来源： 非标准建筑工作室

连CAD都不会的领导，

这大概是广大建筑尸们对建筑设计最大的误会了——

以为掌握了最新的软件，

就掌握了最新的设计方法。

扎哈火了，你就跑去学rhino+GH建模；

BIG火了，你又学会了rhino+ai画分析图；

妹岛火了，你发现这模型su就能建，于是赶紧学会了妹岛小人来压压惊；

最近又说BIM才是行业未来，麻利儿的装上revit就不怕被淘汰了。

你的课程设计依然在及格线边缘徘徊；

你依然四处碰壁，拿不到心仪公司的offer；

你依然每月吃土，拿着几千的工资熬夜画图；

你依然心中mmp，脸上笑嘻嘻的面对着领导或老师的絮絮叨叨；依然在改了n轮的方案被甲方毙了的时候大气都不敢喘一下……

你会的只是软件操作，不是建筑设计！

再NB的软件也只是个工具，否则效果图公司里岂不全是建筑大师？

当然，我没有任何否认软件技术的发展为设计工作所带来的方便快捷的意思，我只是想让你明白，问题不是出在了软件，更不是建筑本身的锅，

无论你使用什么软件，你要解决的都是

而不是那些磨死你的软件问题或是操作问题。

如果你还不觉醒，那我就要请出建筑界最著名的电脑白痴——

盖里先生不会电脑这事儿也不是什么秘密，但是很少有人追问不会电脑的盖里是怎么做方案的。你想当然的就认为，大师随手画画草图，自然有技术团队给他兜底。

而草图谁都会画，所以你成为不了盖里的原因只是因为你没有这么NB的技术团队。

对此，只想给你一个大写加粗的

人家盖里只是不会电脑，可是人家还有一千种方法把草图变成方案；

我们还是来看看不会电脑的盖里怎么做方案吧。

巴黎路易威登基金会艺术中心来说明吧。

不会电脑的盖里先生就是通过最原始的手工模型来做方案的。

解读任务书——方盒子模型

最初的模型是一个规规矩矩的方盒子，盖里根据甲方需求把垂直交通和一些重要的功能块摆进去，探究场地里的建筑到底有多少种可能性，如要建几层、做多大的公共空、安插多少个交通核等等。

这也就是我们常说的解读任务书阶段，方案中有些刚性的东西会被大体敲定，如垂直交通的分布，大空间的位置关系等。

但是公平的说，由于这个阶段不确定性非常大，有大量的重复性工作，显然电脑建模会更快、更精确些。BIG就很擅长把需要的功能量化成体量，码在场地中看到底会占据多少空间以此来确定方案的走向。

第二阶段体块推敲——空间模型

规规矩矩的方盒子当然不能满足盖里大爷放飞自我的心理需求，这个模型用实心木头充当体块，通过对之前的方盒子进行拓扑变形，在满足功能的基础上探究更多空间上的可能性。

接下盖里来改用pvc发泡板搭建模型。这样做的好处是引入墙和楼板的概念，每个体块都是围合而成的，便于深入推敲空间。

现在终于有点盖里的味道了。

我们继续把盖里和BIG进行对比，体块阶段设计师会用su对建筑的空间效果进行深入推敲。这里推一推，那里扭一扭，一个简单的模型瞬间就变得丰富了。

然而用电脑推敲体块的优点是精确，但缺点就是过于精确了，方案很容易变得呆板、缺少乐趣。

我们在里也讲过，big通过电脑反复推敲产生的那个“完美”形体会不断重复使用也是这个原因。相比之下，手工模型虽然容易出现误差，但是感觉更直观，更容易从微小的误差中寻找设计灵感。

这时，用手工模型推敲方案的优势就渐渐显现出来了。

第三阶段立面设计——表皮模型 

在功能和空间设计的同时，盖里几乎为每个体块模型都设计了外壳，说明他排功能时对建筑的立面是有思考的。这几个模型以透明塑料片作为表皮，直接用热熔胶粘接起来。

对于电脑模型来说，立面越复杂，建模时间越长。

相信每个用过SU或Rhino的设计师都明白，其实你凹一个复杂的造型时，90%的时间都花在了封面上，根本没心情考虑造型有木有！

也就是我说的，你费尽心思解决的其实都是软件问题，而根本不是建筑问题！

所以，在你的方案里，建模能力成为了用不用曲面的决定性因素，而不是对于建筑本身的思考。

然而模型达人盖里早已看穿了一切，只要用对了工具，各种奇奇怪怪的造型随便凹。根本不需要跪求软件大神要插件，一把美工刀，一支热熔枪分分钟搞定。

在经历了无数个辣眼的方案后，这个斜插方块+曲面外壳的模型脱颖而出。

（注意到了吗？玻璃龙骨的出现说明盖里对其连接方式已有初步设想）。

这个诡异的造型是如何确定的我暂且按下不表，先来看看盖里接下来又做了什么模型。

第四阶段平面阶段——功能模型

想清楚空间结构和外形后，盖里开始落实功能。

平面直接粘在模型上，说明此阶段建筑功能已经填了进去，并且对相关规范有所思考。

推拉平面，使墙体围合成空间，验证空间效果是否符合预期。

继续放大模型，真实比例的人物、植物、装置艺术等都被置入其中，以推敲空间细节，同时一些经典的使用场景得以构建。

巨大的1/20模型。每个房间的开洞、展品布置、音乐厅座位、钢琴摆放甚至室内海报都有详细表达。

用大比例模型思考最重要的入口和下沉音乐厅空间，并建出了部分幕墙。

虽然建筑平面非常奔放，但是如果甲方见到如此有诚意的模型，一定会被说服的。哪个空间不好用，哪面墙有碰撞都看得一清二楚，随时可以修改。

为啥排平面也要实体建模呢？

有件事每个建筑师大概都干过，比如方案做大了scale一下，外壳做矮了scale一下。缩放至95%甲方爸爸应该看不出来吧，反正是初步方案，哈哈哈哈！

前期方案缩放爽，施工图时火葬场。

特别是对于盖里的这种极其复杂的方案，如果前期一些问题不用实体模型的方式集中体现出来，后期问题就会不断积累迭代最终导致方案失败，无法实现。

这也就是为什么盖里瞎画个草图就能成为名建筑，而你瞎画的草图就只能——瞎！

第五阶段方案优化——优化模型

在做这个模型时，外壳的造型基本已经确定了。盖里用木头做框架，钢架做龙骨把曲线玻璃覆包裹在建筑外部，对建筑进行了重塑。

不过这仍不是最终的造型，据说由于担心甲方不能接受高昂的预算，将巨大的玻璃风帆的数量从14个减少到了12个。

独立于建筑本体之外的半透明玻璃表皮。

3d打印的模型里面残留了好多小黑点和金属线，据说是做风阻试验时留下的感应点。可见盖里在几何优化表皮时也是打通了多专业的配合，而不是主观随意创造。 

流体力学是门非常复杂的学科，即使的先进的战斗机也必须经过风洞实验来测试性能，软件模拟总是不准的。盖里使用的玻璃幕墙非常巨大，又没有封口，为了确保其有足够的强度抵抗大风，实物模型测试是必须的。

第六阶段施工图阶段——节点模型

盖里用大比例模型对玻璃表皮的固定方式进行了推敲。

花瓣状的玻璃壳，由一片片的弧形玻璃幕墙组成，每一片幕墙又都被网格细分成便于工厂加工的矩形玻璃。

玻璃与龙骨的具体交接方式，也用实物模型表达出来。

建筑本体异形外墙的内部，其实是由龙骨结构支撑的，方便施工定位。

前期建模时往往会忽视一些构件交接的问题，反正电子模型也不受力。但是手工建模就不一样了，受力不合理的节点会瞬间原形毕露。在施工图阶段，对一些不常见的、特殊的节点用实物模型进行推敲，是非常非常有必要的。

第七阶段效果图阶段——效果模型

以上设计全部完成后，转化为模型成果，这样的方案还需要效果图来说服甲方么？

设计最初的构思和经典场景都在最终模型中得到了很好的还原。

用效果图骗甲方的套路相信每个建筑师都会。

把玻璃P亮、把水P大、把视点放低，任何方案瞬间都能变得高大上。

某方案效果图与实际照片对比：

说好的风吹麦浪呢？怎么就变成凉席了呢？

盖里的效果模型实际照片对比：

最后这个造型是怎么来的？

其实，大师做模型前是有手稿的：

这种潦草程度，大概只有设计师本人能看懂吧。

不过我们仍然可以从中找到些蛛丝马迹。

可见盖里在设计之初就对方案有整体构想，从一团乱麻中寻找合适的秩序，最终通过实物模型来落实。

另外，盖里提到过19世纪巴黎的玻璃花房是这个建筑的灵感来源之一，他希望对这一经典空间进行重现。

并且，独立的玻璃罩子意外带来了两个好处：

①玻璃风帆包裹住建筑，形成难以界定为室内还是室外的暧昧空间。

②在复杂建筑（钢木结构对视线的限制+玻璃反射加载的虚像+阳光留下的影子和光斑）中看自然风景的独特感受。

最后的最后为啥非要做模型？

既然盖里背后那个传说的NB技术团队为这个方案建造了全套BIM模型，那为啥还要执着于手工模型呢？

通常来说，手工模型能做出来的曲面，实际加工时往往难度不会太大。

当表皮材料为金属或玻璃这种可以弯曲但是不能拉伸的材料时，如果电脑建模的曲面比较怪异，超出了材料的特性，就会给施工带来麻烦。虽然这种问题可以通过曲面优化进行解决，但还是会让设计师蹑手蹑脚，始终没有用手捏来得直观。

如果手工模型里出现的曲面，都是能用板材直接弯曲而成的，说明其没有发生拉伸或压缩，加工难度不大。这样不但降低了施工难度，还保证了曲面的完整性。因此，盖里模型中光滑的亚克力板与建成建筑的玻璃板，相似度才那么高。

有的建筑表皮曲面过于复杂，只能被优化成小三角形或四边形进行施工，效果自然没有盖里的作品完整光滑。这样的施工质量怎么彰显甲方爸爸路易斯威登奢华典雅的逼格呢？

所有软件的工作大概都是隐藏背后繁复的计算而呈现出最直观的结果。

而建筑师的工作却是协调解决背后繁复的矛盾而呈现出最适合的结果。

人工智能简化的只是人参与解决问题的过程，而不是问题本身。

作为建筑师，我们应该通过软件去解决问题，而不是因为软件掩饰了问题。

你要解决的永远只有建筑问题。

敲木头的声音很闹心啊，不是榔头回弹的声音，是琴键按下去哒哒声，真的每个琴都有吗？