继续修改，以我之懒我估计就靠这一篇回答活了......

这么久之前的回答还能有人继续评论真是感动，我决定滚回来对答案做一下修改，顺便整理一下排版。

看到上面各位的回答个人觉得可以继续补充。作为一个只是喜欢多看几部电影乱翻几部理论书的小爱好者，对各位导演的评价可能有失偏颇，望大家海涵。

虽然大家总爱说日本文化继承自我泱泱天朝，但从电影史上看，日本电影不但发展出了独有的模式，在黑泽明等一众电影大师的带领下更是足以在好莱坞引领的国际影坛中得以立足并深入影响后世的创作。

当~当~当~，很多人可能没有看过什么日本电影，但至少也会听过电影沙皇黑泽明的大名，图片是斯皮尔伯格和乔治卢卡斯为黑泽明授奖的照片。

黑泽明可以说是是同时代日本导演里面最具有国际声誉的，尤其是他在日本战后一片凋敝的情况下靠一部《罗生门》震惊海内，并使得日本电影可以在世界立足的惊人成就可以说前无古人估计也后无来者了。黑泽明虽然拍的是日本人的故事，但是可以看出他并没有被前辈所限制，在排除精彩的日本影片的同时相当照顾“洋鬼子们”的审美。即使抛开精妙的故事结构和影片结尾显露的贯彻黑泽明始终的的人文主义精神，《罗生门》中仅靠多处拍摄上的创新也足以使他成为电影学院不得不看的范本。

黑泽明的电影类型多种多样，但最为人熟知的应该是他的时代剧，比如改编自莎士比亚剧作的《蜘蛛巢城》《乱》，外加《影武者》，这些电影以日本历史为壳塑造了完美的古典悲剧；当然还有为人津津乐道的武士片《七武士》《用心棒》《椿三十郎》《战国英豪》，都是相当畅快淋漓的作品。当然黑泽明也有现代故事，比如探讨生命的《生之欲》，《泥醉天使》，表现艰难时世中小人物爱情的《美好的星期天》，改编自托斯陀耶夫斯基同名小说的《白痴》，赴海外拍摄的《德苏乌札拉》等等。

黑泽明的电影也成就了一批演员，比如可是称得上最著名的武士演员的三船敏郎可以说和黑泽明互相成就对方，是黑泽明前期作品不可多得的干将。还有志村乔，同样在黑泽明指导下塑造了一系列性格迥异的角色。而与三船敏郎关系破裂后仲代达矢也在黑泽明电影中塑造了一系列经典角色。

黑泽明的影响是世界级的，在众多排名中黑泽明都会占据历史上最重要的导演的前几名（另一位有力竞争者是是稍后要介绍的小津安二郎），他的作品也在各种电影榜单中占有重要的一席。他的创作是后世许多导演创作的范本，包括乔治·卢卡斯，马丁·斯科塞斯等许多著名导演都是大师的脑残粉。即便是同时代的导演也深受黑泽明的影响，比如最经典的“借鉴”《荒野大镖客》。

当然诸多盛赞并不是说黑泽明就是这一时代最伟大的导演，毕竟最伟大这个问题本身就有待商榷。备受当代影评人推崇的，也是我最喜欢的日本导演，上图这位小津安二郎，在重要程度上和黑泽明不相伯仲。如果说黑泽明是世界的，那么小津毫无疑问是属于日本的——小津电影可以说是日本庶民电影的典范，对小市民的描摹贯彻他的艺术生命始终，正如他所言：“我是开豆腐店的，我只卖豆腐”。他的创作完全不遵从好莱坞的一套经典法则——他的故事充满了家庭琐事，乍一看觉得细碎无聊；他的镜头自成一派，让适应了好莱坞语言的海外一般观众有些无所适从，独树一帜的低机位拍摄，越线的正反打镜头，不合逻辑的镜头切换（比如《晚春》里的火车对话和自行车镜头），所以初看他的作品时会不太适应，甚至会觉得很“闷”。但是反复观摩后却容易被小津独特的魅力所吸引，小津的故事充分表现了日本传统的人际关系，讨论了种种关于社会，关于家庭的问题。小津的作品具有自己独特的韵味，我最喜欢的是小津的空镜头，对影片节奏的控制总是恰到好处，是我见过最富诗意的空镜头。

如果说黑泽明成就了三船敏郎，小津也同样成就了原节子，原节子一次又一次的饰演了小津镜头里孝顺的女儿，贤惠的妻子，贴心的姐姐，难怪日本人会将原节子视为最理想的日本女性，“永远的贞女”。

小津在世时并没有黑泽明那样的国际声誉，但他作品的魅力逐步被影评人发掘，时至今日已经被公认为最伟大的日本导演，他的《东京物语》多次位列最伟大的日本电影之位。如前所述，除去早期一些已经亡佚的作品，小津的代表作大多是类似的故事，生老病死，婚丧嫁娶，家庭的变化是小津创作永恒的母题，《晚春》《麦秋》《东京暮色》《小早川家之秋》《秋刀鱼之味》《浮草》，你总能在小津的作品之中找到相似之处，细品之下另有一番韵味。

沟口健二是日本影史上不容忽略的另一座大山，按辈分看也是上述两人的前辈。沟口健二独特的日本美学令欧陆影评人着迷不已，深深地刺激了法国的新浪潮运动，时至今日再来观赏仍然令人沉醉其中。

我们都认为，沟口健二是当时影响最大的，最成功的电影人，他向人们展示了近代日本的社会状况，作为电影工作者，我们经常回想起沟口健二，人们是不可能忘记他对电影所产生的影响，他是真实的存在。为什么说他是自然主义的电影工作者，也就是说，他给人们留下了非常深刻的印象，带有16世纪日本作家的深刻印记，他所创作的电影，刻画了许多不同形象，所有这些形象都充分表现出了不同人物的心理状态，高兴、悲伤等等。

沟口健二的创作始终围绕着女性，他是最为尊重女性导演之一，他的作品中充满了他对于女性的理想与憧憬。他关注下层女性的命运，《雨月物语》《西鹤一代女》《祗园歌女》，沟口健二终其一生塑造者生活于逆境之中但坚强活着的女性。

时至今日，成濑巳喜男经常被认为是重要性排在第四位的日本导演（法国《电影手册》），从上述小津安二郎的话中可见一斑。但是对于成濑似乎总是缺乏与其地位相衬的重视，对于成濑巳喜男的研究专著十分寥寥，无论国内海外对于成濑的作品在当时都缺乏足够的赏识。国内观众对成濑的了解估计就更少了。

和沟口健二一样，成濑巳喜男的作品也充满了对女性的关注，其中包括悲剧（《与君别》《山之音》《女人步上楼梯时》），也有轻快的喜剧（《售票员秀子》——成濑与传奇女演员高峰秀子合作的开始）。尽管经常被认为故事趋于悲观主义，但事实上成濑所塑造的女性始终独立而优雅，在种种生活的困境下始终拒绝认输，坚持奋斗。

上述评语是《电影旬报》对于木下惠介和黑泽明的对比与评价。黑泽明、木下惠介还有小林正树和市川昆经常被称为四骑士。其自编自导的《二十四只眼睛》作为反战电影的代表也为许多中国观众所熟知。

木下惠介艺术成就最高的是他的反应日本社会问题的悲剧（《日本的悲剧》《冲动杀人，儿子啊》《楢山节考》），但木下惠介一系列的喜剧作品同样不容忽视，比如《卡门归乡》《纯情的卡门》，高峰秀子饰演的卡门可以说是日本影视上著名的喜剧形象。（顺便一提，高峰秀子也可以说是木下一手调教出来的演员）

终其一生，市川昆的创作都充满了实验精神，这也让他成为了黑泽明死后日本电影的领军人物之一。他的实验精神，在他为东京奥林匹克拍摄的纪录片中显露无遗，这部作品可以和里芬施塔尔的作品一起被列为奥运纪录片的典范。

市川昆活跃的年代是日本电影的黄金时期，也是大制片时代走向破裂的时代。市川昆的创作范围极广，你几乎看不出他创作题材的边界。比如改编自横沟正史小说的金田一系列（最富盛名的当属《犬神家族》，其中的气氛塑造非常成功，其中的回忆场景拍摄已经可以看出市川昆的实验精神）；讲述一位日军在缅甸逃兵出世为僧弹奏竖琴沿途超度战场尸骨并借此获得世界声望的《缅甸的竖琴；还有改编自文艺作品的《细雪》《鹿鸣馆》等，作品细腻悠长，画面绚烂之极。

2008年，在离世之前，市川昆在三谷幸喜的《魔幻时刻》中饰演了自己，有一个很短的镜头，片尾部分亦有三谷幸喜对市川昆的致敬，希望大家去看一看这部作品。

经历了诸多抗战神剧的洗脑，再去看小林正树的鸿篇巨制《人间的条件》，你也许会惊讶于这位日本导演深刻的思想性。作为一个和平主义者，小林正树的反战创作是他作品中重要的组成部分。

小林正树的时代剧同样值得大书特书，比如画面旖旎唯美的《怪谈》，以及动作戏爽快淋漓，描写武士无可奈何的命运的《夺命剑》，斩获国际大奖的《切腹》等等。黑泽明的时代片固然爽快淋漓，小林氏的剑戟片同样别具风味，自有大家风采。

有意思的一点是，小林正树是一代女优田中绢代的堂弟，他最初进入制片厂据说也与此有关。

虽然经常被称为小津安二郎的徒弟，但是今村昌平更像是一位电影界的逆子。尽管早期跟随小津，但是今村昌平从来都不认同小津所表达的主题。

今村昌平始终说要描绘“真实的日本”，从这个角度上看，真实的日本是如此的粗俗与丑陋。今村昌平的镜头总是恶狠狠的扒开现代社会称为文明的遮羞布，去直接反映植根于人性深处的野性与贪婪。其作品中大胆却难称香艳的性爱场面足以让当代观众瞠目结舌。

早期喜剧《猪与军舰》，讲了一个耍滑头的小混混的故事，最后的群猪狂舞的场景壮观且滑稽又令人作呕。与木下惠介唯美的歌舞伎式表达不同，今村昌平的同名《楢山节考》完全是不加修饰的，野性的，在一种现代人总想刻意无视忘记的原始的历史条件下，人类的生存看起来并没有高于动物多少，现代化的华丽外衣下，这种植根深处的丑陋真的消失了么，还是说这才是假面掩盖下的日本人的真实根性。《诸神的欲望》，更是一部活生生的悲剧神话的再现，乱伦、原始信仰，今村昌平的镜头永远是那么的直接与粗暴。。

比起今村昌平，山田洋次才更像是继承了小津衣钵的导演。同样热衷于拍摄庶民的生活，拍摄出了进入吉尼斯世界纪录的”寅次郎“系列片（直译为《男人真辛苦》）。

近年来尽管因为”寅次郎“的逝去该系列不得不结束，但山田洋次仍然继续活跃于日本影坛，佳作不断，比如纪念小津逝世的翻拍作《东京家族》，表现小市民在战争中命运的《母亲》，披着古装剧外衣但骨子里有庶民剧味道的《黄昏清兵卫》《隐剑鬼爪》《武士的一分》三部曲，近作《小小的家》更是让老爷子在柏林电影节上风光了一把。

对于大岛渚你会想到什么呢？是极具话题性的《感官世界》，还是挑战禁忌的《战场上的快乐圣诞》，暧昧不明的《御法度》，大岛渚的电影放在当代仍然不乏话题性。

大岛渚在50年代末被松竹公司启用，他的第二部作品《青春残酷物语》使他走在了日本电影新浪潮的前端，他大胆前卫的作风引领了一时的日本影坛。后期更是大胆的走向世界，《马克斯，我的爱》《战场上的快乐圣诞》都是赢得了世界声誉（争议）的作品。

放张图大家感受一下......

北野武是真正的多栖明星，演员、导演、漫才演员、教授、黑道（？）多种身份集于一身。

北野武的电影之路是大岛渚为其开拓的，他在《战场上的快乐圣诞》中的演出使得他获得了国际关注。1989年北野武开始独立执导电影，从此一发不可收拾成为了一名享有国际声誉的导演。

《座头市》《极恶非道》《坏孩子的天空》《性爱狂想曲》，北野武的风格同样多种多样，其人又身兼多职，只能说这个人的潜力真是不可测啊……

下面是列名字时间，以下几人实在是写不动了，阅片量是硬伤

筱田正浩《心中天网岛》《猿飞佐助异闻录》（健在，但是已经算老前辈了）

山中贞雄，大制片厂时代的时代剧天才，遗作《人情纸风船》

清水宏，曾经和小津一起是松竹蒲田的顶梁柱，也是默片时代开始活跃的大前辈，《风中的孩子》等。

内田吐梦《宫本武藏》（著名系列时代剧）

敕使河原宏《他人之颜》《砂之女》（值得一看）

川岛雄三《幕末太阳传》（日式喜剧片的典范之作，融入大量本土文化的笑点，外国人可能很难catch到）

深作欣二《大逃杀》（名气太大，日式暴力青春）

能不能多介绍几个活着的人的分割线

当代活跃的导演实在是太多，不过近年来日本电影的弱势也比较明显，年轻一辈鲜有重量级的大师出现。有兴趣的话关注一下《电影旬报》的年度佳片和年度导演可能会有意外收获。

三谷幸喜是一个国民级的电影及电视导演，电影作品很有观赏性，群戏拍得有声有色，作品算是休闲时观赏的上上之选。《爆肚风云》《魔幻时光》《有顶天酒店》，有兴趣的话务必看一下。

河濑直美，阿姨也是女性电影导演里面响当当的人物，不可否认的是在大众电影视野里女性电影导演始终是缺席的（对于大陆观众或许了解许鞍华的都有限，至于世界女性导演则更是所知寥寥，妄自断言，如有冒犯，还望谅解，毕竟我自己也有这个短板），而河濑直美凭借自己独特的电影审美在世界电影节都占有了一席之地，代表作《殡之森》《沙罗双树》。

周防正行，我很喜欢他的《谈谈情跳跳舞》还有《即使是这样也不是我做的》，触及了广泛存在而又缺乏艺术家关注的社会问题，他的早期作品实在是佳作。但是我就想知道为什么你娶了漂亮老婆之后作品质量下滑这么厉害啊！！！

中岛哲也，广告出身，《告白》快成中二少年们拿来反思（？）社会问题的圣经了，《被嫌弃的松子的一生》更是豆瓣高分文青最爱。作为广告出身的导演中岛哲也的摄影确实独树一帜，讲故事的能力也算上乘，但是我还是很担忧他这么下去会不会走进歧路......

岩井俊二，如果你想当一名文艺青年，请和别人谈岩井俊二；如果你已经是一名文艺青年，那么我也不用说啥了。虽然我不知道你爱的是岩井俊二还是当年美美哒的松隆子、苍井优......

黑泽清，选题十分凶险，有些电影已经可以算cult了。

是枝裕和，镜头永远是那么的静谧悠长，《如父如子》《步履不停》，正在等新作《海街日记》，目前作品缺乏突破，我期待他能更上一层楼，传递小津的香火。

泷田洋二郎，我一直觉得他的《入殓师》是撞大运了，不看好。

园子温，争议与才华并存，暴力与性爱，《爱的曝光》《神秘马戏团》

山崎贵，有没有人跟你说过他当年看一部叫《三丁目的夕阳》的电影老感动了，反正我没看之前就被身边人多次安利。要是没有的话看过《Stand by Me 哆啦A梦》么？很娱乐化的导演，堀北真希土萌土萌的，3d 哆啦A梦依然卖萌，日本人的昭和情结三部电影一本满足……然后，目前来看也就这样了。

最后还有吉田大八，他的《听说桐岛要退部》让我很期待他的后续作品，一看就是一个电影宅的作品，我愿意关注他的发展。

臣妾真的做不到的分割线

评论中有人希望我加入动画导演，但是原谅我实在是没有看太多动画电影，宫崎骏老爷子姑且还算基本看了一遍，但今敏等人诸多作品至今还是停留在我的欲看清单上。这一部分实在有心无力，还望海涵，希望有心人能把动画导演补齐，或者等我两年我争取补上（抱头逃）……

处女回答，竟然一口气码了这么多字....个人的电影知识还很不完整，就是凭着自己的知识列了些导演，还请手下留情。

没想到整理答案这么累，写这种综述文章真是浑身冷汗，深感自己储备不足。尽管这次修改已经尽力完善了，但远远达不到完美，希望新的答案大家能喜欢。