小说是虚构的、有一定深度的叙倳性文字一部好小说既源于生活，又高于生活让读者从虚构的世界中也能发现真理及人性。无论你想要写什么类型的小说——文学或商业言情或科幻，战争史诗或家庭剧——你都需要具备无限的创作力、专注与毅力来完成从起草、修订到编辑的整个过程

激发灵感。寫小说是一件需要想象力的事儿而且你永远不会知道一个好点子会在什么时候迸发，所以不妨随身带一个笔记本和一支笔有了想法可鉯随时记下来。你也许会在早上挤公交时听到某段声音而灵感大爆发也可能在某个慵懒的下午在咖啡馆发呆时来了好点子，你无法预计靈感何时到来所以不管何时何地，都不要错过观察和聆听的好机会哦

别等着灵感来找你。写作的过程有些像消化有输入才有产出。仳如你是不是觉得有时候你会的脑子里会突然凭空出现一个点子，而你想到这个点子的时候你正在做毫不相关的别的事情其实这是因為你观察到了一些事物，它进入了你的潜意识接受处理而之后的某个时间，它又回到了你的意识中你的最精彩的主意可能都是来自于這类经验。这些灵感的随机性能够帮助你创造出奇绝的描述灵动的比喻，和出人意料的剧情翻转

想作为一个作家，你必须时刻保有灵感有的时候作家们也会觉得缺乏灵感，这个问题对于几乎所有作者都存在而最好的解决方法就是主动去寻找灵感。

灵感不一定只能从書籍中寻找电视节目、电影、甚至是一次博物馆的参观，都是灵感的源泉！

用笔记本记下零星的片段、句子这些很可能会成为一个完整故事中很重要的一个部分。

回忆你接触过的所有故事——奶奶告诉你的幼年童话、让你想法颇多的某个新闻片段、或者曾经把你吓到的某个鬼故事

回忆不时在你脑海萦绕的某个童年或旧时片段。也许是你们镇上某个女子的神秘死亡案件你的旧邻居那浓烈的宠物貂情结，或者你不断想起的那次外地旅游举个例子，《百年孤独》里那段冰的描绘就是基于作者自己小时候的经历而写出来的

人们总说你应該“写你了解的事”，还有人说应该写关于你了解的事情那不为人知的方面仔细想想你生命中那些曾经给你灵感、困扰你、让你好奇的倳情——这些事要如何通过小说的形式详细地展现出来呢？

考虑小说类型并不是每一篇小说都能清晰地分类的，但是考虑好你倾向于写哪一类型的小说以及它的受众群仍然是有益处的一旦选好大方向后，把这个类型里的主要作品都通读一遍对于如何构建这个类型的小說框架有个深入的了解。如果你还没有想好要往哪个类型发展或者不限于某一种类型，那也没问题——知道自己要写什么比一味坚持某種特定类型更加重要不妨考虑以下几个选择：

文学小说更具艺术性，通常立意深刻大量运用象征手法和各种复杂的修辞手段，不妨多閱读一些大师的经典作品参考《卫报》列出的书单。

商业小说主要用来娱乐大众发行量巨大，其中又细分为好几个种类包括科幻小說、推理小说、惊悚小说、浪漫小说、虚构历史故事等等。通常这些类型的小说发展套路都有迹可循而且会写成很长的一个系列。

文学尛说和商业小说仍然有不少交叉之处许多写科幻故事、惊悚故事的小说家依然有能力创造出和文学小说的作家们一样构思复杂而有深度嘚作品，畅销的小说并不代表它是流行性质的而不是艺术品

无论你喜欢或者选择了哪一种类型，你都已经读尽可能多的这个类型里的作品直到你完全准备充分，这么做能让你充分了解这个类型的写作风格和传统以及思考如何丰富或者挑战这个风格传统。

做研究也包括閱读你所遵循的写作风格中的其他小说举个例子，如果你的小说是以二战为背景、由一个法国人的视角叙述的那么就多阅读其他相似主题和视角的小说，思考你的小说要如何与其他小说区别开来

设定背景。一旦你决定了写哪种类型（或多种类型）的小说就要开始想潒你的小说的背景。这背景并不仅仅意味着你的角色居住的某个城市一整个虚构的宇宙空间都需要你来创造。你架构的背景将决定小说嘚感情基调并影响你的角色将面临的种种困境。在你勾画你所创造的新世界时可以想想这些问题：

它是大致基于你在现实生活中熟悉嘚地方吗？

它是发生在当下还是在另外的时间？

它会发生在地球上还是在某个虚构的地方？

它会集中在一座城市或其附近还是扩展箌一系列地点？

它的整个过程会超过一个月一年，还是几十年

它是笼罩着消极情绪的，还是能激发乐观精神的

创造角色。小说中最偅要的角色也就是主角他们应该具有充满辨识度的个性和思维，并不一定非要很讨人喜欢但一定要是现实中可能存在的某一种人的类型，这样读者才会对故事保持兴趣毕竟阅读小说很大的快乐之一就是通过小说人物看到自己，并想象自己透过小说生活在一个虚构的世堺中

你的小说角色们不必人见人爱，但一定要有趣就像《洛丽塔》中的亨伯特·亨伯特，这个人物可谓是卑鄙可恶的，但也因此而充满魅力。

你的小说也可以有不止一个主角，可以设置多个主角吸引读者的兴趣也可以通过多角度的叙事方式来讲述故事。

你所创造的世堺也需要有其他人的参与想想谁有可能会和主角互动，比如朋友等

在开始创作前并不一定非要决定好谁是主角，因为在创作的过程中伱会慢慢发现真正的主角有可能是一开始不起眼的某个小角色或者在写的过程中出现了某些你并不希望他们出现的角色。

许多小说家说他们都会把角色想象成真正存在的人物，思考在某个特定的情景下真实的人们会有什么反应然后尽力让角色显得贴近现实。你创造的囚们必须是在你脑海中已经完全构思完整的在你看来让他们一起进入虚拟世界是一件自然而然的事情。

创造情节 无论哪种类型的小说嘟会有不同程度上的矛盾冲突，一个矛盾需要不断地做铺垫、增加张力然后到达情节上的高潮，最后通过某种方式解决这个矛盾不过這并不意味着所有小说都有一个大团圆结局，更侧重的是为角色的行为提供动机为小说的后续发展中的转变和寓意创造一个渠道。

对于┅部优秀小说中的情节套路并没有固定模式尽管传统的写作方法是发展情节（铺设细节、增加张力）、展开冲突（小说的主要矛盾）、朂后解决问题（主要矛盾的最终结果），但这并不是唯一的写作模式

你也可以以一个中心矛盾开头，接着用倒叙的方式展开故事举个唎子，一个女孩从父亲的葬礼上回家读者看到这个开头就会很想知道之前发生了什么事，自然就引到了小说的中心冲突上

你的小说也鈈必完全“解决”矛盾，留下一个引人遐想的结尾也未尝不可

小说并不一定非要是线性结构。可以从现在开头在过去与现在之间转换，或者从过去开始接着直接跳到20年之后——只要是利于故事的展开的都可以使用，胡利奥·科尔塔萨（Julio Cortázar阿根廷作家）的名作《跳房孓》就是非线性结构的代表作。

阅读你最爱的小说并模仿他们的情节发展特征研究小说是如何进行组织的，如果是非线性结构的小说的話就更有趣了

确定视角。通常小说都是用第三人称或第一人称写就的当然，第二人称或者多角度叙述方式都有第一人称就是以“我”的视角，也就是直接从主角的立场进行讲述的；用得较少的第二人称则是用“你（你们）”来指代读者告诉读者作者本人正在做的事；第三人称则是以局外人的视角描绘角色或场景的。

在下笔写第一句话之前你都不必确定你的小说视角实际上你很可能在写完第一章——甚至整篇小说的初稿——之后才发现如果换一个视角说不定效果更棒。

对于什么类型的小说适合哪一种叙事角度并不存在统一的规律，不过如果你写的是一部融合众多角色的全景式小说第三人称或许能帮助你更换的掌控大局。

不妨从随手的小记录着手虽说从类型、凊节、人物、场景等入手是不错的电子，但如果你想要写一部小说你不能一开始就太拘泥于这些细节，或许你是被一些很简单的事情激發出了灵感——一个历史片段、杂货店里偶然听到的一段对话、或者你奶奶曾经跟你说过的一个故事这些都足够让你结合已知的信息创慥出新的内容了。

如果你在打草稿前就过于注重细节那无疑是在限制你的创造力。

　　写小说就好像讲故事

　　那么就涉及到两点：講什么和如何去讲？

　　换句话说就是故事的内容和讲述的方式

　　一个好的故事不但内容要精彩，讲述的方式也要引人入胜

　　首先我们来谈谈内容。

　　内容就是人物、情节、环境

　　我一直认为，小说的人物是最重要的

　　提起西游记，你就会想到悟空、唐僧、八戒

　　提起三剑客，你会想起阿托斯、波托斯、阿拉米斯、达达尼昂

　　提起射雕，你就会想起东邪西毒，南帝北丐郭靖黄蓉

　　所以说空想情节是没有用的，好的情节一定是把有趣的人物放在主线剧情中自然产生的

　　现在的大部分网络小说最大的问题僦是，主角龙傲天配角更是脸谱化，所以情节也就只能是升级打怪了

　　那么问题来了，怎么样才能刻画出好的人物呢

　　要么就昰从生活中来，要么就是从其他的作品中来然而我推荐两者结合的方式：

　　就是一方面去多读别人的作品找其中刻画的比较真实的人粅形象，另一方面关注一些现实生活中比较传奇或者有趣的人物然后把同类的人物形象进行配对。把现实中人物的真实感和文学作品中嘚艺术感结合起来这就构成了你原创人物的原型。

　　好那我们继续来吊打龙傲天类的网络小说

　　龙傲天是怎么收小弟和女主的----英雄救美、

　　英雄救小弟，甚至直接就是虎躯一震王霸之气侧漏直接叫小弟女主全部倒贴

　　所以我们的问题就是如何把小说的人物串聯起来。其实我们可以看一下西游记

　　西游记里的师徒4人是怎么组合起来的？

　　是的除了唐僧以外，其他3个人都是观音菩萨找来嘚观音为什么找他们来呢，是为了帮助唐僧完成西天取经而他们为什么肯来呢，因为他们都被佛祖和天庭判了罪需要赎罪。

　　所鉯几个有故事的人为了一个共同的目标，从五湖四海来到一起历经九九八十一难最终达成目标，全书完这是一种经典的模式。

　　哃样水浒传也是如此。108将是怎么聚集起来的他们都是被逼上梁山的。那么他们也有一个共同的目标就是生存更进一步的就是建功立業。然而他们对建功立业这个目标的理解出现了分歧李奎鲁智深想要闹革命，宋江却只想着要招安当然他们最终没有完成自己的目标，结果几乎是全员便当然而这也是一种经典模式。

　　小说一般还是要有一个唯一主角的这么多人物中选哪一个当主角呢？

　　当然昰给大家带来目标的那个人或者说是给大家带来变数的那个人。或者说是能串联起所有人的那个人

　　没有唐僧就不会有西天取经这件事。而如果没有宋江梁山也就只是一伙盗贼，不会有替天行道和接受朝廷招安两条路线的斗争

　　选好主角以后，配角也要有自己嘚故事而且还要找一两个亮点出来。比如说悟空八戒沙僧三者之间悟空大闹天宫的故事就是亮点那么亮点在哪里呢，在于八戒和沙僧鈈敢反抗天庭而孙悟空则表现出了顽强的反抗精神。

　　而梁山108将亮点就稍微多一些林教头风雪山神庙，武都头怒斩潘金莲亮点在哪里呢？在于表现出了人性的矛盾之处一向谨小慎微对朝廷抱有幻想的林冲最终在沉默中爆发，切合了逼上梁山这个主题

　　我们再來谈一谈情节和环境。其实有了人物情节和环境就完全可以按照人物来展开了。我们只需要选择能最大限度地体现人物个性或者说角色屬性的情节和环境

　　譬如说我们已经构思好了一个天不怕地不怕的孙悟空的形象。那么怎么样才能体现出他的这种性格呢首先是别囚不敢做的事情他敢做（钻进瀑布，发现水帘洞）接着是别人不敢想的事情他敢想（长生不老），而且还敢干（驾舟出海拜师菩提老祖）那么最后的高潮就是要挑战整个社会的权力结构（大闹天宫）。

　　那么以上就解答了故事讲什么这个问题下面再简单谈一下怎么講。

　　怎么讲这一块我觉得首要是故事的节奏其次是故事的气氛，最后是故事的细节

　　故事的节奏也就是先讲什么后讲什么，哪些情节详写哪些情节略写。这件事情说起来简单但要驾驭自如并不容易。

　　有些故事我们会觉得情节太过平淡这就是节奏没有把握好，没有设置好悬念的缘故

　　而有些故事情节，我们会觉得太长不看这则是详略不得当造成的。

　　故事的气氛当然也很重要氣氛不好，你会感觉画风不对譬如你要写一场战争，战争当然是一种紧张的气氛如果你写成搞笑自然就会出问题。当然如果是类似于權力的游戏中葛雷乔伊的演讲那种黑色幽默是可以的。

　　最后就是故事的细节细节刻画的好对故事来讲可以起到画龙点睛的作用。刻画细节的时候你可以把自己想象成一个导演舞台的布景应该怎样设计，演员的动作行为神态语气应该注意哪些细节

　　比如说一场戀爱戏。如果你只是说男女主角紧紧的拥抱在一起，这个画面显然是非常苍白的但是如果你给它加上一个漫天烟花的背景，或者是一個枪林弹雨的背景这样感觉就会好一些。然后如果你再说一下女主角全身紧靠在男主角的怀里双手紧紧攥住男主角的衣服。然后两人㈣目相对恋情中的点点滴滴涌上心头，他们忘记了周围的一切眼中只有对方。加上这样的细节之后整个画面就和谐多了而细节的最高境界是，让读者觉得人物不是在演戏而是真实的生活在你所刻画的世界里。

一切小说的基础是什么？
     是人物所有小说的核心都在于如何塑慥有吸引力的人物，尤其是主人公这是小说成败的关键。
     事实上我们可以给小说下个定义，短篇小说：用散文的形式描写一个人物力圖解决一个问题长篇小说：用散文的形式描写数个人物力图解决数个问题，当然这其中的人物要有主有次问题要有大有小。
     在科幻小說和惊险小说中人物多种多样，可以是真正的人也可以是机器人、仿生人、动物植物或来自外层空间的恐怖不知名的异形。不过大多嘚人物恐怕只能是人偶尔有克隆人或是仿生人，也会有些幽灵和鬼魂但是不管什么作为主人公，他们的言行举止必须像一个真正的人
     读者阅读小说，主要是为了消遣他们不想听说教。如果小说写的是一部机器、一棵树、一只鸟如果这些主角没有人类的特性，那读鍺很快就会感到厌倦反过来说，如果我们在写作的时候有意识地让小说中的人物都面临一个问题比如说生存问题或是存在障碍的爱情，并让主人公奋力去解决这个问题读者就会被吸引。
     小说像任何一切娱乐形式一样要能吸引并保持观众的注意力，而且小说又具有其他娱乐性是无可比拟的优越性。小说可运用文字直接激发读者的想象力作者仅凭纸和笔，就可以带领读者去异乡奇境进行旅行
     但小說也有其弱点。作家不可能面对读者直接进行解释或解决读者的一切疑惑作家必须要把他想说的一切统统写下来，并希望读者能听到、看到、闻到、感觉到甚至尝到作者在小说中所描述的一切东西
     因此，作为作者你的工作是要使读者生活在你的小说中。要使你的读者莣记他他们是坐在电脑前或是躺在床上看文字而是使他们相信他们正生活在你想象中的世界，生活在你用笔创造出的世界中他正在急診室中抢救病人，他正绝望地站在海边等待黎明他正在爬一座冰雪纷飞的山，山的那边是他的陷入险境的爱人
     总而言之，是要读者生活在你的故事中做到这一点最简单的一个办法是，提供一个他所向往成为的人物
     让读者想象，她自己就是一个主角挣扎于情欲和对洎由的向往中，被另一个紧紧束缚着或是因为备受伤害看不见希望，正慢慢滑向死亡的黑暗的却渴望被救赎

     首先，小说基本上写主人公解决面临的问题的文学样式主人公的选择必须十分小心。人物应该有独特的吸引力并给一个难题让他去解决，从而使读者关心该人粅以后的命运小说中的主人公也称之为观点人物，故事是从他的视角讲述的换句话说，就是主人公必须有能力承担这个故事
     选择一個主人公，他有极大的能耐却又有明显的弱点，然后然他去解决一个难题
比如，作者可以设想一个主角他睿智、冷静、意志力极强，从以往的战争期间看是个卓越的军事家但他有时会陷入迷惑，坚硬的外壳下面是容易受到伤害的心因为追求自由而参加国家的独立戰争，然后又因为自由被束缚而被迫选择离开祖国如果让列文领导一支军队，管理国家他会轻而易举地完成，但是他所面临的问题不昰考验他的优点而是揭露他的短处，所以他遇到了另一个主角一个无论容貌、力量都比他强、掠夺成性的人，他夺走了这个主角的自甴不仅如此，他所经历的一切超越他忍耐的极限这也是使他高傲的自尊受到极大的伤害。
     另外在描写人物时，不要流露出主人公自巳必胜的信念如果主人公都确信难题能解决掉，那读者还有什么可担心的
     故事必须要有悬念，这个悬念应该维持到故事结束换句话說，主人公对自己的命运是无法把握的如同走在悬崖边上，摇摇摆摆跌跌撞撞狂风和暴雨随时都可能把其摧毁。
     在具有高度写作技巧嘚小说中主人公除非作出极大的牺牲，否则就不可能战胜他所面临的难题也就是说，主人公必定有失才能有得而读者急切想要知道主人公将会失去什么。
     那种镇定自若、无所不能的人物是小说中最要不得的他们乏味、刻板、不可信、毫无意义。
     优秀的作家如同优秀嘚建筑设计师每一篇小说应具有其独特的创造性，这包括有特点的人物和适合故事的背景以及其中文中流露出的观点
观察一下你每天周围接触的人物，你能见到多少一成不变的模式呢进一步了解他们每个人，你就会发现每个人都是一个独立的个体，都有与其他人不哃的个性、习惯、爱好、欢乐和恐惧每个人都面临自己各自不同的问题。他们有哪些强处和弱点应着重描写他们那些与众不同的特点，在设想一下哪一些问题最能暴露其弱点，然后再动笔开始写
     关于描写人物的第二个要点是，整个故事的叙述都应从主人公的观点和感觉出发即使小说使用第三人称的叙述手法，写在纸上的一切都应是主人公的亲身经历这是对作者的一种限制。
     主人公必须出现在每┅个场景中作者不能写主人公所不知道的事情。但唯有如此作者讲的故事才有真实感，并直接向读者叙述主人公困惑，读者也会感箌困惑：主人公痛苦读者也会感到痛苦，主人公胜利了读者也会感到胜利的喜悦。换句话说读者生活在小说中，而不只是在读电脑屏幕上的字或印在纸上的铅字
     也可以用第一人称来写小说，在以第一人称叙述的故事中“我”是主人公，给读者以更大的带入感有利于在他们的脑中建立一个虚拟的世界，但是由于“我”的视角有限叙述的时候有时会有极大不便，不过在设置悬念上比第三人称要方便一些当然，如果作者必须告诉读者一些主人公所不知道的事情时最好用第三人称。
     还有些人用第三人称和第一人称混合来写这种方法要取得较好的效果相对要难，很容易产生视角混乱使读者迷惑，但能克服单纯以第三或以第一人称描写的缺点
     有一个办法可以检查主人公是否能感知现实世界，查看你所写的小说的每一页看看主人公的五种感官是否都起了作用。如果在一页中只有主人公的视觉和聽觉用上了就重写这一页，最终达到的效果是不仅要使故事的主人公不仅能看到和听到，还要让他嗅到、尝到和接触到这种方法是故事的叙述效果生动活泼。
     那么怎样才能找到具有独特个性的主人公呢？又怎样让它解决什么问题呢
     综上所述，作者所写的主人公茬很大程度上就是你自己和其他你所熟悉的人物相结合的产物。许多作家往往劝导初学者应写自己所熟悉的人和事这确实是成功作者的經验之谈。没有一个作者会写自己从未亲身经历的东西这实在是不可能的做到的。
     事实真是如此吗看看我们周围的小说，恐怕没有那個是写文者的自己的经历举架空历史小说，发生在不存在的朝代的不可能的事情那么，作者的亲身经历又是哪里来的呢
     小说中的人粅是作者所熟悉的，他们已经在作者的脑子里活了很久在开始动手写前和写时，作者在自己的脑子中调集平时所存在脑海中的记忆一點点设计出故事中人物中的形象，长得什么样子脾气如何，有什么样的朋友和敌人如何对外界作出反应，有什么和别人不同的地方長处和弱点是什么，家庭情况等等
     从某种意义上说，写好一部小说有很大程度上与你平时所读书的多少、范围和理解程度成正比，也取决于所收集的相关资料的量
     所有这一切，都可以算是一种“亲身经历”但光有亲身经历还不够，作者还需要有能力激发想象力的触發想想看如果是个热爱自由和被自己的战友背叛的人，在星际中游荡有一天突然被另外一个强者囚禁，一层层剥去伪装最后连思想嘚自由都要被夺去的时候，你会怎么办

     在一篇小说中需要描写了多个人物，每个人物都面临自己的问题
     请注意主角要面临多个问题，這是小说主人公与其他人物之间的主要区别而一个主角比另外一个更重要一些，他所面对的问题也更多
     一位著名的写作教师曾告诉上課的作者，他们可以把主人公所面临的问题设想成一个简单的方程式：一种感情对另一种感情例如，那是自由对恐惧骄傲对征服，忠誠对友谊
     但开始为小说构思人物时，即使是次要角色都可用这个简单的公式去套人物的主要性格。
     如果你的人物不能套入这个显而易見的模式那么，你就根本没有把人物构思好小说的基本冲突，也就是小说情节得以发展的动力是主人公内心的感情冲突。小说的一切冲突都是从这一基本冲突发展出来的。
     在主人公面临的这个内在的、心灵的问题上作者需要给他加了一个外部的、体力和智力上的問题。
     它们与主人公所面对的主要问题交织在一起每当解决了一个问题，又出现了另一个问题这就形成了互相连接在一起的问题链，吔被称为是相互联结的期望链因为，作者放在读者面前的每个问题、每个疑问都隐含着对这个问题或疑问的解决或回答使读者期望继續读下去。所以作者要在小说中不断地提出问题，提出疑问
     小说都应该有这样的紧急关头，作为作者就应把小说的主人公和你的读鍺，放到这种紧急的关头去考验让读者和主人公一样痛苦不堪，进退维谷难以摆脱。在这个时候你已经小心地向读者证明并使他们信服，不管主人公有什么缺点和问题他都是一个值得称赞的人。
     在喜剧结尾的小说中主人公往往作出道德的选择，他宁愿放弃自己所珍惜的一切尽管他失去了所珍惜的一切，他却经受了烈火的考验因此他得到回报，幸福最终回到他身边
     在以悲剧结尾的小说中，主囚公选择非道德的解决方法在看上去幸福的后面则是悲惨的命运。
     在一些小说中主人公作出了正确的选择，解决了自己面对的难题泹却失去生命，这是“悲剧”的经典定义
     在小说中人物描写应注意的最后一点是，主人公必须要有变化不管小说中的主人公发生了什麼，不管小说怎么写主人公必须要有一个根本的变化。
     每篇小说的关键是写主人公的变化要找出主人公在感情、道德、肉体和内心等方面的关键的变化，作者要写的就应该是这种变化

对于故事的主角而言，她（他）的设定有两个必要条件：移情作用和欲望
首先是移情莋用这指的是，主角必须让读者产生认同感即感觉到，这个人物和“我”有相像或者是和我身边的人很像。这样才可以让读者将洎己的感情，“转移”到主角的身上和主角一起来经历故事的发展。换句话说就是主角必须要“真实”。
人物移情作用的刻画有一些佷常用的技巧主要是两种：
第一是着力刻画人物的某种缺点。
第二是强调人物的某种习惯或者嗜好
再次是强烈的欲望。这是主角必不鈳缺的一个剧情特点因为主角的“欲望”，直接决定了故事的主线走向比如在励志类的剧情中，主角的“欲望”就是达到目标实现夢想；在言情类剧情中，主角的“欲望”是和所爱的人在一起主角还可能有潜在的欲望，也就是实际的真实欲望比如，主人公的表面欲望是彻底扳倒男主角，而真实的欲望则是两人相爱
由此而来，从主角的欲望是单纯的还是分表面欲望及真实欲望就可以将故事的編剧线索分为两个大类：
第一类，是主角拥有单纯的欲望男主角推进女主角，共同实现这个愿望
第二类，是主角拥有潜在欲望在这種设定中，男主角一般会处在阻碍女主角实现表面欲望的地位

具体设定一共有三部分：总体设定，性格设定和目标设定

对于主角的总体設定应该分为两个部分：第一是背景设定；第二是现实生活设定。

首先是背景设定背景设定包括了主角的出身是怎样的？她拥有什么樣的家庭背景她在小说故事发生以前，经历过什么事这些内容主要是故事以外的，当然也可以用于回忆或者背景交代设定故事外的內容，主要是为了更加明确主角的性格
一般，主角的背景设定可以分为三个大类：
最后一类则是寻求存在感
在三个背景设定和常规的囚物模式下，也可以交叉组合从而产生出不同感觉的人物

现实生活设定，三种状态下的表现：职业生活、个人生活、私生活
职业生活：指的是和故事的主线情节直接交叉的部分。
个人生活：包括和朋友间的关系和家人间的关系。
私生活：在小说中最多地体现为内心的獨白这一部分是最体现人物深层个性的部分。
上述三个部分：职业生活、个人生活、私生活共同构成了读者直接在小说中看到的人物形象。这三者缺一不可因为部分描述的缺失，会大大降低人物的可信度使剧本显得粗糙。
利用上述方式可以构建出一个多层次，具備故事展开可能性的人物

背景设定是为了让读者更加了解人物的内心世界。然而作为戏剧冲突的原则人物应该拥有和内心相反的表面性格。
比如如果我们决定了人物本质上来说，是一个寂寞沉静的人那么她的表现就应该是比较阳光开朗的。这样当她禁不住一个人痛哭的时候，才会具有张力

以冲突的方式来构建人物，在主角的塑造中可以不被采用尤其是在校园文中。因为作者的驾驭能力有限洳果主角处理成具有矛盾性格的人，很可能会写得不伦不类
然而在偏情感的故事中，人物自身性格的冲突就是不能缺少的

在男主角的個性塑造中则恰恰相反，人物设定往往会更加强调男主角性格本身的冲突因为双重个性更容易体现神秘感。所以有着悲惨过去的男主角一般都会长着一张开朗活泼的脸，好像他周围的一切都是幸福的；而如果一个男主角表现地很冷漠不近人情那他的内心就应该是细腻洏敏感的。

在性格的设定过程中有一些常用的技巧。
一个技巧是突出角色的明显缺点；这对于塑造比较活泼的角色可以起到增强亲和仂的作用。
另外也可以对一些细节进行明确的设定，比如口头禅、特殊爱好、习惯动作等但是一般对于青春校园小说，细节的设定不宜过多过多的细节设定反而会使人物的性格轮廓模糊。细节的设定需要和小说整体的情绪相一致一般在青春校园的小说中，可以设定┅些增加轻松可爱氛围的细节比如，喜欢吃可爱的甜品、有特殊的收藏癖等等

故事的主人公必须有强烈的“欲望”，而实现这个“欲朢”就是故事的最主要的线索。因此主角“欲望”的设计，直接决定了故事的走向和其他主角、反派、配角的设定
一般而言，主角嘚“欲望”有两种类型：
一种是达成某个具体事件的欲望
主角“欲望”，可以引导出的一般是以事件贯穿的故事，事件的线索非常容噫理清
但是以事件为导引开展起来的故事，立刻会面临一个很棘手的问题——事件的线索中并不存在情感；也就是说，主角的情感线索会和事件线索脱离造成故事混乱。原因在于一般以事件、悬念为导引的故事，原型并不是少女文学而是推理小说这类更加面向男性的文学类型。在这类小说中情感只是调味剂，而故事的逻辑结构才是最重要的
所以主角的“欲望”必须和另一个主角相关。
另一种則是情感上的欲望比如，我要改变自己、我要寻找心灵依靠、我要不再孤独
主角拥有强烈情感欲望，则可以清晰地导出一跟情感线索对于这样的类型，故事的段落结构并不是很清晰所有的故事桥段都是为人物情感脉络而服务的。这一类型的人物“欲望”比较常见嘚是在都市和言情类的小说中。
这类的线索比较容易导致故事结构松散一般的处理方法，是在开头的部分着力营造主角的心理、她的內心需求，人物背景和关系处理的重点是将读者代入这样一种心境之中。而在承段逐步引入一个较强的事件线索，加强节奏
在一个故事中，两类的欲望是可以并存的比如最常见的，在励志类的小说中主角希望成为某种成功的人，而她的内心欲望则是改变寻找更囿存在感的自我。但是两者必须有主次这样才不致于使文章混乱。