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粉丝之间的关系太奇葩了_电影票房吧_百度贴吧
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前几天因为某件事闹得不愉快 然后就突然一天全部爆发出来 大吵一顿 你骂我 我骂你 狂刷屏 然后我就凑个热闹 看着他们 过不了多久他们又互相成为了路人粉都不理对方 总是内涵别人主子 仍然怀恨在心 忍在心里咒骂接着过了一段时间 然后碰到一起 回想过去对不起 当初是我不好,我不该骂你家主子接着他们又手拉手成了好朋友
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没有永恒的朋友 也没有永恒的敌人 只有永恒的利益
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要么是成熟了要么是根据偶像的人际关系转变,前者靠谱点~
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为兴趣而生,贴吧更懂你。或互联网+粉丝投资将改写电影产业规则?
_中国经济网――国家经济门户
文化名人访  近期,几大互联网巨头集体染指影视业,继阿里巴巴收购文化中国并更名为“阿里影业”后,本周,腾讯、百度旗下爱奇艺分别联手华谊兄弟、华策影视争相进入影视行业,优酷土豆也宣布成立“合一影业”。由此,互联网三巨头BAT在影视领域的棋子初步落定。
  为什么互联网巨头突然对影视业感兴趣了?笔者注意到,巨头们都提到了一个词:粉丝经济。也就是说,传统影视公司拥有强势的影视剧内容、明星资源,但是他们缺乏足够的用户基础以及变现渠道,而且赚钱模式太单一。按照华谊老板王中军的说法,电影业无疑是个高风险行业,他说“如果华谊只拍电影,肯定走不远,因为电影的波动性太大。今年赚几十亿,明年可能就赔钱了。”
  而腾讯、阿里巴巴有着庞大的用户资源,可以有效盘活影视公司沉淀的资源价值,全面撬开互联网粉丝经济市场,形成强大势能,真正打通娱乐产业和互联网的边界,将粉丝经济推进到一个全新的高度。这种做法其实也是参照好莱坞模式,通过线上和线下的同步开发,就可以形成强大的粉丝经济。
  如何真正撬动粉丝经济呢?笔者觉得最终得靠互联网行业的大数据发挥作用,之所以拍摄电影风险高,在于其投资庞大,对不对观众胃口只能等上映之后才知道。如果通过大数据作用来推动制片产品化,形成大制片体质,从早期用户研究到后期推广,以制片人为主体,投资的70%将由制片人来决策,这样可以规避一些电影盲目投资的风险。
  电影与互联网嫁接之后,还可以延伸娱乐产业的价值链。比如围绕这些内容IP进行的游戏、电商等衍生品开发工作,还可以大力发展在线购票模式、通过网络院线、视频点播实现商业价值的延伸,甚至还可以向游戏、新媒体等领域延伸,形成粉丝经济为核心的互联网娱乐业务。
  最后,几大互联网巨头都将“狭路相逢”,因为大家的模式都一样,主要依托大数据和O2O融合生态,创建一个电影文化产业的开放合作平台,最终哪家平台能胜出,还是取决于你的粉丝能否长期大量留在平台上。
(责任编辑:UT006)
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客服邮箱:粉丝电影背后的粉丝消费心理和参与行为探析--《中国青年研究》2015年11期
粉丝电影背后的粉丝消费心理和参与行为探析
【摘要】:小成本、高回报的粉丝电影引发业界对于粉丝群体文化消费行为的关注。粉丝电影具有一个共同的特征,那就是根植于粉丝的文化消费心理,以粉丝作为观影的主要群体来进行电影的创编和市场营销。在粉丝电影的生产过程中,电影制作方通过准确把握粉丝们的消费心理,来引导粉丝的消费行为,并将分析粉丝的消费心理和参与行为作为电影制作的重要环节。粉丝电影不仅加速了电影产业的娱乐化、商业化态势,也助推了以消费为中心、集体狂欢性的粉丝文化的流行,正在影响着青年一代的价值观念和生活方式。
【作者单位】:
【关键词】:
【基金】:
【分类号】:J905;F713.55【正文快照】:
2011年,国产惊悚电影《孤岛惊魂》投资不足500万元,却获得近9000万元票房收入。这种小成本、高回报的粉丝电影引发业界对于粉丝群体文化消费行为的关注。同年上映的电影《大武生》也是主打偶像牌,由韩庚、吴尊、徐熙媛等多位明星主演。在短短1个小时内,《大武生》首映就进入了
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京公网安备75号论整合营销传播视域下的粉丝电影--《中国电影艺术研究中心》2016年硕士论文
论整合营销传播视域下的粉丝电影
【摘要】:粉丝电影盛行已经成为中国电影产业中的突出现象。粉丝电影出现的时间虽然不长,但也经历了一些明显变化。1、从《孤岛惊魂》到《小时代1》,这是粉丝电影出现并引起人们高度关注的阶段。这期间有不少主打粉丝观众群体却并不好看的粉丝电影,粉丝电影的形态还不稳固。2、从《小时代》系列、《后会无期》到2014年底的跟风阶段。大量综艺节目、网络IP被改编成质量低劣的大电影,把粉丝视作“过把瘾就死”的一次性消费资产过度消费,社会上对粉丝电影的批评之声不绝于耳。但这一阶段的粉丝电影都取得了不错的票房,粉丝电影的盈利能力突出,把粉丝转换成电影观众的经营思路得到确认。3、制片公司对粉丝的过度消费引起了大众反感,粉丝电影市场也冷静下来。2015年粉丝电影开始以新的面貌出现在大众面前,《煎饼侠》《夏洛特烦恼》《寻龙诀》这样被市场和观众认可的粉丝电影纷纷涌现,这一阶段粉丝电影开始走向相对理性的发展。专家学者借助消费者行为学、传播学等理论工具研究粉丝电影现象,尝试多种视角解读。本文将从整合营销传播的视点切入,以《煎饼侠》为主要案例,通过对粉丝电影生产、营销、传播等运作机制的分析,来研究粉丝电影在整合营销传播中的优势及不足,并探讨它们对电影产业的影响。在市场饱和、消费需求升级等新的市场环境下,整合营销传播理论带来了“以消费者为中心”的理念,备受市场营销领域推崇,并得以广泛实践。电影的营销传播迅速引入这一理念,而粉丝电影是贯彻这个理念的一种典型产品。粉丝电影的生产传播突破了以制片方为中心的传统生产模式,并打破了策划、生产、营销、后产品开发等环节之间的间隔,使各路资源更加高效紧密地实现整合,更清晰有效地实践了整合营销传播理念。这种基于“用户中心”的产品打造理念和整体运作对其他电影的创作生产营销具有普遍参考价值。因此,本文将结合当下华语电影的热点现象和粉丝在新媒体环境下的行为模式,探讨非粉丝电影如何借鉴粉丝电影在整合营销传播中的优势来面对瞬息万变的市场环境。粉丝电影作为电影市场中的一个重要产品类别,为高速发展的中国电影产业做出了特别的贡献,但它在整合营销传播中仍存在不足,也应引起重视。
【关键词】:
【学位授予单位】:中国电影艺术研究中心【学位级别】:硕士【学位授予年份】:2016【分类号】:J943【目录】:
摘要5-6Abstract6-7绪论7-16 第一节 论文研究的背景及意义7-9 第二节 论文研究的内容和方法9-10 第三节 文献综述10-16
一、整合营销传播理论及其与粉丝电影的关系10-13
二、粉丝文化研究13-14
三、国内外粉丝电影研究14-16第一章 粉丝文化现象与粉丝电影16-26 第一节 互联网背景下粉丝文化新现象16-17 第二节 粉丝电影概述17-24
一、粉丝电影的出现17-19
二、粉丝电影的定义19-21
三、粉丝电影的分类21-24 第三节 粉丝电影受众的消费行为特征24-26第二章 粉丝电影的整合营销传播实践——以《煎饼侠》为例26-38 第一节 针对粉丝群体的产品定位26-28 第二节 以粉丝为核心的整合营销传播策略28-36
一、通过产品策划和营销策划实现内部整合28-31
二、营销策略执行完成外部整合31-35
三、衍生品辅助票房营销35-36 第三节 协同一致传播品牌形象36-38第三章 粉丝电影对整合营销传播的深化38-48 第一节 明确受众,实现以消费者为中心的“私人订制”38-40
一、电影产品订制39-40
二、营销内容、传播方案等全方位订制40 第二节 借助粉丝力量整合电影生产营销流程40-45
一、网生代粉丝参与文本再生产与传播的新特征40-43
二、互联网背景下引导粉丝参与传播的关键43-44
三、依托电影众筹,强化粉丝的营销力量44-45 第三节 跨界合作,扩大资源整合范围45-48
一、广告植入45-46
二、后产品开发46
三、跨界营销46-48第四章 粉丝电影在整合营销传播中的不足48-51 第一节 人才与理念的掣肘48 第二节 难以把控的非理性消费48-49 第三节 过分迎合市场的倾向49 第四节 品牌固化的风险49-51第五章 粉丝电影的整合营销传播对电影产业的启发51-56 第一节 鲜明的用户思维对商业电影开发具参考价值51-53
一、积极寻找受众51-52
二、为受众打造品牌52
三、传播品牌52-53 第二节 粉丝电影整合营销传播策略推及非粉丝电影的可行性53-54 第三节 粉丝电影整合营销传播理念对电影产业链调整的策应54-56结语56-58参考文献58-62致谢62
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