白纸黑字(组图)
文：《申》报记者 徐文瀚 ：《申》报记者 周雷　　由中国 书法家协会主办的全国书法篆刻作品展览，是全国最高级别，也是最为重要的综合性书法展览，被誉为中国书法界的“奥林匹克”。书法国展每4年举办一届，到今年已是第十届。每次展览举办，都引起全国书法界、文化界乃至方方面面的高度关注，在海外也有重大的影响。“每届书法国展的获奖作品，都会影响书法界的审美走势，尤其是对民间书法爱好者的影响力，更长达好几年。”上海市书法家协会副主席兼秘书长戴小京点评说。11月3日至12日第十届书法篆刻作品展览在上海展区展出时，记者请到这位展览评委边走边看，针对获奖作品解说了当今流行的几大书法流派。
　　或许因为是4年才举办一次的全国最高级别的综合书法展览，全国第十届书法篆刻作品展开放的10天中，观者络绎不绝，占据两层楼的展厅中，有时想近看一幅字还得要排队等候。白纸黑字，一幅幅静默地挂在深广高阔的展馆中，虽不能动不能言，却别有种吸引力，召来的观众不输给隔壁几个展馆里准婚男女扎堆的秋季婚庆展、高端奢侈展，以及宅男推崇的GDC游戏从业者交流会。
　　有虔诚的书法爱好者一来再来，带着照相机和放大镜，反复观看：“我总共看了4次，有时候是欣赏今年获奖和入选的作品，揣摩比对，还有次是专程为看海派书法百年百家作品展，学习前人作品而来。”“从底楼展厅海派书法的前人代表之作，看到楼上今年获奖的书法作品，30年来书法流派创作的变迁可见一斑，每十年一个断代的脉络也很清晰。上世纪80年代讲究严谨规整的字体和布局；上世纪90年代初，书法家们崇尚现代书法，打破了许多书法与绘画的界限，在视觉上形成突破性冲击力；而最近几年，风潮又吹向经典作品的回归。”上海市书法家协会副主席兼秘书长戴小京说，作为副展的“海派书法百年百家作品展”罗列出多年来海派书法的发展轨迹和代表作品，理清这个脉络对研习书法的业余爱好者很重要，“如今我们对书法的评鉴，不仅仅停留在模仿前人的阶段，一幅作品，哪怕你写得好似欧阳修复活王羲之再世，一笔一划一点一捺分毫不差，也不算佳品。摸熟前人的经典技巧，再融汇以个性变通，对书法之美抒发自己的见解，才算踏入好作品的门槛。”
　　从3万多件书法投稿中选出的30件优秀作品，自然不会是泛泛之作。
　　好作品，如何脱颖而出？
　　贵精不贵多
　　全国第十届书法篆刻作品展上海展区共收到全国各地投稿作品30938件，作者年龄从18岁到92岁都有，打破了以往各届全国书法篆刻作品展览上海作者投稿数量的纪录。好作品，如何脱颖而出？戴小京给记者一一讲解。“见过投稿数量最大的一位作者，寄来了330幅作品，非常惊人。”在以往的书法展览中，因为作品太多，评审有时会分组评判，投稿者觉得投稿多且分散，有助于优选入围。“其实现在书法评审早已用上了高科技手段，3万张作品的海选用的都是，排筛到1000张之后才会裱挂起来，让评委们仔细斟酌，并采取电子计票防止作弊。所以说，以量取胜重复操作并不可取，不如多潜心揣摩传统书法中的精髓，写出可以一鸣惊人的精品来。比如这两年小字大篇幅比较流行，反倒是偶尔出现古朴遒劲的大字帖，会让我们有眼前一亮的感觉。”
　　有他亦有我
　　历史往前推几十年，书法讲究一个综合美墨色协调、笔触流畅、结构适中，是典型中庸思想的体现。
　　可是去观看全国第十届书法篆刻作品展的观众会发现，获奖作品中有不少突破传统中庸格局的尝试，比如墨色上浓枯的极端对比，字幅上长短不一结构的运用，“现代书法讲究不重复历史，讲求创新，但是这些都必须在融会贯通经典书法的基础上进行。你能看到有些作者的尝试很有意思，他们不仅仅临摹唐宋一系的字体，也从古简木牍中吸取灵感变化字体。变通得好，自有一番趣味和古意，或许还能形成一套独特的个人风格，但是，变化得不好，就可能破坏字体结构，落了下乘。”
　　“重色”更重形
　　书法一道，晋人重韵、唐人重法、宋人重意，而到了当代， “重色”。变成
　　当代作品中鲜少有素纸墨字的简朴之作，各种美术设计成为书法作品不可或缺的组成部分之一。不说其他，光书写的用纸就有各种色纸、麻料、金银纸，形状条幅大小各不相同，甚至作者还有用黑纸衬底用白色颜料书写的。“小字大篇幅、多种字体组合、不同材料拼接的创作方式，似乎在书法作品中成为一种流行。美术设计和排版被愈来愈多运用到书法作品，让书法不仅仅是写字。”戴小京说，“要看到一幅干干净净的白色宣纸好作品，反而有点难了。”
　　作者：徐文瀚 周雷
(本文来源：申江服务导报)
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