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作为一部电影的层面来看，本片值得研究的地方真的很多…
在十九世纪的莫斯科，贵族少妇安娜·卡列尼娜偶遇英伟军官渥伦斯基伯爵，两人产生真爱，并决定私奔。两人的命运就此彻底改变。
电影 “安娜·卡列尼娜[美国1997]” 的更多信息
编剧创作：列夫·托尔斯泰制作公司：Icon Entertainment International出品公司：Warner Bros. Entertainment上映日期：日视频别名：浮世一生情/爱比恋更冷/安娜卡列尼娜英文片名：Anna Karenina
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网友补充点评
第 1 楼 网友评论：电影《安娜·卡列宁娜》中舞台剧的表达方式我还是蛮喜欢的。不过没看过原著，在电影里卡列宁是个大好人啊，没看出他有多冷漠，感觉比较慈祥，电影爱比恋更冷表达的还算可以。有点害怕今年12月的，即使有修捷克慢，海瑟微，还是有点害怕表达不出人物的思想，怕毁了我最爱的著作。
第 2 楼 网友评论：电影安娜·卡列尼娜拍的很好，但说到底无非是。早婚没啥性经历，把性爱当成了爱的可怜女人而已。下午场看的电影几乎就是包场，观众太么么少了。我曾看过一部《狗镇》，已被舞台剧表达形式给深深滴打击到了，现在还没缓过劲儿来。
第 3 楼 网友评论：爱情等于性爱玛？为了性爱可以毁掉孩子家庭和生命吗？看完电影浮世一生情按得出的结论就是：作为已婚女人，可千万别出轨,后果真严重.
第 4 楼 网友评论：传统的爱情观念，特别是在“爱”与“性”的关系认识上，东西方文化差异显然很大。另外，割裂的来言说“爱”与“性”，话语本身也就会难免失之偏颇了。
第 5 楼 网友评论：我喜欢这个版本，我喜欢有着新意的电影，换景的方式我超爱的。苏菲玛索那个版本我就只记得苏菲玛索下火车那一瞬间了。
第 6 楼 网友评论：没看过安娜·卡列尼娜原著，不敢妄加评论电影，但我觉得仅就电影来说，KK演的还是很好的，对于女性在社会中如何求得真爱，对于“理或者英语里的reason这个词对于爱情的意义也有了很高的思维性阐释。两个故事的对比，始终贯穿着电影。其实，我觉得这才是电影给我们的启示和最大的内涵。
第 7 楼 网友评论：“两个故事的对比，始终贯穿着电影”，这当然是创作者的理想初衷。可是，作为对比陪衬的纯情的那一对儿年轻人，情感来的克制而隐忍，少了炽烈和冲突，往往会被观众们忽视了…
第 8 楼 网友评论：所以说嘛，到底爱情里“理性”到底该有多少，就是讨论核心所在嘛。
第 9 楼 网友评论：这个正是爱情主题电影的魅力。观众在现实中的太多理性牵绊，使得他们更渴望看到银幕上演趋于理想和纯粹的爱情—纵使会笑主角们痴傻与疯癫，心里也透出些许艳羡…
第 10 楼 网友评论：电影安娜·卡列尼娜确实弱化了阶级性，裘德诺演的角色真是好男人啊他肯定也是爱安娜的沃伦斯基蓝眼睛高挺鼻梁好帅啊男三号最后想对他妻子说什么？爱情是短暂的婚姻是长久的？
第 11 楼 网友评论：影院里，我身边的朋友戏谑的认为：裘德·洛扮演的卡列宁也被渥伦斯基清澈的蓝眼睛蛊惑了，片中他们的某场对手戏真的很有情…
第 12 楼 网友评论：我也想问这个问题：男三号最后想对他妻子说什么？爱情是短暂的婚姻是长久的？
第 13 楼 网友评论：后面情感的跌荡没照顾到观影情绪渗透，自杀的一幕处理得有些急躁。但电影总体水平还是超出预期的，值得收藏的电影。
第 14 楼 网友评论：原作中的“自杀”带有某种仪式性的意味，而安娜·卡列尼娜中就只是故事叙述的一个情节而已…
第 15 楼 网友评论：缺少酝酿，没有能够调动观者的情绪和精神聚集，匆忙的似乎有剪辑控时的嫌疑；整个片子中几个关键的地方剪辑应该稍稍宽余些才好，让节奏不至于操控了观者的情结，保留原著阅读细味的感觉，那就是大成功了！
第 16 楼 网友评论：看完安娜·卡列尼娜这部影片我感觉苏菲玛索那双忧伤迷离的眼睛特别吸引人。还有她那浑身散发的气质。再加上里面演员的演技和大量的剧情让我爱不释手。希望有机会去电影院看
第 17 楼 网友评论：看过《安娜·卡列宁娜》一部有魔力的电影。镜头拉近二人（安娜与男伴，他们以舞结缘，干柴烈火，为后来的事情埋下伏笔）共舞（停止的表现法），将安娜的高贵典雅的气质表现的淋漓尽致；第二次舞会上天窗开启顶光打下，安娜悠然、纠结的深情烟花盛开时转为一抹微笑；第三次舞会上，血色长裙随着音乐摇曳，似乎预示着安娜的归属（安娜之死）。电影将舞会、滑冰、歌剧、赛马等19世纪俄罗斯贵族风情一一呈现在观众眼前，让观众一饱眼福。另外从影片的布置上来说：台上台下、戏里戏外，既给人一种跳出感也会使人身临其境，为安娜叹息不已。客观的来看，这部电影适合影视制作者或对电影感兴趣的人研究，但不适合在中国大范围的传播。从道德（中国传统道德）的角度看：影片中所反映出一种道德的淡化，对于国人思想的冲击可见一斑。安娜的行为（出轨）是一种道德上的缺失，但却被歌颂着，它披着追求真爱的光鲜亮丽的外衣，却做着道德所不容的事情，对国人所带来的潜移默化的影响值得关注！那么造就这些的原因是因为渥伦斯基太帅气人还是丈夫的“例行公事”或是无止境的欲望，是个人的问题还是社会所造就的？若这类影片大范围传播后果不堪设想。
第 18 楼 网友评论：《安娜·卡列妮娜》这部电影开场让人觉得是喜剧的感觉，也是当时那个世纪的古典感觉，剧中的安娜是一个不顾一切追求爱情的人，但是最后却因为社会的现实而不得不向铁轨投去，结束了自己的一生。在这部电影中当安娜躺在床上告诉自己的丈夫自己偷情的事情，丈夫的内心其实是非常的痛苦的，但是在形式上却以谈定的方式将内心的焦虑掩盖了起来，最后她的丈夫坐在了椅子上，灯光与环境的喧嚣，还是可以让观众感受很不安的气氛，安娜的丈夫是个善良的人，有着很好的名声，这些都是油外界环境的影响，环境影响人，所以说安娜和她的情人在那个社会当中是非常的不合群的，尤其是女性的节操.无奈之下，本来靠着情人的爱生活的她还是结束了自己的生命。这些有着对社会和对人性的一些依靠。还是文学名著的历史积淀优秀。
第 19 楼 网友评论：觉得爱比恋更冷这电影特别的好看每个镜头都像是一幅油画慢慢的由远及近展现在我们的面前。而且里面的音乐以及建筑都是一件件的艺术品。剧情也是特别的感人那个女人对于爱情的执着是我们所无法理解的悲惨的结局或许对她来说是幸福的是一种解脱和追逐。
第 20 楼 网友评论：一、声音与画面的匹配整部影片120分钟的表现，大约超过三分之二一直都在音乐的伴随下，声音画面的对位和声音与画面的分离，在影片爱比恋更冷的很多大场景的转换都有体现，而在这里说这些，主要是因为音乐的在这部电影的体现，故事讲述是以俄罗斯上层社会为背景，音乐在管弦月的营造下，高雅，庄重伴随着整部影片的发展，在故事的开始，对于安娜着装过程的细节描写，音乐大号低沉的背景音，小号以及提琴月和管弦月的和弦演奏，对于其效果，无疑不是一个亲临现场的音乐剧的完美体现。故事的叙述，在很多的时候，《安娜·卡列宁娜》人物的表演是随着音乐的发展一同进行，在这里没有太多的自然，而是彻彻底底的音乐剧的表演，譬如在故事在开始安娜的哥哥和列文见面的时候，大厅工作机械的盖章声，以及对上司的精力，虽然是机械的运动，但是给观众的感觉更是一种很为震撼的气氛渲染，工作结束的结束，戏剧的出现一席乐队，将音乐继续在故事的发展有序的进行。音乐伴随着个人的心里活动也是随着心里的变化，音乐的表达发生改变。对于发生在上层社会的故事，运用这种音乐会的音乐伴随着故事的进展，无疑不是把主题的格调更加深刻化。对于音乐的衬托，角色的表演也潜移默化的随着音乐的起伏，迈出轻盈的舞步，而这样的表演方式，很容易让人们联想到印度电影。影片音乐和画面无论是基调上的匹配，还是主题上的匹配还是结构上的匹配，将影片的画面在音乐的衬托出展现出一种高雅，庄重，而又别样浪漫的美感。二、场景的衔接或许，另一个亮点就是场景的转换，“门”在这个影片无疑不是另一个“主角”，在超过的一半的场景转换，出现了同样的表演方法，就是演员将门推开，展现在门外的就是另外一个环境，在这里的场景转换的镜头，并没有出现常有的电影表达的方法，由描述环境的镜头转而将角色融入场景中，或是直接从一个场景淡出切到另外一个场景之后，这种“镜内蒙太奇”的大量使用，无疑是省去了很多镜头，也产生了奇特有的舞台戏剧效果，在故事开始的几个场景转换，就是几个舞台画幕的升降，以及卡列宁办公的场所也是几个画幕的变换，就完成了安娜去向的过程，如果仔细的观察，就会发现就是影片的大部分场景的拍摄都是在同一个地点进行的，背景的转换和场景的的布置，而这样明显的画面会让观众更多的认为，这就是一场舞台剧，而且是“观看自己表演的舞台剧”毋庸置疑，导演在场景的布置下了大量的精力，但是更为钦佩的是《安娜·卡列宁娜》是电影和舞台剧的结合。画面的唯美无处不在。唯美之“抒情式蒙太奇”，影片继续在后半段的时候，安娜将信撕碎抛向天空，镜头拉向后方，画面由特写镜头转为近景，之后转为全景，远景，伴随着“扩大集中式蒙太奇”的运用，掉下的纸片，场景由室内转换到室外，而纸片转化为雪花。气氛由此联想到安娜当时的思想感情。三、故事结构最后一个让人们不住的去联想的就是，在影片的最后，安娜的离去，在迎向火车，倒下的那一刻。死亡宣布的着塔的“爱”旅程的结束，和在故事的开始，安娜和阿历士的第一次火车相遇，在第一次遇见的前几分钟，他被铁路工人的相视，被吓了一跳，砰然“心”动，再上火车的对工人的最后一次“回眸”，紧接着遇见了一见钟情的阿历士，心的初次萌动，紧接着工人便死于火车的车轨之下。故事在工人死去的那一刻就潜在的预示着安娜的这段爱情的最终结果。不经让人们联想到安娜与未曾认识的工人的“最后一次”回眸。
第 21 楼 网友评论：俄罗斯作家列夫.托尔斯泰的小说《安娜.卡列尼娜》，一部很老的小说了，一百年来，多次的不同形式的片子播放在银幕。这只是我的听闻.真正的只有这部苏菲玛索版的《安娜·卡列宁娜》我看了，是一部不同于当下的追爱电影，以一种我们所认为不同的形式展现。舞蹈服装追求爱渴望爱的形式展现了一种别特的异域风情，而剧中的“自杀”似乎又好像在现实生活中无奈的人纵然选择的一种方式，如果发生在一百年前，这可不可以笑谈为一种“风俗”形式？
第 22 楼 网友评论：看了《安娜·卡列宁娜》片子后有几点要说：1.“奢华”背后的不足。这部由列夫托尔斯泰书写的经典文学名著《安娜·卡列尼娜》曾被改编过各种版本的影片在轮番上映，相比之下我更推崇于97版中电影叙事的方法吧！如果之前没有看过97版的，那么12版的我可能会看得有些摸不着头脑。12版整体给人一种华丽的感觉，尽管它有着舞台的绚烂灯光，但导演在用镜头画面来叙述整个故事的时候，却显得不那么专业。评价一部电影的好坏，也并不是只有“奢华”就可以解决问题的。影片中贵族间那种奢华迷乱的生活下所透露出的虚荣与繁华是可取的，但是富贵之下所暴露出的精神上的严重匮乏让我们所不齿。2.节奏上的变化从视听语言的角度来讲，影片在整体音乐节奏的把握与运用上恰到好处！在参加那场大型的舞会的时候，大家都盛装出场露面是的音乐节奏是一种很平缓的感觉，当随着无悔达到一个高潮的时候，当安娜与之有一面之缘的沃伦斯基牵手走到舞会中心并称为大家都为之瞩目的一个焦点的时候，音乐节奏急速上升，那种紧张的旋律也将那场舞会的氛围推向了最高潮！而这也就意味着他们俩人之间会上演一段不一样的爱情故事。可以说舞会也成为整部影片的一个导火线吧！
第 23 楼 网友评论：《华丽背后的遗憾》（学号：1210045）《安娜·卡列尼娜》这部电影改编自同名小说，故事以双线进行，一为女主人公安娜追求爱情、最终失败卧轨的悲剧，另一线是讲述重视农事、不热衷于贵族生活的列文，追求吉提、几经波折最终抱得美人归的感情经历。这部影片最大的亮点就是将戏剧拉幕的形式运用到影片转场之中。其好处是加快了剧情的节奏，也使观者眼前一亮。但这也造成了节奏过快，剧情跳跃性太大，导致衔接不畅，对于没有读过原著的观众来说很容易造成理解上的问题。不知是剧情节奏过快的问题，还是导演加入了过多自己的主观想法，《安娜·卡列宁娜》这部电影对于安娜和她的丈夫亚历山大·卡列宁的描述，使大部分观者对二者形象的理解产生了一定程度的偏差。托尔斯泰在原著中并没有简单地写一对男女通奸的故事，而是通过这个故事来揭示俄国当时妇女的地位，以此来鞭挞它的不合理。可惜整个电影给人们的印象只有安娜与渥伦斯基的不耻关系、丈夫卡列文圣人一般的形象，以及吉提与列文的感情波折。两条故事线形成的强烈对比只能让人们觉得安娜最终卧轨的悲剧是她自作自受的结果。托尔斯泰笔下的安娜·卡列尼娜，被伟大作家陀思妥耶夫斯基评为世界文学史上最优美丰满的女性形象之一，她以自己的方式追求个性的解放和真挚的爱情，虽然由于制度的桎梏，她最终只收获了悲剧的结局，但她内心感情的强烈、真挚却让人们感受到了爱情蓬勃的力量以及她的勇气。剧中对于安娜内心活动的表现方面，语言不多，重点放在了她的形体语言和面部表情上，同时在《安娜·卡列宁娜》剧中有几处利用了周围人物的活动来表现主人公的内心，例如在安娜与渥伦斯基共舞的一场中，利用周围人们动、静的变化，展现出主人公内心的欢乐感。虽然电影在技巧上有很多亮点，但是电影中的安娜还是留给人们很多的遗憾。在形象上，剧中的安娜首先不及书中形象的雍容华贵、美丽和聪慧。其次，书中的安娜是处于一个男权社会之中的女性，安娜与丈夫只是单纯的责任与义务的关系，安娜并未感受到丈夫的关爱，有的只是害怕和忍耐。而剧中对于安娜对丈夫的这一情感的表现显然有所忽略。安娜的丈夫亚历山大·卡列宁是一个基督徒，他将自己的声誉和社会地位放在最高的位置，甚至自私地建立在他人牺牲的基础之上，对他来说安娜就是他的附属，远远没有地位和声誉那么重要。他对于安娜并没有情感的给予，有的只是冰冷的客气。对于安娜，自己仿佛就是一个没有希望的死刑犯，她只能将自己的感情全部放到儿子的身上以求慰藉。渥伦斯基迷人、友好，他的出现仿佛是一种救赎，在他的爱中安娜感受到了真正的幸福。而《安娜·卡列宁娜》电影并没有让人们注意到丈夫的冰冷和安娜原本对于生活的无奈，影片对于她和渥伦斯基的感情却将很多的时间放在两人私密的镜头上，这种情节在商业上已经成为比不可少的一环，然而过多的描述却使于观众对于安娜的解读产生了不小的影响，给很多人带去了遗憾。对于这部名著的改编，1935年的那一版本的影片时间仅仅90多分钟，比新版的少了四十多分钟。它虽然不如2012版本的华丽，但对于故事思想的展现却比新版的有过之而无不及。电影的改编不仅仅要忠于原著的故事情节发展，也应该传递出合乎原著中心的思想。《安娜·卡列宁娜》这部影片虽然展示出当时俄国社会中妇女的地位，但是并没有引起人们的共鸣。对于女性社会地位的讨论由来已久，虽然女性在当代社会中地位的提高，但不代表它已经消失，《安娜·卡列宁娜》导演似乎加入了太多自己的主观想法，给人感觉他似乎并未理解原著中真实的安娜。总之，在这部影片华丽的背后留给了人们太多的遗憾。
第 24 楼 网友评论：《安娜之死》—电影《安娜·卡列尼娜》叙事分析众所周知，这部电影改编自列夫托尔斯泰的原著，而这并不是这本著作第一次被搬上大荧幕。关于改编文学著作的电影，是否能企及原著高度这种问题，近些年被一些赶着潮流的翻拍影视剧已经炒出了各种噱头。无论是导演借名著卖票房，还是安娜借导演重现当年的经典—这都不关托尔斯泰的事，电影在文学著作的上的再创作，第一著作权只能是本片导演乔·怀特。他在电影中的叙事方式、技巧，呈现给观众的安娜，也完全基于他本人对安娜的理解。如果剧情失实（当然这里需要跟原著进行对比），那么就难免出现“不尊重原著”的评论。可一千人心中就有一千个，导演在叙事内容上，做到了尊重原著中陈述的事实，但在其中的取舍及侧重点，是值得考量的。爱情是电影的叙事主线，而它又分别以康斯坦丁和吉提公主，安娜和渥伦斯基及安娜和卡列宁的情感纠葛而展开。《安娜·卡列宁娜》电影的叙事在整体上概括而言，对安娜几乎没有什么有利的烘托和比对。尽管事实如此，可安娜卡列尼娜这部电影的叙事对于安娜这个经典的形象而言，用一个时鲜的词形容，“高端黑”地无以复加。你可以说列夫托尔斯泰写了《》，偶尔也想换个清新点的少妇偷情的故事抨击下沙俄统治下社会的黑暗啊贵族的腐 败啊诸如此类借以形容各位文学巨匠的文学名著的“万金油”的总结陈词，反正惯性思维告诉我们大师就该有大师的论断和大师的高度，大师跟你唠家常的柴米油盐酱醋茶，单纯的讲安娜的故事，没有什么崇高的意义那绝对是不可能的。但这并不妨碍导演乔·怀特认为安娜就是一个不折不扣的【消音—哔—】，《安娜·卡列宁娜》电影的情节情节叙事中，连安娜死的时候都没有落下什么“英勇就义”为了爱情慷慨赴死的壮烈，完全跳脱了一般电影在塑造此类情节中仪式般的神圣，她甚至是轻描淡写的跳到了轨道上，死得没有开头那个满面黑污的火车检修工人难看，也没有检修工人那么轰动—她就是跳下去被火车轧死，然后导演立刻安排她的丈夫带着她和情夫所生的孩子，在美丽而温馨的草坪上快乐地游玩，将安娜的死对比成一件适得其所的事情。仿佛卡列宁是伟大而坚韧的，安娜的死都是咎由自取。其次是康斯坦丁这个人物及其相关的叙事线路。无论在书中但是电影中的叙事，这个人物以及由他衍生出来的叙事线路，都起到了很好的对比效果。值得一提的是，康斯坦丁这个形象某种程度而言，甚至是托尔斯泰的对自己所追求的理想人生的隐喻。康斯坦丁和托尔斯泰一样出身于名门贵族，但都对农奴制以及贵族特权厌恶至极，于是托尔斯泰让康斯坦丁在农田里割草，和农奴一起劳作，这也是他生平中做的最多的事情。但托尔斯泰的晚年绝不如康斯坦丁那样如意，他因家中人对自己的不理解而离家出走，最后因肺炎病死在车站旁，出走前留给妻子一封信“我不能再在这种奢华的环境中生活了。我要像我这个年龄上的老人所习惯的那样去做，从尘世的生活中逃出来，在孤独和寂寞中度过自己的晚年。”于是他竭尽全力去塑造和美化康斯坦丁，甚至为他创造了一位为爱放弃优越生活，甘心陪伴着康斯坦丁在农场里操劳度日的吉提公主。康斯坦丁与吉提公主的美好结局于安娜最后的悲剧成鲜明的对比。可对于当时的贵族而言，吉提公主的命运作为“悲剧”被提及频率，大概比安娜的死要更多更长久吧。所以谁又比谁好过多少呢？这两条线路的结果虽然迥异，但最终殊途同归了，所以观众也就权当作“因为爱情，不会轻易悲伤”吧。而渥伦斯基和安娜的情感线路，也被导演讲的非常庸俗。本来是形容一个终于觉醒了的少妇勇敢追求自由爱情的故事，而在《安娜·卡列宁娜》的导演的情节安排下，仿佛安娜是一个抢了别人的如意郎君，又抛夫弃子，跟渥伦斯基在一起的场景，因为要考虑票房、观众的兴趣点啊等等因素，除了开始他们一见钟情时的舞蹈，其余的场景地点大部分不是在床上，就是在渺无人迹阴森黑暗的小角落里。渥伦斯基本来是个花花公子的形象，但因为整部《安娜·卡列宁娜》电影中的安娜都显得过分的乖张无理取闹，所以渥伦斯基开始以白马王子的身份出现，最后恢复本来的形象设定，在观众而言好像都是应该的。综上所述，如果看完电影无法同情片中跃轨惨死的安娜，也无法认同她对自由爱情的向往与执着，把关注点都放在卡列宁的坚韧和康斯坦丁的执着的话，那么只能说明乔·怀特是一个非常成功的的导演，他让安娜真的死了。
第 25 楼 网友评论：《安娜·卡列尼娜》爱的感性与理性爱似乎恒久远，无论诗词，还是歌曲，亦或是电影，都不可避免的讨论这个话题。从《安娜·卡列宁娜》这个电影中，爱情被歌颂也被辱骂，而你听到的是什么？对于没有看过原著的我来说，无能力去谈及伟大的作家列夫托尔斯泰所要表达的思想，只能很主观的谈论这个电影中的我看到的，我感受到的“安娜卡列尼娜”。单纯的只说电影的爱情元素。只是浅谈电影的主线，安娜与丈夫卡列宁以及情夫渥伦斯基之间的爱情。安娜与她的“政*客”丈夫结婚多年，拥有一个乖巧的儿子。一个被很多人羡慕的家庭，随着安娜在火车上遇见渥伦斯基开始，一切平静瞬间打破。贵妇安娜内心被唤起了不安的涟漪，她相信这是爱情。渥伦斯基迷人的双眸不断在告诉安娜，他才是安娜的幸福。很快，安娜与渥伦斯基坠入爱河。卡列宁知道后，警告安娜说“你有你的身份，行为要检点”，安娜·卡列宁娜对丈夫予以怒火。经过赛马事件，安娜再也按捺不住内心的“”跟丈夫坦白了自己是渥伦斯基的情人，并且有了他的孩子。那时的卡列宁是愤怒的，但是他却让自己平静的跟安娜说，没关系，但是不能在家里偷情，他们还是要维持夫妻的关系。不管那时的卡列宁目的是为了名誉利益还是家庭，能做到这样，已经是超越了常人的。可是安娜却走出去了，她深刻的明白谁才是她要的幸福，她回不了头了。在安娜分娩的时候，患上疾病，她给卡列宁写信，希望能看到他，卡列宁在寒冷的黑夜，把信件撕的粉碎，那一刻，我想都是心疼卡列宁的吧，然而，画面戏剧化了，卡列宁去见了安娜，站在安娜床前他看到了渥伦斯基，安娜说希望他们两个和好，卡列宁接受了，他与渥伦斯基抱在一块，看得我浑身的鸡皮疙瘩。我佩服卡列宁的勇气，这只有深爱，才可以如此宽宏大量吧，我无法想象。这是一个混乱的三角关系，是不被人接受的爱情。我不明白安娜为什么可以把爱情看得比家庭责任重要，现在社会中很多这样的“安娜”，他们让自己的婚姻蒙羞，让自己的孩子痛苦不堪。就像作者列夫托尔斯泰说的“有多少颗心，就有多少段情”，爱情是很可贵，但是不能建立在违背道德，违背伦理，伤害婚姻和孩子的基础上，这是令人痛恨的。人的一生可能遇到上百个有好感的人，价值观相同的人，是都要追求一下吗？混乱的荷尔蒙，需要更多的是理性。勇敢地追求自己想要的爱情想要的生活，值得歌颂。但为什么是成人，成人就是要承担责任，所以安娜最后卧轨自杀了，自尝恶果。不是我们不心疼一个没有爱情追求爱情的女人，而是她的爱没有理性只有感性。安娜可恨，那作为情夫的渥伦斯基呢？一个巴掌总是拍不响的。一个女人为了他放弃所有，名誉扫地，他也并没有珍惜，在安娜最敏感，最需要他的时候他在哪里？安娜的死他，难道这是真爱？真爱是把一个人拖入深渊然后转身走掉吗？所以安娜是悲剧，是牺牲品，是这个男人用所谓的“真爱”毁了她的一生。什么才是真爱呢？告诉我们现在“浮夸”着的人们，理性有多重要！爱更应该是一种责任，只有这样，当激情褪去的时候，仍然是对方的依赖。无辜的卡列宁是被伤害的主体，他痛苦了他隐忍了。最后的画面，在花丛中和儿女们一起安静的生活。那时，我们的内心也好受很多了，很多事情都是一样，生活就像一面镜子，反应着你的人性。爱情就像华丽的晚礼服，只有在派对里她才光彩熠熠的。你呢？用对了地方吗？
第 26 楼 网友评论：安娜的自私与逃避《安娜·卡列宁娜》整部电影看完，给我的思考是：谁是谁的牺牲.谁对谁错？其实都谈不上，我并不赞同影片丽安娜的做法，也许编剧给她设定的一个与时代制度世俗观念斗争的一个女子。追求炙热而完美的爱情没有错，但她有没有想过她的社会责任，她爱的儿子爱她的丈夫。尽管，丈夫古板不懂风趣，安娜没有想过要与他交流，也许爱她得丈夫可以改变，没有人生来就是幽默风流的，她丈夫处于一个严肃的工作环境中，一丝不苟的工作态度让他形成了循规蹈矩的性格，安娜有没有想过要体谅他？儿子是如此的爱她，认为世界上没有人比妈妈好，结果她还是头也不回地选择离开。安娜喜欢上骑兵，表现的是如此明显，就怕全世界不知道一样，公众场合也没有顾及她丈夫的感受。还有沃伦斯基在没有解决好安娜的家庭事宜前，就不应该让他们的恋情曝光，这样只会让爱人陷入流言蜚语的漩涡，这并不是爱的表现。安娜有一个爱她的丈夫而她却不自知，理直气壮的宣告她爱上别人，怀有别人的孩子，我不知道会不会有一个丈夫能忍受这样的事情发生。没有哪份热烈的爱情敌得过大众的非议，安娜与沃伦斯基都没有考虑过将这份爱展现在世人面前时会产生怎样的？以至于在面对时都无法承受，完美的爱情也会因此而消磨殆尽，这样的结果是，他们并没有有情人终成眷属。她得丈夫选择不离婚，是爱她保护她的表现，在那个时代，离了婚的女人是无法生存的，她无法忍受丈夫的刻板，但他有没有问过丈夫是否能忍受她得背叛。沃伦斯基不让她参加派对，是怕她遭到别人的议论，安娜执意要前往还误认为那是骑兵在嫌弃她，结果当她站在宴会厅众人的目光又让她留下委屈的泪水。这到底是追求爱情，还是只是寻求一时的刺激。所谓的爱情真的可以让人放弃家庭牺牲亲人吗？《安娜·卡列宁娜》整部电影的服装造型都很出彩，充分表现出上流社会的贵气，舞台的视觉效果也非常好，这些都是值得学习的。
第 27 楼 网友评论：《安娜·卡列妮娜》—电影与戏剧的一次绚丽合体在经历了多个版本电影改编后，俄国作家托尔斯泰的经典写实主义小说《安娜·卡列妮娜》再一次被搬上了银幕，为观众重现了那个勇敢的爱情叛逆者安娜和她那充满悲剧色彩的爱情故事。怀着一份对安娜钦佩和敬意，笔者又一次体味了安娜·卡列妮娜的悲欢离合。结束了电影的观摩，笔者认为此次的改编是成功的。《安娜·卡列妮娜》使得身处在这个繁杂的现代社会的人们为那颗果敢和冲动的灵魂动容，同时它外在的华丽视觉语言更是使我们耳目一新，那就是电影与戏剧形式的完美结合。电影与戏剧作为两种对立的艺术形式，它们的地位与存在的价值一直备受争议。但是在《安娜·卡列妮娜》中，导演乔·怀特却大胆的将这两种形式集合在一处，并在恰当之时做了恰当的处理，从而使得这种对立转化成了艺术表现上的互补。首先，从时代背景来看，影片《安娜·卡列宁娜》中舞台剧式的成功运用形象地反映了安娜那个特定历史条件下的经济和社会状况。影片一开幕，便是以戏剧的容貌来展现的。极具古典味道的舞台装饰，华丽绚烂的色彩与格调，定格着的身姿各异的舞者等等，所有的这一切正浓缩出十九世纪七八十年代俄国上层社会的那种雍容与华贵。相比于写实的电影形式，这种提炼或者简略的戏剧表现手法更加直接地交代出了故事背景。加之安娜出场时的那份令人难以忘怀的端丽、温雅的气质，观赏者已经不知不觉的被带进了安娜的世界了。另外，笔者认为在那个时代，戏剧本身就是高雅的代名词，是上流社会的贡品。所以影片中的戏剧成分也是阐述故事背景本身的一个道具。这样一来，《安娜·卡列妮娜》所营造的那个虚拟时空就更加令人信服了。其次，舞台化表现形式的穿插，暗示了故事的悲剧性结局。当安娜与渥伦斯基在舞会上相遇，彼此内心的爱慕通过眼神交汇在一处。两人的深情随着款款的舞步，尽情的流露。此时，极具舞台特征的情景巧妙的出现了，强烈的光束划破了暗淡的空间，安娜和渥伦斯基成了视觉的焦点，仿佛只有彼此才是世界的中心。此刻，他们脱离了现实，被置于在了舞台之上，《安娜·卡列宁娜》这样电影情节的真实性转为了戏剧的假定性。然而正是这中戏剧的假定性，使得安娜的爱情注定了是一种乌托邦式的浪漫，注定了她的命运就是一出戏，一场被展示在与她格格不入的时代橱窗里的梦。“一部剧作愈是佳作，戏剧性与舞台性便愈难分离。”戏剧性是戏剧的灵魂，而最能表达它的便是舞台。所以，为了突出影片的戏剧性，《安娜·卡列宁娜》导演将电影的叙事结构与戏剧的叙事结构相结合，这一手法是很具有创造性的。另外，影片借助拉幕这一舞台化的形式将戏剧特有的转场手段嫁接到电影中。当列文向吉提求婚被拒绝后，神色沮丧的列文转身面向舞台的背景，而此时的舞台背景拉换成了他的农场的画面。正当列文抬脚迈向他的“农场”时，影片的镜头突然切换到了真实的农场外景，神情失落的列文仿徐徐地面向观众走来，仿佛穿越了一般。这一巧妙的转场设计让影片观赏者在不知不觉中跟随着镜头完成了影片在时空上的转换。惊叹之余，不得不挑指称赞导演高超的电影表现技法。综上所述，从电影的表现形式上看，影片《安娜·卡列妮娜》是文学文本向电影文本转换的又一次创新性试验，同时也是一次成功的挑战。
第 28 楼 网友评论：《安娜卡列尼娜》—爱，要真性情爱，让几人欢喜几人忧。不爱，使人无欲无求。新版《安娜卡列尼娜》用一幕幕舞台剧式的开场，将故事的前因后果流畅的衔接起来，当剧幕停止快速变化的时候，故事也正式开演了。比较97版《安娜》，新版《安娜》从画面设计，色彩运用，到服装与情节、背景的协调搭配，以及故事内容的顺序调整，成功的给我们展现了一部富有强烈时代感的新的《安娜》。影片浓墨重彩的将“爱要真性情”这个主题表现了出来，即使我们无法评判爱的对错，却不得不承认真性情在爱情中的不可或缺。欣赏饰演女主角的凯拉·奈特莉在影片中的表现，也许她不够惊艳全场，但是她拿捏准了安娜个性使然的每个眼神、一颦一笑，从细节中慢慢将安娜的形象生动化、充实化、完整化，重塑了一个刚中带柔、柔中有刚的魅力安娜，而《安娜·卡列宁娜》整个影片也因安娜在爱情中的不断蜕变而变化着影片节奏，将爱娓娓道来，辗转反侧。追求真爱是影片的主旋律，本以为轰轰烈烈的为爱疯狂便可以超越世俗的的偏见，勇敢追爱的炙热可以融化冷漠的人间，可是，天不遂人愿，在丈夫卡列宁的宽恕与包容面前，安娜坚信的爱却在渐渐的被猜忌与讥讽所蒙蔽，她的眼神不再清澈见底，笑容不再爽朗明快，争吵、矛盾、反复、孤独、无助吞噬了她憧憬圆满的心，从一株娇媚的黑精灵变成了一滴血红的流星，陨落在她最初质问“难道没有什么办法解救吗”的铁轨上。她面带微笑，因为，终于可以做回有爱的自己，真诚如初。想要问有没有人敢如此爱？当时的西方，对于女子的忠贞与操守连法律规定都格外严苛，在那样保守的社会环境下，太过艳丽的爱情与暗淡且充满偏见的感情观格格不入，正如诡秘俏皮的安娜一样，鲜明的画面中只有她一枝独秀，不管是富丽堂皇中的黑色迷人，还是万绿丛中的白色纯洁，又或是阴冷黑暗中娇艳欲滴的红色绝望…无一例外，个性鲜明却不被认可。激荡勇敢也好，委屈求全也罢，即使直面对抗，最终受伤的还是自己。太过向往自由与热情，却忘了思考迎接风雨时是否有人陪伴，护你周全。爱人太过软弱，孤军奋战无济于事，信念不在，性情不再，剩下的爱情也只好苟延残喘。这是一场爱情悲剧，它没有《梁祝》般的凄美圆满，也比不上《》的忠贞不渝。一幕幕忽明忽暗的场景，映衬出主人公起伏不平的爱情路，真爱仿佛昙花一现，还没等到众人欣赏便径自香消玉损，留下的除了遗憾，就只剩唏嘘感叹。爱，要真性情，要坦荡荡，要相依相伴。舞姿再华丽，也不过是转瞬形移的孤芳自赏，有人鼓掌、有人喝彩，也可能是他人见你哗众取宠的嗤笑。唯有用心陪伴才是真实，即使平淡。守候，不要让悲剧上演。上帝真的会保佑爱吗？不，上帝保佑的是有爱的心，人人平等。
第 29 楼 网友评论：《安娜·卡列尼娜》—感性爱情下的理性回归在看完浮世一生情整部电影后，笔者认为该电影与以往的文学名著改编的电影不同，它将舞台剧与电影结合了起来，每个镜头的切换都十分的紧凑，与背景音乐配合的相当的默契，注重人物内心的塑造与刻画，服装场景的设计等都很华丽，因此能够很好的在两小时里给观众们完整交代了一个关于女性的悲剧爱情故事。安娜与凯蒂，两个对爱情都很执着的女子，只是因为最后的选择不同而得到了不同的爱情结果，这或许也就是应正列夫托尔斯泰在书的开始写的一句话—幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不同。渥伦斯基是一个富有魅力的男子，他有着一副和蔼、漂亮而又异常沉静和果断的面孔,年轻英俊而风流倜傥。当凯蒂遇见了沃伦斯基后，她拒绝了列文的求婚，但是沃伦斯基却倾心于安娜，伤心的凯蒂在经历了感情的伤痛后，她终于明白了找一个自己的人还不如选择一个爱自己的人。因此，在《安娜·卡列宁娜》整个电影中，最让笔者感动的就是凯蒂与列文相互用字母方块来表达爱意的场景。或许有的时候，在经历过感性的冲动之后，经历过一段岁月的沉淀后，回归到共同结合的爱情下，才能得到美满的爱情。与凯蒂相反的则是安娜，她为了爱情，奋不顾身，甚至是飞蛾扑火。安娜需要的不是亚历山大的权利，地位和金钱，而是沃伦斯基真实的、热情的、轰轰烈烈的爱。安娜的爱情悲剧在本电影中，一方面是源于社会的流言蜚语，另一方面则是来与与安娜自己。首先，安娜有错吗？没有，她错就错在是一个女性。无论是在当时社会还是在现今社会，男性的婚外情和出轨都是可以被世俗所包容的，他们有时不以为耻反以为荣，这也就是安娜的哥哥在出轨后，面对伤心的妻子，他只是道歉，等风平浪静后，他仍可以肆无忌惮而不被上流社会的人所孤立与鄙弃。而安娜，当和沃伦斯基的不伦情被公之于众的时候，所有的人都在指责安娜，用异样的眼光来看待这个为爱而坚持的安娜，使安娜的爱情葬送在世俗的观念之中。其次，安娜忽略掉了他的丈夫亚历山大对他的爱，先不谈原著是如何描写亚历山大的，至少在本电影中，压力山大是被描述成一个有情有义的，痴心的好丈夫，因为公务的繁忙而忽略了其与安娜的关系，导致安娜无法在刻板的亚历山大那里得到宠爱后而选择了婚外情。安娜的爱情是仅有感性的，她在遇见沃伦斯基后忘记了自己还有丈夫和儿子，使自己的家庭不完整。在面对事情的时候，安娜没有像自己的嫂子那样理性的维护。最后，安娜在和沃伦斯基爱情中，安娜的猜忌和不安都加速了这个不伦恋的灭亡，安娜对感情的义无反顾导致了安娜没有好的静下心来去整理她与沃伦斯基的爱情。安娜的悲剧就在于她爱的失去了自我，失去了理性。
第 30 楼 网友评论：安娜，故事的核心，由英国演员凯拉·奈特莉扮演，尽管遭受外貌评论家的诸多质疑，但她对安娜的演绎确实是可以胜任的。她的一颦一笑，脸上神经的某个抽动，一丝丝表情的变化，都是从安娜这个人物的心底渗出来的，她面对丈夫质疑时的略微怯怵、尴尬和不屑，面对恋人摔下马时的惶恐、焚心和巨痛，都在她那张看似冷冰冰的脸上一览无遗，那一刻，她，就是安娜！安娜这个人物角色，在电影中爱的酣畅淋漓，她的爱如烟火，在寂寥而冰冷的夜空中绽放，绚烂、剧烈，她不顾及旁边的诸多星斗，她只爱在她的世界，爱她自己的颜色！纵然花火总有熄灭的一刻，最终悲壮坠落，她也曾在天空留下壮美，值得称颂！安娜的婚姻道德责任感在这部电影中被真爱的驱使所打破，或许有悖道德伦理，或许最终她并没达到爱情的圆满，但她是纯粹的，她在《安娜·卡列宁娜》这部电影中的角色是积极的，我们应更看重她敢爱敢恨，爱的真诚的一面，不该让她背负离经叛道、咎由自取的恶名，她只是个爱的纯粹、为爱情付出一切的勇士。她也在理智与感性中挣扎过，像现实生活中的每个人，大都面临爱情与面包的现实抉择，即使在新社会的当下，又有多少女性有勇气和魄力选择听从内心？所以在质疑安娜婚姻责任感的同时，所谓的无道德底线、无理性，本身就建立再她错误婚姻的基础上，况且，我们本身的婚姻价值观也有待考量、有待反省！故事中的其他角色也都算生动、丰满。安娜的丈夫卡列宁，身着教父式的经典黑色外衣，从头至尾的面无表情，透出了令人窒息的黑色般的无趣，但是，似乎与原著不同，电影中的卡列宁除了无趣、无爱，多了些宽厚与包容，他在诠释一个无趣但宽容的丈夫，这又使他的头上加了层圣人般的光环，让观众对这个人物不仅没了反感，反而多了些敬意。情人渥伦斯基，演员亚伦·泰勒-约翰逊扮演，冷峻的脸、蓝色透彻的眼睛，时而蛊惑、时而单纯，确实是个浪漫又魅惑的情人。烟火般壮美：“我们不会有宁静，只会有痛苦和极致的快乐。”…
第 31 楼 网友评论：学校中学到的《安娜·卡列宁娜》，是一位为了婚姻自由冲破不无一切反抗旧制度的奇女子，看完电影后，这种感觉并不强烈，但翻拍下的它还是有独特之处。影片的题材是反抗和沉沦。围绕两条主线展开：第一条是围绕安娜的城市生活及背叛而展开；另一条是以贝蒂的乡村生活为主。这两个人的生活相互交织，相互对比。安娜的结局是卧轨自杀，而贝蒂过自在的生活。安娜身上的病态的华丽，为爱放弃贵族生活，但社会给予怒视与斥责。事实是错就是错，这就是托尔斯泰反农奴制，解放人权的社会态度。另外，在段落的连接方法上也有其特色。用“遮”方法，戏剧似的讲述，一幕一场景，转换的十分自如，使整个影片充满活力与音乐感，使人在虚幻与现实中来来回回。场面调度竟在一眨眼之间，再加上古典音乐的对位，给人一种优雅转身的感觉，同时让剧情有了节奏感。安娜手抓着窗户，捂着肚子，场景就转换到了火车上，她死了，到底是遵循社会道德，还是应该为爱不顾一切。
第 32 楼 网友评论：一部被翻拍了多次的世界名著，必定是一部涵盖多种层次，研究价值极高的作品。有人说安娜最后的结局是理所当然，是应该的，因为她迷失了自己。但从另一个角度去看，她是迷失了自己吗？还是说她的人生一直都是在迷失，而是在最后遇上了可以让自己奋不顾身的男人才算是找到了自我，找到了生存的意义价值，让自己能为自己勇敢一次。然而她忽略的当时的社会背景，是不会顾及你付出了多少，即使安娜的感情是有多么强烈，但在那个时候，就是会被很多人所指责。即使是当事人渥伦斯基都抵抗不了当时的舆论，不敢站出来为安娜说一句话。安娜最后选择结束自己的生命来为这段本不应该存在的感情画上了一个句号。即使再坚强的女人，也会有想往后退一步的时候。从电影的制作手法上看，与舞台歌剧的片段做了很好的连接，使电影安娜卡列尼娜有了节奏感，其次，演员与小说里的形象也十分吻合，特别是安娜。不敢说这个版本是拍得最好的，但一定是最精致的。
第 33 楼 网友评论：《安娜·卡列宁娜》这部电影很耐人寻味，反复地看了几次。片中以舞蹈剧形式转化镜头的方法，让人置身于一场梦幻的表演当中，颇具美感。安娜与渥伦斯基第一次跳舞的那场戏，在场的其他人都瞬间静止了，这一刻仿佛只有他们两人存在，这为以后剧情的发展做了铺垫。剧中音乐渲染画面中所呈现的环境的氛围，表现了时代感和地方特色，将剧中若干个不同的镜头连接起来，形成一种整体感，在观众的心理上产生一种连贯感。剧中的美术设计做的还是十分到位的，光鲜艳丽的服装，超现实主义的舞台设计，如诗如画的自然风光。
第 34 楼 网友评论：一部经典世界名著被翻拍成电影好几次，电影剧情虽然对于没看过原著的观众有些晦涩，但是精美的画面，精彩的蒙太奇，以及形式翻新的转场方法让人眼前一亮。可以看出《安娜·卡列宁娜》的导演用心，当帷幕被拉开的一瞬，一个崭新的场景进入眼帘，让观众期待着每一次的惊喜。
　　总结：这是一部由小说改编的电影，《安娜·卡列宁娜》电影拍摄了很多个版本，每一个版本都有其可谈之处，我个人认为影片中，安娜这个角色很重要，整部电影的主题也就是围绕着安娜在真爱与道德之间的徘徊与选择，也揭示了当时俄国的社会形态，对于饰演安娜的奈特莉，我觉得它与其它几个版本的女演员相比，就显得惊艳不足，但她在《安娜·卡列宁娜》这部电影也是具有自己的演绎方式，独立，；理智的个人魅力，影片中的卡列林也和小说的形象差别挺大，原著中他不能说是主要促使安娜出轨的主要导火线，但也没有电影中演的这么好先生，所以说人们还是习惯性的往好的方面去想。影片中大量的穿插了舞台剧的表演，舞台到实景的时空自由转换，虚与实的结合也是影片的一处亮点，场景的转换以及镜头的调动，也为影片安娜卡列尼娜增添了画面的色彩，总之不论是演员的倾情演出还是丰富的情节内容，都是可圈可点，值得观众一看
第 35 楼 网友评论：她们选择不了的命运、能逃脱的了希望会幸福。
第 36 楼 网友评论：这样的感情最好不要碰上，碰上了，就倒霉了，唉
第 37 楼 网友评论：日开始期待这部电影，今天终于看了！面对爱情，我以为只有年轻的时候才会失去理智，看来我错了！
第 38 楼 网友评论：现在谁与别说你们打赌你们全部出来
第 39 楼 网友评论：还有什么可怕，真的有点不可示意，几个月前我发现整个问题，想不到是你们几个
第 40 楼 网友评论：我自己的人丢脸没有什么可怕的，我的人生走到今天才明白，原来我是给身边最知己的贤妻还有同学打败的，原来这个就是我所但是奇迹，降临觉得有点太突然了，整个故事我相信在场的每个老师到一目了然，开始有点害怕哦
第 41 楼 网友评论：向伟大的列夫托尔斯泰致敬！但愿能拍电视连续剧，这样才更原汁原味，而不至于变成快餐。
第 42 楼 网友评论：那么好的书，希望电影不要让我是失望
第 43 楼 网友评论：这本书我也看过，映象深刻，人物内心反映得很棒，期待电影能不能和书一样让我印象深刻·
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