留了人类的人文关怀，使善良人性发扬光大，何尝不是一种结局呢？

人都没了，要啥人文关怀，程心就是对自己没有清晰的认知，她根本就不了解三体人，甚至于三体人在她脑子里都没有一个概念，一个水滴就可以覆灭地球举全球之力建造的舰队的文明，一个生存星球随时有可能覆灭的文明怎么可能会选择跟地球人共存，就如智子所说的你们都是虫子，在面临战争或者生死存亡面前任何的妇人之仁都是对自己的残忍，没有金刚钻别揽瓷器活，内心如此脆弱的人怎么就敢拿起一个星球生死的遥控器，维德已经帮她选出了正确的路，可是她愚蠢，特殊之时行特别之事，顾忌那么多就不要当决策人，如果她放权给维德，至少不会像结局一样。

从真正的文明社会开始，历史的前进和文明的进步，主要是男人主导的，你非要说没有母系社会哪来的文明，那么请问除了居里夫人，你还记得几个女性科学家，除了李清照，你还背的出几首女性诗词？男权主导是历史的选择，不承认也得承认。历史和自然界给了女性百万年的机会，可惜你们没有把握住。平等对待才是对女性和母亲尊重，而不是天天捧起来做女王。

中国人说：乱世英雄。西方人说：若想治理混乱，必须先制造混乱。二者异曲同工。所以，像程心那种抱着普世价值迎接困境的人 ，注定无法成为人类的英雄。个人以为：所谓女权是对自己性别的不自信，真正的达者追求智慧而不是拘泥性别平等。自然赋予的生理差异本身就是不平等的，但各司其职，亦作无阴何以为阳！

女权解决不了一个问题:人类向何方!女权需要分配平等,人格平等!可是方向呢？男性的扩张性,暴力性,无可比拟的开拓性,是人类前进的动能,保持活性关键!女人于分配细心目贪婪!这也促使男性扩张的延伸一一别不信,大灾大难男人当先!社会奋进男人当先!人类何方男人当先!只有大环境安宁被男人确立,女人才能彰显分配能力(对男人好点一一要不女权你有啥!!!)

任何事物，过分极端和敏感都不是好事。 女权本身是女性呼吁众生平等的一种行为，过激就成了女拳了。 平等这个概念是建立在环境之下的，女人生孩子很辛苦，所以男人照顾孕妇，这就是平等，如果非要让男人去生孩子来证明公平，这本身就不平等。 自信的女性表达平等的目标时，是在心理上把自己放在和其他人平等的基础上的。 一个黑人，又是女性，她的眼中估计除了同类，其他人都想欺负她。

事实上女权宣扬者大部分都是拿这个赚钱的，或者说单身大龄女性在婚姻市场上竞争不过年轻女性而给她们洗脑让她们优越，挑着挑着她们就变成了大龄女性。宣扬者也在减少自己的潜在敌人，毕竟优质男就这么多，男性优质男如果单身大部分都在三十岁左右而他们其实更多的选择的是年轻女性，学历不需要多高，财富不需要多。说男性越成熟就越喜欢志趣相投的异性不能说没有但是少，男人至死是少年，永远喜欢18岁的。男性潜在的性格就是占有欲，支配欲。

男女平等的可能性几乎为零，比如说男人做十份工，女人做八份工。男性凭什么要拿同样的回报呢？况且现在的一切都是建立在伦理道德之上，去掉伦理道德。女性主导的社会完全可以不需要男性，用克隆培养下一代，或者只留一部分男性。男性同理。而且现在可是很多人打着女权的旗号干着女拳的事情。既要权利上男女平等，还要生活中女士优先。你想要独立自主，可以啊，没人逼你。那你遇到事情就不能觉着别人应该让着你。

　　最近，《三体Ⅲ》在日本的首发取得了不俗的成绩，口碑和销量再度爆棚，并登上了日本亚马逊文学/评论类销售排行榜冠军，《三体》系列在日累计销量也达到了近50万册。

　　作为文化输出大国的日本，诞生了不少动漫作品，而《三体》被翻译成多国语言、在日本畅销，也成为了近十年来中国最成功的文化输出案例之一。

　　* 早川书房公布的宣传海报

　　前几天，日本科幻交流群里有一位幻迷晒出了他刚在日本买到的《三体Ⅲ》，大家纷纷表示十分眼馋。我们顺藤摸瓜联系到了这位幻迷，想看看能不能通过他挖到更多《三体》在日本幻圈的真实情况。

　　《三体》系列为何在日本如此受欢迎？　　

　　日本读者对《三体》的真实评价究竟如何？　　

　　日本科幻文化氛围和国内的差距在哪里？　　

　　日文编辑和译者在出书过程中有哪些不为人知的心酸快乐？

　　带着这些疑问，跟随这位日本读者和三位日文编辑一起，来深入了解下《三体》在日本爆火的缘由，以及日本科幻的发展现状吧。

　　幻迷：GTC　　在日本读大学和研究生，现在日本从事IT工作。

　　玖乐　　科幻世界日文编辑。负责作品有《老威尔的行星》《寻梦芦笛》以及“怨仇星域”系列等。是小川一水和刘宇昆的迷妹。

　　树懒　　科幻世界日文编辑，偶尔自己也搞搞翻译（确实是非常谦虚）。负责作品有野尻抱介《太阳篡夺者》等。

　　冰棍　　科幻世界日文编辑。主要负责山田正纪、飞浩隆作品。

　　Q：请简要介绍下自己吧！

　　GTC：我是2012年来的日本，今年已经是第九个年头了。在这边读的大学和研究生，现在在日本从事IT工作。我初中便开始阅读《科幻世界》，现在已经三十岁了，是一个十多年的老读者。这几年在国外不像国内买书那么方便，就经常读电子版，可以说是看着中国科幻文学一点点成长起来的。

　　Q：《三体Ⅲ》在日本书店的铺货情况如何？

　　GTC：要看在哪里。神保町的书店到处都是铺天盖地的《三体》海报，因为那里有一定规模的中文书店，难得有这样流行的中国书籍发售，所以办得很热闹。别的书店会把三体放在出书推荐栏或者销售推荐栏，有些地方也会挂《三体》的大海报和宣传画。

　　Q：日文版和中文版阅读体验上有什么不同？

　　GTC：日语和汉语有着源远流长的历史，因此读日语书籍有一种奇妙的亲切感，阅读起来有一种奇妙的体验，就像是在国外吃中国菜，味道不对，但是也感觉很亲切。而且大刘的很多专属名词用日语翻译过来，有一种莫名的二次动漫的感觉。

　　Q：你身边的日本朋友怎么评价《三体》？

　　GTC：只要是读过《三体Ⅰ/Ⅱ》的都说好。《三体Ⅲ》刚刚出，他们对程心最后做了什么还不太了解。他们主要关心的是黑暗森林法则，以及中国科幻的发展和近现代文学的走向。我看到一个有意思的事是，大家对大刘是否是和我们一样的人类进行了讨论，还特意去找了大刘的事迹来看了一看。

　　Q：你认为《三体》在日本掀起热潮的原因是什么？

　　GTC：日本的科幻文学发展得很早。上世纪六七十年代就有一大批科幻作家，他们的读者现在也已经四五十岁了。这批人对中国认识非常清晰，也是看着中国发展起来的一批人，因此对《三体》大量的宣传都是依靠这些大叔。感觉现在日本的年轻读者越来越少，《三体》的出现正好也满足了日本年轻读者对科幻的好奇和渴望。可以说是一举多得吧。

　　Q：日本有专门的幻迷组织吗？

　　GTC：有，我参加过日本的《三体》科幻讨论会。现在主要都是线上活动，线上的讲座或者分享会/读书会。年纪大的人居多，年轻人还是少。

　　Q：你认为日本的科幻氛围营造中，有哪些可以借鉴的地方呢？

　　GTC：日本人有一种相对客观的民族性格，只要你是出色的，就一定会得到别人的赞许。而且他们很喜欢组织小团体活动，比如各种研讨会，来拉近作家、编辑和读者之间的距离、加深读者对创作历程和对作品的理解。我感觉这点我们可以加强。

　　日文编辑の灵魂拷问

　　Q：国内幻迷对日本科幻的了解程度如何？

　　冰棍：日本科幻从二战战后就开始发展，得过科幻奖项、能拿出代表作品的科幻作家成百上千。中国引进的日本科幻从数量上而言，仍未覆盖日本所有知名科幻作品。可以说，国内科幻迷目前对日本科幻的了解程度还处于萌芽阶段。不过，多亏科幻出版机构和译者的共同努力，国内引进了不少上乘之作，为科幻迷喜爱上日本科幻奠定了基础~

　　树懒：近些年国内引进了的日本科幻越来越多，很多新作者的作品也译介了进来，已经不是几十年前那个只能读到星新一和小松左京的年代了——读者比较容易接触到数量众多的日本科幻作品。其次网上也有不少大神致力于这方面的资料整理和相关知识的科普。现在想知道什么，直接去日本网站上查也很容易查到。

　　玖乐：单说科幻文学，目前引进作品中还是欧美科幻占主流，不过日本科幻文学也有自己忠实的粉丝群体，且大多有受日本动漫和日本纯文学的影响。

　　Q：日本还有哪些像《三体》这样拥有宏大世界观的作品？

　　冰棍：日本科幻经历了数个发展阶段，也有过喜爱恢弘叙事的黄金年代，只不过现在他们更偏爱文学性的作品。就中国已经引进的日本科幻而言，有《三体》这种体量的作品并不多，但仍有一些让我们能读出些许《三体》味道的作品，比如田中芳树的《银河英雄传说》、野尻抱介的《太阳篡夺者》、神林长平的《战斗妖精·雪风》等。

　　至于我个人比较喜欢的日本科幻，有伊藤计划三部曲（已多次引进）、神林长平的“火星”三部曲（尚未引进），以及最近才出的梶尾真治的《怨仇星域》三部曲（虽然才出第一部，不过后面的已经在路上了，不出意外今年能出完，不鸽）。

　　树懒：说到宏大世界观的日本科幻，最近科幻世界精装再版的《太阳篡夺者》就很不错（打个硬广），是一部设定很宏大的硬核太空歌剧，获得过2003年的日本星云赏。

　　玖乐：《三体》是一部不可多得的伟大作品，要用宏大世界观来类比有些困难。个人认为足以给人震撼的日本科幻有《铳梦》《PLUTO》。超乎想象的世界观构建、触及人性以及触动人心是我偏爱科幻作品类型，最近特别喜欢的是小林泰三的《擦眼睛的女人》，一直特别喜欢的是小川一水的《老威尔的行星》。

　　因为最近终于推出了“怨仇星域”系列第一部，所以隆重推荐一下，梶尾真治老师胸怀之开阔在个人阅读的科幻作品中是难得多见的，他能够将命运的无常和人性的复杂用举重若轻的方式书写出来，是非常了不起的大师。

　　Q：作为译者，日本科幻翻译工作的难点在哪里？

　　树懒：精通双语肯定是基本条件。当然对各种科幻概念比较了解的译者翻译科幻小说肯定要顺畅些，也不容易出现常识性错误。如果这方面的知识比较欠缺，翻译时细致耐心一点，遇到不知该怎么翻译的概念多查资料、查辞典，或者咨询专业人士，其实问题也不大。文学翻译首先要解决语句、行文上的问题，要“说人话”，译者在翻译时要意识到自己是为本国读者服务的，至于知识上的问题都好处理。

　　冰棍：先直接上结论：我认为翻译日本科幻，不一定需要懂科幻（当然懂的话更好），但一定得懂查资料。科幻作品往往有比较新颖或独特的点子，其中涉及的一些资料或许比较冷门，这就要求译者和编辑的知识面比较广，或者有渠道去查证信息，我认为这方面是比较难的。在查证信息时，我们常常会到处问，问搜索引擎、问书、问熟人、问大佬……甚至有时会直接问作者。不过，这个过程也挺有趣就是了。

　　玖乐：要成为一个优秀的译者，首先要学好中文，尽量培养出自己的语言文字风格，否则很容易被作品带偏，产生所谓的“翻译腔”。外语学习和科幻了解都是其后的事情。　　（顺带打个广告，想要尝试日语翻译工作的同好，欢迎带着自己的翻译作品投稿：）

　　Q：在传播日本科幻的过程中，有哪些容易被误解的点？

　　玖乐：日本科幻作品有它独特的风格，有时候它可能不是那么“硬”，有时候它的题材可能超乎常理，读者需要抛下对“科幻”的既定印象来了解日本科幻。

　　树懒：我觉得还是要读者先消除对日本科幻的刻板观念吧。中国读者读国内或者欧美科幻比较多，习惯了这些作品的风格，初读日本作品有可能不太习惯其风格，比如某些读者认为“日本科幻格局太小”。有这些观念，多半是因为阅读量太小。接触的各类日本文学作品多了，看过足够多的各时代、各风格的作家作品之后应该就会打消这种想法。

　　冰棍：我觉得最容易被误解的就是——提到日本科幻就是围绕各类动漫游的争论。比如有人觉得日本的××动画是很不错的科幻，有人则会嗤之以鼻说“那也配叫科幻？”。另一方面，日本和欧美一样，科幻的发展已经步入了“泛化”的阶段，也就是说某个作品看起来似乎不那么科幻，但大众认为它就是科幻。这些现象是由许多因素共同造成的，值得我们科幻工作者好好研究。当然，争论有时候并不一定是坏事，只要能从中发现意义，那就是好的——毕竟有时候争着争着，就成了大型安利现场（笑）。

　　Q：《三体》系列在日本的大热，之前有预料到吗？

　　玖乐：完全是可以预料的。首先作品本身在全球都拥有不小的人气，在之前众多语言版本的人气积累以及“雨果奖”的加持下，日本科幻粉丝对《三体》可以说是翘首以盼的状态。这是一部质量优秀、能够引起深刻共鸣与深度震撼的作品，日本拥有接受这样作品的底蕴和庞大市场，出版方早川书房也进行了大力宣传。在作品质量、宣传推广集具的情况下，《三体》系列没有理由不在日本大火。

　　树懒：应该说多少还是有预料到，但本以为就是在幻迷圈里火的程度，爆红成现在这个样子、顺便还在日本带起了一波中国科幻热，确实出乎意料。原因我觉得有好几个。首先《三体》系列本身就是容易“出圈”的作品。它虽然是硬科幻，但即使你看不懂里面某些复杂技术的描写，同样也能很好地沉浸在情节之中——而它在故事情节上是非常优秀的。这也是这个系列在世界范围内“出圈”、吸引一大票非科幻爱好者的读者争相阅读的原因。

　　其次是日本读者对中国科幻的新鲜感。很多日本读者接触中国文学较少，接触中国科幻就更是几乎没有，对于中国作者的写作风格比较陌生，自然会感到好奇：那本别人都在聊的中国科幻小说到底是写的啥？要不我也买来看看吧。

　　还有一点就是中日毕竟同属东亚文化圈，书中的某些东西日本读者或许比较容易理解。

　　冰棍：《三体》系列引进日本的时间点其实算是比较晚的（比英文版晚了五年），而早些时候我们拿到了《三体》系列在韩国的销售情况，所以一开始我个人对《三体》在日本的销售情况是持担忧态度的。不过好在，事实狠狠地打了我的脸。

　　我事后总结原因，认为有几个点值得关注。

　　首先是，以立原透耶、大森望老师为代表的日本《三体》译者、校对的辛勤付出，正是有他们在，才让《三体》日文版的翻译质量有了充分保障。立原透耶老师本身就是个中国通，有她把关，才使得翻译足够接地气。而大森望老师虽然不会中文，但其本身就是一个翻译过上百本欧美科幻的大佬级译者，他在得到《三体》翻译初稿后，仔细对照英文版《三体》对初稿进行了大量纠错，最终才确保了整个项目的翻译质量。因此，从稿件的完成度来看，《三体》日文版如同英文版一样，可谓是无可挑剔。

　　其次是，日本有许多《三体》迷自发组织起来，一起研究和宣传《三体》。这是让我没想到的，其中最让我关注的就是小岛秀夫，他对《三体》的喜爱真的是溢于言表。然后就是日本的科幻迷，在看过《三体》之后，无不赞不绝口。这一方面是因为《三体》本身素质过硬，另一方面也正如我上面所说，翻译版的质量也很有保障，这才令众人折服。

　　再者，日本的确也很久没有出现这种带有黄金年代气息又如此有趣的科幻作品了。

　　Q：你觉得日本的科幻文化氛围、作者创作水平、编辑出版流程和国内的差距在哪里？

　　树懒：在科幻文化氛围上，不得不说可能还是日本要略胜一筹。日本科幻起步较早，而且很快就有漫画、动画、游戏等等各项相关产业跟上，科幻可以全方位地在不知不觉中渗入普通人的生活，而中国科幻很长一段时间几乎是只有小说。

　　当然，近年来中国ACG行业的发展也快了起来，这对科幻文化氛围的提升有很大的帮助。作者创作水平嘛，只能说两国科幻作者都有各自不同的风格。至于编辑出版流程的差异，这个问题涉及的东西比较复杂，几句话说不清楚。

　　冰棍：这么说可能有些偏颇。在日本，除了最为核心的科幻粉丝，他们的科幻作品（不止是科幻小说，还可能是电影、游戏等）还有着大量的受众；而在中国，可能是核心科幻迷占多数。这同样是由多种因素决定的，同时这样的情况也在不断改变。

　　国内参与到科幻影视、科幻游戏创作的团队越来越多，项目资金、人才力量也在不断积累。另一方面，日本的文化产业有它自己的独特性，并不一定适合我们盲目模仿，但的确也有许多值得学习的经验，这也是中国的科幻业内人士需要去研究和探索的。

　　我这里举一些相对具体的例子。比如日本的图书出版社和国内不同，它们几乎都是私有的，所以在出版上操作空间比较大，基本上发展完全看市场。这当然是有利有弊，毕竟不受限制的自由也可能带来难以估量的弊端。又比如，日本作家有个“出道”概念，就像是歌手一样，出道之后会有经纪人去辅佐，而作家经纪人就是编辑，作家在出道后还会受到出版社的多方位照顾，以帮助其进行创作。又比如，有不少日本作家，都是早期通过科幻作品出道，后面又转型成为推理小说、悬疑小说、大众小说、轻小说作家；而反过来，也有许多不以科幻作品闻名的作家，偶尔也会创作科幻小说，这一点就跟中国的情况有些不一样。

　　总而言之，在我看来，科幻在日本已经融入了许多人的生活，虽然人们不一定能随时清楚地认识到“啊，这就是科幻”，但却能够接受它，并让它一直保持下去。其实我也挺希望看到科幻在我们身边也能如此。

　　Q：日本动漫是日本科幻的主要表现形式？日本科幻的发展有什么值得我们借鉴的地方？

　　玖乐：动漫的确是日本科幻的主力军，许多经典科幻作品都出自伟大的漫画家之手。动漫本身就是日本文化表现的一大重点。我也很喜欢看日本科幻漫画，最近的书单是《亚人》和《PLANETES》。任何文化要发展都应该兼收并蓄，加强中外科幻文学交流十分重要。

　　冰棍：日本的影视行业的确非常厉害，不论是TV动画、剧场动画、动画电影，包含科幻元素的都有很多代表作品，随便到视频网站上的索引区里搜一下就能发现，真的非常多。

　　最令我印象深刻的就是宫崎骏的许多动画电影，虽然大众常常并不以“科幻”去定义它，但它的确也包含了不少科幻元素（像是《哈尔的移动城堡》，就很有蒸汽朋克的感觉）。作为科幻从业者，这让我产生一种“润物细无声”的感觉。

　　还有就是，日本的科幻大奖之一的星云赏也会对多媒体作品颁奖，比如让我们津津乐道的《钢之炼金术师》就曾获得过日本星云赏，而我们常常并不会认为《钢之炼金术师》是科幻作品，但这部作品本身确实包含了不少科幻元素，且有一定的科幻内核。

　　回到正题，之所以许多人认为动漫是日本科幻的主要表现形式，我想其中重要的一个原因就是，日本的科幻元素和内核已经渗透到了大众能够接触的领域，而动漫就是大众接受的一种多媒体形式。而在中国，科幻仍属于亚文化中的亚文化，还不够大众。使科幻变得更为大众化，将是我们共同努力的一个方向。

　　最后再说得不那么严谨一点，我想，日本科幻跟中国科幻有一个不同之处就是，日本科幻并不显得那么“高冷”，而更加追求大众娱乐性。（插个话：《三体Ⅲ·上》日文版书腰上的广告语，有一段是：“令人叹为观止的中国entertainment，终于迎来完结”。）而在中国，科幻文学在许多时候仍被当作一种严肃文学。至于这之间的优劣，我并不想做结论，我认为算是各自的特色。

　　即使土壤不同，也能生出各自优秀的作品，我想这就是文学的有趣之处吧。该如何保持自我特色，又不断积极探索，寻求改变，并把科幻的种子带向更广阔的空间，我想，这或许就是我们要去做的吧。

　　这次《三体Ⅲ》在日本的大热或许能带给我们更多思考。

　　日本科幻植根于和我们截然不同的土壤，也经历了漫长而曲折的发展历程。这个海上邻国的经验中有着许多值得我们借鉴的地方，中国科幻的发展还有很长的路要走。