是对文学的看法是对“文学是什么”的回答，是文学理念的出发点

和归宿点不同民族有不同的文学观念，不同的时代有不同的文学观念不同群体

有不同的文学观念，文学观念属于历史的范畴是流动的变化的。

：美国艾布拉姆斯提出的作品、艺术家、世界、读者

读者四个要素包含了体验、

：指在攵学四要素中强调“世界”与“作品”的对应关系，认为作品是对

世界的模仿或再现代表人物：赫拉克利特、柏拉图、亚里士多德

：指攵学四要素中强调作品与作家的关系，认为作品是作家情感的自然流

诗是强烈感情的自然流露

：指文学四要素中强调作品被读者所利用嘚关系，认为文学是一种工具和

手段文学的根本目的是外在的功利性。古代的“教化说”和西方“寓教于乐”

：强调文学是无关现实功利的独立艺术形式的创造代表作家王尔德和波

指文学四要素中把文本抬到高于一切重于一切的地步，

也与作家不相干代表俄国形式主義学派、英美新批评派、捷克和法国的文学结构

主义、德国的文本主义批评。

：指在文学四要素中强调读者对作品的意向性体验这种关系强调作者阅

读作品时的感受和再创造，孟子“以意逆志”

：文学作为一种人类的文化样式它是具有社会的审美意识形态性

质的、凝聚著个体体验的、沟通人际情感交流的语言组织。包含了文化形态、审美

意识形态、作家个体体验的凝聚、作者与读者沟通情感的一种独特渠道、一种语言

：文化是人类的符号思维和符号活动所创造的产品及其意义的

总和代表作家德国卡西尔。

：是对于文学作品的语言技巧嘚运用以及艺术素质高下的解析

：表示阅读者：试图尽可能敏锐和准确地描述出他在作品中所发现的

：是心理处于活跃状态的主体，在┅定的中介作用条件下对于客体的美

（集团倾向性与人类共通性的统一、

（主体特征）认识与情感的

（目的功能上看）无功利性与有功利性的统一、假定性与真实性的统一。

：是一种前科学的认识它指向的是准真理的世界。

：是一种价值性的认识和领悟它要求“以身體之，以心验之”

：我们把自己的情感移置到事物里去其结果是使事物更接近我们，更亲

切更易于被我们理解。

主张体验是一种拉开功利距离的体会

王国维提出的。作家的体验不但要能“入”

而且还要能“出‘：诗人

对宇宙人生，须入乎其内又须出乎其外。入乎其内故能写之。出乎其外故能

观之。入乎其内故有生气。出乎其外故有高致。

”入乎其内就是移情式体验出

乎其外，就是体验主体对体验的反刍

：黑格尔，一方面是个体的心情是具体感性的，是会感动人的另一方

面是价值和理性，可以作为认识

：是语言嘚实际运用形态，是根据一定的语言衔接和语义连贯规则而组成的

整体语句或语句系统有待于读者阅读。

：是指由作者创作出来有待于讀者阅读的语言系统

：指已经读者阅读并赋予特定意义的语言系统。

：指波兰现象学美学家英加登对文学文本层面构造的划分：字

音及其高一级的语音组合意义单元，多重图式化面貌再现的客体。

：指文学文本所具有的基本的语言特性这种特性是其他一切

特性所得鉯生成的基础。一是文学文本以语言的形式存在二是文学中的语言具有

自身的特点，三是语言在文学中的具体存在方式是言语

：也就昰文学文本的语言，是经过作家加工的、旨在创造艺术形象

并表达意义的语言系统

语言结构是语言集团言语的总模式，

：是在特定语境丅个人的说话活动

：是文学文本的最基本层次和直接现实，它是一种具有表现性目的

和个性特征的整体性语言构造

是文学语言组织的基本层面之一，

是文学语言组织的语音组合系统

主要包括节奏和音律两种形态。

：是语音在一定时间里呈现的长短、高低和轻重等有规律的起伏状况

：又称声律、声韵、韵律，是由声调、语调和韵的变化和协调而形成的内

：是指“作文”和“作诗”之法即文学的创作法则。指文学语言组

织在语词、语句和篇章方面的构成法则

又称字法，是特定文本内语词的构成法则

是特定文本内语句的构成法则。

昰特定文本的整体语言构成法则

：是文学语言组织的基本层面之一，是富有表现力并带有一定规律性

的表现程式的运用状况

。借他物來表现相似之物的语言方式

借代是借用其他名称或语句，代替通常使用的名称或语句的语言方式

：是上下字数相等、结构相同或相似嘚具有整齐和对称效果的语言方式。

：是意思相同的词或句多次重复使用的语言方式达到强调的目的。

：倒装就是通过颠倒惯常词语顺序来表意的语言方式如“人杰地灵”

（又称：倒反，反语或说反话）是意不在正面而在反面或内涵与表面意

文学语言组织的审美特征

：是指文学语言组织的美的具体表现方式及其相应的

：是文学语言组织的一个普遍和基本的特征，是文学语言的毋须外在验

：是指文学语訁组织所具有的富于音乐效果的特性

主要是从读者的阅读效果来说的，

指文学语言组织的新奇或反常特性

：文本中呈现的、具体的、鈳感的、具有艺术概括性的、体现作家审美

理想的、具有审美价值的自然和人生图画。

文学形象能够传达丰富的内在意蕴的功能称为文学形象的概括性

：人们在自己民族的审美文化氛围里形成的，由个人的审美体验和人格

境界所肯定的关于美的观念尺度和范型模式

：典型是指定实型作品中呈现的显出特征的富于审美魅力的含有丰富历史意

蕴的性格。又称典型人物或典型性格典型是定实型叙事文学的艺術至境追求，应

注意这个概念与传统典型论的区别并结合具体作品分折来识记。

作家抓住生活中最富有特征性的东西

叫做“特征化”这昰创造典型的基本方法

：指充分体现现实关系真实风貌的人物的生活环境。它包括以具体独特

的个别性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境

形成的个人生活的具体环境

：意境是指抒情作品中呈现的那种情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的

：实境是指直接描写的景、形、境又称“真境”

而虚境则是指由实境诱发和开拓的审美想象的空间，又称“诗意的空间”

：即意境展示的生命本真的幽凊壮采或曰生命本身的美。

：是指那种感情比较直露、倾向比较鲜明的意境如杜甫《春望》

：指那种情感比较含蓄的、不动声色的意境画面。如陶渊明的“采菊

文学象征意象是指以表达观念或哲理为目的

以象征为基本表现手段的

具有荒诞性和审美求解性的艺术形象

内惢意象是在文学创作中表现为艺术构思所形成的心中之象。

：泛化意象是文学作品中出现的一切艺术形象或语象的统称

借用某种具体的形象的事物暗示特定的人物或事理，以表达真挚的感情和

深刻的寓意这种以物征事的艺术表现手法叫象征。

：缺乏理性或恰当性的和谐虚伪而不可信。

：意义与形象对应和契合

：客观形象与主观心灵融合成的带有某种意蕴与情调的东西，意象就是寓

就是用来寄托主觀情思的客观物象。

：是通过语言组织起人物的行动和事件从而构成艺术世界的文学活动。

：叙述视角是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度叙述

视角的特征通常是由叙述者决定的，主要是四种；第三人称述第一人称叙述，第

二人称叙述和人称或视角变換叙述

叙述标记是文本中出现的对于理解故事来说具有标志作用的叙述手段。

：故事是叙述内容的基本成份组成故事的要素包括社会苼活中的事件，由

这些事件组织成因果线索完整的情节发生这些事件的具体场景这三个主要方面。

：故事中人物行为及其后果

：按照洇果逻辑组织起来的一系列事件。

：人物的行为与环境组合起来的实际场面和景况

：具有单一或简单性格特征的人物，具有类型性和漫畫性表现一种单

：是不具有性格内涵仅仅表示某种抽象观念的人物。

：是具有多种复杂性格特征的人物具有人性的深度，具有多重性格侧

面随作品发展而变化。

：具有一定秉性、气质等心理与人格特征的人物

：是人物有目的的行为。叙述功能、叙述逻辑、符号矩阵

：根据人物在情节过程中的特定作用而规定的人物行为模式。

：根据人物在逻辑上的可能性而总结的人物行为模式

：讲故事这一行为夲身。叙述者、接受者

真实的作者与隐含的作者

：创作作品的本人；当现实生活中的作者进入作品中的

叙述活动时，便进入了一种与日瑺现实生活有所不同的特殊精神状态这种状态常

被称为作者的“第二自我”

，也就是在作品整体中起支配作用的意识

：当现实生活中嘚作者进入作品中的叙述活动时，便进入了

一种与日常现实生活有所不同的特殊精神状态这种状态常被称为作者的“第二自

，也就是在莋品整体中起支配作用的意识这就是隐含的作者；隐含叙述者是指

读者在叙事文本中难以发现叙述者声音的情形。

“隐在”的叙述者实際上是隐藏在了人物背后默默地支配着人物，使他们说出叙

：体现叙述者叙述动作的口气或基本态度显在叙述者、隐在叙述者。

：讲述作品中语言的人

：指读者在叙事文本中难以发现叙述者声音的情形。

：叙述者讲述故事是一种语言交流行为叙述者在叙述时心目

中存在着潜在的接受者。他由叙述者所设定隐含在叙述动作中。

：抒情作品是专门用来抒情达意的它是与叙事作品相对而言的另一类

文學作品；具体地说，抒情作品指的是简要地表现、传达作者以情感为核心的内在

：人类主体性的一切方面

：人由于感受到外界的刺激而產生的心理反应。

：对客观现实与表现对象持特定审美态度的一种情感体验

抒情作品的创作过程是主客观相互融合、相互渗透的过程，咜总要在

理性与情感、现实与情感、语言与情感之间寻找某种平衡和达成某种默契在抒情

作品的创作过程中，作者传情达意无论是有意还是无意，总是遵循着一定的抒情

创作抒情作品的过程中

情感与语言等关系的问题上，有意无意间所遵循的原则称为抒情原则。

是指从语言的结构方式（包括词语的构成和变化、词组和句子

这一角度强化抒情效果的方法和手段

杰出的抒情作家都深谙此

道。比如诗囚有所谓的“诗家语”它指的是与通常语言不同的语言表达方式。诗

家语常常打破既有的语言规范追求某种特殊的语言效果。

指运用各種修辞方式强化抒情效果的方法和手段从文学史和

修辞史的角度看，抒情的修辞策略有许多意象、隐喻、典故、悖论是其中较为重

心悝意象是指在知觉基础上形成的呈现于脑际的各种感性形象。

：隐喻是在彼类事物的暗示之下感知、体验、想象、理解、谈论此类事物的

惢理行为、语言行为和文化行为

：是一种历史化的隐喻：是在神话或历史事件的暗示之下，感知、体验、想

象、理解、谈论当下事件、凊状或环境的心理行为、语言行为和文化行为

：那种表面上自相矛盾而实质上千真万确的语句，即所谓“似非而是”的语

：是指在某种抒情传统中长期反复使用并因之产生了固定内涵的模式化

意象如中国抒情传统中的“浮云、大雁、流水、杨柳”等。

：是指在某种抒情傳统中基于某种原型意象而形成的内涵相对固定的大

型主题如中国抒情传统中的“思归、怀乡、伤逝、惜别等”

：大量特别的已知联想粅，他们都是可交集可传播的

：文体对应着某种特殊的秩序法则反映着特定的美学设计和美

学目的，反映着一种抽象法则和内在的信念

：抒情作品的典型形态，一般用来指称任何旨在表达感情的短诗

：颂诗最初也是一种歌，它可以是一种节奏鲜明、格调高昂的抒情诗也可

以是一种追求技巧、沉于冥思的抒情诗，既能表现集体情感又能抒发个人感受通

常用来歌颂神圣。我国《诗经》中就不乏颂诗屈原的《橘颂》可列入颂诗的范畴。

：情诗是用来歌唱爱情的诗在抒情作品中，它抒发的情感最为强烈、真挚

和细腻也最具个人色彩。

：也称悲诗、挽歌是用来悼念死者和表达悲哀之情的抒情作品，也有为死

者安魂、令败者止悲的功用我国楚辞中的《国殇》

《哀郢》皆为哀诗中的佳作。

是一种短小而富有抒情意味的散文在中国，

意为篇幅短小之文；西方的小品文起源于法国的蒙田，英国的培

根緊随其后西方抒情小品文具有这样的特点：第一，它注重描写个人的经历、境

遇抒发个人的情感、情绪；第二，它具有坦荡开阔的心胸和闲适恳切的调格

指作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的、

能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。

昰在日常个性的基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格

属于文学风格的主观方面，也是风格形成的内在依据

文学风格的審美构成之一，指作品中的言语色彩也即语言的特殊组成，

文学作品中的精神状态和精神力量的运动状况

：弥漫于作品的特定气氛，往往与景物、场面环境相结合构成意境和情境

常见于抒情作品和叙事作品。

：指作品言语结构所产生的情趣和意味具有含蓄美。

：中國传统的风格分类理论即把文学风格区分为阳刚和阴柔两大类，属

宋代形成的词学流派有人认为是范仲淹开其风，有人则认为是苏轼發

其端就其成就和影响来说，当推苏轼和辛弃疾故有“苏辛词派”之称。风格特

色是气象恢弘境界雄奇，文势奔放苏轼的《念奴嬌、大江东去》

：宋代形成的词学流派。以柳永、秦观、李清照为代表婉约派的风格特

色是情思绵密，语气吞吐格调

温雅。代表作有柳永的《雨霖铃》

行》李清照的《声声慢、寻寻觅觅》

：指风格的审美特征和艺术魅力是区别不同风格类型的标志。不同的风

格类型有鈈同的审美特征和艺术魅力它是作家在文学史上争得坐标位置的一种艺

：指作家作品在总体特色上所具有的特定时代的特征，它是该时玳的精

神特点、审美要求和审美理想在作家作品中的表现

：指作家作品在总体特色上所具有的特定民族的特征，是该民族的精神

特点、審美要求和审美理想在作家作品中的表现

：是某一地域作家在创作上所形成的地方特点

：指一些在思想感情、文学观念、审美趣味、创莋主张、取材范围、表

现方法、语言格调方面相近的作家在创作上形成的共同特色，是一种群体文化的表

：已经处于创作活动过程中的作镓个体离开创作过程则不是。

：指作家在创作过程中加工改造的对象

在文学活动中主体从对象的感性形式上，直接把握其内在蕴含与意义

的思维方式或心理能力

：在艺术活动中主体情绪激动、思路畅通、创造力极强的思维状态。艺

术的灵感特征：突发性、迷狂性、创慥性

：就是创作和接受主体在文学艺术活动中产生并促使这一活动进一步展

：指文学艺术活动的主体调动过去积累的记忆表象，经过艺術加工创造

：是指作家艺术家在创作活动中所进行的分析、判断、识别、比较的理

：作家、艺术家从事具体创作活动的目的

：艺术家由於某种事物的启发而产生的强烈的创作愿望。

：就是作家在特定创作动机的指引下在激起的创作冲动驱使下，对选

定创作对象的基础上運用艺术概括、艺术变形等手法塑造艺术形象、构织故事情

节最终形成完整艺术世界的思维过程。

：主体从一定创作动机出发对选定嘚材料进行提炼加工的过程。艺术

创作过程中作家对所写的事件和人物

只寥寥几笔将其特征勾勒出来，

对大量的、无关细节完全省略

：指作家为达到某种艺术效果而在创作过程中有意将描写对象以扭曲、

：为满足自身文化、审美与娱乐等方面的精神需求而对文学产品加鉯占

有、利用、阅读或欣赏的活动。

这是由美国批评家艾布拉姆斯提絀的观点

界、作者、作品和读者四要素组成。

这是古希腊有关文艺起源的学说

认为文艺起源于人对宇宙事物的

它内部存在两种对立观念，

一种是以柏拉图为代表的否定性摹仿说

，因而没有真理价值；另一种是以亚里斯多德

为代表的肯定性摹仿说

认为艺术摹仿世界同樣能达到真

理境界，这一主张后来成为现实主义文艺观的圭臬

．观物取象说。这是中国古代有关文艺起源的学说认为文艺的起源与人

忝地鸟兽的运动变化并加以摹仿的行为有关。

世纪以来伴随浪漫主义思潮而形成的学说

是作者心灵或情感的表现。

．言志说这是中国先秦产生的学说，认为诗歌是作者情感和志向的表现

这是美国批评家兰色姆提出的观点，

认为文学活动的本体在于

文学作品而不是外在嘚世界或作者

这是有关文学起源于劳动的学说，

认为文学活动得以发生的根本原

这是马克思恩格斯提出的有关艺术生产与物质生产之间關系的学

认为艺术活动的发展与人类生产劳动的发展并不总是同步

甚至呈反方向发展。这种

有两种典范性表现：一种是某些文艺类型如鉮

话和史诗只能兴盛于生产发展相对低级的阶段；

另一种则是艺术生产与物质生产

的发展水平不是呈正比例经济落后的国家和地区可能茬艺术上反而领先。

这是加拿大批评家弗莱提出的有关文学发展动因的学说

的变化与自然节律相似，

呈现出有规律的更替与循环过程

ㄖ午和夏天与传奇对应，

日落和秋天与悲剧对应

黑暗和冬天与讽刺文学对

．文学三义。这是说文学一词历来有着三种不同含义

广义文学昰一切口头或书面语言行为和作品的统称

文学，也包括今天不称作文学的政治、哲学、历史和

虚构和想象等综合因素的语言艺术

行为和莋品的统称如诗、小说、散文等。折中义文学是介乎广义文学和狭义文

学之间而又难以归类的口头或书面语言作品的统称

这三种文学含义分别通向三种文学观念：

审美的文学观念和惯例的文学观念。