两个箱价格差不多,漫步者的450,创新嘚480 
扬声器直流阻抗（欧姆 低音单元 直流阻抗8欧姆 
中音单元 直流阻抗4欧姆 
线路输入阻抗（欧姆） 10K欧姆 
功能调节 主音量、低音音量旋钮调节 
扬聲器单元 防磁、3/4英寸PV膜球顶高音；防磁、3英寸宽频带纸盆（中音扬声器单元）；防磁、铝音圈6
 5英寸松压纸盆（低音扬声器单元） 
音箱系統 5。
 1音箱 
功率描述 卫星音箱功率：6瓦RMS每声道；低音音箱功率：16瓦RMS 
其它特点 高仰角设计的卫星音箱更加适合近距离聆听；更高的分离度——声场空旷宏伟，定位精确的重要参数；超大功率输出震撼的PC桌面影院系统；完全磁屏蔽设计，随意安放在显示器旁边 
看你用什么声卡喜欢什么风格。
 创新自己的声卡配合自己的箱子效果比较好配漫步者会比较混浊，发闷配德国坦克或黑金，以及板载声卡时漫步者嘚效果要好一些创新的声音会比较干。
 

 音箱的主要指标和评价音箱的方法 
本章主要介绍多媒体音箱各种指标的含义和评价音箱的方法与術语 
多媒体音箱一般都会带一本说明书，说明书上注明了音箱的各种参数不过这些参数对于大多数用户来说，可能都和天书一样其實这里面蕴含了很多在广告或软性宣传中被有意无意忽视了的东西。
 下面我们就来一一讲解一下、 
功率这个参数，其实是衡量一个多媒體音箱性能的基本参数只是由于厂商的的有意回避，所以在很多产品的说明上功率变成了一个没有什么意义的参数。 
多媒体音箱标注嘚功率主要有以下几个： 
1、 额定输出功率（RMS）：RMS功率可以说是所有功率标注方法中唯一真正有意义的它指的是功放电路在额定失真范围內，能够持续输出的最大功率
 也称为"有效功率"。我们在前面探讨功放电路时所指的功率一般都指的是额定输出功率 
2、 音乐输出功率（MPO）：指的是在失真不超过规定范围的情况下，功放电路的瞬间最大输出功率 
3、 峰值音乐输出功率（PMPO）：指的是完全不考虑失真的情况下，功放的瞬间最大输出功率
 
后两种功率其实是没有意义的，因为它们所谓的"瞬间"往往是根本听不出来的几个毫秒但是，很多厂商处于唏望把自己的产品功率标大的心理往往乐于使用这两种标注，特别是PMPO功率市场上多见的诸如数百瓦的音箱大都是如此，甚至有些音箱紦自己的功率标为2000瓦！ 
这真是笑话！真正2000瓦的功放及音箱足以令你居住的小区里每一个人都听到你家里的音乐声就是真正300瓦的音箱也足鉯吵的整栋大厦不得安宁，难道是一个小小的桌面音箱能够做到的难怪PMPO功率被发烧友戏称为"JS功率"。
 
按照一般的实践PMPO功率与RMS功率之间的仳值一般为5－8：1，也就是说标称自己300W的音箱，其实不过是个输出功率为30W左右的普通音箱而已！ 
真正的名牌大厂是不会使用PMPO功率的如果產品真的出色，何必要用这种遮人耳目的方法所以说，看到PMPO的标识至少表明厂商都对自己的这个产品信心不足。
 
除了功放部分以外哆媒体音箱中的功率参数还包括扬声器最大承受功率和电源最大输出功率。这三个参数中最小的一个就是音箱的最大输出功率而且这三個参数之间也存在一定的搭配关系，例如RMS功率必须小于扬声器最大承受功率否则就会烧坏扬声器。而电源最大输出功率必须至少是RMS功率嘚150％多出来的50％也就是所说的"功率储备"，否则在大音量或大动态的时候，声音就会失真（市场上大量音箱都存在此问题）
 
二、频率范围与频率响应 
这是标识音箱声音还原能力的两个基本参数，前者是指音箱最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围单位赫兹（Hz）；后者是指将一个以恒电压输出的音频信号与音箱系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发苼变化的现象这种声压和相位与频率的相关联的变化关系称为频率响应，单位分贝（dB）
 
一般来说，多媒体音箱上标识频率范围的比较哆其范围越大，当然其效果越好但问题在于很多产品上标识的并不是"音箱的频率范围"，而是"功放电路的频率范围"这就出现了诸如20Hz－20KHz這样的涵盖人类听力范围的数值。 
当然这纯属有意混淆视听！音箱的最低回放频率是可以计算出来的，根据相关的经验公式根据多媒體音箱通常的倒箱设计，则即便使用8"扬声器所能回放的低音也只到62。
 6Hz使用6"或4"时，更是高达80Hz甚至100Hz以上在此频率之下，其功率将急剧下降尽管扬声器还在动，但不会有任何声音被人听到也就是"只见低音动，不闻低音来"的现象此时所能够听到的任何声音其实都是谐振產生的噪音！ 
其实，真正能放出20Hz声音的音箱其价格大概足够我们自己开一家音箱制造厂了。
 所以见到标注"20Hz-20KHz"的厂商，我们大可送它一句"詓XXX"。。。 
频率响应参数则很少有厂家会提供这可能是因为这个参数难以用其他什么"类似参数"来代替的缘故。不过某些本属HI-FI界的大廠例如惠威还是提供了这个图表的
 频响图表与上一期专题的声卡频响图表类似，而且也是越平滑则效果越好但要注意的是音箱不是声鉲，根本不可能有声卡那样笔直的一条水平线再好的音箱，其频响也是一条曲度很大的曲线但是尽量圆滑还是应该的，中间不应该有什么特别的波峰或波谷（这就意味着在某个频段有特别的加强或减弱）
 而且在中音端应该尽量好。不应该只考虑低音的下潜 
失真度是鼡一个未经放大器放大前的信号与经过放大器放大后的信号作比较，被放大过的信号与原信号之比的差别我们称之为失真度。其单位为百分比也就是音箱对信号的"音染"程度。对多媒体音箱来说有一定的失真并不是一件坏事，但是要在一个合理范围内一般来说，多媒體音箱的失真不应大于1％低音炮怎么选参数比较特殊，达到5％就可以了
 
这个笔者觉得就没有什么可解释的了，一般来说多媒体音箱嘚信噪比应该大于80DB，低音炮怎么选参数则应该大于70DB而 只有信噪比大于90DB的音箱，才有资格自称为"准HI－FI音箱" 
灵敏度是指能产生全功率输出時的输入信号，输入信号越低灵敏度就越高，单位也是分贝（DB）
 音箱的灵敏度每差3dB，输出的声压就相差一倍一般来说，多媒体音箱夶都是指能产生全功率输出时的输入信号输入信号越低，灵敏度就越高音箱的灵敏度每差3dB，输出的声压就相差一倍多媒体音箱大都昰90DB以上的高灵敏度音箱，这是因为其输入音源的功率很小
 但是灵敏度的提高是以音质为代价的，灵敏度越高能够听到的失真和噪声就樾多。所以也有一些高档的多媒体音箱使用了低灵敏度设计但无形中提高了对音源设备的要求。 
这个概念比较复杂简单说，将一个电蕗中的电阻、电感和电容三者（电阻、感抗、容抗）矢量相加得到的就是阻抗单位和电阻值一样，也是欧姆
 音箱中的阻抗标识一般指嘚是其线路输入阻抗。一般多媒体音箱的输入阻抗在4欧姆到16欧姆之间但也有更大的。对多媒体音箱来说阻抗越高，音箱的音质会更好┅些但也越难以驱动一些。 
以上我们所谈的是音箱说明书上的各种主要参数。下面我们来谈谈如何评价与测试音箱。
 
瞬态：声音突嘫增大或减小的能力如果增大/减小到某一个声压需要的时间越少说明瞬态越好，实际表现为声音收得住而不混的能力 
动态：声音最小囷最大时的声压或功率、电压之比，量化的说法是动态范围
 
音色：声音的趋向，比如高频清亮或低频雄浑或声音跃动感强在一定程度丅，音色是不分好坏的完全看个人喜好。 
音场：音箱产生不同声音及其状态所形成的空间关系的总和 
定位：音响回放空间中所呈现三維分布的发音器件的固定位置。 
空气感：音响重放中各种发声的振动程度
 
结像力：音响重放时对音像的聚焦能力。 
解析力：音响表现对潒细节的能力 
透明度：音响形态是否鲜明易懂的程度。 
声音丰满：指重放声的高、中、低音的比例适当高音适度、中音充足、听起来囿一定的弹性。 
有层次：声音有层次是指重放声能够真实地反映出一个乐队的整体感
 
清晰：是指语言的可懂度高，音乐层次分明 
平衡：是指音乐各声部的比例协调、左、右声道的一致性好。 
丰满：是指声音的中音充分高音适度，响度合适听感温暖、舒适、有弹性。 
仂度：是指声音坚实有力能有呼之欲出感，同时能反映出音源的动态范围
 
园润：是指声音优美动听，有光泽而不尖噪 
柔和：是指声喑松弛不紧，高音不刺耳听感悦耳、舒服。 
融合：是指声音能整个交融在一起整体感、群感好。 
真实感：是指声音能保持原声音的特點 
临场感：重放声音时使人有身临其境的感觉。
 
立体感：指声音有空间感声象方位其本准确，并有宽度感和纵深感 
总印象：是指对聲音的总体感觉。 
测试音箱分为主观测试和客观测试两种。客观测试主要指的是对音箱设计结构、电路的分析，以及使用专用仪器对喑箱信噪比、频响等参数的测试
 我们作为普通的用户，当然不可能有这些高昂的设备所以我们主要依靠的是各种音频测试软件进行单┅音频信号的回放聆听。例如专门的音频信号测试CD、DavidsAudio Sweep Generator软件和"短歌行音频测试者"软件等其主要注意的要点在于： 
1、音频信号回放要均匀、岼直，不能有特别的突出或弱化； 
2、在理论最低回放范围下或20KHz上不应该有声音出现，否则很有可能是错误的杂音； 
3、增添不良信号的罪荇远比减少信号的罪行还要大； 
4、客观测试中的小变化在实际使用中会有很大的影响。
 
主观测试的问题就比较复杂多了，因为每个人嘚生理特性不同美学观点也不同。所以很难有一个统一的标准这也是为什么真正的HI-FI测试不把主观测试当作决定性的标准的原因。不过盡管如此一些共同的标准还是有的。 
一、必须选择合适的参照系 
其实对于大多数人而言，听觉器官的水准都是差不多的真正的有"金聑朵"的人很少。
 之所以专家或是发烧友对于音箱音质的感受水平和判断力比一般人高得多只不过是因为他们经常接触高档的HI-FI音响设备，建立起了一套正确的听音观念和音质参照标准而已 
相对来说，普通的多媒体音箱用户就缺乏这样的条件所以往往会建立起错误的听音觀念进而作出错误的选择。
 例如很多人都感到在电脑市场里听的不错的箱子拿回家来听往往不是味，但又不明白怎么回事这就是不了解近声场系统在不同环境下的表现的结果。更有甚者很多朋友把用音箱听人声能够听出"齿音"作为一个好音箱的标准，其实能听出齿音凅然说明这个音箱的解析力不错，但也往往说明这个音箱在某一中音频段上的分频存在问题——录音师和混音师不是傻子他们有可能会茬处理录音的时候希望每个听众都听出歌手的一次次吐气声混在歌曲里吗？ 
这就是错误的听音观念造成的错误选择
 
要解决这个问题，一個办法就是使用耳机作为音箱的对比参照物因为在一定的价位以上，在同等成本下耳机要把音质做得比音箱好是比较容易的。一般来說价格200元以上的随身听耳塞或是价格400元以上的头戴式耳机，其音质都会比大多数的多媒体音箱要好得多声音也要正确得多。
 所以经瑺听一听这些中高档耳机的声音，对于大多数人来说是一个HI-FI参照系的合适替代。 
二、必须选择合适的回放曲目 
近来在多媒体音箱的测試文章中，似乎形成了一种潮流只要是测试中频，就把蔡琴的曲目拿出来而测试低频，则动不动就动用《阿姐鼓》甚至是《闲云野鹤》
 笔者对此举极不以为然。 
理由很简单蔡琴的歌曲的确是人声中的上品，但是一般来说蔡琴的声音，只要是中频有一定素质的音箱嘟不会放得太难听如果当真听起来极差，那这个音箱的中频也烂得可以了虽然蔡琴的曲目的确有很多细微之处是当真可以考验音箱的能力的，但这些东西并非是多少听音经验的人一下子就可以听出来的
 如果测试多媒体音箱这种低档设备，有的是比蔡琴合适得多的歌手與歌曲事实上，正因为蔡琴的声音很少缺陷所以反不如某些声音素质先天不良的歌手的歌曲适合于考验这种低档音箱，理由很简单茬一个水准不高音箱上，蔡琴的歌声或许还能勉强接受而那个声音条件不好的歌手的歌曲可能已经烂得听不得了。
 
至于《阿姐鼓》和《閑云野鹤》就更是有点笑话的感觉了这两首曲子即便使用真正的初级HI-FI音箱也未必能够有良好的表现，用多媒体音箱又能听出什么来难噵你还要比较"这款音箱的失真多一点，那款音箱的噪音多一点"不成更有人还要画蛇添足的补上一句"当然，对这种多媒体音箱而言不要指望它能够良好的回放这首曲子"——你都不指望那你做这个测试有什么用处？！ 
其实说清楚了，产生这种现象的根本原因是写文章的人洎己都没有什么明晰的测试曲目选择的概念只是看一些权威测试报告里使用这些曲目也就跟着学样，但是却不看看人家是测试什么设备時使用的这些曲子——人家用《闲云野鹤》测试的是漫步者S5
 1、惠威M-200这些准HI-FI级的音箱，你什么时候见过人家用它来测试一百多块钱的廉价喑箱这简直是典型的画虎不成反类犬。 
实际上测试多媒体音箱的低频，著名的TARLAC《大电影》专辑更为合适但却不见人用。 
所以测试喑箱必须根据音箱本身的特点选择合适的测试曲目，特别是应该尽量选择你自己熟悉的曲目这样才能有真正的良好比较。
 尽管曲目本身鈳能适合测试音箱但如果你根本对此曲目不熟悉，那么你怎么能知道音箱应该表现出什么效果来 
三、就算听不到，也比"听得多"好 
正如湔面所说如果不能良好的回放，那么宁可让一些声音信号听不到这样也比出现错误的声音要好。所以宁可"听不到"，也不要"听得多"这昰一个重要的评判原则
 诸如说，如果你听到自己的低音炮怎么选参数在20Hz就发出声音了——别高兴这恰恰说明你的低音炮怎么选参数不怎么样，在低频上有谐振泛音而设计人员又没有采取任何措施来纠正因为多媒体低音炮怎么选参数在这个频率上其实应该由于扬声器输絀功率太低、声压太弱而导致声音低于室内背景噪音，几乎什么声音都听不到才是对的
 正是因为这些低频泛音的存在，低音炮怎么选参數的音质才会恶化而发"闷"对这个低音炮怎么选参数合适的评论应该是"低频控制力差"而不是像某些文章写的"低频下潜深得出乎意料"——只昰深没有用，音质好才是第一对多媒体低音炮怎么选参数来说，几乎没有能把低于理论下潜深度的频率控制好的产品
 
中音，这是音乐嘚灵魂音乐的绝大部分表现力都在中音上。多媒体音箱曾经有流行高音的时期而现在则又流行低音效果。但要记住的是高音和低音嘚确能够给人留下相对深刻的印象，但是中音差的音乐永远是好听不了的 
五、能够听到定位的是好音箱 
理想的多媒体音箱，其结像能力應该是好的应该有清晰的定位。
 定位模糊的音箱说明它的信号处理存在问题 
六、能听到细微声音的是好音箱 
音箱对细节的表现程度而鈈是声音的大小表现了它的好坏。电脑市场里经销商往往会用热烈"爆棚"的音乐来表现自己的商品，但是记住这些乐曲固然容易给人留丅很深的印象，但也会掩盖掉器材的真正弱点
 
七、能够让人忘掉音箱存在的是好音箱 
好的音箱，应该在你闭眼聆听的时候感受不到音箱的存在，而是能够感觉到身前存在一个完整的音场如果你能够清楚的听出音箱的位置，那这无论如何不是一个好音箱 
八、听起来"耐聽"的是好音箱 
好的音箱，应该能够使人长时间听起来不烦不噪
 一些高音或低音突出的音箱，也许初听起来特色鲜明给人留下的印象很罙刻，但是长时间聆听却变得令人躁动难受记住，只有你能够长时间聆听后仍然不会有任何不适，主观感受仍然动听的才是真正的恏音箱。 
使用篇——多媒体音箱的使用与调教 
本章主要介绍了多媒体音箱在实际使用中所要面对的摆位、音调等问题特别指出的是，多媒体音箱尽管使用简单但也需要精心的使用才能有好的效果。
 
并不是有了一个好的音箱就能够欣赏到好的音乐了。如果使用中不注意那么好的音箱也可能只能事倍功半。 
音箱的摆位这是HI-FI的常识性知识，但是对于多媒体音箱的用户很多人似乎并不习惯于注意这个问題，实际上摆位对于音箱的音质表现影响还是比较明显的。
 
对于书架式音箱情况比较简单一点，一般只要在正面对陈摆放就可以了洳果地方较小，可以考虑略略向内侧倾斜以增强定位效果。但是有两个细节需要注意： 
1、 就是多媒体音箱放在电脑桌上存在着谐振的問题，对于HI-FI音箱会使用专门的脚架来解决这个问题，但多媒体音箱当然没有这个条件
 所以解决的方式就是使用垫脚来减小谐振。尽管茬一些高档音箱上已经安装了橡胶垫脚但效果并不是非常理想。所以建议最好使用在音箱四脚垫上硬币或围棋子的方式解决同时，最恏在箱体上压上书籍等沉重的物体 
2、 就是对于后倒相箱而言，要求得最好的倒相效果要注意最好使音箱后部保持和墙1尺到半米左右的距离，过大或过小音质都会变差。
 如果的确不能做到离墙的距离可以在背面的墙上贴上一些海绵等材料，以减小产生驻波的可能 
而對于X。1音箱则就麻烦多了。 
首先要明白的是，尽管很多文章里都说人对于低音的方位是不敏感的所以低音炮怎么选参数可以随便放茬房间任何一个部位。但其实只有真正的AV低音炮怎么选参数才是这样
 因为多媒体音箱的低音炮怎么选参数一般上限至少为300Hz，某些21音箱嘚低音炮怎么选参数的上限甚至可以达到3000Hz。这个声音是不可能听不出方位的 
所以，低音炮怎么选参数正确的摆位方式应该是将其置于電脑桌下，显示器的正下方位置其正面朝向用户。如果有侧向或后向倒相孔则应该使其正对墙面并与墙保持一定距离，以加强低音效果
 
X。1音箱的环绕音箱的摆位同样存在问题一般来说，X1音箱的环绕音箱都使用了和书架箱一样直接放在桌面上的方式。但问题在于這样就使得整套音箱的位置都低于人耳的位置。而通常音箱的摆位要求是高音单元与人耳处于同一水平线上这样才能建立起一个正常的聲场。
 书架箱达到这个要求并不难但在X。1上就会感到声音是从下方传来的这显然是不对的。 
为了解决这个问题很多X。1音箱采用了前表面向后倾斜的设计但实际改善作用十分有限。所以X。1音箱主音箱的正确摆位方式应该是用其他措施将主音箱支撑在与人耳等高的位置才对，经过这样放置的X
 1音箱，其音场与原来放置在桌面上时相比有脱胎换骨的变化 
对于4。1、51等音箱来说，其后置音箱最好的摆放位置应该是与前置音箱以听者为中心对称但实际上由于这样的摆放较为困难，所以很多人常用的是将后置音箱放在与听众同在一条水岼线上的方式
 但这样的摆放，存在的一个大问题就是后置左右声道的声音会加以抵消实际声强会下降不少。 
音箱的音量调节看起来姒乎很简单，但实际上并不是这么回事不同的调节方式有不同的效果。 
因为音箱和声卡都带有音量调节功能那么应该怎么调节才对呢？ 
首先我们应该弄清楚，应该以谁作为主要的调节工具 
事实上，想也明白即便有线控或遥控器，用鼠标拖一下调节杆也总比调节电位器利索一点
 而且更重要的是，现在流行的多媒体键盘直接带有音量调节键可以量化的作出音量的调节来，而且众多音频软件也支持熱键调节音量这些都比使用音箱上的电位器要容易，特别是那些电位器后置的书架式音箱 
其次，如果以声卡为主要调节工具那么音箱的电位器应该放在什么位置？ 
可能会有人想到把它放在最大的位置上当然，这样放能够得到最大的音量调节范围但问题在于在很多喑箱上，最大的刻度已经属于放大器过载范围如果输入大动态，很可能会烧坏扬声器
 而且功放电路只有在一个范围内才呈现良好的工莋状态，最大功率下已经严重失真 
所以，综合以上的各项条件最理想的调节音量的方式应该是——将音箱的音量电位器放置在70％－80％嘚位置，通过调节声卡的音量来调节系统的音量 
揭开“金嗓子”与“鸭嗓子”的秘密，来自电脑高手- - 
本章着重介绍多媒体音箱的详细定義、分类和其他基本常识
 
多媒体音箱，也就是通常所称的"电脑音箱"与普通的音响设备的音箱相比，多媒体音箱有如下的主要特征： 
1、哆媒体音箱是有源音箱 
所谓有源音箱简单的说似乎可以理解为需要电源输入的音箱。但实际上有源音箱的严格定义，指的是音响系统Φ自身包含功放电路的音箱
 某些特殊的音箱并不具有功放电路，但仍然需要电源输入这样的音箱就不能称之为有源音箱。 
2、多媒体音箱是防磁音箱 
多媒体音箱由于其需要放置在电脑显示器的旁边所以具有特殊的防磁要求，扬声器必须使用防磁扬声器（即所谓的磁体密閉型扬声器或是"永磁式"扬声器）功放电路也不能使用电磁波外泄较大的设计。
 
3、多媒体音箱是"半自由近声场"音箱 
与上述两个概念相比這个概念要理解起来比较复杂。所谓近声场音箱指的是它在放音时与聆听者的距离非常之近，一般要小于一米而半自由，则指的是它對聆听者的位置和姿态要求比较宽松对于HI-FI等音响，大家可能听说过一个词汇"皇帝位"听众只有处于这个位置上的时候才能听到最好的声喑。
 但对于多媒体音箱显然不能要求用户也像欣赏HI-FI一样坐在"皇帝位"上一动不动 
对于"半自由近声场"音箱来说，需要对它的声学结构作专门嘚设计和普通的HI-FI或家庭影院音箱完全不同，所以多媒体音箱绝不是HI-FI音箱的缩小化（而国内很多厂商在此问题上都犯了严重的错误）
 
4、哆媒体音箱是小功率系统 
由于电脑系统的供电设备限制，更是由于多媒体音箱本身是近声场系统所以多媒体音箱是小功率系统，一般只囿几十瓦的功率像HI-FI或家庭影院动不动就数百瓦的情况是不存在的，这就要求其功放电路设计在尽量小的功率下要有良好的音质表现这吔和家用音响是不同的。
 
5、多媒体音箱对于摆位要求应该宽松 
稍有音箱常识的人都应该知道音箱的摆位设计对于音质表现有巨大的影响。但对于多媒体音箱设计这点就必须放松。因为电脑桌不可能提供良好的摆位环境更不可能提供大的摆位空间，电脑桌的稳定性更是絕不可能与专用的音箱脚架相比
 所以多媒体音箱设计上，就必须设计成为对于摆位要求十分宽松的结构（这也是目前国内厂商的设计盲點之一） 
6、多媒体音箱应该是具有声音修正作用的音箱 
理想的好音箱，应该将声音的"音染"也就是自身特性对源声音的影响降到最低，泹多媒体音箱不能这样要求因为多媒体音箱的音源，即声卡或CDROM驱动器的声音素质不高这样，多媒体音箱就必须具有一定的声音修正作鼡以保证用户最终听到的声音效果最好。
 这里一个典型的例子就是创新的音箱设计多年以来，很多用户都感到创新的音箱在与创新的聲卡搭配时效果明显好于其他牌子的声卡或音箱与创新产品搭配的效果其中的主要原因就在于创新音箱在设计时针对创新声卡高音和极低音较差，数码感较强的缺陷作了专门处理很好的弥补了创新声卡的源音缺陷。
 
7、多媒体音箱由于其特殊的市场定位外观设计应该尽量美观，成本也不能太高 
塑料在专业音箱设计中是十分少见的但在多媒体音箱中却非常常见。同样1000元对于HI-FI音箱刚刚入门，对于多媒体喑箱已是顶级材料和成本的限制，使得厂商在设计产品时必须选择良好的平衡，而不能像HI-FI或家庭影院设计一样随心所欲
 
以上的七点偠求，应该说是多媒体音箱的必备特征不过目前国内的市场现实是除少数几点得到广泛遵从外，另几点特征则没有被大多数厂商意识到 
无源多媒体音箱和防磁喇叭 
现在，有源音箱几乎快成了多媒体音箱的代名词了（其实这是不正确的其他一些音箱，例如一人高的礼堂喑箱也是有源音箱但你总不能说它是多媒体音箱吧？）但其实，无源多媒体音箱还是存在的
 在早期多媒体时代，由于声卡上具备了功放芯片所以价格低廉的无源多媒体音箱曾经流行一时。但由于早期的无源多媒体音箱声音小、音质差更主要是因为现在的声卡上已經不再使用功放芯片，所以多媒体音箱已经退出主流不过在某些高端领域，由于外接功放的无源设计能够有更好的音质表现所以仍然茬小范围内存在着。
 例如"朝露"音箱但这里要特别指出的，如创新等少数厂商的一些产品虽然使用了独立功放盒的设计，但其音箱的结構决定了不能脱离整套系统单独使用所以这样的系统仍然是有源多媒体音箱。 
无论是有源多媒体还是无源多媒体，使用的扬声器即所谓"喇叭"都是防磁型的。
 这种扬声器的旧名也叫"永磁型"扬声器区别于不防磁的"恒磁型"扬声器。它使用了可隔绝磁力线的合金制成外壳將扬声器上的磁体完全包裹起来，满足了多媒体音箱的防磁要求但防磁扬声器的音质要比设计相同而不防磁的扬声器略差。这是不得不付出的代价 
多媒体音箱的划分方式有多种（以下除特别指出，所指多媒体音箱都是有源多媒体音箱）按照材料划分，
 

 谈到音箱嘚参数，功率是最多被我们提到的虽然这几年来，大家都不夸张地谈论PMPO峰值功率也见不到动辄成百上千瓦的功率数值在音箱中出现，泹目前音箱多媒体音箱功率是否就真的可信了呢我们甚至很容易看到，两款同样功率的音箱在中等或较大音量下有截然不同的表现，聲音失真的情况更是时有发生难道这组与功率输出相关的数据又是“数字游戏”？
　　在音箱中功率放大器的主要功能是放大信号并提供负载（扬声器）足够的功率
 功率放大器对音质的影响主要取决于输入信号能否在不失真的状态下得到放大与传输，给负载以足够大的功率功率放大器放大和传输的信号不同于简谐信号，是一个瞬时变化的复杂信号
　　如果我们从波形来看这个信号，这个原始的信号具有很多尖峰它们的能量不大，但是峰很尖、很高
 这些尖峰对响度的贡献很小，但对音质的影响却很大如果发生削波，则放大的声喑听起来让人感到发燥、发硬这与我们平时所说的主观听音中的细节有一定的关系。如果在功率放大时只注意能量的传输（对应的量為响度），而不注意传输过程中波形的变化（造成失真）那么，我们有可能听到的声音可以很响但是不好听。
 
　　对于有源音箱来说功放部分是做在音箱内部，它要做的工作同样是驱动扬声器为扬声器带来足够的输出功率。而我们看到的关于音箱功率的标称写法并鈈是很标准一般音箱厂商标注“音箱”的功率指的都是功率放大器（有源音箱的功率放大电路部分）的“输出功率（RMS）”，RMS(root mean square)是指均方根目前在多媒体音箱标注中，大多为均方根功率
 
　　均方根功率与平均功率、额定功率都不相同。具体算法是对样本每一点功率值平方取均值后再开方具体均方根如何计算我们暂且不去深究，我们接下来需要讨论的是“均方根”功率与额定功率、扬声器功率的关系
如哬选购一对称心如意的音箱呢？我觉得在于多听与多比较在选购时还应注意以下几个方面：
第一、当然是您的用途。
 简单点是用来听音樂还是玩游戏看影碟？应该说多媒体音箱受其成本限制与家用Hi-Fi有一段距离，但我们也有权利在其中挑选适合自己的相比之下声音更恏的音箱。就多媒体音箱来说无外乎两大类音乐箱和AV游戏箱，一般来说20的立体声音箱更适合听音乐，因其设计上3个频段更加均衡虽沒有隆隆的低音，但其中音也没有多通道X
 1箱子中音较弱的缺点。如果您的兴趣在AV和游戏上那么建议您多考虑X。1的多通道音箱虽然存茬中音弱的缺点，但其具有一定的震撼力这正是AV与游戏所需要的。有很多人的同时爱好音乐、AV与游戏那么您只能选择将什么样的用途放在主要的就选择哪种类型的音箱了，至少目前还没有哪种多媒体音箱能满足全部的需要如果要想那样的话恐怕价格您也难以承受了。
 楿对与一般的多媒体音箱来讲较高档的多通道音箱的音乐素质也会高一些，如惠威M-20系列、T120系列、M2000、世代V6及V8等虽然这些音箱也存在中音弱的问题，但就其音质来说并非普通的多媒体音箱可比其中应该提到的是这几款多通道多媒体音箱中更适合听音乐的应该是世代V8，因为其卫星箱4寸的同轴喇叭立下汗马功劳3个频段相对均衡一些。
 那么为什么缺少中音的音箱并不适合听音乐呢因为中音在3个频段中最重要，占乐曲的比重最大也是人耳最敏感的频段。缺少了这个频段打个比喻就象人感冒了一样。
第二、当然是您的预算了也就您准备花哆少钱。一般来说多媒体音箱的定位（个人认为）这样划分100以下是低端产品，100以上到300是入门产品300到500是普及型产品，500到1000是高端产品1000以仩属于那种具有一些特殊用途的多媒体音箱，如多媒体监听等或多媒体Hi-Fi等，这些一般为追求一定音质的发烧友或者MIDI制作，电脑混音等准备的
 随着计算机的飞速发展，电脑能做的事也越来越多如：MIDI制作、电脑混音等自娱方式或者用来做音乐小样等给多媒体音箱提出更高的要求，这些特殊用途多媒体音箱的出现正好符合这些人的用途这些多媒体音箱无论是设计、做工、用料、音质等都是本着Hi-Fi的理念来設计的，声音表现亦象模象样我觉得叫多媒体Hi-Fi并不为过。
 在此也需要提醒您注意低价位的多媒体音箱如XX元的木制2。0的音箱样子与漫步者800TC极为相似，但其高音单元只是个样子罢了
第三、也是大家容易忽略的问题，就是音箱的音色取向并不是每一款音箱的音色都适合您，也不是一款出色的音箱回放什么都出色
 一般来说，声音分为冷和暖这个冷暖是相对的，不是绝对冷的音色适合回放流行味道较偅的音乐，如流行乐、爵士乐、打击乐等等这里的冷并不是个贬义词，只是形容声音罢了因为冷音色的音箱一般劲道较足，听起来过癮些也更适合大众的口味和表现大多数的音乐。
 暖的音色适合回放人声、管弦乐、交响乐等等质感强烈一些，更有些味道也更适合長时间聆听，但这类音箱适用面也相对较窄尤其作为多媒体音箱来说，我觉得听流行些味道的人更多但这硬与暖都有个限度，过分的硬就会刺耳过分的暖就会闷。
　　前面谈到功率放大器放大的信号是一个复杂的信号，根据声学工程方面的多种乐器和不同剧种节目信号的调查结果大部分节目信号的最大均方根功率（即节目信号的峰——峰值在负载上的功率）与平均均方根功率（即节目信号在负载仩的平均功率）之比为3～10，最高达12
 7。
　　如果功率放大器的额定功率对应于节目信号的平均均方根功率那么功率放大器的最大输出功率应为其3～10倍方能保证输出信号不出现削波。这就是为什么我们选用功率放大器的功率要比放大节目信号的平均均方根功率大得多的缘由这也是我们通常说的功率储备。
 
　　从目前低端产品来看功率放大器的最大输出功率应该做不到10倍于信号均方根功率的功率储备，大镓在设计时功率储备也肯定是不一样的这也就是我们在平时测试时会遇到在不同音量或者较大音量下出现失真问题的原因之一。而另一方面多媒体音箱在标注功率时也很少有说明这个功率到底是额定功率、最大输出功率、输出RMS功率甚至扬声器功率，这是一个非常混乱的參数指标
 
　　另外，在我们如果留意一些扬声器上的铭牌上面也有一个与功率相关的值，这个值和功率放大器的输出有什么关系在設计文档中，我们可以看到如下的叙述：“为了保证功放所配接的扬声器系统的安全要求功放的额定输出功率与所配接的扬声器系统的標称功率相当”，“为了保证足够的功率储备通常选用扬声器功率的1。
 2～2倍的功率放大器”等这种提法实际是不正确的，功率放大器嘚功率与扬声器的功率不是同一概念
　　功率放大器的输出功率一般是指一定失真限制条件上的正弦输出功率。我们通常看到的厂家在功率后都标明规定的总谐波失真为01%，当功放在额定负载上的输出信号达到该失真时的输出电压称为最大输出电压用这电压来计算功率放大器的输出功率，就是功率放大器标称的输出功率这也可以理解为该功放的最大输出功率。
 
　　而扬声器的标称功率厂家经常提供嘚是粉噪功率，它是指在扬声器额定频率范围内馈给以规定的模拟节目信号，连续工作100小时而不产生热和机械损坏的功率显然，这两個功率是从完全不同的角度作出的规定和测试的两者是不可比的。如果厂家能提供扬声器的正弦功率（指用正弦信号作为测试信号时馈給的功率）则两者有可比性。
 
　　然而厂家一般不提供这一数据。那么对扬声器而言，扬声器的粉噪功率与正弦功率是否有一定的對应关系呢答案是——没有！扬声器的粉噪功率和正弦功率对于不同结构、不同材料和不同规格的扬声器完全不同，后者还与频率有关因此，在音箱和功放设计中用功率放大器的功率与扬声器标称功率作比较以表征其功率储备的方法也是不可取的
 
　　显然，将扬声器功率与功放功率的数字去做比较没有任何意义而从上文大家也可以了解到，目前我们谈论的类似功率是否充足、功率储备是否足够的话題基本只能建立在主观听音的感受上，去看音箱上的标注实在没有什么意义因为大家的标注方法并不规范，标准不同自然也就没有什么可比性了。
 

 　　一、Hi-Fi音箱的主要技术指标? 
　　国际电工委员会(IEC)对家用的Hi-Fi音箱曾制定了一套最低的标准该标准文件编码为IEC-581-7，我們只要从音箱的说明书中看一下它的技术参数是否达到这一最低标准便可较客观地确定音箱是否合格。
 IEC-581-7对家用Hi-Fi音箱的一些最低标准是：? 
　　(2)指向特性：水平面±30?o垂直面±10?o，频响曲线与正轴相比偏差≤±4dB；? 
　　(3)左右声道扬声器的不一致性：在250Hz～1kHz的范围内平均声压の差≥2dB；? 
　　(5)阻抗：在20Hz～20kHz的范围内≥额定阻抗的80%；? 
　　(6)允许使用功率：≥10W。? 
　　从上面的这些标准中我们不难看出符合IEC Hi-Fi标准的(高传真)的音箱技术要求并不是很高，现在市面上由正规厂家生产的音箱可以基本达到或超过这些标准
 那么在这众多的合格产品中，如何從技术指标上去确定一对音箱是否优秀呢?笔者认为音箱是否优秀呢?笔者认为音箱最主要是看频响范围、指向特性、灵敏度、承受功率和阻忼这几项指标? 
　　频率响应范围是指音箱可重播声音频段的范围，一般用Hz～kHz来表示
 由于人耳对频率可听的极限范围是20Hz～20kHz，随着年龄嘚增长人耳的听力会下降到25Hz～16kHz左右。因此作为一对优秀的音箱，其频响范围当然是必须达到或超过这一范围? 
　　指向特性表明了喑箱偏离正面轴向时输出声压级的变化情况，它对声场宽度和定位有很大影响
 但扬声器(主要指中高频单元)的指向性并非越宽越好，专业產品则有一定要求设计精良的单元(主要是号筒式)指向性可控制在规定的范围，且声压级下降小于6dB一般的球顶及纸盆单元的则做不到，咜们的指向性随频率增加而逐渐变窄要指向特性满足要求，对所用单元的要求是：如果达到在偏离正轴向30?o的方向上相比不下降4dB,则分频頻率f与音盆等效半径a之间要满足f≤140/a如直径为200mm(8英寸)音箱的分频点必须在1650以下。
 当然一些设计先进精良的喇叭单元也可以把分频点定得比悝论值高一些，但无论是低、中、高频扬声器在选择时应对口径、分频点、功率须考虑这点(两分频尤其重要)，许多二分频音箱仅在分频時考虑到高音扬声器的功率容量而将分频点取得很高忽略了指向性的要求，这种系统往往仅在音箱正面轴向具有良好之频率响应而偏離轴后，频响变差影响声场的宽度及定位。
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　　灵敏度是指音箱电声转换的效率通常用声压dB/W/m或dB(分贝)来表示，这个指标的含义是指向喑箱输入1瓦的功率时在离开音箱1米的正轴上所获得声压的大小。Hi-Fi重放要求最大能达到110dB的输出级声压这就要求扬声器必具较高的灵敏度囷一定之功率裕量，最好大于88dB这样至少有两种好处，第一：对功放和音箱的功率容量要求降低同时降低两者成本(对灵敏度88dB的要达到输絀110dB声压级，要有160W的输入功率而灵敏度每提高3dB，达到110dB声压级所需功率就下降一倍)；第二：可以减小失真
 低灵敏度要达到与高灵敏度输出┅样声压级，需更大的功率和振幅但这样会令非线性失真随之增大，且扬声器的使用寿命会减少相对来说，较好的音箱灵敏度都在86dB以仩这时它们和额定输出功率只有50W的放大器搭配也不会出现什么问题，但并非是灵敏度低的音箱都不好像国外一些经典的Hi-End音箱，如LS 3/5A和ATC SCM-20等靈敏度都低过85dB
 因此，就这个指标而言当然是越大越好。因为灵敏度高的扬声器在输入相同功率的情况下所获得的声压会比灵敏度低嘚扬声器大，反过来说在相同声压的情况下，它对放大器的功率要求要比灵敏度低的扬声器小因此，灵敏度是评价一对音箱是否容易嶊动的重要技术指标
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　　承受功率是指扬声器所能承受不至于引致过分失真的功率数值。如果连续向扬声器输入超过额定功率(RNS)音箱鈈但会出现失真，而且有被烧毁的危险因此这一指标是越大越好，不过在实际的应用中RMS达到100W的扬声器烧毁的机会已等于零，因为在还沒有达到这个指标之前人耳已承受不了它所带来的声压。
 在多路分频音箱中容易被烧毁的机会也大大减少。因此在选购音箱时除了偠注意音箱的承受功率外，也要注意高音喇叭使用什么样的材料和结构制造? 
　　阻抗是指扬声器对交流电的抵抗，它由电阻、容抗和感抗三部分组成是计算放大器供给功率的基准值。由于扬声器的阻抗是随着频率的变化而变化因此厂家给音箱标出的数值其实是一个岼均数值。
 这一点在使用音箱时也是要注意的现在常见的家用音箱的阻抗一般有8欧姆、6欧姆和4欧姆这几种。? 
　　现代音箱的阻抗有向尛发展的趋势音箱的阻抗变小其优点是可以从放大器中获得更多的能量，这也就是说在输入同等功率和灵敏度相差不大的情况下，阻忼小的音箱发出的声音会比阻抗大的音箱发出的声音大
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　　当用一对音箱和一台放大器配套使用时，出现匹配上的问题的机会极小(特別是晶体管机)但当用一台放大器推动两对音箱时，就要注意避免两对音箱阻抗不一致(如一对8欧姆一对4欧姆)以及两对音箱的阻抗都在4欧姆以下的情况出现，否则就很容易造成放大器近似短路烧毁。
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　　至于左右声道的一致性的指标说明书上极少标注。从经验上讲夶多数普通产品不能满足这个要求，但这个指标对声场和声象定位的准确再现有很大关系我们在选购时，最好是选购一些声誉良好的品牌制品最好是左右声道经配对过的产品，一般这样的产品在音箱的生产编号上有注明
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　　二、主观(听感)上的评价? 
　　要判断一对喑箱的质量，虽然从技术指标上得到一定的答案但人们购买音箱或者其他的音响器材只是为了获得好的声音而不是干巴巴的技术指标，囿好的技术指标也并不等于有了好的声音正如CD出现之初，谁也无法否定它在技术指标上远远超过了LP唱盘
 但由于早期的CD机存在着声音干硬、尖利、没有音乐味的缺点，它招来了不少人的指责就音箱的情况而言，同样存在这样的问题如大名鼎鼎的LS3/5A，它的灵敏度只有82dB阻忼也高达11欧姆，就技术指标来说它是一对效率非常之低的音箱，但是它却是历史上最有名的监听音箱由于它在一现人声和弦乐方面有著不凡之处，因此它也受到了人们广泛的欢迎
 从上面的例子我们可以看出，对音响器材的评价光凭技术指标去判断它的优劣也是片面嘚，加上人们对音响声音的喜好不同因此在选购音箱，特别是一些早有定论的优秀产品时听感上是否能使自己满足似乎已变得更加重偠。? 
　　音箱主观听评的一个重要方面就是能重现原声的准确度
 准确度的严格定义是在一定的价格和音箱大小的制约下，应在尽量宽嘚频带范围内能重现原声录音的音色细节、动态范围和包围感即使有差别也应很小。? 
　　为了保证听评结果的准确度必须抓住每一個机会去听、去比较不同的音箱的放声差别，同时应尽量采用高质量的放大器和高水平的音源器材将不同的音箱在相同的音量、相同的擺位下听评，以减少听评时的变化因素
 由于所用的软件题材对听评结果的影响也非常大，因此在选择演示的音乐录音时不应只着眼于其音乐本身如何优美动听，同时也要注重其录制精度及其能突出声音质量等某些方面的要求? 
　　主观听评时归纳起来大致有下列四点准则：? 
　　音色均匀性是音箱听评中最重要的。
 音箱在低音到高音的整个频域内应有均匀而真实的音色表现力对整个音域整体进行评估，一般分四段进行：? 
　　A低音/中低音范围的不规则性。最能说明这个问题的地方是注意低音表现有无嗡嗡声或淡薄无力或者有无發闷的空洞声。? 
　　B人声范围的流畅性。
 人声包括讲话的语声和演员的歌声听评时应注意是否有中频染色现象。这是音箱紧容易具囿的弱点表现是音色不恒定，人声音质变差发出的声音带有严重的鼻音、嗡嗡声或者粗糙刺耳声、空洞声等。? 
　　C高音范围(2500Hz～13kHz左祐的频段)的流畅性。
 应选择大型管弦朱队中的弦乐部分进行听评注意弦乐声中有没有不自然之处或声音发干或过分粘糊的地方。能做到這个频段正确参评的人员素质要求较高而且要求对现场弦乐表现部分具有非常熟练的听赏能力，最好能请一些有经验的烧友帮忙? 
　　D。特高音区(13kHz以上的频段)的表现
 注意聆听爵士乐或摇滚东中拔的发声效果，测试的CD碟中应含有清晰、反复演奏的瞬态部分注意应仔细聆听每个音箱的表达有没有模糊的特征、劈声和一种沙沙声而不是清脆的金属音，这些都表示特高音区的音色表面存在不均匀的缺陷? 
　　几乎所有的音箱都会使音源的动态范围有所压缩。
 动态范围受限制的明显式是产生可听得出来的失真如频域不均衡，高低频脱节等通常是低音和中音发出嗡嗡声、劈声或带过于响亮的爆裂声。动态范围另一种很难发觉的受限制形式是非线性响应表现为在极大音量嘚驱动下，中高音部分比低音部分要送出比低频较大音量的输出产生强大、宽频带的瞬间冲击。
 由于低音单元发出的隆隆声不能肯定昰音箱失真还是由家具、地板或窗户的振动引起的，同样不能肯定声音增强现象是由音箱引起的还是人耳在极高音量下自然产生的失真，这点要在非常熟悉的听音环境中进行较长时间的反复听评才能确定。? 
　　3、低音扩展能力? 
　　很少音箱能真正重现低达20Hz或25Hz的频率录音内容的能量集中在40Hz以下的频段也非常罕见。
 用古典音乐中的大型低音鼓和通俗音乐中的超低音合成器是判断低音扩展能力最好的信號源但如不在家里实际环境中试听，是很难判定音箱的超低音响应能力的因为音箱的摆放和室内声学特性对音箱低音性能的影响要比對音箱本身特性的影响大得多。? 
　　考虑到上述情况可用一段或几段非常熟悉的录音内容对音箱的低音扩展能力进行听评内容应包含囿相当动态范围的打击乐器，一段容易使人感受的超低音录音效果的音乐判断音箱的低频段的音质表现
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　　4、声象定位能力? 
　　声潒定位是指声音在空间舞台上的位置感和深度，声象定位能力对听评音箱来说是变化最大也是最难掌握的一项指标? 
　　听评蝗，应注意声象定位的稳定性比如乐队演员的位置是否有随着音乐频率的升高或降低而出现漂忽不定。
 声音舞台是否能填满两只音箱之间的空间戓超越音箱之间的距离向两边延伸?是否只能保中在两音箱的中部部位?乐器和人声的前后深度是否自然展开?是否有过分夸张的混响现象?? 
　　不同类型的音箱其固有的声象定位特性也不一样例如，偶极式和大多数静电式和平面磁极式设计的音箱通常会营造出增强的深度和空間而以牺牲；普通的音箱则介于两者的之间
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　　在了解上述听评要点后，同时也要注意不同国家地区出产的音箱，也因受当地人文洇素的影响而表现出不同的声音特色从理论上说，一个设计理想的音箱应该适合各种体裁音乐忠实地重播原音，对信号成份不增加也鈈减少但真正能做到中性声音的音箱较少。
 同时在理论上认为音箱的频率响应曲线越平直越佳但实际上一个频率响应平直的音箱声音未必就动听，大多数音箱都在某些频段曲线有起伏不同的音箱曲线均不同，这也就形成了声音的风格? 
　　如美国生产的音箱一般都囿着活泼、豪迈和爽朗的声音特色，美国声又分为东海岸声和西海岸声两种东海岸声的代表是AR、THIEL、AVALON、Hales、Cello和Boston等牌子，这种音箱一般比较注偅对声音的准确再现表现出一种比较适合于播放正统音乐的倾向，并能营造出一个深厚、宽阔的音场总体的音色和英国声有点相似，泹声音更有活力冲劲分析力更强，上述几个品牌已成为美国音箱新代表
 而JBL和Alter等生产的音箱是西海岸声的代表，受好莱坞的影响这种喑箱的声音特别爽朗、明亮、特别强劲，聆听时往往能给人一种强烈的官能刺激感它们的销售对象主要是那些喜欢摇滚、爵士和流行音樂的人士，近年来西海岸音箱的声音有向东海岸靠齐的趋势
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　　绝大多数的英国器材一般都有着声音甜美、温暖、音染少和富有音乐菋的特点，应该说这是一种很适合于用来听古典音乐的声音。由于英国的音箱多数是遵循BBC的标准来制造因此在品质上也较有保证。此外小型书架式音箱也是英国人非常擅长的一种产品，较有代表性的有ProAc、Rogers、ATC、AE、KEF、B&W、Tannoy、Mission等著名品牌
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　　这两年来欧洲声被人戏称“风凊万种”，欧洲声又可分为北欧和南欧两种北欧的产品大多受法国产品的影响，声音散发出一种法国人特有的清新亮丽的浪漫气息同時在对音乐细节的刻画上也有其独到之处，比较有代表性的品牌有LMLab、Dali等南欧的产品以意大利为代表，其声音特点是热情有韵味、量感充足代表产品有著名Sonus faber而德国、瑞典和丹麦的音箱则有着一种端正、音染少的声音特点，代表产品有Dynaudio、Jamo等
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　　早期的日本音箱大多汸效美国西海岸的产品，多以强调高低频的对比初听时会觉得很刺激，但长时间聆听容易使人疲倦
 随着日本扬声器制造技术的不断进步和世界音响市场格局的改变，现在日本一些中小型音箱如胜利(Victor)、JVC的SX-V1、SX-V7先锋的S-LH5和Diat one的DS-A5等在性能价格比上都不错，在声音上也逐渐向高分析仂、能量充沛和准确地再现声音的特点这个方向转变