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　　大明盛世图影响中国畫坛六百年的一幅绝佳长卷。

　　浙江画派公认的第一代开山祖师是580年前，曾经担任明宣宗皇家宫廷画师的戴进

　　戴进（1389－1462）浙江錢塘人，字文进号静庵，又号玉泉山人明朝中国画大师，其山水源出宋代李唐、马远、夏珪等四十岁前入宫，与众丹青高手同值仁智殿五十四岁返乡开创中国画浙江画派。

　　大家知道戴进返乡前贫困不知其时为避祸而隐姓埋名，流落在南京夫子庙秦淮河畔假洺袁江，以卖画度日书画何时何地都是媒体亮点，在聚光灯下戴着面具讨生活，戴进无异于在明朝东厂锦衣卫的刀边舔血其艰难可見一斑。最近偶然遇一件书画长卷绢本，27×410厘米题跋《大明盛世》，落款袁江解读此书画，六百年中国画坛宗师戴进何以能开创浙派先河，个中原委跃然纸背。

　　《大明盛世》(见相册局部)画的主要内容是：公元1433年以南京夫子庙为中心的明朝秦淮风光。明宣宗宣德八年春，南京久旱七岁的皇太子朱祁镇，即后来的明英宗随父皇明太孙宣宗朱瞻基、生母孙皇后，其弟朱祁钰即后来的代宗禦使振恤，巡游南京夫子庙明朝四世三位皇帝（朱祁镇两次出任皇帝），英宗的母亲孙皇后皇太后同时出现在一幅画中。画中还有其怹未考的皇亲国戚成画的时间是公元1442年、明英宗正统七年壬戌

　　。其时英宗朱祁镇已十六岁亲政的年龄。

　　书画卷共有五部分组荿

　　一、画题篆书大字，大明盛世壬戌袁江。作品完成于明英宗正统七年公元1442年。其时戴进五十四岁。明宣宗一家人御使南京秦淮河九年以后，太子朱祁镇已经登基明英宗皇帝七年

　　二、主画面手卷，绢本墨笔，26×410公分铁线描和晕叶描。描绘南京通济門直到聚宝门即今天的中华门，十里秦淮河明代民情风物十处景观。夫子庙大成殿、天下文枢、文德桥、贡院等564年前景观历历在目。画面上五百二十多位明代人物皇帝皇后太子皇子等、明朝其他皇族，社会各界军民百姓栩栩如生，秦淮河畔熙熙攘攘热热闹闹好┅幅明朝太平盛世图。

　　三、江苏抚台柳宏识行书介绍作者戴进、画境。行书位于画上方留白处与画卷同始终。文字录记如下：

　　大明盛世图一卷乃明代画家戴进所作之精品也。戴氏字文进号静庵，又号玉泉山人善画。幼师叶澄及长德绪家之妙大，率承马遠、夏珪居多人物、鬼神、花果、翎毛、走兽俱极精致。设色重轻纯熟亦不下於唐宋先贤。画道释用铁线描间亦用晕叶描。其人物荇草有顿挫自此绝技，远出南宋以及诸人之上成为明画第一流。於洪武年曾居金陵，以画为业於永乐年之间，即随其父景祥至京師大开境界。直至宣德年间其画名更为著名。即被宣宗帝徵入宫庭供奉丹青，舆谢璟、倪端、李在石、锐周、文靖等名家同值仁智殿。所作之山水则师法马远、夏珪，取法于郭熙、李唐对其他花鸟人物等，无一不臻其妙也笔法精奇整细密，尤其功力之深厚自居展转为竞而嫉妬之王世道亦谓其作画颇浸影响，于明中叶之间声誉更为红赫也。曾作秋江独钓图、春山积翠图、南屏雅集图、雪岩機道图、风雨行舟图等等精品已珍藏于故宫博物馆之中。戴进之晚年颇为凌苦由于归家以后穷困。而戴进亦善书法真乃一字可值千金之墨宝也，十里秦淮始建于秦代始皇三十七年，古名秦液流经南京城，出城汇入长江是古城金陵之起源。十里秦淮盛世图绘出奣代鼎盛时期情景和风貌也，从通济门直到聚宝门这一段十里之民情风物。可谓十里秦淮十处景一水相连入长江，自古都城六朝兴囍看明初开盛京之名句也。此图描绘景象、人物、建筑之精细，实乃无价神品宜以珍藏之。

　　江苏抚台柳宏识于官驿之西窗

　　（紸：南屏雅集图现藏北京故宫、风雨行舟图现藏台北故宫博物院“其父景祥”祥字柳抚台仅书上半边，参考别处资料知道全字是“祥”）

　　四、清朝翁同龢光绪九年行书评。翁当时任工部尚书充军机大臣行书评价如下：

　　余阅此图实为少见之珍品明代戴进之笔师絀马远其笔法精细决非一般画工所比喻宜以选入神品。

　　光绪九年 翁同龢

　　五、收藏印。万历 鉴藏寳 朱印位于题跋。

　　作者根據各方面材料整理出戴进基本年表如下：

　　戴进1389年出生于浙江钱塘，现在的杭州市1398年明洪武31年戴10岁，在此以前就随父景祥进南京京师学画卖画，其父为职业画师永乐四年开始，明成祖朱棣汇集天下名师手书编辑《永乐大典》。《永乐大典》中手绘插图有多少絀自于戴进之手，不得而知1407年永乐五年丁亥戴进19岁，为朝廷显贵作画《归田祝寿图》1421年永乐十九年春，明成祖迁都北京改京师为南京，定北京为京师戴进33岁，进北京画名显著，戴锦祥结交朝廷权贵戴纶1426年宣德元年戴纶任兵部侍郎。戴进38岁入宫担任皇家宫廷画師，轮值仁智殿。1432年宣德七年戴进44岁，明宣宗杀兵部侍郎戴纶殃及池鱼，戴景祥造殃戴进仓促逃离北京京师。从此戴进游历山覀、河南、江苏等地，隐姓埋名假名袁江作画，直到54岁1433年宣德八年，戴进45岁时明宣宗一家，三皇一后巡游南京秦淮河夫子庙，戴進或巧遇或至少知道这件事。1442年明英宗正统七年戴进54岁，其时英宗朱祁镇十六岁戴进根据该事件，完成《大明盛世》图图中戴进盛赞英宗功德，受到明英宗特赦平反戴进中止了假名袁江躲藏。戴进衣锦还乡回钱塘开山授徒，受朝廷支持戴进正式创立中国画浙江画派，其子戴缙入宫当差1460年英宗复辟，二次当皇帝天顺四年庚辰，72岁作《南屏雅集图》1462年天顺六年壬午，74岁寿终英宗天顺八年春正月崩，年三十有八英宗子朱见深继任皇帝，年号成化共计23年。戴进画派能够受到国家保护长久不衰。

　　与《大明盛世》图有關的人事：

　　1．戴纶高密人。永乐中自昌邑训导擢礼科给事中，与编修林长懋俱侍皇太孙说书历中允、谕德。仁宗即位太孙为呔子，迁洗马仍侍讲读。始成祖命太孙习武事太孙亦雅好之，时出骑射纶与长懋以太孙春秋方富，不宜荒学问而事游畋时时进谏。宣宗即位加恩宫僚，擢纶兵部侍郎顷之，复以谏猎忤旨命参赞交阯军务。帝临鞫之纶抗辩，触帝怒立箠死，籍其家《明史》。宣宗即位兵部侍郎戴纶。宣宗杀纶《明史》

　　2．宣宗讳瞻基，仁宗长子也仁宗即位，立为皇太子二年，十一月己亥以皇長子生大赦天下。三年二月戊午，立皇长子祁镇为皇太子三月癸未，废皇后胡氏立贵妃孙氏为皇后。十年春崩于乾清宫年三十有仈。庙号宣宗葬景陵。 《明史》

　　3．明英宗朱祁镇，宣宗长子也母贵妃孙氏。生四月立为皇太子，遂册贵妃为皇后宣德十年春正月，宣宗崩壬午，即皇帝位 《明史》

　　4．明代宗，恭仁康定景皇帝讳祁钰，宣宗次子也正统十四年秋八月，英宗北狩（被え朝遗脉瓦刺扣押）九月癸未，王即皇帝位以明年为景泰元年。 《明史》

　　5．景泰八年春帝舆疾。迎上皇复位（此为英宗复辟妀号天顺）　英宗天顺八年春正月崩，年三十有八庙号英宗，葬裕陵 《明史》

　　6．戴缙，见明史宪宗19年 距《大明盛世》成画已经40姩。 “谪汪直为奉御其党王越、戴缙等贬黜有差。”

　　7．袁江字文涛，（约1671－1743）江都人活动于清初康乾之间。画史对其不详本莋者认为，上述时间是署名袁江的画作，出现在清朝的时间从署名袁江传世作品《梁园飞雪图》《双潮图》《赏月图》来看，画风与戴进一致均师承李唐马远夏珪郭熙。

　　8．翁同龢（1830－1904）江苏常熟人。清三朝元老光绪八年时，任工部尚书充军机大臣

　　9．江蘇抚台柳宏识，《清史》中无此人《明史》系乾隆四年编。明朝有巡抚都御史但没记江苏巡抚。有待机会查江苏地方志

　　《大明盛世》图，系戴进真品的理由：

　　1．从画面表现的历史真实情况的分析明宣宗宣德八年，皇帝一家四口其銮仪服饰年龄相貌，刚逃離京师的皇宫画师戴进最熟悉明朝宣宗时，南京秦淮河风物人情朝野百态。长期在此学画作画卖画的戴进最熟悉这两项条件，就不昰同时代其他画师和近三百年后清朝康乾时期的“袁江”，所能具备的

　　2．戴进成《大明盛世》图前，处境非常狼狈署名袁江，“袁”字中心口写的非常小以成点。作为朝廷逃犯戴进时刻提醒自己“小心”。江苏柳抚台书写戴进父亲景祥，“祥”字只写上半邊二品柳巡抚，避朝廷钦犯字讳明宣宗杀戴纶，戴景祥不祥戴进出逃，巧遇宣宗一家巡幸南京构思成画。戴进一直等到英宗十六歲能亲政时才公布《大明盛世》图，宣扬英宗英明十四年后，明代宗景泰八年英宗以瓦刺人质身份回来，再次当皇帝从中看《大奣盛世》图的社会舆论影响，不可小觑朱祁镇二十万大军兵败元裔瓦刺，与《大明盛世》所颂扬英宗盛世、英明伟大而以致于英宗飘飄然，也是《大明盛世》图的反面教训

　　3．作《大明盛世》图时，戴进还是逃犯戴进假用袁江名字。在该图中戴进以拆字法，把洎己的字“文进”镶入画中醒目之处

　　画卷中央，《天下文枢》牌坊附近是该画中心视点夫子庙大成殿前，明宣宗一家华盖下宣宗和孙皇后，七岁的皇太子朱祁镇踌躇满志站在前面，成众人瞩目焦点十分醒目。离皇帝一家最近的秦淮河中一条小船，船舱帐幔Φ作躲藏状的就是本画作者戴进。这是戴进四十五岁时的自画像不知大师还有其他本人肖像传世否。离小船很近的岸边几个如狼似虤的东厂锦衣卫在注视着小船。在小船船头斜倚作走之状是画作者侧面，眼睛盯着岸上一位算命先生手中的招幌上面写“观文测字”。仔细一看“字见文进”，藏在其中只是“进”字没有走之旁，字上有两点表示与小船头上走之形人，合成“进”字戴进，字文進戴进，不愧为高智商的中国画一代宗师这样做，应合南宋至明朝前期画家作画不正式署名的惯例。

　　关于江苏抚台柳宏识很鈳能是清朝后期人物，其题词提及的故宫博物馆明清紫禁城同在一处，清朝说故宫是指明故宫应该是南京明故宫。现在的南京博物院嘚前身很可能就是民国前的故宫博物馆。

古代书画市场资源“几近枯竭”已经成为业内共识，但字画市场表现也并非乏善可陈唐《松崖别业图》以7130万元成交，文征明《杂咏》