说实话，对于这个问题，我是深有感触的。因为在我写作十余年的生涯里，曾不止一次地被问过同样的问题。

为什么看了这么多关于写作的书和攻略还是学不会写作？

为什么一动笔就不知道自己要写什么？写不下去？

为什么别人能通过写作赚钱自己却什么都赚不到？

其实所有的问题都可以归结为两个原因：

一是你能看到的市面上绝大部分所谓的写作攻略都是华而不实的，看似写得专业详细，实际上对新手来说一点都不实用。

因为他们是把你当做一个有基础的，甚至成熟的写作者来教的，教的东西脱离了你能理解吸收的范围，所以看起来晦涩难懂。

这就好比一个专业的大学教授教一个小学生学微积分，即便讲得再天花乱坠小学生也听不懂。

说白了就是，绝大部分的攻略都不够基础浅显接地气，尽说些小白听不懂的话。

二是你缺乏写作变现的渠道。

是的，我见过很多写作能力并不差的人，写了几个月甚至几年，都没能通过写作变现。

因为他们没有适合的变现渠道，也不知道该怎么投稿赚钱。

所以这篇文章，我将用最简单直白的方式来解决这两个问题：

1、新手该如何提高自己的写作能力？

2、新手如何通过写作投稿赚钱？

这篇文章可谓是胖哒呕心沥血之作，全文篇幅超过2W字，前前后后耗时超过一周，才完成了这篇关于新手写作的鸿篇巨制！

光是这篇文章框架的搭建，就花了我好几个小时，其工作量之大，难以想象。

所以我衷心希望在看文章的各位，能给胖哒点个赞以示鼓励，而不是一个收藏就把这篇文放到收藏夹里吃灰了，胖哒先行谢过！

由于文章篇幅太长，所以我把文章分为上中下三篇。

上篇讲的是新手在写作过程中存在的问题，只有清楚自己的问题，才好对症下药，有针对性地提高这个方面的写作能力。

中篇讲的是系统性的写作技巧，针对新手写作存在的问题进行一一解答，专项提升，从而构建一个系统性的写作技巧知识体系。

下篇为大家提供了写作变现的渠道，教你如何通过写作赚钱。

大家可以根据自己最感兴趣的部分有选择性地去阅读，但如果你是一个啥也不懂的小白，那我建议你从头到尾，一字不落地看完。

我可以向你保证，读懂这篇文，你会对如何写作有一个清晰的认识，甚至可以通过写作来赚取一笔不菲的收益！

好了，废话不多说，直接上干货。

纵观历史长河中任何一个颇有名气的作者，看他们的生平无一不是先学“八股”后作文章。

然而当今写作圈的新人却有一个很奇怪的现象，就是“先写后学”或者“边写边学”，甚至不学都写，相当地叛逆；这样当然写不出来，勉强写出来也是文笔稀烂的草包文章。

没有人写作不经过任何系统地学习就会写且写得非常好的，哪怕是老天爷赏饭吃的天赋型选手，也是需要慢慢积累经验。

其实一开始写得烂是才是正常的，写得不好不要放弃，找出写得不好的原因，再去解决它就好了。

而新手在写作的过程中，最容易遇到的问题无非就是以下几点：

正所谓万事开头难，很多人想写作，但往往还没开始写就已经放弃了，就白了就是：

许多人即使有强烈的创作欲望，仍然怀疑自己的写作能力，认为自己不会写、没有写作的天赋。

写了几个字就算了，过个半把年想起来，兴致来了又写几个字，拖拖拉拉，到最后干脆直接摆烂：我写不了，写了也没人看，不写了。

怕写得不好被读者批评，或者写了被别人说几句马上就丧失信心，比较玻璃心。

如果存在上面几个问题，那肯定是干不了写作这一行的。

所以学习写作的第一步，那就是动笔去写，甭管写得好与坏，一定要先开始，才会有机会让你在写作的过程中发现自己存在的问题。

很多人好不容易鼓起勇气开始写作了，但一动笔又不知道该写什么。

要么没写的时候满腹文章，一下笔就脑袋空空；要么写的东西太另辟蹊径，或者已经是不流行的体裁，就不容易出圈，读者自然就不会太多。

就像现代诗和散文的时代已经过去了，但你偏要写诗写散文的话是很难得到关注和重视的，也很难出头（当然，如果你是贾平凹之女，当我没说）。

上面两个还是小问题，基础差才是真致命。

就像我之前说的，很多人看了几十篇攻略，最后还是学不会写作。说白了就是，基础实在太差了，最基础最重要的东西没人教你，你能学会那些难度更高的技巧吗？

基础差主要表现在两个方面：

（1）写作方法不知道：没学过写作，更不知道写作的基本结构、要素、节奏。

（2）语法和标点符号不会用：母语者的通病吧，会说一种语言不代表懂它的语法；标点符号用法更是非官方文章外，一般不会去强调有没有用对的东西，但实际上不会这两样是非常影响写作的。

哪怕你自信爆棚，又熟悉大众口味，知道写啥能戳中读者，基础太差也是白搭，写出来的东西就算小有人气了，也注定只能在低龄区徘徊（现在低龄读者也不好骗了，主要是）。

文笔这东西就相当于文章的外表，如果太差，哪怕你立意再高，读者也读不下去。

（1）无效描写：写得太水了，废话太多，乱堆砌辞藻，写半天不能把读者拉到故事情景中。

（2）没有知识支撑：文笔是作者整个知识水平和文化底蕴的体现，没有知识支撑，只能写出无病呻吟、粗鄙低俗、假大空又娇柔造作的东西。

文笔需要长期积累、不断学习，而且练习不能断，不然过几个月手就生了，水平能下跌到直逼小学生。

有些人写作的时候明明心里有很多好点子，就是写不出来，不知道放在哪里，就是因为不懂得控制节奏，结果就会出现两个问题：

（1）跑题：写着写着就不知道在写什么，和大纲写的完全不是一回事儿；开个升级流爽文的坑，读者看到一半却变成狗血多角恋。

（2）烂尾崩文：开篇和过程都支棱起来了，一到结局就拉胯，这个情况不多；因为大部分人写到中间就开始烂了，到结尾更是满地窜稀。

中国人写作讲究一个起承转合，所有的情绪转换和故事走向都在这四个字里，但这四个字太空太散，光靠它来写还是很难控制节奏的。

能主动意识到写作需要控制节奏的作者，基本上已经有了一定的笔龄，发现自己到了瓶颈阶段，除了跑题和崩文，还会出现写得不顺畅、不知道怎么写下去、写完了自己看着都不满意等等问题。

对于正准备入写作这一行的新人朋友们，有句丑话一定要说在前头，如果真的一点逻辑都没有，我建议还是弃了这条道吧，重新找个适合自己的工作。

（没错，俺就是要泼你冷水，手动狗头）

写作这种事，还是需要一些灵气和努力的，不说有多高的天赋，但如果连普通逻辑都弄不清楚，写出来的东西谁会看？怕是自己都看不懂。

如果说文笔是文章的外表，那么核心内涵就是文章的灵魂。即便辞藻华丽，文笔流畅优美，但如果文章没有大局观，立意太浅，甚至三观不正。写出来的东西也会被别人批：

文学，写作，都是属于文科类的，同样是文科类的哲学、社会经济、法学类等等都需要极其严谨缜密的思维和连贯的逻辑推理，还有大量文献（历史、宗教、文化）资料支撑；

写作也应抱有严谨的心态去学习，从最基础最细节的地方抓起，夯实地基，才能筑起万丈高楼。

写作的基础，在我看来就是标点符号的运用、语法知识的掌握，以及美观简洁的分段。

基础没打好就去学更难的写作技巧，好比连走路都还不会就学飞。

有一段时间我特别喜欢网上吃娱乐圈的瓜，看塌房偶像的小嫂子们写小作文，但是有一点让人非常难受，就是很多人不管是写小作文还是撕逼茬架都不爱用标点符号，要不就是通篇空格，理由竟然是这样写着舒服……

真想干写作这一行的，一定要记住一个道理，写作是为了让别人看着舒服的，不是让写的人写着舒服的。不然发明那么多标点符号、语法用句标准是干嘛使的？

虽然现在写小说文章不用像写论文一样规范，但标点符号基础用法还是要学的，不然以后写小作文锤渣男都写不明白。

这里有一个简单的口诀可以了解一下，篇幅有限，更复杂的这里就不说了，想学的自己私底下找找教程。

语文语法属于初高中的知识了，除非是小学及以下学历，不然肯定是学过的，只是忘记了而已。

像一些写小说常用的手法：双关、联珠、倒装，合理运用能增加剧情的趣味性，句法与词类（副词、形容词、定语、状语等）让文笔更灵动鲜活；

而这些语法知识是在生活中一直都有运用的，可能是惯性遗忘的原因不知道怎么用在写作中了，一旦重新接触，就会理解得很快，对于写作大有裨益。

新人写作的通病——魔鬼分段，一段要么太长，要么就两行，一个是造成阅读疲劳，一个是信息太散不容易让人集中注意力，读者看了两页就看不下去了。

还有全是句号分段的，不是说句号分段不行，但通篇都是，肯定会非常影响阅读体验感。

这里我给大家提几个建议：

网文APP多是手机登录，手机屏幕就那么宽，加上要适应人眼睛的字体大小，看网络小说最舒服的分段是排三行，有第四行也只出头一点点，比如这样：

上图是我在手机看文APP里截的，这篇文从头到尾看得都很舒服，因为它就用了三行四出的分段方法，少于三行和多于四行的分段很少，所以即使我看得很快，脑子和眼睛都不疲惫，还不会遗漏情节。

准备入行的选手写作时可以特别注意一下分段，分段分舒服了，你就比大多同时段的新人有优势。

一段剧情情绪要连贯，不知道断在哪里，字段就会越写越长，为了防止字段太密集，可以用对话割断分段，比如：

无韵是“笔”，有韵是“文”，文笔的作用是烈火烹油、锦上添花。

一个平淡的情景，会因为作者描述得很有意境而变得韵味悠长；一段激烈的争执，如果作者的笔力不够，情绪就会如山体滑坡一般让读者觉得无趣。

所以，练好技巧的同时，把文笔也提升起来，作品才会更完整。

想知道如何让自己的文笔变好，首先我们要清楚什么才叫好文笔。

有时候，作者自己都不一定能清晰地解释自己的作品为什么受欢迎，

从读者的角度来说，好文笔就是从文字的吸引力到故事整体的架构以及内容的核心魅力，不管是平淡朴质还是浮华绮丽，能展现出作品独特魅力；

或朴拙高远如贾平凹，或清新隽永如周国平，或精致细腻如张爱玲，各自的文笔都有各自鲜明的风格特点，但都是好到极致的，文采斐然、韵味无穷。

他们的作品都有他们独特的魅力，有他们的味儿；这类作家的文笔已经精湛到，读者看过就能深深记到心里，读他们的作品不用看作者署名都能从字里行间认出他们的痕迹。

大家不妨来看几个经典段落：

作者可以让读者黯然神伤，可以让读者欣喜若狂，这要靠自己的功底来换，而绝不可以自己主动黯然神伤、欣喜若狂、自怜自恋。

所以我认为，评价一篇文章文笔的好，必须包含三个要素：

这个成语大家都知道吧，比喻文章的布局和发展，不加雕琢，就像云的运行、水的流动；写作时用词凝炼有力、自然流畅，文章词句优美，不论是人物情绪还是整体结构都能表达得淋漓尽致。

任何一个国家的文字都是有韵律的，但要写得形美意也美且辞能达意的，还得看中文；范仲淹的《岳阳楼记》通篇锦绣，美；字字珠玑，绝；景象铺张，抒情真切，景、事、情融为一体。

《菜根谭》中有一句话：“文章作到极处，无有他奇，只有恰好。”

但这个恰好，恰恰是最难的，辞藻堆砌得太多了，会空洞浮夸，气质过于酸腐矫揉；语言累积不够，词汇量太少了也不行，写出来的文章如流水账，承载不住作者想表达的思想。

只有恰到好处、华而实、朴而深、文质兼美，把筋骨和思想都展现出来的，才是好文笔。

那么，应该如何提升自己的文笔，以达到这3点呢？

我们普通人虽然很难做到大师作家的水准，但如果找到合适的方法，将自己的文笔提升到超过大部分人还是没问题的。

接下来，我会把自己认为行之有效的方法总结出来，供大家参考。

（1）增加自己的词汇量

想要提升文笔，先从增加自己的词汇量开始。

胖哒写小说也有十来年了，但一直有一个毛病。那就是一页文章里面，不能出现两个相同的形容词，不然复盘捉虫的时候就会浑身难受，后面的内容都写不下去（虽然我有时候眼瞎，很多虫都看不见）。

所以，我就不得不想方设法地增加自己的词汇量以提升文笔。

最终，让我找到了两本对积累词汇量特别有用的神书，一本是北京出版社出版的《写作辞林》，另一本是商务印书馆出版的《辞源》。

这两本书可谓是咱们词汇量匮乏的写作人之救星，光看名字，大家就知道这是啥，词库，学习写作技能用的纯工具书。

词汇量不丰富导致写作不顺畅这个问题自古就有，像中国这样文学鼎盛的大国，前辈们肯定也会去想应对的办法。

所谓前人种树，后人乘凉，《写作辞林》就是棵枝繁叶茂的大树。

这本书统共有上下两篇，上篇《词语集锦》汇集了描写各类事物的精词、成语和常用词语；

下篇《用辞范例》收录了作家们运用各种语言进行写作的范例，分别按照写人、写景、写物、写事等不同角度进行详细分类。

就说它实用经典到什么程度，就连授课育人的语文老师们都在用，不拥有一本都不好意思说自己是写文章的，提升文笔增加词汇量的效果绝对杠杠的。

前面我说过，写文时一页文章里面出现相同的形容词会浑身难受，但是同一场景同一状况下撞形容词是难免的，所以这个时候《辞源》的作用就来了。

它也是一本很强的工具书，收录了各种“一般词语”、“常用词语”、成语以及典故，而且相性词语都是连在一起的。

当你词不够用、不够高级、需要相近形容词的时候，用一个词就能引索出一大堆相性用词，不要太好用。

而且《辞源》不但能丰富形容词，很多时候写小说需要作者自己创造一些名词，但是一时又造不出来的话，也可以用它。

《辞源》是商务印书馆于民国时编撰的，里面很多人名、术语、文物、书名、地名、典章制度都很考究的，很多名词都生僻或弃用了，现在拿出来作为参考素材，造出来的名词会显得非常高大上，既精致又有内涵，超级实用。

有这两本书在手，写作用词基本就够了，如果觉得实体书太笨重不方便，这两本书网上都有电子版，下载到网盘里，要用的时候随时打开查找就行。

（2）学会把前人的东西化为己用

积累足够的词汇量是提升文笔的必要条件，但不是充分条件。

所以在此基础上，咱们还需要将前人留下的写作精华灵活地化为己用。

那么具体应该怎么做呢？这里我给大家提三个建议：

写文章写小说一定要养成这个习惯，多读优秀作品是其次，读到好的词句段落，要立刻用备忘录或者笔记本记录下来。

正所谓好记性不如烂笔头，大部分人肯定是没有过目不忘的天赋的，这样随读随记，既可以加深记忆，也可以保留备份，方便需要用的时候及时查找。

武侠小说里面很多武学宗师都是先集百家之长，再创一套属于自己的独门绝技。

写作也是一样的，如果每次都要到用时才去查资料翻书，这样就会很累，所以不如直接弄一个自己的素材库，想翻的时候直接Ctr+F，方便快速查询相关词汇。

我的电脑里有一个专门存素材的文件夹，叫《练》，这里面整理了我觉得好的、能反复使用、不俗套、符合文风的字、词、成语、诗、句子以及散文，甚至还有“写信用语”、“历朝服饰”、“肌肉骨骼结构解析”、“先秦时期姓名”等说不定用得上的东西。

这都是我写作这么多年积累下来的素材，好处就是写作基本不用愁，特别是写小说时涉及到古代人衣食住行礼仪典制这些的时候，能快速找到相关的信息。

要知道，每个作者对自己的风格是最熟悉的，所以有一个自己的词库真的很重要，不会轻易写串味或者翻车。

而且这个素材库的目的不仅仅是拿来用，收集和记录的过程中就已经能学到很多冷知识了。

比如孔子的爹其实叫叔梁纥、开心果的树名很好听叫“阿月浑子树”。

光把词句记下来、整理成库还不够，还要知道怎么用，这时候就要用到“目录”、“引索”这两个工具。

如果你是写小说，可以将目录分为“现代素材”及“古代素材”两个类别。

“引索”则是大部分文档管理软件都有的功能，在文档命名时，加上关键字，比如：《古代素材1:宋朝律法》，这时候如果你写到主角台词：“按大宋律例…”时，立刻打开素材库搜索“宋朝”，就能立刻找到啦。

如果你写的是实用类文章，比如自媒体运营干货，那就更方便了，目录+引索，找素材一目了然。

甚至单个素材文档内还可以做得更细致一点，比如形容男子容貌，可以细分为：老、中、青、少；再比如武器类，可以细分为：刀、枪、剑、戟、斧、钺、钩叉。

前期收集素材的时候，只要稍微多花点时间打上标记，写文章的时候你会感谢当时的自己的！

除了文笔之外，写作的节奏也是非常重要的，小说的艺术魅力在于作者把重心放在对人物心理的深度剖析上，以细腻而探析的笔法，细致入微地刻画主人公的心态、创作故事中的情景、操控故事的节奏。

想要控制节奏，先来了解一下它；打个比方，可以把写作看成音乐，歌曲有主歌与副歌，写作也有主线和副线；

音乐由音符组成，编曲将音符放在曲谱上，以音符的节拍变化来控制整首歌的节奏；写作里的音符就是人物，作者就是作曲家，把人物放在它该在的节拍位置，以控制故事情结发展。

好莱坞已故编剧大家布莱克.斯奈德，在其系列丛书《救猫咪》中提出了许多至今都被引为经典的电影编剧理论，其中就包括可以用在写作上的【斯奈德十五节拍表】。

斯奈德十五节拍表可以说是写作秘籍宝典，特别是对节奏控制力很低、写着写着剧情就崩坏的新手作者来说，对照它来写，哪怕你再不会控制节奏，作品也不会崩到哪里去的。

当然，在开始写作之前，得先做好这些准备：

写作之前先写题/名，这个不用说了吧，除非你任性如毛姆非要写完书后再命名...也不是不可以。

动笔之前想想自己要写怎样的文章/小说，这个不难吧；武侠、科幻、玄幻、现实、犯罪题材等等...有一个大概的中心类型。

长篇、中长篇或短篇，大概有多少字数，心中要有点数。确定这三个条件，就可以正式开始写了。

下面，我再给大家具体来说说什么叫【斯奈德十五节拍表】。

奠定影片/小说基调,勾勒影片/小说气质,传达时间地点等。

用台词明确主题,交代人物、主题、世界观。

这里可以拿电影《让子弹飞》为例，张麻子等麻匪抢劫新上任的县令为【开场画面】，张麻子决定假扮县令去鹅城劫黄四郎的钱为【主题呈现】。

开头写得好，主题明朗，就能抓住读者的眼球吸引读者看下去。

主要人物基本露面，正反派的观点冲突，埋下隐患伏笔，暗示之后因为某件事某个人导致转折发生。

例如《水浒传》第一话中，王进见义勇为打了高俅，但没把高俅完全打死，导致高俅发际后成为高太尉，造成王进、林冲、杨志等人上梁山的契机。

推动、催化剂或叫做激励事件，某件事突然发生，打破主人公的生活平衡。

还是《水浒传》，林冲好好地当着八十万禁军教头，突然一天跟妻子去拜菩萨遇到了高衙内，高衙内看上了林冲妻子，就勾结陆谦陷害林冲，导致林冲被刺配流放。

3-4两项是可以同时进行的，一边铺垫，一边发生一些激励事件。

人物心理斗争，陷入两难境地，主人翁做抉择，剧情有了新方向。

这里拿经典武侠小说《天龙八部》打比方就明白了，乔峰知道自己姓萧、本来是契丹人时，震惊、挣扎、不敢置信，然后选择暂时留在耶律洪基身边。

很多观众看到这里，因为有了前面的铺垫，共情主角乔峰，也会感到非常挣扎和难以抉择，能被调动情绪。

（6）第二幕衔接点（转场）

发生在挣扎、选择之后，这时的情景已经因主角的选择产生了变化，进入新世界。

又是经典人物超多转场超多的《水浒传》，林冲杀了陆谦及牢城营管营四人后，落草为寇去了水泊梁山；但梁山当时的寨主王伦忌惮林冲的实力，存心冷落他，表现了林冲从官场到山寨的境遇。

还有鲁智深从当经略府提辖到变成庙里和尚的不适应，也是表现了选择之后的变化。

（7）B故事（支线任务）

通常是感情戏，或与主题紧密相关的事件。

如推理女王阿加莎的作品《大侦探波罗》，主线为大侦探波罗的一生，支线为波罗侦破各类案件时遇到的人和故事；【东方快车谋杀案】一单元中，围绕阿姆斯特朗先生一家惨剧发生的凶案，即是《大侦探波罗》中的B故事。

（8）游戏（欢乐时光）

主人公命运处于上升阶段，剧情轻松精彩超乎观众/读者预期；卸力，让观众/读者情绪放松。

《水浒传》中【智取生辰纲】一话，就是经典“游戏”片段；小时候我看晁盖一伙好汉七人，装成卖枣的去骗劫杨志押送的生辰纲，别提有多欢乐了；每每想起，白胜唱的小调还能在我耳边响。

小高潮，主人公似乎取得了胜利，似乎达成了目标，但问题没有完全解决；虚假的胜利引入主线，气氛开始紧张，埋下伏笔，如朋友分歧。

尤为有代表性的就是《射雕英雄传》，郭靖杨康这两个虽然是结义兄弟，但是三观截然不同；轩辕台丐帮大会，郭靖和黄蓉死里逃生，戳穿杨康的阴谋，就是经典的兄弟决裂片段。

形势急转直下，外部遭到破坏，内部矛盾纷纷呈现，主人公越来越无助。

《悲惨世界》中冉阿让已经洗心革面重新做人，警察沙威还是步步紧逼，明明穷苦人民已经活不下去了，沙威却像看不见一样，一心找冉阿让的麻烦，让冉阿让走投无路。

众叛亲离，对手强大，似乎绝无胜利的可能，主角感到绝望。

让观众感受主角的绝望，全方位展示精神世界的痛苦、蜕变、重生的过程。

《水浒传》林冲线中，【风雪山神庙】就是经典的从一无所有到灵魂黑夜，林冲经历了妻子受辱、遭陷害、遭谋杀，历经磨难到了牢城营，虽然失意但没有完全绝望；直到在山神庙偷听到陆谦和管营谋害他的毒计，对官场彻底失望，一怒之下杀死四人。

支线和主线碰撞，发生了某个事件，让主人公重新看到希望，振作起来，似乎有了解决方案。

《水浒传》中，梁山势力越来越大，摆在众匪面前的只有两条路：被剿、造反；当首领们正在挣扎犹豫的时候，出现了第三条路：招安；似乎解决了当前的困境，但却迎来更大的悲剧。

大高潮，主人公的最后一击，让形势绝无再逆转的可能，取得最终胜利。（悲剧正好相反）

交代主人公最后去向，与开场画面呼应。

前面13个节拍不管写得再好，结局脱力也会拉胯整体，俗称烂尾，所以结局一定不能脱离轨道太过离谱。

如《水浒传》看似讲的是江湖好汉的故事，却是从官场起由官场灭；奸臣当道武人受辱，随便犯了点小错就被刺面，水浒好汉十个有八个脸上带字，憋屈的开头就以憋屈结尾；如果把梁山结局写成一群山贼成功起义推翻朝廷，那就成爽文了。

事实上，【斯奈德十五节拍表】其实就是中文语境中的【起】【承】【转】【合】。

大纲之于小说，犹如树干之于枝叶，其重要性不言而喻。

哪怕是自传类小说也是需要大纲的，只不过那个大纲在作者从小到大经历过的记忆里，更何况是编的小说，编瞎话也得打个草稿，动辄十几万上百万的小说，谁能保证一口气写下来不崩文的？

所以写小说不写大纲的朋友，你们是真不怕吃亏啊，自己回想一下，第一个作品的设定还记得多少？大纲是小说的定海神针，没它是万万不行的。

那究竟该怎么写呢？咱们继续往下看。

写大纲之前要注意，所有的设定都是为了剧情而服务，与剧情不相关的设定不要写，不然这就是一个坑，你是圆不回来的。

我们要知道，短篇侧重写故事，长篇侧重写人物。

所以长篇小说的剧情则是服务于人物，如果对人物性格、成长、环境、能力、情感没有任何影响，那这段剧情就没有存在的必要。

搞清楚主次关系之后，就可以写大纲了，至于要写到多细，因人而异，一般我的写法是这样的：

写神话题材还是非常好偷懒的，我们中国的神话故事多如牛毛，随便拿个设定过来延展一下就可以套用了。

比如盘古就很牛，那我们就拿盘古来写个大纲。

讲述了盘古开天辟地之后，天地间生两股不断斗争的势力，一个叫华强的青年卷入两股势力之间，被迫参与厮杀与复仇的故事。

首先，神话故事里的主角必定是父母双亡，如果不想写父母的剧情，就干脆写他不是人。

其次，神话题材里，很多主角都是龙傲天式，我反而不会把主角写成最牛逼的“老大”，这样没有反转，剧情会很平；可以把主角设置成以为自己是“老大”，实际上是工具人之类的。

男主角的团队方面：1个师父，1个白月光，1个红玫瑰，1/2个好兄弟，1/2个小跟班，经典配置。

反派方面：1个反派大BOSS，2个出谋划策的狗腿子，2个打手和若干小弟。

注意，不要把反派写得太low了，做坏事不需要反派自己动手，交给狗腿子。

至于为啥狗腿子和打手都要2个？写不动了或者需要凑字数的时候，就叫反派出来说相声，也不至于太枯燥。

此外，主角身边必然要有2个重要角色，传道者和历练者。

1个在明，教授主角知识、技能和大道理，必要的时候把他写死，让主角思想转变，设定成华强的师父。

1个在暗，不断算计主角，阻止他要去做的事，还要在人格和精神上打击他，每次都差点杀了他又没有杀他，主要功能是让他受挫折以后变得更强大，设定成华强的师叔。

俗话说天下分久必合，天地分久了也要合；由于盘古开天地的时候把魔族和神族分开了，魔族在地下生活很艰难，神族就在天上享受资源过得很滋润；魔族就忍辱负重，偷偷地训练军队，等天地合在一起的日子，杀上九霄，把神族全灭了。

神族的话事人想了个办法，派几个小弟在天地合一之前找到盘古转世，让他到时候拿着开天辟地斧再把天地劈开。

小弟们来到人间，他们也不知道盘古转世长啥样，想说盘古不是很会劈东西吗，就变出一个只有盘古之力才劈得开的神瓜，拿到大街上去卖，谁把这瓜劈开了，谁就是盘古。

华强是人界的地痞流氓，一天他的女友回家跟说，城里一伙人卖瓜，买了不让拿走要当场劈开，劈不开不给瓜也不退钱，坑了好多人的钱；华强一听就怒了，提起家里的西瓜刀就出去找场子，一刀把神瓜劈开。

这群卖瓜的是来找盘古的神族，一看华强竟然劈得开神瓜，就把华强带走，抓到XX山（写正文的时候查一下资料，找个牛逼的古山脉套上去），强行让华强拜师学艺；华强本来想白嫖一波就跑，却意外得知女友被一伙神秘人抓走了。

华强只能奋发图强学法术，期间他还遇到了xx（红玫瑰）、兄弟1/2号、跟班1/2号，以及各路神仙，在他们的帮助和激励下，华强踏上了召唤盘古（主线），拯救女友的道路（支线）。

（2）写设定的时候要注意3点：

① 设定符合题材的人物暗面

前面设定所有人都要找盘古转世，那人物的暗面就应该都和盘古有关。比如: 应龙（抚育盘古出世的奶妈）、帝俊、伏羲、东皇太一（同时期的神），再来神身上的东西也能化成精怪嘛，盘古的骨头化作的山神、心脏化作的精怪、斧头化作的战神等等...

比如：前期用烟雾弹让读者误以为他就是盘古转世，实际上他是别的，到点就要送人头；或者可以设置一个套娃烟雾弹，老孙找到华强，让他以为自己是盘古转世，所有人物也因此聚拢而来，实际上大家都知道华强不是盘古转世，只有华强自己以为是；

这样在上帝视角的读者会感到当上帝的快乐，后期华强知道自己被骗以后，也容易让读者共情：“我们早知道你被骗了傻孩子！”。

中国神话体系就是一个取之不尽用之不竭的素材库，随便找找就有一堆炫酷的设定，比如【应龙】设定就是又酷又好用：小入无间，大弥宇宙；可以缩到无限小，放到无限大的意思。

（3）人物关系、细纲等

有了粗略大纲和人物设定以后，就可以加一个思维导图来梳理人物关系：

这里引用一下前面说的【斯奈德15节拍表】。

如果小说要写100w字，假设5k字为1章，那么正文就是200章。

记录下每一个节点发生的大事，比如：

以及兵器图/简介背景、秘籍简介背景、神话人物简介背景及相关设定、神话动物简介背景及相关设定等等...

之所以要写小说大纲，就是为了创造出一个完整的世界，而且每一个角色都要有血有肉、有始有终。

此外，大纲中还要包含普世的正义感及世界观、价值观。

为了达到这种期望，我之前也是走了很多弯路，付出了很多时间精力，还找了很多的书籍和课程去系统地学习如何写小说。

但正如我前文所说的，市面上很多关于写作的书籍和课程其实都不那么适合纯新手，所以实用的比较少。

这里给大家安利一下知乎官方盐选李享老师主讲的写作直播课程，里面有很多关于写小说的干货技巧，不但基础易懂，而且很实用，对新手十分友好。

胖哒把它分享给大家，也是希望大家能少走一段弯路。

写小说有多辛苦，我再清楚不过了。很多时候，为了构思一些情节，真的是想得头都秃了。

但最难熬的不是写的过程，而是写的东西没人看，这种感觉就像是行走在一条漫长的隧道里，不知道还要走多久才能看到出口。

但即便是这样，也只能一往无前地坚持下去，这样或许才会有一丝希望。

文章写到这里，已经超过1W字了。虽然写得很累，但我想，关于如何写作中“写”的部分，我已经讲得很清楚了。

如果你能坚持看到这里，胖哒衷心地感谢且佩服你。感谢是因为我写的文字还有人在看，佩服是因为在这个浮躁的年代，能耐心看一篇万字以上长文的人已经不多了。

所以我也希望，你双击屏幕能给胖哒点个赞，既是鼓励我继续坚持创作下去，也是鼓励你自己的坚持和耐心。

海明威曾经说过：“一切文章的初稿都是狗屎。”

文章写完跟改好，是两码事；初稿这种东西都是灵感上来了就赶紧把能写的都写下来，逻辑、语法、细枝末节什么的全不管，写完一看，亲妈都看不明白写的什么。

好文章都是改出来的，即便是再牛逼的大师也得改，还是那句话，写作是为了让别人看着舒服，不能光自己写着舒服了；你再是什么天才艺术家，也得顺着观众老爷，要有逻辑有节奏，要轻重缓急都得当，读者才能看懂，看着才舒服。

如果说前面的内容是教你如何写完一篇文或者小说，那这部分，就是要告诉你如何改好一篇文。

（1）错别字、段和标点符号

这个应该是最简单的了，就是比较考验眼力，因为错别字、倒装字段是不太影响阅读的，你越熟悉这个文章，就越容易忽略这些小毛病，所以要多检查几遍。

形容词、修饰手法那些，不合情景的，程度不够或者太多太满的可以改一改，还有一些表达方式，柔和一点还是犀利一点，用词是不是合适恰当，用别的词来替换是不是舒服一点，哪里该留白，哪里该饱满，都需要多多斟酌。

加强逻辑，加快叙事节奏，用最准确最恰当的词，都是为了让读者更好理解这个故事；

修改时要贴合文章的风格、气质，多做减法，去掉一些突兀的自我矛盾的描写，不要含糊、拖拉故作高深，有大框架，每个情节都要有它的合理性。

前文埋的梗，挖的坑，后面要记得填；草蛇灰线，伏脉千里，是每一个作者应该追求的境界。

一篇文章写完，改稿肯定是避免不了的，要么自己改，要么编辑给你改（除非是有自己工作室的大神，一般人编辑是不会鸟你的，如果错误太多估计就直接拒掉了）。

写完的可以隔几天再去看，甚至一星期，等自己对这个文章都不熟悉了，就不容易忽略里面的错误，按照文章前面的写作要素来对照修改，效果也是能出来的；

但自己改起来周期长，也没有人辅助，比较耗费精力，不过也是没有办法，写小说基本都是孤军奋战，自己教自己，自己和自己比较。

如果你嫌麻烦，也可以借助一些工具来帮你发现错别字，比如Word就有这个功能，可以自行百度一下。

有时候道理都懂，改起来又是两回事儿了，还有自己改越来越烂，甚至还不如初稿的；再怎么提醒自己要严苛，对自己写的东西总没有别人狠，要是怎么改都改不好，不如找别人帮你改。

如果你身边有擅长写作的朋友，不妨虚心去向别人请教一二，若能得到一些指点，比你自己琢磨半天还越改越差可要强多了。

但说实话，改稿这个事，本来就是个麻烦事，一次两次找别人帮忙还好，如果每次都去找别人，人家可能也就不耐烦了。所以抱大腿也是个技术活（手动狗头），嘿嘿，这方面胖哒很有经验，有想法的朋友可以跟俺交流一下。

如果你身边没有这样的朋友，那就需要找一个有经验的老师来给你提出修改意见。但专门找一个老师来改稿，估计又要一大笔费用，对很多人来说都是难以承受的。

所以我建议大家在听李享老师的直播课程时，有什么问题直接问他就行了。而且成为知乎写作课成员，会有专门的编辑提供改稿建议的，大家不妨去研究下。

经常会有朋友让我推荐一些对提升写作能力有帮助的书籍。但在我看来，上到文学经史，下至地摊文学，只要你认真研读，总能吸收一些有用的知识，帮你提升文学水平。

要说两者之间有何不同，无非是对你的帮助程度不一样罢了。但一个人的时间和精力终究是有限的，所以我们只能挑选一些对提升文学水平帮助更大的书。

事实上，读书是分年龄段分类型的，你在某一个年纪确实可以读所有类型的书，但你不一定都能读懂。

比如我小时候读马尔克斯的《百年孤独》，就根本读不懂，读不下去。但当我长大了，阅读量上来了之后再去读这本书，就觉得甘之如饴。

所以这部分的书单推荐，胖哒不想一股脑地把所有读过的书都搬上来让你去读，而是想分门别类地推荐一些书，让你去读你这个年龄段最适合读的书。

如果你还是青少年，我推荐你读一些构思精巧，情节轻松、感情充沛又不落俗套的作品，既不会太难读，也能体会到文学的妙处。

《偷影子的人》——马克.李维

“以心换心才能点亮自己和别人”，小说整体风格温柔、悲悯，文笔细致而简洁，富有人性的光辉。

《我在雨中等你》——加思.斯坦

这部小说的剧情很干净很温暖，像一条静静流淌的溪流，非常打动人心。

《步履不停》——是枝裕和

这本书是我三年前看的，那种治愈和感动，即使多年之后也难以忘怀。

很温暖很可爱的一部作品，非常有益于青少年对于爱的观念理解。

张爱玲文笔之美，修辞之美，语言简直难以形容。这部《金锁记》，在我看来，是张爱玲最精致细腻的作品，无论是行文还是情绪都达到了完美。

萧红的文笔纯粹得像一个孩子，非常有童真但又有些许残酷，她的很多作品都值得反复品读。

年少时不用看太深沉复杂的作品，轻松中带着淡淡的幸福、少少的无奈和悲伤，这样的作品就很好，对刚开始接受文学作品的人是很友好的，多找这类作品来看，绝对受益良多。

如果你刚步入职场，已经开始被社会毒打，那看完这些作品你的思想会改变很多，不会轻易陷入情绪的困境。

不论何时、当下作何选择，都能客观平和地看待人生曲折，这就是文学作品的魅力。

《海边的卡夫卡》——村上春树

这是一本情节离奇，让人非常有阅读欲望的书，除了表面讲述的故事，隐喻也非常多，有解读空间的作品往往都是很有趣的，如姜文的《让子弹飞》和《太阳照常升起》。

田园牧歌、人生百态，纯朴美丽的姑娘，曲折离奇的是是非非，爱恨情仇，又美好又无奈。

《撒哈拉的故事》——三毛

三毛讲故事一直可以的，这本书十分有趣，且很多情节都让人难以忘怀，比如说“洗澡”和“灌肠”；除了这一部小说，她的其他作品也强烈推荐。

《黄金时代》——王小波

邓小平先生是伤痕文学的坚定反对者，甚至批评其“哭哭啼啼，没有出息。”。

在那个年代，在这种泛滥的陈词滥调的“文革作品”中，有两个人是格外突出的，就是王小波和阿城。

他们的文风是硬的劲劲儿的，浓墨重彩又充满生命力，气质里还有一种野性，传达的信息也是显而易见的。

不论在怎样的境遇下，要好死也要好活，要爱要吃要快乐，停止矫情，享受快感，绝不委屈自己的欲望，实诚得让人害怕，却足够鼓舞人心，适合社畜看。

《麦田里的守望者》—— 杰罗姆·大卫·塞林格

这本小说的艺术魅力在于作者把重心放在对人物心理的深度剖析上，细致入微地刻画了主角的矛盾心态，描绘出他复杂的精神病态，蛮适合自我对照的。

《黑天鹅》——拉伊诺夫

生活中常有打破现有规则规律的小概率时间，说不定哪天我们就被陨石砸死了呢，看完《黑天鹅》就宽心点生活吧。

《毛泽东选集》——毛泽东

同志们，趁年轻当个毛左吧，不论你是现实主义者还是理想主义者，都能在这本书中找到精神的归处。

如果你已经是一个成熟理智且生活稳定的大人，有一些独处的时间思考人生与人性，下面这些作品将会很适合你。

《小王子》——安托万·德·圣·埃克苏佩里

都说《小王子》是成年人的童话，初看的时候觉得也就还可以，直到一次听到了有声读物，突然体会到了其中蕴含的人生哲理。

《吾国与吾民》——林语堂

光看名字是不是以为这是本很严肃的关于政治的书？其实不是，这是一本非常有家国情怀，反思与感慨的作品。

就算没看过，你应该也听说过这部文学性很高的作品吧？但你可能不知道，它最大优点是对于那个时代陕西的写实，实在是太有味儿了。

《月亮与六便士》——毛姆

喜欢先锋派的犀利讽刺风格的，可以入两本毛姆的书，相当辛辣，被《人性的枷锁》骂哭过的人在这里...

大刘的脑洞真的像黑洞一样大，他其它的科幻作品也很有意思，感兴趣的可以去找来看看。

《包法利夫人》——福楼拜

人有时候是难以直视人性的弱点的，看这本书时难免会代入自身的经历而不爽，反之也能更坦荡平和地看待自身及他人。

《游园惊梦》——白先勇

白先勇身为一个男作家，却有细腻优美的文笔，醉生梦死、纸醉金迷都在他笔下活过来了。

年纪越长越是能体会他人的苦，看《月牙儿》时真的非常让人揪心，而且还是以第一人称视角写的，更加能共情那种黑暗凄凉的境遇。

《许三观卖血记》——余华

余华的两部经典就不用多作赘述了吧？

第一次看《檀香刑》，只能用大开眼界来形容，情节错综、高潮迭起，一个个酷刑描绘得细致无比，让我大受震撼。在写实类作品中，这本书至今在我心中都是无法超越的存在。

《围城》最有意思的地方在于，将婚姻的本质表述得极为精辟，婚姻就像一座围城，外面的人想进来，里面的人想出去，这句话，已经成为一个梗了。

《十二怒汉》——雷金纳德·罗斯

成年人做选择是需要负责任的。《十二怒汉》最出名的是影视作品，但它其实是有原著的，我也是多年前看这本书，才第一次被科普到“疑罪从无”这种法律观念。

以上所有的推荐条件都不是死的，我这么标注的意思是，到了这个阶段会跟这些作品有一些共鸣，更能理解其中的深意，更能对书中传达的情绪和内涵感同身受。

但凡事没有绝对，不代表你没到这个年龄段就理解能力不够不能看这些书，上面推荐的都是好书，是人都可以看，如果你喜欢，当然可以全部看一看。

除了以上这些，还有非常多值得一读的作品，多读多看，对于写作是好处多多的。

如果有一个美女问我为什么要写作，我会告诉她，是因为热爱；但如果是一个大老爷们这么问我，我会直截了当地告诉他，我是为了搞钱。

没错，俺就是这么庸俗！

在我看来，写作和别的行当没有什么不同，不是说带一点艺术性质就不能谈钱；如果有什么东西能完美诠释艺术的价值，我觉得没有比钱更直观的了。

如果有人收了你的书给你出版，让你别计较太多利益，太庸俗，那他纯属拿你当傻子哄，你直接在他头上暴扣就行了。

你的作品越值钱，说明你的水平越牛逼，写了东西别堆在家里供着藏着，想办法投出去变现才是硬道理。

一般来说，写作变现的渠道有两个，一是网站上写小说，二是新媒体投稿。

现在很多写作平台，特别是需要引流的新网站，为了留住作者，都会有新人扶持计划；全勤奖，连更一个月至少每天2000字这种给到200-500不等，不管你写得咋样吧，更得勤快就有钱拿。

还有日、周、月榜，收藏榜，订阅榜，更新榜这样的榜单，上榜前多少名的作者，也会有一定的奖励；虽然不多吧，但对刚开始写作不图赚多少钱的新人，也是一种鼓励。

能到有分成的程度，阅读量已经很可观了，这时候平台会找作者签约，一般有两种签法：

签作者平台给的分红会比较多，因为签了你就是它家的人了；

签小说的话分红就比较少，黑心的网站打赏分成都不给，就给个三五千的稿费。

而且各个平台都推出了分级签约制度，有的合同看着利益高，但后期全是坑，写着写着自己的书就没了，甚至想写个续都不能沿用自己写的设定，签约时一定要谨慎，擦亮眼睛再决定。

原著小说靠版权赚钱的的方式就比较多了，除了动画、漫画、影视，还包括广播剧、周边、制作游戏等等，网站一般会跟作者五五开，比较好的就三七开，卖10万作者能有7万。

2015年唐家三少就靠版税收入赚了1.1亿元人民币；加上国内衍生市场的发展速度和前景，对小说作者来说，面向的IP改编市场会越来越繁荣。

现在写小说都是在网络平台上发，纸稿已经淘汰很久了，作者都是依附网站生存，看网站给不给你推荐，不给就根本没有读者看，钱也是肯定没有的；

大平台如起点、晋江、17k等，读者量大但作者竞争也非常激烈，越卷的地方规则就越严酷，审核、曝光率、签约会有各种难关；

为了留住读者，作者姿态也很低（没有说作者有什么了不起的意思），网站读者都是爷，只有作者当孙子，利益化写作非常严重，也赚不了多少，不建议新人去。

而潇湘、红袖添香、海棠这些网站，基本是女性用户的主场，玛丽苏、BL向的文比较讨巧，喜欢写言情的可以去试一下，但它们也有向大网站卷的趋势（现在潇湘体量也和大网站差不多了），想去的也要慎重考虑。

没有那么功利心，或者现阶段想慢慢锻炼的，推荐几个养鱼网站，又叫幼儿园模式：

这个主要受众是写同人文的，标签分得非常细，基本写了就有人看，冷圈反而很能涨粉（看到过开坑《宝石之国》当场被供起来的新人），不过这个网站前期是没有收益的，除非粉丝量过万，向平台申请开打赏功能，打赏也是看粉丝愿不愿意花钱，反正不花钱也是能看的。

比较新的网站，作者助手都还没运营好老是卡bug，但它已经开始盈利了，有钱给作者发福利，还不用保底供着，日更3000就能保送推荐位。

息壤也是走的大网站路线，却没有大网站的运营成熟，虽然合同比其他几家讲道理，吸引了很多热血作者跳槽，但是没有全勤和一些大网站都有的补贴，都是为爱发电靠喊口号坚持；

不过息壤有个适合慢慢成长的好环境，出过不少好作品，《乾坤志》和《诸神魔》就挺好看的，有才华的好作者就有机会出头。

二次元小说网站，特别适合喜欢ACG的新人，同好非常多，网站画风也很可爱，但里面就是挺喜欢拉帮结派的，这个群那个群很烦人的；如果只想好好写小说，就别去看热闹凑堆，不然根本没有心思写小说。

老幼儿园了，画风清新简洁，规则也不严格，有敏感词直接给你**了，很少打回重写，编辑都是能找得到的活人，非常适合萌新；

而且它有各种征文活动和榜单，一个更新榜保证曝光率（更新的前一分钟基本都在榜首）；一个红包榜，这个榜单是最狗的，要你花钱请读者看你的小说，赚不到钱还倒贴钱，但这样阅读量、订阅量、收藏都上来了，虽狗但爱。

所谓的新媒体写作投稿渠道，也就是我们常见的公众号、知乎、今日头条等自媒体平台，这是目前主流的投稿方式。

接下来胖哒就给大家详细说说这几个投稿平台的特点。

公众号应该是很多人写作投稿首选的平台了，这主要得益于大家对这个平台的熟悉，以及其简单直接的投稿方式。

那给公众号投稿的底层逻辑是什么呢？

众所周知，作为一个作者，写作投稿的目的无非有两个：

一是为了过稿后拿到稿费，给自己增加收入；

二是锻炼自己的文笔，提升自己的写作能力，增加一项技能。

而作为一个号主，收稿子的目的永远只有一个，

我希望所有的投稿者都能明白一个事实，

那就是，号主收你的稿子，是要花钱的，所以绝对不是为爱发电，

而是希望这些稿子能给他带来收益。

明白了投稿方和收稿方核心的诉求后，我们就不难发现，新手如果想过稿，并且拿到一笔不菲的稿费，只需要做到两点就行了。

一是你的文章质量要过关，达到号主的收稿要求；

二是你的文章能给号主带来流量，为他增加收益。

明白了给公众号写作投稿的底层逻辑之后，我们就可以选择一些平台去投稿了。

可该选择什么样的公众号投稿呢？很多人其实选错了。

我身边有很多人一开始投稿的时候，就喜欢选一些大平台。

比如像【十点读书】、【洞见】这些大平台，虽然稿费丰厚，但审稿条件很严苛。

而且这些平台基本上有自己专属的签约作者，很少会对外征稿。你看到的那些征稿信息，不过是为了引流罢了。

在这种情况下，我们作为小白，贸然去投稿一般很难过稿，长期下去，只会逐渐消磨自己的热情，怀疑自己的能力。

其实，我们不妨反其道而行之，选择一些小平台，可能会有出其不意的效果。

因为很多小平台在建号初期，比较缺稿，所以很适合新手投稿练手。

而且向这些平台投稿，无论是否过稿，都能收到回复。

号主会对你的文章作出建议，这对提高自己的写作能力有很大的帮助。

所以当你给大平台投稿没有回应的时候，不妨去试试这些小平台。

当然了，由于小平台前期变现比较困难，所以稿费一般不会太高，一般在几十到几百不等。

我记得我之前给公众号投稿的时候，投稿的收入一个月在1k到2k左右。

相比于那些写作大神而言，真的不算多，勉强够每个月的零花钱。

但也确实是当时的我能做到的极限了。

比如这是某个问题下的回答，其实都来自盐选专栏。

那么这些盐选故事是怎么来的呢？

你猜对了，都是别人投稿的。

如果你再细心一点，就会发现知乎目前在大力推荐盐选故事专栏，需要大量优质的文章，所以，这就给了我们普通人一个在知乎写作变现的机会。

那如何给知乎投稿呢？这就是我接下来要说的了。

更难得的是，会有老师帮你指导文章的不足，给出相应的建议。

这一点，很多大平台都做不到。

这也是我目前把主要精力都倾注于知乎内部投稿渠道来进行写作变现的原因之一。

很多新手在投稿初期，最欠缺的往往不是平台挑选技巧，而是别人对自己文章即时的反馈和指导。

一个好的指导老师，可以让你的写作水平提升得更快。

除此以外，知乎写作投稿还具有以下的亮点：

可以说，是新手小白投稿的不二之选了。

目前，我通过知乎投稿每个月的收益至少在6k以上，相比于公众号投稿，确实更多一点。

当然，稿费更多，同时也意味着对稿件的要求更高。

毕竟，天下没有免费的宴席。

这是前不久给知乎投的稿子结算的稿费，虽然远远比不上那些单篇稿费上千的大神，但每个月只要写个十几篇零花钱也够用了。

知乎盐选专栏主要分为【知识专栏】和【故事专栏】两大内容类型，成为盐选专栏签约作者，也是在知乎实现内容变现小目标的主要渠道之一。

相比于知乎内部投稿渠道，直接签约知乎盐选专栏，难度要更大一些。

一般来说，签约知乎盐选专栏主要有三种方式。

第一种是直接在知乎网页端【创作中心】点击【进阶创作】。

大家可以根据自己的实际情况进行投稿。

第二种签约方式是在知乎故事类问题下直接写优质回答，比如「如何以XXXX开头写一篇文章？」。

一般来说，如果你在这类问题下能写出优质高赞回答，会有知乎盐选编辑主动联系你签约盐选专栏。甚至，好多这种问题就是盐选编辑提的，目的就是为了发掘站内优质作者。

所以，如果你有信心，不妨去热榜上找这类问题来写文。

第三种签约方式是盐选专栏编辑主动约稿。这种方式门槛有点高，需要你有一个优质的知乎账号，并且创作了大量优质的内容，才会有编辑主动找你约稿。

比如我当初签约知乎盐选专栏，就是编辑看了我的创作内容后主动找我约稿的。

说实话，现在在头条写作投稿的收益已经大不如前了。

还记得头条刚发布那会儿，平台处于野蛮生长的阶段，对创作者的扶持力度非常大，通过写作投稿每天赚一两百是很轻松的事情。

我记得那时候头条还有一个青云计划，只要写的稿子入选青云计划，奖金非常的丰厚。

可惜后来头条官方取消了这个计划，现在入场，已经没什么机会了。

目前头条写作的收益主要来自于阅读收益，就是你注册之后，开通收益权限，然后在上面发文章，只要有阅读量，就会有一定的收益。

但对于新人来说，如果没能写出爆款，阅读量一般不高，收益也少得可怜。

所以如果想写作变现，胖哒不建议新人先去头条。

当然，除了以上的几个平台，还有网易号，百家号，大鱼号等平台也能写作变现。

但其变现机制都跟头条差不多，主要是通过阅读量赚取收益，不太适合纯新手，所以胖哒这里就不作推荐了，感兴趣的小伙伴可以自己去了解下。

文章写到这里，我突然有了一种如释重负的感觉。

回想起一周前刚开始构思、动笔时的情景，这几天熬夜写稿的时光让我觉得恍若隔世。

很多次我都想过放弃，真的，这样的一篇文章写出来，需要消耗我极多的精力和时间，但收益却寥寥无几。

但最终，我还是像个傻子一样坚持写完了。

原因之一当然是答应了那个读者的承诺；

但我想，让我坚持写下去最大的原因，一定是我对写作由衷的热爱。

我从来不觉得为了赚钱而写作是一件多么丢人的事情，毕竟人活一世，不仅仅是为了自己吃饱穿暖，还有家人需要照顾。

但我认为，如果纯粹是为了赚钱而写作，一旦没有及时获得正反馈，是很难坚持下去的。

因为只有发自内心地热爱写作，才能驱使自己不断地在写作这条路上砥砺前行。

这不由地让我想起了自己十几年前刚接触写作时，一个行内的大佬（当初抱的大腿）跟我说的一句话，他说：

这句话我后来一直记在心里，留着一簇中二又热血的火苗，时常用它来勉励自己；今天把它分享给大家，也希望和大家共勉。

最后，如果这篇文能对你有所帮助，衷心希望大家能点赞支持一下，这对于一个创作者而言，无疑是最大的褒奖与鼓励。