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【疗伤神曲】 陈小春-独家记忆
痞痞的唱腔 淡淡的忧伤 【WAV+百度网盘】
TA的每日心情慵懒 13:46签到天数: 4 天[LV.2]偶尔看看I
本帖最后由 fulse 于
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先祝大家中秋节快乐！
略显忧伤的轻弹钢琴声前奏，加上陈小春那痞痞的唱腔，又是一首疗伤神曲有木有~
曲目名称：独家记忆
艺人姓名：陈小春
所属专辑：独家记忆
发行年份：2008
没有一个男人能像他这样自嘲的唱情歌，憨厚悲情的平民情圣代言人，睽违二年，陈小春
2008年的华语专辑 《独家记忆》，9首国语+2首粤语，11首全新单曲。所有失恋一族齐声
推荐，继风靡全台星光帮指定情歌“我爱的人”后，又一深情催泪曲“独家记忆”。
陈小春（Jordan Chan，日），香港著名歌手及演员。1985年加入TVB舞蹈艺员
训练班，及后被许愿的舞蹈表演公司录制，与罗文合作，任豹小子成员，在几位当红歌手的
演唱会中任舞蹈员。其后与谢天华及朱永棠组成跳舞组合风火海，风火海只维持了一段时间
便解散。1994年首度演出陈德森导演的电影《晚九朝五》，凭此片获提名第十三届香港电影
金像奖最佳新人奖，同年凭陈可辛执导的《金枝玉叶》获得最佳男配角奖。1996年起参演刘
伟强执导的《古惑仔》系列，在片中饰演山鸡一角，迎来事业高峰。2010年与应采儿完婚。
忘记分开后的第几天起
喜欢一个人 看下大雨
没联络 孤单就像连锁反应
想要快乐都没力气
雷雨世界像场灾难电影
让现在的我 可怜到底
对不起 谁也没有时光机器
已经结束的 没有商量的余地
我希望你 是我独家的记忆
不管别人说的多么难听
现在我拥有的事情
是你 是给我一半的爱情
我喜欢你 是我独家的记忆
从我这个身体中拿走你
在我感情的封锁区
有关于你 绝口不提 没关系
雷雨世界像场灾难电影
让现在的我 可怜到底
对不起 谁也没有时光机器
已经结束的 没有商量的余地
我希望你 是我独家的记忆
不管别人说的多么难听
现在我拥有的事情
是你 是给我一半的爱情
我喜欢你 是我独家的记忆
从我这个身体中拿走你
在我感情的封锁区
有关于你 绝口不提 没关系
我希望你 是我独家的记忆
不管别人说的多么难听
现在我拥有的事情
是你 是给我一半的爱情
我喜欢你 是我独家的记忆
从我这个身体中拿走你
在我感情的封锁区
有关于你 绝口不提 没限期
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TA的每日心情郁闷 21:23签到天数: 226 天[LV.7]常住居民III
很好听的一首歌
TA的每日心情怒 07:45签到天数: 169 天[LV.7]常住居民III
韦爵爷的情歌！当然要听听罗！祝楼主节日快乐！
该用户从未签到
一直很喜欢这首歌 之前都是FLAC的 这次换WAV试试感觉
该用户从未签到
很不错的歌，谢谢楼主
该用户从未签到
找到了&&谢谢你楼主&&
该用户从未签到
非常喜欢山鸡的这首歌
该用户从未签到
适合分手的节奏
TA的每日心情奋斗 08:10签到天数: 189 天[LV.7]常住居民III
每个人都有属于自己的独家记忆。
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Powered by有一首歌叫做stay的，一个女生唱的抒情歌，好抒情的，有点忧伤的感觉，好像，歌手的名字开头字母是m_百度知道
有一首歌叫做stay的，一个女生唱的抒情歌，好抒情的，有点忧伤的感觉，好像，歌手的名字开头字母是m
不是m开头的，是有一个tony的……后面那个姓应该是m开头
提问者采纳
tonya mitchellstayi’ve must have been blind not to see you look away from me whenever you say you love me still i must have been crazy not to see you slip away from me
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tonya mitchell--stay
Tonya mitchell
tonya mitchell 听她的歌我都觉得冷
tonya mitchell
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出门在外也不愁低沉带有情感的民谣歌曲-55BBS 我爱购物网
&&低沉带有情感的民谣歌曲
低沉带有情感的民谣歌曲
Laura Story - --BannBann是一支来自于德国的抑郁黑金属乐团，其作品题材集中反映在疾病，死亡，异教邪说等惨状笼罩下欧洲中古时代残酷扭曲的社会现状。古典氛围浓重的歌曲，低沉哀伤的大提琴，优美轻灵的钢琴，这些古典元素的融入使音乐充满雅致，而时而呢喃时而扭曲的唱腔，间杂紧密或沉缓的鼓点，又定下了黑暗阴冷的基调，讲述着无比凄凉的现实。-- 轻灵雅致的吉他拨弦只是暴风雨来临前的宁静，来自于美国的黑金属乐队 ，让人真深切的体会到那股极致的黑，作为一支少有的女主唱极端金属团，在很多方面并不逊色于任何一支男团。歌曲以安静淡雅的吉他段落作为开场，逐渐将人带入黑暗，随后则是踏鼓与吉他Riff结合刺骨黑嗓的肆意宣泄，让人充分的体会到那极端的诉求。--Grave来自意大利的著名旋律黑死金属乐队Grave可以说是相对多元化的一支，融合了民谣，哥特，古典，交响等众多音乐元素，融会贯通的曲式编排让他们的音乐大气而又异常平衡。注重氛围的一曲，紧凑的节奏，富有张力的Riff，不曾停歇的吉他段落重复，共同构建出完美的阴暗神秘氛围，刺骨的黑嗓与低沉的兽吼相得益彰，让人窒息。4.Ад Без Тебя--AbyssphereAbyssphere是一支来自于俄罗斯的旋律厄运金属乐团，他们的音乐，大气而悠扬，既显厄运派凄凉悲伤的氛围，又被赋予了抒情式的旋律与情调。歌曲从前奏开始就处处透露着唯美优雅的气息，缓慢沉重的鼓点和吉他Riff节奏则将整个氛围转为黑灰的压抑，清嗓与嘶吼双主唱的模式，则时时带来着一种压抑绝望，深沉悲戚的触感。--Virgin Black来自于澳大利亚的哥特金属乐团Virgin Black可以称得上是澳洲金属一面旗帜了，大气与唯美兼顾的曲风，黑暗而阴郁的气息，融合了哥特的华丽与厄运的深沉。气势恢宏的一曲，节奏虽缓，但低速而沉重的鼓点击打，吉他勾勒而出的声声悲鸣，唱诗班式磅礴合唱结合男女双音舒缓的诡音，凄凉的氛围笼罩着整片大地。--AgallochAgalloch是一支来自美国的金属乐队，关于他们的音乐风格的定位可谓是众说纷纭，但无论怎样，总也逃不了阴暗二字。其实很难想象这是一支来自美国的金属队伍，那赋予在音乐中的苍凉幽怨的氛围是如此迷人。歌曲中，旋律哀怨深沉，黑死的唱腔带来无比的寂寞压抑之感，让人不自觉的就感受到那苍凉的冬，孤寂的夜，散乱的雪，还有那即将消亡的一切。--Silent Stream of Godless ElegySilent Stream of Godless Elegy是一支来自于捷克的民谣厄运金属乐队，女声的贯穿，让他们的作品听上去很有中古时代歌剧的韵味。歌曲有着大气磅礴的交响气质，女主唱嘹亮却忧郁的唱腔里融入了不少个人情感，器乐伴奏更是时急时缓，富于变化，庞大的阵容，精巧的构思，都注定了这古典与现代的完美融合。--Estatic FearEstatic Fear是一支来自于奥地利的唯美厄运金属团队，他们的音乐中融合了不少古典旋律以及哥特元素，在乐器方面则着重于大提琴，钢琴，长笛，以及鲁特琴的使用。歌曲将极端阴沉，忧郁的厄运金属与交响乐相结合，在人声方面则是飘渺唯美的女声吟唱与暴戾压抑的黑死男声相结合，带来一幅极度纠结却又彻底唯美的末日画面。--Lacrimas Profundere来自于德国的哥特厄运金属乐团Lacrimas Profundere有着让人难以忽视的末世情结，他们不仅将厄运金属中绝望，悲苦，沉重，压抑的一面继续保留发展，同时也将歌特元素和死亡成份一并收入。歌曲中，宏大的曲式架构展现出宏伟华丽的歌剧式氛围，尖鸣黑暗的压抑死腔则着重营造着黑暗凝重的气息，即将毁灭的一切，都化为了永恒的失落与悲伤。--Consummatum EstConsummatum Est是一支来自于意大利的葬礼厄运金属乐队，成员只有一男一女两人，但小规模的阵容从来没有给这支乐团带来困扰，他们的作品几乎都是长段落的忧伤至极的厄运精品。歌曲没有过多的旋律缀饰，沉重的吉他Riff加之安静的键盘音效已然很好的渲染了氛围，鬼魅女声幽灵般缠绕，与死嗓兽吼交替上演，优雅邪恶并存的完美作品
6条其他回答
你说不要校园歌谣，那看看这几个吧？
　　1\《往事如风》-小娟
　　小娟，是一名当代民谣传奇女歌手。本名王秀娟，湖北中南财经大学毕业。1998年与民歌手黎强、北京大学毕业的于宙组成三人乐队：小娟与山谷里的居民。多年来不间断地创作演出，小娟与山谷里的居民拥有一群忠贞不贰的拥护者。2006年应邀演绎新民歌运动中坚分子洪启创作的《红雪莲》，并在网络广泛流传。
　　2\《九月》-周云蓬
　　周云蓬将他唱了出来，原来诗与歌可以是如此的一体。或者可以说，周云蓬本身就是个诗人。他用低沉的嗓音将《九月》唱得悠扬婉转，反复地唱着“一个叫木头 一个叫马尾”。这是马尾琴不断的倾诉，海子和周云蓬对马尾琴都有真挚的情感，伴着悠扬的琴音“只身打马过草原”。
　　《凤凰（Live）》-苏阳乐队
　　除了上面推荐的一首外，《贤良》中的“新鲜的花儿开”、“劳动和爱情”、“凤凰”、“贤良”、“土青春”、“长在银川”，无不秉承了西北千年民歌的精髓，字里行间都包含着远离家乡的赤子对故乡风沙与乡土的眷顾。而在表现形式上，除了最为简化的木箱琴，对于那些根本无须伴奏就能被唱的或高昂亢奋或者阴沉情迷的古调，因为西式乐器的加入，因为结构的修整而显得别有风味，在不同耳朵前，它呈现出不同的品位与美学标准。
　　4\《茶汤》-明萌派
　　“明萌派”的两位成员都毕业于昆明理工大学，游蕙萌学的是材料学明萌派，张德明学的是冶金学。虽然专业与音乐不搭界，不过两人的音乐才华还是被滚石唱片发现。2002年，他们与滚石唱片正式签约，开始筹备《simple band》的录制，小虫担当制作人，他说第一次听到录音带中的女声时就被深深吸引：“游蕙萌歌声里头有个性，很强悍，可唱出来的声音却又是那么天真无邪。”他们的音乐是混合时髦与传统、蛮干与力道、敏感与开朗、纯净与邪气、东西方交融的音乐新品种。
　　5\《不要问星星有几颗》-万晓利
　　这首低沉的民谣歌曲《不要问星星有几颗》，选自万晓利的新专辑《北方的北方》。
　　万晓利的这张《北方的北方》，是一张反主流时尚、反民谣传统、反独立音乐趋势的专辑。最重要的，这还是一张反过去的万晓利创作模式的一张专辑。
　　《北方的北方》主题是压抑、孤独、内敛、忧伤及诗意。在创作上，万晓利淡化了歌曲的主体旋律，采用了近似吉他演奏演唱散步的形式。歌曲不那么好听了，但却更有回味了。不过歌迷再也不能像听以前的万晓利一样，一边听一边唱，一边跟着旋律偷懒了。
　　6\《南国的孩子》-张悬
　　一首《宝贝》，让张悬红遍了大江南北，来自宝岛台湾的民谣女歌手张悬，经过了八个月的酝酿，推出了《城市》专辑。
《南国的孩子》用歌词描绘成了一幅美好的画面。有城市中毫不掩饰暴露的现实，而张悬却用她的眼光，涂上属于她最浪漫自由的色彩，听完后你会发现，脸上始终带着一抹被鼓舞之后的笑容。
　　7\《让我睡着吧》-卡奇社
　　这首《让我睡着吧》，是一首有些电音风格的民谣，它选自民谣组合卡奇社的《日光倾城》。《让我睡着吧》，相信这首歌在一段时间里会成为很多人的催眠曲，悠闲自在的旋律让人格外的舒服、放松。都市的繁忙与压力常常让人喘不过气，药物的麻痹并不能解决问题，在这一刻将所有的烦心事先都抛到一边，让我们随着卡奇社的音乐，去梦里开始一段远行吧！
　　卡奇社的歌曲以一种悠然而充满趣味的方式完成。词曲自然天成，作品中渗透着童话式的天真，语言的微妙，字里行间传达着他们私密的内心世界。
　　8\《大龄文艺女青年之歌》-邵夷贝
　　邵夷贝，笔名邵小毛，一个平凡的文艺小女生，因为在今09年情人节一个民谣聚会上的自弹自唱了一首歌（后被朋友命名为《大龄文艺女青年之歌》）广为人知。
　　《大龄文艺女青年之歌》的视频很简单，一个女孩抱着吉他，自弹自唱了一首原创民谣，但之所以引起轰动，除了旋律简单上口，歌词也写得实在好玩，围绕着“大龄文艺女青年应该嫁个怎样的男人”这个问题，道出了不少文艺圈的真实现状，让人听了喷笑不止。
　　9\《美丽骏马》-朱婧
　　《美丽骏马》是一首爱尔兰民谣，由云南傣族歌手朱婧演唱。朱婧的声音，初听之下会觉得它有些青涩，但声音实则富感情，仿佛喉咙里藏着一片蓝天。
　　《美丽骏马》这首绝妙的歌改编自一首古老的爱尔兰民谣，晶莹剔透的木吉他为开场背景，随后飘忽如泣的电吉它轻易地使人不禁沉于在优雅抒情的血液里，她娓娓道来一个悲悯的爱情故事和少女的爱，最后马头琴也恰到好处的渲染了音乐上的卓而不凡，朱婧看似平淡的声音暗含深切，像流水一样的唱腔掳走了敏感者的心，唱出了令人心旌动摇的少女情怀。
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　　另外还有几首他们推荐的你看看。 　　陪你一起去看草原
　　我和草原有个约定
　　草原夜色美
这是我的网易音乐盒，当听到有感觉的歌曲时，我会将它添入音乐盒中。
时间过了很久，盒子里的歌曲就像婴儿一样成长。当我写文章的时候，我都需要打开音乐盒去谱写心情。
这些音乐悦耳，即使有些带些小小忧伤。因为可以让我静下心来将文章写的顺畅。
其实有些欢快的歌曲，我也听，只是未加入这个专辑中。比如自然卷的歌曲，坐在巷口的那对男女、小苹果、像我这样的女孩等啦。恩还有tamas 的歌曲。
Forever at your feet
从头到尾都是雨声的衬托，以及钢琴的伴奏，忧伤的曲调,低沉的女声,安静的雨夜。一听就让我爱上的歌曲。
es ist ein schnee gefallen
是一首法语歌曲，有些法语歌曲即使听不懂，还是会很喜欢。女孩的声音透彻温柔，很舒心。
Heaven Please
虽然说描述的是一个要自杀的女孩所唱的歌曲，听着那有点撕心裂肺的声音一遍又一遍,感受着那发自内心的诉说哭诉和虔诚的请求。声音感觉就像在耳边所唱一样。
Unintended
我的音乐盒子中，男生的歌比较少。这首歌的男歌手的声音很舒服，可以深深感受到里面的情感。
“乌拉勒吉”是布里亚特语,是一种花的名字、颜色鲜红。是少数民族的小孩所组成的合唱团“五彩呼伦贝尔”，歌曲很好听，虽然我听不懂啦。有点像宗教歌曲呢，不过毕竟是小孩子唱的，里面更多的纯洁。
是一男一女的对唱，我喜欢开头男歌手的ONE TWO THREE哈～总之很好听啦。最后还有两者的简单对话：，my name is mary
这是俄国的小溪民谣,是俄罗斯90年代一支经典乐队Lube演唱的.若不是看了中文歌词，我定会认为它是一首情歌。钢铁汉子唱的情歌。其实不然。
战争，伤痛的主题。
It s only the fairy tale
歌手宫村优子。前奏很好听。歌手的声音香甜可口～
Gotta Have You
歌手The 简单的旋律,舒缓的女声,细腻的吉他伴奏。当一切交融在一起的时候就是美妙,清新而自然。
's my love
由如雨点般落下的风铃声开启，然后Caroline以其温暖缥缈的稚气嗓音，牵起了童话般的甜美旋律，自由地穿梭在如梦如幻的电子琴和碎拍节奏间，娓娓地唱出了憧憬着爱情的少女心事
Siempre Me Quedará
刚开始以为是法语歌，其实是一首西班牙语歌曲。她懂得用唱腔去点出歌曲的情绪。当她唱的是温柔。感性的歌曲时。她选择以平静的。带点诗意的感觉去倾诉歌曲的情绪。最重要的是。无论是什N样情绪的歌曲。她的唱腔情绪听起来总是显得非常自然。
歌手Damien Rice，被Damien Rice演绎得精致而干净，慵懒而寂寞。轻轻摇吟中，那么不经意地给我们营造出了一个封闭、亲密却伤感的空间。
are you the one
应该很多人都听过，就不介绍啦～
this is not the end
这首歌弥漫强烈的冬天情绪,而节奏是清新的夏天。写给一个好朋友,游历不同国家的混血DJ
You Are My Everthins
喜欢开头男歌手的独白，以及歌曲开头女生的清澈伴唱，悠扬悦耳。
班得瑞(Bandari)的。悠扬的轻音乐。班得瑞的歌曲中我最喜欢的。
大切をきずくもの
有着非常非常清澈的声音. 像颂诗一样. 安静的.温柔的. 干净的. 像早上的第一缕阳光. 像清晨的露珠. 还有轻柔的风. 总之是所有带给人清新感的事物.
I've never been to me
歌手Charlene带磁性的嗓子，喜欢中间那段独白，感觉哭泣的声音。
Unforgettable
东方神起的歌曲，曾经一度我是仙后，虽然现在也是啦。只不过没有了以前的激情。这首并不是我最喜欢的五只的歌，这首是允浩在反转剧vcation里面当女主角死去时候的北京音乐，听着的时候哭的稀里哗啦的～
原唱不是王力宏，但是我喜欢的事王力宏所唱的版本，觉得很好听。
Touch My Body
歌手玛利亚.凯丽(mariah carey)，这是比较欢快的歌啦。
经常被拿来做感伤的北京音乐的，再见警察，很忧伤的旋律。
Even Heaven Cries
歌手Monrose 节凑欢快的歌曲～
Just One Last Dance
歌手Sarah Connor，弥漫着浪漫的蓝色情调，很喜欢的。这不是Sarah最出色的一首歌,却是让人动情的一首歌。
即便几度分手
悲伤恋歌的主题曲，很忧伤。金喜善唱的。很喜欢悲伤恋歌这部电视剧，韩国的一贯风格，悲伤呗。
chanson de toile
没了她平时唱歌时的乖张神气，只有浅吟清唱。有种感觉像是在对别人说，我很好，我很好，一点也没事。却让听到的人无比哀伤
a place nearby
让人心里安稳的曲调.lene marlin的嗓音本就柔和,夹杂少许鼻音.编曲平稳.娓娓道来.
当你的耳朵听腻了在流水线上生产出来的粗俗音乐时,当你渴望用另一种别具一格的声音把你的耳朵叫醒时,你不妨听一听Dido的这首《Thankyou》。
Tears In Heaven
这首歌是Clapton给他不幸坠楼早夭的孩子写的。 静静的聆听，感受同样的悲伤。
mad sexy cool
babyfacede所唱。我喜欢那歌手的声音。
终于打完啦。也许不一定每首歌曲都是你喜欢的。但是这些是我喜欢的
大家总说高音，我就谈谈低音，一般能够唱到很低的音，而保证声音不难听很不容易的，很多歌手的低音要么唱得滞重，要么轻轻带过
最厉害的是许美静，音实在太低，那个音低得我根本唱不出来，真佩服她能够唱出来
ELVA的一些歌音也超级低，还有阿妹的《哭不出来》、《站在高岗上》前面的音好低（她真的好厉害，低音到高音跨度好大）
JOLIN在新力时期的《始作俑者》《做一天的你》《海市蜃楼》等慢歌音也很低，不过她的低音我觉得不是很好听，还是高音好听
还有梁静茹的《亲亲》，前面太低了，厉害啊！
的《恋人未满》前面ELLA的低音也很不错！
男歌手我觉得任贤齐和品冠唱低音比较厉害，，光良的I AM
I AM前面的低音也很出色，现在当红的都走中音了，JJ，JAY，王力宏这些低音都很少了
当赵鹏那百年难遇的嗓音迅速传入了人们的耳中，驻扎在心底。人声低音炮不仅成为了赵鹏的代称，还成为了HI-FI界必备的试音宝典。因为，如果一种声音，代表着一种品质，那么，赵鹏代表的就是人声低音品牌的高标准测试指标。
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可以归为新世纪音乐（ne music）的范畴　　常听新世纪音乐的朋友对“Gregorian Chant 格林高利圣歌”这个名词肯定不会陌生。这是欧美新世纪音乐家经常采用的宗教吟唱元素，也因此演变出很多以此为风格的演唱方式，其中最著名的大概就是号称“让上帝穿上了牛仔裤”的 Gregorian 格林高利合唱团 了，其他谙熟此道的著名新世纪音乐家团队还包括 Enigma 、 Era (Eric Levi)、Cardinals 红衣主教、Kevin 、Mistic、Solyma、Lesiem、E Nomine、The Gregorians、Auscultate、Magna Canta 等等。　　乐对中世纪的欧洲人而言，与日常生活息息相关。当时，社区的每一份子都必须参加宗教聚会，并在聚会中唱圣歌。天主教的主要礼拜仪式有两种：“弥撒”与“日课经文”，格林高利圣歌就是应用在这两种天主教的礼仪歌曲。例如，弥撒常用部分的歌曲包括《垂怜曲》（《慈悲经》）、《光荣颂》（《荣耀经》）、《信经》、《欢呼歌》（《圣哉经》）、《羔羊赞》，在中世纪时都是用格林高利圣歌来吟唱。因此一般民众对于格林高利圣歌的熟悉程度就如同今日一般民众对于本地流行歌曲的熟悉程度。　　在此有必要介绍一下“Gregorian Chant 格林高利圣歌”。这是在罗马天主教会的正式礼拜仪式中所唱的圣歌，起源于中世纪的罗马天主教会。当时有位教宗叫格林高利一世（Gregorius Magnus，任职期间公元590~604），他曾将这些圣歌编辑成册，因此后世人称其为“Gregorian Chant 格林高利圣歌”。Gregorian Chant 格林高利圣歌 具有以下特征：歌词全是拉丁文，是无伴奏、无和声的单一旋律线，节奏非常自由，采用不同于“大小调系统”的调式音阶，同时还具有客观的、非个人的与超世俗的性质。这种圣歌音乐与礼拜仪式密不可分，它们可算是“功能性的音乐”，亦即具有特殊功用的音乐，不具娱乐价值。它们主要旨在表达歌词的宗教内涵，而不注重官能美感或情感诉求。但有趣的是，中世纪许多俗乐与民谣却改编自格林高利圣歌的曲调。　　Gregorian Chant 格林高利圣歌 只用人声，没有和声和对位，旋律简单，不用变化音和装饰音，音域也很窄，一般不超过八度。虽然它的旋律没有明显的节奏重音，速度徐缓，但较好地配合了拉丁文歌词的抑扬顿挫。Gregorian Chant 在产生、发展过程中，吸收了古希腊、希伯莱、叙利亚和巴勒斯坦地区的音乐，因此，它使我们了解了已失传的古代地中海地区的音乐文化。同音，Gregorian Chant 也孕育了西方一千多年来的音乐艺术。Gregorian Chant 以极简单、极低沉的管风琴为背景（或完全无背景音乐），压抑的男声如潮水般连绵起伏，时而徘徊于幽沉的低音部，时而又突然攀升至难以想象的高音区，音域跨度之大和对人声要求之高，是其它 Early Music 所不能比拟的。　　由此可知，一首标准的 Gregorian Chant 或以这种方式演绎的歌曲里，和声是最为重要的，并且以男声演绎起来尤为令人动容。　　前面提到的那些深谙格林高利圣歌的音乐家团队大致可分为两类，一类是直接在作品中使用格林高利圣歌采样作为重要元素的，代表者是 Enigma 、 Era、Kevin 、Solyma、E Nomine；另一类则主要通过格林高利圣歌的演唱方式来表现或改编其它歌曲作品，比如 Gregorian 格林高利合唱团、Cardinals 红衣主教、Mistic、Lesiem、The Gregorians、Auscultate、Magna Canta 等等都是此中高手，一些耳熟能详的经典名曲经过他们的演绎，如同沐浴了圣光一样重新焕发了新的生命力，让听者叹为观止。　　每一个新世纪音乐爱好者都难以抗拒格林高利圣歌式的音乐作品所散发的迷人魅力，听这样的音乐会给人一种纯洁神圣、庄严肃穆、置身物外、荡涤灵魂的震撼感觉。随便翻翻关于这类作品的乐评，“天堂”、“美妙”、“天籁”、“飘渺”、“圣洁”、“空灵”、“敬畏”、“感动”等等都是常用词汇，这类音乐对听者的感染力由此可见一斑。　　笔者也是圣歌式新世纪音乐的爱好者，常常听得如痴如醉、难以自拔。这次做这期说道，希望有此同好者共同来感受圣歌带来的欢愉，并选出您心目中最钟爱的此类音乐创作者或团队。对于还不熟悉圣歌式新世纪音乐的朋友，诚邀您一同来沐浴圣光……
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低沉的女声如刀直入心底，让所有 伤痛一点一点的找到宣泄的出口。最后平静且安宁。
X japan 视觉系的鼻祖
96年8月上映的动画电影"X"的主题曲,以YOSHIKI的钢琴伴奏为主轴,弦律幽美而凄 凉,曲中的吉他SOLO 是全曲的高潮,如同将强忍的情感完全宣泄.在98年5月7日成为hide的安魂曲。在歌曲结束那萦绕人心头的钢琴余音中，Yoshiki强忍悲痛送走了 hide.
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还有仙剑3里的音乐
第一乐章：黄河船夫曲
这是一首惊心动魄的合唱曲。它以磅礴的气势、紧张的情绪、近似呼喊的音调，描绘了黄河船夫迎着惊涛骇浪顽强地驶向彼岸的动人画面。音乐素材吸取了北方民歌和船夫号子的某些音调和节奏，经过独具匠心的艺术加工，提炼出了动作性很强、短促有力的主导动机。这个动机贯穿全曲，经过发展、变化，使音乐具有坚毅、勇敢、奋进的特征。在演唱上采用了领唱、合唱的形式，造成了一呼百应，锐不可挡的气势。中间部分将此动机的节奏展宽，改为拍子，速度放慢，和声进行也很平稳；
着意刻画了英勇的船夫们战胜风浪，终于登上了彼岸的胜利心情和自豪感。与前段的情绪上形成鲜明的对比，也为下段音乐的出现作了准备。下一段音乐是在前段抒情性、平静的音乐之后展开的，它以雄健的气势、饱满的感情、斩钉截铁的力度和较快的速度把歌曲推向高潮，唱出了：
紧接着，紧张的划船音调再次出现，并加进了喘气的声音，力度也逐渐减弱，给人以船夫们驾船破浪，冲向远方的联想。这段尾声“象征着斗争的不断性”(冼星海语)，预示着经过艰苦的奋斗，一定会到达胜利彼岸的前景。
第二乐章：黄河颂
这是一首男中音独唱歌曲。歌曲以热情、自豪、悲壮的感情，抒发了“站在高山之巅”鸟瞰黄河时，感慨万千的情怀。全曲由三个乐段构成。开始部分是一个音域宽广、气息深长、旋律线起伏较大的音乐主题。它显示出黄河的雄伟，饱含着热烈赞颂的感情：
然后，以流畅的旋律，近似喧叙的陈述方法进入了第一乐段，形象地为我们展现了浊浪滚滚的黄河，曲折宛转、奔腾不息、源远流长的自然风貌。这段音乐的素材来自主题，是根据歌词的内容，用模仿、简缩、伸展等比较自由的手法发展的：
第二乐段以稍快的速度，更加亲切、热情的音调，讴歌了五千年古国文化的形成和发展，赞颂了我们伟大的民族精神和巨人般的不屈不挠、勇敢坚强的性格。在这一乐段中“啊！黄河”出现了两次。第一次是具有感叹、赞美的情绪；
音调挺拔激越，表达了自信、豪放的感情。其中的小甩腔吸收了我国戏曲音乐中的表现手法，对感情的表达是细腻入微的。通过两次“啊！黄河”的不同处理，把这段音乐很有层次地推向了高潮。
第三乐段曲调的节拍又回到了拍子。速度稍慢，句与句的衔接很连贯。这段音乐，以情景交融的手法，把浩浩荡荡的黄灌和具有黄河一样坚强性格的英雄儿女交织在一起，相互映衬，深刻生动地表达了对黄河和对祖国英雄儿女的赞颂这情。展示出其不意们伟大民族像黄河一样，不畏强暴，不怕困难，永远向着胜利前进的形象。
第三乐章：黄河之水天上来
这是一首长诗，以三弦作伴奏朗诵。它由远及近的叙述了历史上黄河泛滥给两岸人民带来的灾难；叙述了抗日战争时期，东方海盗日本侵略者在黄河两岸杀人放火、奸淫掳掠的惨景。后段着重描绘了在中国共产党的领导下，全国人民动员起来，在黄河两岸，在万山丛中，在青纱帐里，游击战士、野战兵团星罗棋布，誓与日本侵略者决一死战的英雄气慨和必胜信念。全诗洋溢着真切的情感、悲壮的气氛和凛凛正气。气魄雄传，感人至深。
伴奏部分的曲调，具有波涛翻滚的形象，并蕴藏着《满江红》、《义勇军进行曲》的音主财，它既是诗的背景的描绘，也是根据诗的内容在情绪上的渲染和补充，可谓两相交映，相得益彰，形象地展现了抗日烽火遍地起的雄伟画面。此乐章在演出时有时省略，关于此事，光未然曾呼吁说：建国后的多次正式演出，都忽略了朗诵歌曲《黄河之水天上来》，我对此表示遗憾。朗诵歌曲，表演时难度较大，人们怕处理不好，会影响了整个演出的效果。1939年4月在延安的最初两场演出，是由我带病朗诵的，当时伴奏条件也比较简朴。后来在延安演出，解放前在南北各大城市业余演出，都是八首歌曲一气呵成的完整演唱。现在的专业团体的高水平演唱，各方面的条件比过去强得多。我希望艺术家们克服困难，希望听到大合唱全曲的完整演出。
第四乐章黄水谣
这是一首女声齐唱《后改为女声二部合唱》歌曲。它以今昔对比的手法，揭露、控诉了日本侵略者入侵华北以来所犯下的滔天罪行，记述了黄河两岸人民在日本侵略者的铁蹄下所遭受的深重灾难。
歌曲吸取了民谣的形式，经过独具匠心的艺术处理，使它成为一首新型的民谣体歌曲。
全曲由三个乐段构成。
第一乐段可以看成为两部分。前部分具有徵调式的色彩，后半部分则有羽调式的色彩(前八小节),这两个不同色彩的段落是通过徵调式的属音和羽调式的下属音“2"起着桥梁的作用。最后十小节才使曲子调落在主音上。这种曲调润色方法，在民歌中是屡见不鲜的：
以上这段曲调，委婉、秀丽、优美、亲切，描绘了黄河两岸沃土千里，两岸人民世世代代在这块土地上劳动生息的和平生活景象。紧接着由一个四小节的间奏，过渡到第二乐段。
第二乐段以缓慢的速度，低沉、悲愤的情绪，描绘了由敌寇的侵略、国土的沦丧，黄河两岸人民妻离子散、流离失所、挣扎在水深火热之中的惨景。在乐段结束句中，作者巧妙地把悲愤、痛苦的情绪推到了新的高度，听来催人泪下，被看作为点睛之笔：
第三乐段可以看作是第一乐段的变化再现，更为徐缓的速度，如泣如诉的歌腔，使无限痛苦、悲愤的情绪更充分地表现出来，在人们心中引起强烈的感情共鸣。在高音区模仿歌腔的尾奏，使人回味无穷。
第五乐章：河边对口曲
这首歌曲原为男声对唱，后改为男声二重唱及混声合唱。这首歌曲的曲调是吸取山西民歌的音调写成的。它以问答的形式，采用不同的调式对比，通过两位流亡在黄河边上的老乡共抒胸臆，反映了千百万流亡群众共同的悲惨遭遇，表现了他们决心拿起武器参加游击队与侵略者决一死战的情景。
歌曲为单乐段反复的分节歌形式。旋律质朴、风趣，特别注重与歌词声韵的幅度，塑造了黄河勃然
结合，唱来亲切上口，乡土气息浓郁。最后是乐段上句和下句相叠置的重唱和合唱，很有气势。寓意流亡群众在奔腾叫啸的黄河的启示下，不再忧郁，拿定注意，奋然到太行山参加游击队，坚决打回老家去的决心。合唱部分速度逐渐加快，使感情热烈豪放，犹如千百万群众绝处逢生，结伴同行，浩浩荡荡地踏上了伟大的民族革命战争的光明道路。
第六乐章黄河怨
这是一首女高音独唱歌曲。音调悲愤缠绵，感情深沉强烈。它通过沦陷区一个妇女的悲惨遭遇和痛不欲生的控诉，揭露了日本帝国主义的残暴，哭诉了我们民族的深重灾难，是用血和泪在唤起人们拿起武器，投入神圣的抗日救亡战争。
全曲由多乐段组成。运用大小调交替的手法、多变的节奏很有层次地表达了一位受迫害受污辱的妇女极为痛苦和悲愤的情感。曲调吸取了陕北民间哭腔的某些特点，委婉悲凉，痛切感人。第一乐段尾部有所扩充，以徐缓的速度、级进为主的旋律、悠长的气息，表达了面对黄河滚滚波涛，痛苦泣诉的感情。第二乐段节奏有所紧缩，五小节相同节奏型的短句，使控诉的感情步步加深，恨不得要把满腔悲愤一口气说完。紧接着速度转慢，给人以肝胆皆裂的痛楚，表达了痛不欲生的强烈悲愤情绪。第三乐段力度加强，把狂风、乌云、黄河的波涛和痛苦的心情紧紧交织在一起，使乐曲的情感进一步加深。最后一段在节奏上基本重复了第二乐段的节奏型，音区有所提高。并以渐强的力度、较快的速度，把歌曲推向了高潮，表达了“替我把这笔血债清还”的主题。
第七乐章保卫黄河
齐唱、轮唱。是这部大型声乐作品的主题歌。它以响亮的战斗口号，铿锵的节奏，振奋人心的旋律，刚毅、自信，充满力量的感情，形象地刻画了游击健儿端起土枪洋枪、挥动大刀长矛，在青纱帐里、万山丛中，为保卫黄河、保卫全中国而战斗的壮丽场景。
全曲采用了进行曲体裁、以短促有力的乐句，多分解和弦进行等方法，使歌曲明忆你观、雄伟、豪放、音乐形象分外鲜明，并具有浓厚的民族风格。
齐唱之后的二、三、四部分轮唱，此起彼伏，一浪高过一浪，恰似黄河的波涛，滚滚奔流，巧妙地隐喻了抗日力量由小到大、由弱到强，终于汇成了一支不可战胜的力量。它将压倒一切敌人，显示了英雄民族的伟大气魄。轮唱时“龙格龙格”的人声伴唱，听来变化无穷，情趣横生，增强了生动、活跃、乐观的气氛。这首歌曲音域只有十度，是用六声音阶写成的。曲调吸取了广东民间狮子舞的某些音调和民间打击乐的节奏特点，具有广泛的群众性，是抗日军民广为传播的一首歌曲。
第八乐章怒吼吧，黄河
混声合唱，是大合唱的终曲。它是整个大合唱主题思想的高难度度概括，歌曲以主调和复调并用的手法、多变的节奏型、非常宽广的怒吼的形象。它排山倒海，惊天动地，显示出整个中华民族的觉醒和巨大的车量，召唤着全中国人民为抗日战争的胜利，为新中国的破晓而战斗。歌曲开始部分以主调的写法，逐渐展宽的域，将“怒吼吧，黄河”重复了三遍。形成了极磅礴的气势，给人以紧迫感。
接着用复调的手法、多层次地声部节奏处理，描绘了汹涌澎湃的黄河后浪推前浪，象巨人般地发出了怒吼和狂啸，召唤着全中国人民起来战斗：
在气势磅礴的第二段音乐之后，经过四小节间奏的过渡，使曲调速度转入了慢板，以复调的手法，悠长深沉的音调，通过“啊”的感叹，把人们带到了痛苦的回忆中去。接着女低音和男高音声部次第陈述了历史上我们民族的灾难，男低音和女高音声部也参加起来，交织成一段色彩丰富、感情真挚、哀声四起的悲歌。仿佛神州大地到处都在呻吟，都在控诉。这是一段绝妙的音乐，感人至深。通过情绪的大幅度跌宕，和前段音乐形成鲜明对比，为下乐段高潮的出现作了准备，并为高度地概括整个大合唱作了精巧的安排，体现了作者形象思维和逻辑思维的巧妙结合，也是内容和形式高度统一的典范。第三段音乐的情绪是突然转换的：速度转为稍快，和声以主调写法为主，描绘了松花江、黑龙江、珠江、扬子江一起在呼号，衬托出四万万民众团结起来，誓死保卫国土的浩浩荡荡的宏伟情景。
最后一段由无限感慨的“啊！黄河”为导句，引出以连续三个小节切分节奏为特点的第一个乐句。曲调是级进上行，造成一种一往无前、锐不可挡的气势，令人振奋不已。最后，作者把结束句重复了三、四遍，以递增的速度、多变的和声处理，造成具有排山倒海、雷霆万钧之力的高潮，使黄河战斗的警号声久久在人们的心头回荡，鼓舞着人们永远向着胜利前进
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