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(C) dianping.com, All Rights Reserved. 本站发布的所有内容，未经许可，不得转载，详见 。装饰图案设计授 课 教 案1装饰图案设计目 录第一章 装饰图案的概念 一、 二、 三、 四、 五、 艺术的共性与特性 图案的实用性与装饰性 图案的适应性 图案设计的原则 图案的装饰种类第二章 装饰图案的历史演变概况 第三章：装饰图案的形式美法则 一、 二、 三、 四、 五、 六、 七、 八、 变化与统一 对称与均衡 对比与调和 节奏与韵律 安定与比例 动感与静感 渐变与突变 统觉与错觉第四章：装饰图案的写生 一、图案写生的步骤及要求 二、写生方法 第五章：图案的变化 一、图案变化的目的与要求 二、图案变化的方法 （1）省略法 （2）夸张法 （3）添加法 （4）变形法 （5）巧合法2（6）寓意法 （7）求全法 （8）拟人法 3、 图案题材的变化 （1）植物变化 （2）花卉变化 （3） 、动物变化 （4）风景变化 （5）人物变化 （6）文字变化 第六章：装饰图案的组织 一、平面图案的构图 1、 图案构图的意义和特点 2、 平面图案构图的要点 二、平面图案纹样的组织形式 1、 单独纹样 （1）对称式 （2）均衡式 2、 适合纹样 （1）形体适合 （2）角隅适合 （3）边缘适合 3、 连续纹样 （1）二方连续 （2）四方连续 三、装饰织物图案的表现技法 1、点的表现方法 2、线的表现方法 3、面的表现方法 4、晕染的表现方法35、退晕的表现方法 6、撇丝的表现方法 7、干笔的表现方法 8、喷绘的表现方法 9、综合表现方法4教 案 首 页课序：1 课题： （2 学时） 第一章 装饰图案的概述目的要求： （1）理解装饰图案的概念和类别；（2）理解装饰图案的艺术特征； （3）掌握装饰图案设计与工艺制作原理。教学内容：装饰图案的概念、类别、特征。装饰图案是艺术特征以描绘对象为媒介，不受光感， 透视、 对象自身结构的限制。 设计者根据创意和对物象的感受， 追求表现艺术的形式美， 而非自然的再现，采用夸张、变化、象征、寓意等抽象的艺术语言，遵循装饰图案是形 式美法则，以适合设计特有的需要，变形换色，概括加强，平面化的表现，追求秩序的 美感，理想化的景象，与工艺相结合。重点难点：重点：装饰图案的概念和类别，装饰图案的艺术特征。难点：掌握装饰图案与工艺教学方法及手段：课堂讲授 复习提问题：1、 装饰图案的特点 2、 装饰图案适应的范围 3、 装饰图案与绘画的区别作业题目：1、临摹传统图案一幅(题材不限)，规格 20X20cm预习内容：5第一章装饰图案的概述图案是实用与装饰相结合的一种美术形式。它是把生活中的自然现象，经过艺术 加工，使其造型、色彩、构图等适合于实用和审美目的的一种设计图样或装饰纹样。 图案是工艺美术（包括工业美术、实用美术、商业美术、装潢美术）创作的一个过 程，它最终还必须通过材料制作，使其成为物质产品，因此他又受材料和制作条件的制 约，这决定了它的用途、生产、经济等依赖关系。 图案和人们的日常生活紧密相联，他的应用范围很广，人们的衣、食、住、行等生 活的各个方面都需要它。它非常广泛地、深入地、经济地对人们的生活产生影响。它对 于美化人民的生活， 培养人民的审美趣味、 陶冶人民的高尚情操， 鼓舞人民的劳动热情， 激发人民的爱国精神，都具有极为重要的作用。 图案从艺术形式来说是平面构成和立体构成两部分组成。平面图案是指在平面物体 上装饰纹样。如：花布、丝绸、色织布、刺绣、地毯、装潢、书籍装帧等的图案设计， 均属平面图案的范畴。 立体图案主要是具有三度空间的器物的造型构成。如陶瓷、玻璃、家具、钟表、电 气用具等的造型设计，均属于立体图案的范畴。也有根据用途、材料进行分类的。如染 织图案、陶瓷图案、金属图案、建筑图案等。从图案的性质来分，又可分基础图案和专 业图案两类。基础图案阐述图案的美的法则、写生、变化、组织、色彩等共同的艺术规 律；专业图案则是指结合具体用途以及不同的材料和制作条件等的图案设计。 图案是劳动人民创造的，它来源于劳动人民长期的生产实践和艺术实践。早在原始 社会我们的祖先在从事狩猎和劳动的过程中，不仅要求石制工具或武器的实用功能，而 且要寻求形式和色泽的美感，讲求装饰美。所以图案的产生是劳动的需要，是物质生活 的需要，也是精神生活的需要。图案是实用和审美两者有机地结合在一起的。 图案来源于生活。因此，生活是图案制作的源泉，这是一个根本点，忽视这一点， 图案就不可能有真正的创新，就会失去艺术生命力，也就得不到发展。但是也应当认识 到我们的祖先几千年来创造了十分优美丰富的图案。例如原始社会的彩陶，奴隶社会的 青铜器，封建社会的金银器、漆器、丝织、雕刻等等。这一切优秀的图案遗产，都是值 得我们学习的，都是我们在创新中需要借鉴的。这对于我们研究图案创作的规律，熟悉 美的法则，使图案和生活、生产取得有机的联系都是有启发和参考价值的。我们应反对 以古代今、以模仿代创新的错误观点。6图案和其他艺术一样，是人们意识形态的反映，是上层建筑的一个组成部分。社会 的政治、经济、哲学、文化直接或间接地影响着图案的发展。在传统图案里，既有反映 统治阶级的审美观点和艺术趣味的图案，也有带着浓郁泥土芳香的民族民间图案。 建国后我国的工艺美术开始有了新的发展里程， 产生了一大批题材新颖、 内容生动、 形式优美的新图案，反映出人民新的精神面貌，丰富了人民的物质生活和文化生活。现 在我国的图案艺术正按照古为今用、洋为中用、百花齐放、推陈出新的方针，以人民的 生活为创作源泉，在继承优秀传统的基础上，创造出一批具有民族艺术风格，为广大人 民喜闻乐见的、适用的、美观的、经济的新图案。一、艺术的共性与特性在人们长期的艺术实践中，形成了许许多多的艺术种类。由于反映和表现现实的 局限及差别，它们在形式上内容上形成了各自的表达形式及特性。当然，各自的特点都 是比较而言的，它们在一定程度上互相渗透、互相联系。各种艺术内容的反映、形式的 表达都可以找到共同的艺术规律。它们相互之间的差异，各自的特殊的规律，便成为各 艺术门类分类的依据。 图案从属于工艺美术，是以表现为主静止抒情的实用艺术。具有独特的语言及完整 的形式美规律。在创作和设计过程中，它受到生产条件及材料工艺的约束。更重要的是 其作品必须具备适用功能。正因如此，实用性、技术、美观等因素便成为工艺美术特有 的形象特征。二、 图案的实用性与装饰性图案，其英文为“design” ，意思是制造物体的设计图样或方案，兼有“意匠”的意 思。图案并非是一门独立的艺术，而是传统的工艺美术设计术语，是人们物质文明与精 神文明相结合而产生的一种美术形式。 它具有物质属性和精神属性， 即实用性和装饰性。 在现实生活中，无论是建筑物，工艺美术品，还是商品包装、装潢、书籍装帧、衣料、 玩具等等都始终贯穿着实用与装饰的两重属性。 关于图案的实用性问题，我们可以先考察一下图案设计的目的。图案的设计是以满 足人们的物质生活和文化生活的需要，以及美化人民的生活为目的的。因此任何图案的 设计都必须具有实用性。 它要解决设计中的造型、 色彩、 构图的艺术处理及技法等问题。 装饰性是图案的精神属性，是外部构成形式，体现人民群众以及设计者本身的审美7教育、审美要求、审美趣味、审美习惯、审美观。图案设计者根据内容要求，把对生活 的愿望、理想、以及大自然各种美的形象，以自己丰富的想象力和浪漫手法，进行加工、 提炼、概括、典型化，在制作各种用品时（工业品、建筑、工具、日用品、工艺品、艺 术欣赏品、报头……） ，通过它特有的歌颂、象征、寓意、夸张、取舍的形式，专门或 附带的进行造型与装饰。所以图案设计，在艺术构思上是受到时间、地点、实用、经济 等条件的一定限制，但在形象思维上，却可以海阔天空，不受时间、地点、现实生活的 局限。 装饰性必须属于实用性。两者相互制约而又相互统一，有时根据具体情况，又各有 侧重。在装饰性的表达，又有相对的独立性，它应建立在功能效用、材料特点、工艺技 术、销售对象的根本基础上。三、图案的适应性图案就其使用范围，是对各种立体、平面造型物体的设计，以及在各种立体、平 面物象上进行装饰，这样就产生了其“适应性” 。这种适应、审美、环境的要求，产生 了图案的适合规律。要使立体造型及平面装饰符合设计思想及使用需要，并平稳、舒适 地适合各种情况和环境就必须注意：内容与形式的相适应；局部和整体的相适应；使用 环境和生活习惯相适应；造型于用途相适应；平面装饰与立体造型相适应；物质材料与 制作条件相适应。四、图案的设计原则图案的设计原则，必须做到实用、经济、美观、科学、适销的方针。五、图案的装饰种类图案是在实用价值、工艺材料、生产制作等条件制约下造型、构图、色彩等方面 的总称。广义地说来，凡与立体造型，装饰意图有关的设计都可称为图案。其涉及的范 围包括工艺美术、工业美术、商业美术、装潢美术、建筑装饰等方面。 “佛要金装，人要衣装”都是表露其外表的美观，以显示其精神面貌为目的。 “装” 在俗语中叫“打扮” “装扮” ； “饰”就是“修饰” “佩饰” ，在打扮过程中，增加各种附 加件，以示更美，通常都叫“装饰” 。 图案装饰设计，根据各种专业及其生产条件、特点，大致可分为三大类： 1、改变物质材料为实用和美的形状（竹、木、陶、金属、玉石、漆、塑料……） 。 这一类装饰方法，侧重于立体造型的研究和探讨。82、在各种立体形状的表面进行装饰，一是无色彩的造型装饰（日用瓷、木雕、浮 雕、玻璃……） ，再是有形象有色彩的造型装饰（瓷绘、漆艺、各种造型彩绘，造形附 加装饰，艺术陶瓷……） 。这一类装饰方法，侧重于纹饰与加物造型的外形相适应，相 调和，以达到和谐统一美观的研究和探讨。 3、在平面上进行造型和色彩装饰，以及色彩块面装饰（纺织印染、包装装潢、商 标、书刊、壁画……） 。这一类装饰，侧重于构图、造型、色彩以及材料、工艺、技术、 设计的研究和探讨。 以上几种装饰种类，都包括物与物之间，物与人之间，人与人之间的关系。因此， 在图案设计中，要研究工程学、生理学、心理学等方面的学问，使用功能、价值功能、 审美功能在图案设计中得到和谐统一。9教 案 首 页课序：2 课题： （2 学时） 第二章 装饰图案的历史演变概况目的要求： （1）掌握中国传统图案的特点（2）掌握中国民间图案的概念、种类和特点 （3）了解外国图案的特点教学内容：装饰图案艺术发展演变，中国传统图案有着悠久的历史和辉煌的成就，早在几千年 前新石器时代的彩陶上，先民们就开始运用图案来装饰自己的生活，利用装饰语言来表 示对美的追求和向往。随着时代的发展变迁，生活条件、生产方式的变化，对美的追求 也在变化。几千年来我国在不同的历史时期创造了各个时代的生活制品，每个历史时期 有着不同的特点。中国传统图案、中国民间图案及外国图案都是我们学习，借鉴的优秀 作品，对学习图案是非常重要的。重点难点：重点：中国传统图案的特点，中国民间图案的概念、种类和特点难点：外国图案的特点教学方法及手段：课堂讲授和外出采风，包括历史博物馆、户县、凤翔等地点。复习提问题：图案的概念和特性作业题目：收集中国古代传统图案纹样和陕西民间艺术纹样预习内容：中国历代传统图案10第二章 装饰图案的历史演变概况第一节一、新石器时期的彩陶图案新石器时期的彩陶分布很广，造型极为丰富，常见的器型有碗、盆、壶、瓶、鼎等 生活用品。 这些丰富的器物配上不同的图案装饰显得充实完美。 这一时期的图案以简洁、 概括、充满活力为特征，内容主要有：动物、植物、人物、几何形四种。中国传统图案二、商周时期青铜器图案商、周两代是青铜器艺术的鼎盛时期，其装饰图案和造型为世人所瞩目。受当时奴 隶社会的影响，其图案风格沉重、神秘、威严、凶猛。由幻想的、恐怖的动物为主，如 龙、凤、怪兽等。三、 战国时期的装饰图案由于手工业分工越来越细，工艺逐渐成熟，随着时间的推移，图案越来越接近生 活，以弧线、斜线为主的灵巧结构逐渐占据了主导地位，形象活泼、生动。出现了以叙 事为主的图案形式四、 汉代装饰图案汉代工艺品很多，每个品种由不同形式的装饰图案构成，共同形成了汉代浑厚、 宏大又活泼的装饰风格。瓦当尤为典型。五、 唐代装饰图案盛唐时期，国家出现了空前繁荣的局面，对外交流与贸易频繁，由于思想解放， 博取众长、使唐代的装饰艺术更加丰富、丰满、富丽、华贵。在装饰内容方面，除动物 外，植物花卉也开始发挥主体装饰作用。六、宋元装饰图案宋代是古代陶瓷艺术的高峰，清秀大方的图案代表了这一时期高雅、凝重的艺术 风格。图案造型构图完美，以花卉为主要内容。七、明清装饰图案明清经过不断的技术革新，图案工艺提高，品种多样化。出现了中西结合的景泰 蓝，图案风格华丽、丰富、密集，同时又由于过分追求装饰性显得纤细，艳俗和做作。11第二节一、民间图案的概念民间图案民间图案在历史上是相对宫廷、官方而言的，是庶民的生活用品上的各类图案。 是由各民族的民间生产者自己制作和欣赏的一种艺术。二、民间图案的特点（1） 与民俗活动相关连 （2） 装饰内容生活化 （3） 寓意和联想三、民间图案的种类剪纸、蓝印花布、蜡染、刺绣、泥玩具、木版画等12教 案 首 页课序：3 课题： （2 学时） 第三章 装饰图案的形式美法则目的要求： （1）理解装饰图案的形式美法则变化与统一（2）理解装饰图案的形式美法则对称与均衡 （3）理解装饰图案的形式美法则对比与调和 （4）理解装饰图案的形式美法则节奏与韵律 （5）了解装饰图案的形式美法则安定与比例 （6）了解装饰图案的形式美法则渐变与突变 （7）了解装饰图案的形式美法则统觉与错觉教学内容：任何造型艺术都有共同的美的规律和自身美的法则。装饰图案它既是客观事物的反 映，又不是自然的真实再现，它既有与其他绘画形式一致的追求，还注重形式的美、外 在的美、强调形式的表现，为了深入学习这们课，使我们能够创作出更加动人，完美的 图案，有必要研究图案的形式美法则。重点难点：重点：图案变化与统一，对称与平衡，条理与反复，对比与调和。难点：图案动感与静感，节奏与韵律，对比与对照。教学方法及手段：课堂讲授和范画说明 复习提问题：不同历史时期的图案特征 作业题目：临摹唐代图案作品，体会它的时代特征预习内容：图案美的法则13第三章装饰图案的形式美法则一件优秀的工艺美术作品， 不但要有深刻而生动的内容， 而且要具有人们喜闻乐见 的艺术形式。内容与形式的辩证统一关系，是我们进行图案设计必须运用的重要法则。 因此，研究探讨图案的形式规律是很必要的。 人们在长期的艺术实践中，总结了许多关于图案艺术的形式法则和规律。这些法则 和规律是表现图案内容的方法，是图案完美形式的一些共同原则。随着社会历史条件的 不断发展变化，反映在图案上的法则也是在不断的丰富。因此，我们在图案创作的艺术 实践中，应结合图案的实用要求和具体内容，结合不同材料和制作条件，去学习和运用 这些法则，并使其在学习和运用的过程中得到不断的发展。一、变化与统一变化与统一的法则，是适用于一切造型艺术表现一个普通的原则。它反映着事物的 对立统一规律， 也是构成图案形式美的最基本的法则。 例如一套设计成功的茶具或餐具， 图形不一，大小不一，为什么我们感到它的形象有变化而又协调，让人看起来就知道是 一套呢？这就是设计者很好地运用了变化与统一的法则的结果。变化与统一的法则就是 在对比中求调和。工艺图案中经常遇到各种各样的矛盾和要求，如：内容的主次，构图 的虚实、聚散；形体的大小、方圆、厚薄、高低；线条的粗细曲直，长短、刚柔；色彩 的明暗、冷暖、深浅；工艺材料的轻重、软硬以及质感的光滑与粗糙等等，都是互相矛 盾的因素。在这种情况下就要找到统一的因素，使变化得到和谐。 变化是一种对比关系。相互对比的形，色线等，给人以多样化和动的感觉，处理好 了会感到生动活泼、强烈新鲜、富有生气。但是过分“变化”容易使人感到松散，杂乱 无章。 “统一”是规律化，就是图案各部分的造型、色彩、结构等有相同的或类似的因 素，把各个变化的局部，统一在整体的有机联系之中。如同花布统一变化在色彩的组合 上；又如同一套家具， 由于造型风格的一致，色调纹样的一致，材料处理的一致，从而取得统一的效果。所以 统一是一种协调关系，它可使图案调和，稳重，有条不紊，有静的感觉。但是过分统一 容易呆板、生硬、单调、乏味。 变化与统一的法则，变化的一方总是复杂一些，多样一些；统一的一方总是单纯一 些，协调一些。因此一件作品要求统一，就必须要使主调占优势。为了达到这个目的， 在设计中经常在线、形、色彩等表现上使用反复的手法。有规律的反复或是无规律的反14复， 都可以求得作品的统一。 另外， 渐变的手法可使作品纹样产生有节奏而统一的美感。 变化与统一，在图案构成上虽有矛盾，但它们又相互依存，互相促进。设计时必须 处理好变化与统一的辩证关系。要做到整体统一，局部变化，则必须使局部变化服从整 体，也就是“乱中求整” “平中求奇” 。统一与变化相辅相成，两者必须有机的结合起来， 在统一中求变化，在变化中求统一，以达到变化与统一的完美结合，使作品既优美又生 动。二、对称与均衡对称与均衡是图案形式美的基本法则之一。也是图案中求得重心稳定的两种结构形 式。对称式同形同量的组合，以中心线划分，上下或左右相同，如人体的眼、耳、手、 足；蝴蝶、鸟类的双翼；雪花；植物对生的叶子、轮生的花瓣；车轮、盆、盘等等。中 国的建筑如北京的十大建筑天安门，西安的钟楼、鼓楼等都是一种对称的形式。 我们从小就熟知对称形的方法，把一张纸折成两半，留其折线，剪出任意图形，把 它展开就可以得到所要的对称形，在我国原始社会时期人们就认识了对称的规律，并运 用这一规律制造了许多对称的陶器，还在陶器上装饰了对称的图案。 插图：古代陶器对称图案 对称是有节奏的美，包含人工后得意匠美。对称的图案规律性强，有统一感，使人 看了能产生庄严、整齐的美感。 对称在家具，室内装饰，抽纱，刺绣，地毯，编织，印染等工艺品设计中应用非常 广泛。其形式有左右对称、上下对称、斜角对称、多面对称、多角对称等。 均衡是异形同量的组合，是以中心线或中心点保持力量的平衡。生活中这样的现象 很多，人体的运动，鸟类的飞翔，走兽的奔驰以及行云流水等，都属于平衡状态。人们 用右手提一桶水，身体一定要向左倾，左臂向外伸开，身体才能保持均衡。在图案设计 中，画面上的形状有多有少，有大有小，而重心却又很稳定，这种结构生动，安排巧妙 的画面，都是属于均衡的例子。均衡是有变化的美，其结构特点是生动活泼，富于变化， 有动的感觉。 对称好比天平，而均衡好比枰。在实际应用中，对称与均衡常常是结合运用的。 设计构图采取哪一种表现手法，要看内容、用途、需要来决定。比如对称图案中出 现部分的不对称， 或是多面对称又以均衡结构为单元纹样， 以求得有变等。 茶壶的侧面， 一端具有壶咀，一端具有壶把，严格的说，它对轴心来讲绝不是对称的，可是它具有很15端正的均衡美。依照上述对称的法则，就可以创造出无限的变化，设计出富于实用性和 艺术性的新工艺图案。三、对比与调和白天在强烈的阳光下，手电筒亮着，我们不能明显地感受到它的光度。然而在漆黑 的夜晚，就会感到它的光度很强，依赖它可以照亮我们要走的路，可以判断形与色。小 小的灯光，无论是在白天还是在夜晚，其物理的光度完全相同，可是我们对它的识别却 又与环境条件的不同而有差异。 认识物与物的区别，其根据是对比。对比也称对照，如新旧对比、黑白对比等。在 图案设计中，形象的对比，有方园、大小、高低、长短、宽窄、肥瘦；方向的对比有上 下、左右、前后等；色彩的对比有深浅、冷暖、明暗、动静等；分量的对比有多少、轻 重等；质感的对比，有软硬、光滑与粗糙等等。一般是性质相反而且相似要素较少的东 西，就可表示出“对比”的现象来。经过对比，互相衬托，更加明显地表达出其各自的 特点，以取得完整而生动的艺术效果。如大小对比，以小衬大，显得大的更大，小的更 小。利用方形与圆形的对比，及长、宽、高三度的对比，可使造型更加生动。对比能产 生活跃感，是生动活泼的表示。 调和与对比相反， 对比强调差异， 而调和的差异程度较小， 是视觉近似要素构成的。 线、形、色以及质感等要素，相互间差异较小，而具有某种共同点时，就容易得到调和。 在图案上，如形状的圆与椭圆，色彩的黄绿与绿、蓝与浅蓝等，具有和谐宁静的效果， 给人以协调感。无彩色系的白与黑两极端中灰色感觉，就相调和位置。又如青山绿水蓝 天，看起来差异较小，使人产生柔和舒适的感觉。 对比与调和是取得变化与统一的重要手段，是图案的基本技巧；运用时要防止脱离 实际，过分强调对比的一面，容易形成生硬和僵化的效果。过分强调了调和的一面，容 易形成呆板和贫乏的感觉。 图案中有时要做到既调和又有对比， 如同 “万绿丛中一点红” 的效果就比较好。一般来说，对比具有鲜明、醒目、使人振奋的特点；调和具有含蓄， 协调，安静的特点。设计中的方中见圆，圆中见方，刚中见柔，柔中见刚，动中有静， 静中有动等，都概括了这种表现手法的特点。这些我们在实践中要反复运用。四、节奏与韵律在图案上，节奏是规律的重复，条理性与反复性产生节奏感。韵律是在节奏的基础 上的丰富和发展，它赋予节奏以强弱起伏，抑扬顿挫的变化。所以节奏带有机械美，而16韵律只是在节奏的变化基础上产生的情调，具有音乐美。 节奏与韵律产生于各种物象的生长、 运动的规律之中， 如植物的枝节有对生、 互生、 轮生等，都是有节奏的逐渐伸展的。向日葵的花籽是由中心向外盘旋生长的，贝壳斑纹 的排列伸展，以及投石子于池塘所引起的涟漪等等，都有自己独特的节奏和韵律。 节奏和韵律最简单的表现方法，是把一个图案连续表现出来。由于反复就能产生节 奏。如在加些变化，就可构成富于韵律的图案。如在运用渐变与对比的方法，就可增加 趣味。节奏和韵律表现得好，可产生静态的、激动的、雄壮的、单纯的、复杂的等多种 不同的感觉。一件艺术作品，运用不同的，千变万化的线、形、色、量的复杂配置，如 音乐一般，唤起人们在思想感情上的愉快感觉。 自然界中各种现象所表现得有大到小，有粗到细，有疏到密等节奏的变化，以及渐 变的，起伏的，反复交错的韵律性，都会产生一种优美动人的效果。如自然风景，山水 的起伏等都有独特而优美的韵律。所以，在艺术处理上，精心安排大小方向，粗细疏密， 曲直长短，明暗冷暖的关系，可以创造出各种不同的，有生气的，有活力的图案。原稿 27 页图例 原稿 28 页图例及补充 五、安定与比例在自然界中，静止的物体都是按力学的原理，以安定的形态存在着。因此不论平面 或立体图案，都要有安定的原则。在工艺品的立体造型设计中，安定的原则显得更为重 要。 三角形的底边在下面时是安定的，如果把金字塔倒过来就会感到非常危险。原始的 尖底陶罐，造形很美，但不能放在桌上。它原是悬挂在空中或插在地上用的，有模仿它 制造的酒瓶，虽然酒瓶底不那么尖，但仍使人感到不安全。为了补救这个缺点，就把下 面的色彩加重，增加适当的装饰纹样，也能达到安定感。 安定的原则，并不完全取决于形式，重要的是取得恰当的重心。造型的重心位置不 同，给人的感觉也不同。重心越靠下面，给人感觉越稳，但缺点是庄重有余，活泼不足， 若重心往上或往旁边移动，不容易稳，但掌握的好，则能得到非常新颖动人的作品。所 以许多小巧玲珑，形态活泼的作品重心都不放在下面。 比例，器皿造型上的长、宽、高的关系。器物的局部与局部之间，局部与整体之间 都应有一定的比例关系。比例关系的巧妙运用，可以使物体形态和谐，增进美感。人类17在长期的生产活动中通过观察和运用，总结出各种尺度，一般说都是以人体的尺度作为 标准，根据使用的便利而制定的。如建筑、家具、器皿、服装、生产工具等，都是根据 人的尺度来决定的。 大自然中，一切生物比例尺度的产生，如花草树木的高低、大小、飞禽走兽的翅膀、 体形、四肢的长短粗细等，它们的比例尺度，都是根据自然生长和生活条件而产生的。 一切纹样，构图都要求有适当的比例。图案是可以夸张某些比例的，但夸张一定要 与特征结合，突出美的部分。原稿 30 页图例 六、动感和静感图案设计根据不同的目的和用途，可采取动感较强或静感较强的不同构成方法。静 感的纹样较严肃，动感的纹样较活泼。由于统一与变化的程度不同，因此动感与静感的 程度也各有不同。偏向统一的构图为静的状态，偏向变化的构图为动的状态。对称纹样 为静感，均衡的纹样趋向动感。线条的粗细一致趋向静感，线条变化或粗细不同，就有 动感。一条水平线是静态的，波纹曲线就有动的感觉；十字形是静态的，而漩涡状线就 有较强的动感。圆形有动感。圆中加一条曲线就有明显的旋转状态，圆中加一条直线， 如同太阳升上地平线，显示了动感。 三角形平放如金字塔一样，是静态的。如将其倒置，则有不安定的动感。从倒置的 三角形下部切去了一角构成了倒梯形，会感到既安定又轻巧，这是取动静两者之长的一 种巧妙的构成。 方形在建筑造型中运用得最多，它是有安定的静态感。如果将其斜置，就像风车一 样有动的感觉。 在斜置的方形下面加一条水平线， 使两边倾斜得到支撑， 就像一个浮标， 显示了动中有静。方形加上一条曲线，就像一个帆船在海浪里，动荡感就更强。所以， 在图案中对立体的造型特别要注意安定感，这也是在感觉上要求不破坏平衡的美的规 律。 从色彩方面来看，暖色倾向于动感，冷色倾向于静感，色调明的偏动，暗的偏静。 对比强烈的色彩偏动，调和色彩偏静。原稿 33 页图例 七、渐变与突变18渐变是逐渐变动的意思，就是一连串的类似，即形象在调和的阶段中具有一定顺序 的变动。比如月亮由刚显露出的月牙形渐变成圆形，太阳东升，逐渐西下，太阳光线的 移动，以及春夏秋冬一年四季的变化，都是一种自然性顺序的渐变。 人类也是在一种渐变过程中生活的，一切生物，从生到死，就是一个渐变过程。 自然界的植物生长，都具有渐变的现象，在秩序和法则中表示无限的变化和统一。 在建筑图样的设计方面，如北京的天坛，杭州的六和塔，西安的小雁塔、大雁塔都 具有巧妙的渐变安排， 高度发挥了静中有动的东方美的建筑特色。 现代工业产品设计中， 如汽车、飞机、轮船等在外形的演变过程中，可以看出时代的渐变，从发明到今日的形 态，在进步中可看出机能与形的渐变。 渐变意味着变化，进步与生命，它在视觉艺术中担负着重大的任务。渐变不仅是逐 渐变，同时也是无限变化，是节奏、韵律、自然的感觉，是人们在生活中的体验。渐变 过程， 使我们不觉得跳动， 在视觉上很容易被人接受。 在艺术上是一种很好的处理手法。 渐变的方法很多： 1．空间渐变：如位置、方向、前后、大小、元件、正侧及轻重等。 2．形状渐变：如形状的增减、分裂、大小渐变和视点方向渐变。一般渐变过程越 多，效果越好。 3．色彩渐变：明度渐变，纯度渐变，色相渐变，有浓到淡进行渲染和晕色也是一 种渐变。原稿 36 页图例及补充 八、统觉与错觉我们看物象时，常注意其最强部分或有变化部分。这时在视觉上会引起以其部分为 中心的统一感觉，这种感觉称为统觉。 统觉的现象，常见于连续纹样，特别是几何形四方连续纹样，是由一个纹样，向上 向下左右连续组成一大片，好像由很多单位集合一起，成一个纹样，这种效果也称为统 觉。原稿 36 页图例错觉是人的眼睛观察物形或色彩时，视觉炫感而使心理发生的一种误认。这种误认 的感觉，叫做错觉作用。错觉归纳为形的错觉与色的错觉。 形的错觉，是观看物与物互相关系时所引起的错觉，有大小、长短、宽窄、正斜、19曲直等错觉。 色的错觉。色彩方面，也往往发生错觉。例如两个同样大小的正方形中的圆，由于 一明一暗的关系，造成视觉上的错觉。感觉明的大，暗的小；白的大，黑的小。这是因 为白色扩散，黑色吸收。如两个同样大小的瓷瓶，一个施黑釉，一个施白釉，则会产生 施黑釉的感觉比施白釉的小。原稿 37、38 页图例或补充20教 案 首 页课序：4 （2 学时） 课题： 第四章 装饰图案的写生目的要求： （1）了解装饰图案的写生，理解写生的目的、要领和方法（2）了解装饰图案素材的其他来源教学内容：装饰图案设计把生活中的自然形象作为素材进行艺术加工，在自然美的基础上把自 然形象改造的更美，创造出适合实用，有装饰效果并符合制作条件的图案形象，这个过 程就是写生与变化。写生与变化是装饰图案设计中的重要环节，通过写生与变化，进一 步熟悉生活收集和积累素材。重点难点：重点：装饰图案的写生，收集和积累素材难点：素材的写生教学方法及手段：课堂讲授和范画讲解复习提问题：图案写生的方法作业题目：完成植物、动物、人物、风景的写生作业，每种 10 幅预习内容：图案写生的方法21第四章装饰图案的写生把生活中的自然形象作为素材，进行艺术加工，在自然美的基础上把自然形象改造 得更美。创造出适合实用，有装饰效果的，并符合制作条件的图案形象，这个过程就是 写生与变化。写生与变化是图案创作中的重要环节，通过写生与变化不仅可以使我们进 一步熟悉生活，收集和积累素材及艺术形象，还可以锻炼我们的观察能力及形态的概括 能力，丰富造型的表现能力。 图案写生不同于美术基础教学中的绘画写生，它是按照图案的特点与要求，训练对 物象的归纳，概括和加工能力，偏重于图案专业的个性要求。 1、图案写生的步骤及要求 在写生过程中，我们首先要仔细观察写生的对象，找出它的生长规律，形体的特征 和精神面貌，选择能显示出该对象主要特征的角度进行写生。写生还要考虑到变化成图 案后的形象，把自然的物象进行加工提炼，典型化，概括成高于生活的艺术形象。 2、写生方法 （1）线描法：用铅笔或钢笔准确地将对象的轮廓、结构、特征描绘下来。线条要 细，根据结构变化，笔笔有交代。用笔要有轻有重，有起有伏，充分表达对象。 （2）淡彩法：在线描的基础上，根据对象的色彩，用水彩颜料薄薄的上一层，要 求色彩基本符合对象。 （3）明暗法：用铅笔画出对象的明暗效果。表现出对象的立体感和空间感。 （4）影绘法：用单色平涂，画出对象的影像。 （5）归纳法：把对象的明暗关系归纳成黑、白、灰三个层次进行写生。 （6）特写法：根据需要，对局部进行剖析。 （7）其它画法：用铅笔打好轮廓，然后用水彩或水粉颜料进行描绘。22教 案 首 页课序：5 （4 学时） 课题： 第五章 装饰图案的变化目的要求： （1）了解装饰图案的造型（2）了解装饰图案的构图 （3）了解装饰图案的黑白关系教学内容：装饰图案的造型是从自然界写生来的物象，经过概括和取舍，集中美的特征，通过 省略，夸张等艺术手法，创造出符合装饰目的，又适合生产需要的图案形象。重点难点：重点：装饰图案的造型，装饰图案的构图难点：装饰图案的黑白关系教学方法及手段：课堂讲授和范画讲解 复习提问题：图案变化的方法 作业题目：完成植物、动物、人物、风景的变化作业要求：1、植物、动物规格是 8X10cm，各变化 12 幅； 2、人物、风景规格是 10X15cm，各变化 6 幅。预习内容：图案变化的目的要求23第五章装饰图案的变化图案的变化， 就是把写生的素材， 提炼加工成图案形象， 我们写生收集的自然形象， 不能直接用于装饰，需要进行提炼，概括，集中美的特征，通过省略法，夸张法等艺术 手法，创造出符合装饰目的又适合生产要求的图案形象，这一艺术加工过程，就是变化 的过程。 图案变化是图案设计中的一个重要组成部分，也是图案设计的基本功。理想的图案 变化是神形兼备，尽管从形式上看，它和实际不相同，但其物象的实质特征，却更为加 强了，形式变得更美。 1、图案变化的目的与要求： 图案变化的目的就是把现实生活中的各种形象，加工改造成能适应一定生产工艺， 适应一定的制作材料，适应一定用途的图案。要求高于生活，以达到审美的要求，为广 大群众喜闻乐见。 因为工艺美术的创作过程， 从设计到生产出产品， 必须通过一定制作条件、 材料等。 如印染、机印、网印或手工印花、色织、刺绣等都要适合不同的生产条件。商品包装装 潢设计要适合于制版印刷等工艺要求，所以图案变化不能脱离实用和生产，材料制作， 才能达到良好的艺术效果。 在生活中有许多健康的东西， 但也存在着一些不健康的东西。 如在美好的植物界中， 还有残花败叶， 枯枝萎草， 这些都属于衰退的不健康的东西， 在装饰艺术中应避免使用。 我们要使用那些健康的形象来表现朝气蓬勃，生动活泼，前进向上等生命力强的物象， 这就是图案变化的主流。 写生是客观了解和熟悉对象的过程， 而变化则渗入了主观因素， 对物象进行艺术加工的过程。 在写生与变化的阶段，达到艺术效果，关键是高于现实生活，进一步的美化生活， 要进行多方面的思考和丰富的想象，抓住对象美的特征，大胆运用省略和夸张等艺术手 法，进行图案变化。 2、图案变化的方法： 图案变化的方法是多种多样的，根据不同的要求，有所侧重。 （1）省略法：抓住对象的主要部分，去掉繁琐的部分，使物象更加单纯、完整、 典型化。如牡丹、菊花等都有丰富的花形，它们的花瓣较多，要全部如实的描绘出来， 不但不必要，也不适合生产。因此在设计中要加以取舍，删繁就简，也就是运用提炼的24手法，去粗取精，正如民间所说的“写实如生、简便得体” “以少胜多”的“求省”方 法。 （2）夸张法：是在省略的基础上，夸张主要对象的特征，突出对象的神态、形态。 使表现的形象更加典型化，更具有代表性。 “不求画面的逼真，只求形象的神似” ，这种 手法是图案变化中应用最广泛的，是用简练的手法表现丰富的内容。夸张要有意境，要 有装饰性。 夸张常用的手法：大与小、多与少、曲与直、疏与密、粗与细等的对比。 （3）添加法：是将省略、夸张了的形象，根据设计要求，使之更丰富的手法，是 一种先减后加的手法，但不是回到原来的形态，而是对原来形象的加工、提炼，使之更 加美化，更有变化。如传统纹样中的花中套花，花中套叶，叶中套花。 （4）变形法：抓住物象的特征，根据设计的要求，作人为的缩小、扩大、伸长、 缩短、加粗、减细等多种多样的艺术处理，也可以用简单的点线面作概括的变形，如把 花变成圆形、方形等等。现代图案运用比较广泛，要根据不同对象的特征，采用不同的 方法进行变化。 （5）巧合法：巧妙的组合方法，如传统图案中的太极图、三兔、三鱼等，运用对 象特征选用其典型部分，按照图案的规律，恰当地组成一种新的图案形象。 （6）寓意法：把一定的理想和美好的愿望，寓意于一定的形象之中，来表示对某 事的赞颂与祝愿。这是民间图案常用的一种手法。 （7）求全法：是一种理想化的手法，它不受客观自然的局限。把不同的空间或时 间的事物组合在一起，成为一个完整的图案。 （8）拟人法：以人的表情来刻画动物、植物、或以人的活动来描写动、植物的活 动。把动、植物的形象与人的性格特征联系起来，表现出人的表情，动态或情感。在文 学作品中的神化、寓言、童话以及动画片中经常使用。 3．图案题材的变化 写实形象虽有广泛的人民性，但它也有其局限性，很难形成强烈的典型形象。为了 使形象更具有人民性，又具有强烈的个性，就需要对现实现象进行艺术处理――适当的 变化。 （1）植物变化：种类繁多的植物，各具姿态，特点各异。在变形过程中，树叶的 变化，外形的变化等是相当重要的。为加强某些特征，可以采用各种处理方法，还可以 人为的加上一些环境等因素的影响，产生出充满生机和形式美的图案。25（2）花卉变化，种类不同的花卉，存在着不同的特点，但它们也有相同的地方， 即它们都是由花、叶、梗和茎几部分组成。花卉图案的写生侧重于花、叶和姿态。在变 化写生过程中，可以改变花冠的角度，改变花瓣与花瓣的排列方法，可以加减花瓣的数 量以及改变其形状， 花蕊的结构和数量亦可以根据情况加以变化??这些变化并非盲目 的，而是以加强形式美为依据的。 （3）动物变化：动物图案的塑造重点是体型、比例、动态和神态，其中动态和神 态往往紧密相联。动物之间动态的差异往往能体现他们的特点，如松鼠的活泼、可爱； 狗熊的粗笨、迟钝。动物的变化写生往往把某些主要特征加以夸张变化，改变强调动物 特征部位和主要部位的比例，以塑造出形神兼备的动物写生图案。不同的动物，应根据 各自特点，采取不同的处理方法，进行大胆的取舍、变化。 （4）风景变化：构图处理及意境的表现是风景图案的关键，风景图案的变化写生， 可以参与其他艺术门类的风景构图法则，注意黑、白、灰的关系。整体块面的处理是风 景变形写生的重点 （5）人物变化：人物的变形较其他形象变形难，因为人除了有各种复杂的动态外， 还有思想、感情等精神因素。人物的变形写生一般采取夸张、概括的手法，捕捉人物的 形态和神态，适当夸大其动态，进行变形。另外，可以根据各种因素如动态、性格、服 饰等，对整体或局部夸张变形。在此过程中，进行大胆的取舍，省略某些次要的部位， 在变化中强化人物的本质特征。26教 案 首 页课序：6 课题： （4 学时） 第六章 装饰图案的组织目的要求： （1）图案的构图（2）图案的组织形式 （3）图案的表现技法教学内容：平面图案和立体图案是相对而言的， 是在平面上表现各种纹样装饰。 各种单独纹样， 适合纹样，连续纹样均属于平面图案的范畴。平面图案是图案设计的基础。 平面图案通常以几何形态或自然形态为基础，结合内容要求，运用图案法则，加以 创造性的安排和组织，设计出形象、色彩、构图多变而统一的艺术效果，并符合实用、 经济、美观的要求。重点难点：重点：装饰图案的构图和组织形式难点：掌握装饰图案的表现技法教学方法及手段：课堂讲授 复习提问题：1、图案设计的方法步骤 2、图案设计的表现技法作业题目：完成 1、单独纹样(对称、均衡 2 幅)； 2、适合纹样(形体适合纹样)(边沿适合纹样)(角偶适合纹样)； 3、 连续纹样的绘制(二方连续纹样 4 幅)( 四方连续纹样 1 幅， 附 3 个配色稿)。预习内容：27第六章第一节装饰图案的组织平面图案的组织平面图案和立体图案是相对而言的， 是在平面上表现各种纹样装饰。 各种单独纹样， 适合纹样，连续纹样均属于平面图案的范畴。平面图案是图案设计的基础。 平面图案应用的范畴非常广泛：大幅的装饰画、小的邮票、瓶贴、以及生活中常见 的花布、丝绸、刺绣、花边、手帕、地毯、商标、书籍装帧等。它的题材多样，可取材 于人类社会，又可取材于自然界。既可表现人民生活和祖国建设，也可表现优美的风景 和花草鸟兽。 平面图案通常以几何形态或自然形态为基础，结合内容要求，运用图案法则，加以 创造性的安排和组织，设计出形象、色彩、构图多变而统一的艺术效果，并符合实用、 经济、美观的要求。平面图案的构图1、图案构图的意义和特点 构图是图案的组织形式。必须运用图案的法则，对图案的形象、色彩、组织进行反 复，认真地推敲和琢磨，妥善地安排处理，主要是解决造型的整体与局部的关系，如： 把造型上的主从、疏密、虚实、高低、开合、聚散、繁简、呼应等；形象上的大小、方 圆、长短、曲直、起伏、动静、反正等；色彩上的浓淡、强弱、明暗、冷暖、刚柔、轻 重等变化，在装饰物上组织统一起来，体现出作者的构思，使图案获得和谐统一，协调 一致的艺术效果。 图案是美术形式的一种，在构图规律上与其它美术形式有着某些共通的地方，但是 图案必须有一定的实用性，同时需要采用一定的工艺材料，通过生产制作来体现的。因 此，图案设计的构图规律有着自身的特点，它受实用目的的制约，也受材料，生产制作 条件的制约。 图案构图的特点是：有规律、有秩序地安排处理各种形象，具有一定的程式，有较 强的韵律感。 从工艺形象说，图案语言的“群众化” ，图案样式的“民族化” ，图案技巧的“装饰 化” ，都是图案的重要特点，必须作深刻的研究。 2、平面图案构图的要点 （1）构思：构思是图案设计的基础，是现实生活反映在作者观念中而产生的艺术28形象，因此设计者要充分发挥想象力，尽情表达内心的思想情感与意境，逐渐把整体布 局、结构因素等肯定下来，再深入细致地刻画每一个形象，作进一步的艺术加工。 （2）主题：图案构图要从整体出发，要突出主题，主次要分明。 （3）布局：图案构图的布局要严谨。在构图过程中首先要解决大的布局，主要形 象的定位，使整个画幅形成气势，才能达到气韵生动，具有较强的艺术感染力。 （4）骨格：骨格也称骨架，是图案组织的重要形式。如同人体的骨架、花木的主 干、建筑的柱梁，决定图案的基本布局。 在构图时， 必须在装饰的形体内先定出骨格线。 方法是： 在各种形体的装饰画面内， 求出纵横相交的中心线，使之成为十字格，再加以平行相交线，就成为井字格。将十字 格与两对角线交叉，则成为米字格。在我国传统图案中，经常采用“以方为基、剖方为 圆，方圆成角、分格成边”等骨架方法。 （5）层次：图案构图体现层次的方法是用形体大小，线条的粗细、疏密，色彩的 明暗、浓淡，或以有限色阶的色块，来体现远近层次的关系。 （6）虚实：每幅图案都是由形象与空白所组成。取得巧妙的虚实处理，是构图的 关键。 （7）完整：图案构图比一般绘画更注意构图的完整性。这是由于装饰的需要，另 一方面是由于人民的欣赏习惯和几千年的艺术传统所决定。第二节平面图案纹样的组织形式平面图案纹样的组织形式，是由图案的内容和用途决定的。不同的内容和用途，采 用不同的图案形式，同时，它又要根据不同的制作条件和工艺材料，并充分利用这些条 件，以获得美的效果。 平面图案纹样的组织形式，可分为单独纹样，适合纹样，连续纹样和综合纹样。 1、单独纹样 单独纹样是一个独立的个体，也是图案的基本单位，是组成适合纹样，二方连续、 四方连续纹样的基础。 单独纹样的组织要注意纹样的形象的完整，具有单象美。一枝花或一个动物，都可 以组成一个单独纹样。 形象的变化或动势， 不受任何外形的约束， 但使人感到形态自然， 结构完整。单独纹样一般采取加强主要部分，减弱次要部分的手法。如：一枝花，以花 头为主题，刻画要细致，变化要丰富，叶子作为陪衬，处理可单纯些，使主题突出。29单独纹样的结构形式，变化万千，丰富多彩，它可分为规则和不规则两类，前者可 称为对称式，后者可称为均衡式或自由式。规则类和不规则类又可再细分为多类。 （1）对称式：对称式又称均齐式，表现形式又分绝对对称和相对对称。绝对对称 是以一条直线为对称中心，在中轴线两侧配置等形等量纹样的组织方法；或以一点为中 心，上下和左右完全相同。 相对对称是中轴线两侧或上下左右主要部分相同，局部纹样稍有差异，但大效果仍 是对称的。 对称式纹样结构整齐，庄重大方，有静态感。但要注意纹样的布局和色彩变化，避 免平淡呆板。对称式单独纹样可分为上下、左右、相对、相背、转换、交叉、多面、综 合组织形式。 （2）均衡式：均衡式单独纹样，是依中轴线或中心点采取等量而不等形的纹样的 组织方法，上下左右的纹样的组织不受任何制约，只要求空间与实体在分量上达到稳定 平衡。均衡式单独纹样使人感到生动，新颖，变化丰富。均衡式单独纹样又可分为涡形， S 形、相对、相背、交叉、折线、重叠、综合等组织形式。 单独纹样应用范围很广，日常生活用品中到处可见，如商标、徽章、瓶贴、毛巾、 手帕、台布、靠垫、杯盘碗碟、金属制品、玻璃器皿、建筑装饰材料等。 单独纹样是组成适合纹样、连续纹样的基础，其构图形式千变万化，丰富多彩。 2、适合纹样 适合纹样是具有一定的外形限制的图案纹样。它是将图案素材经过加工变化，组织 在一定的轮廓线内，既适应，又严瑾，即使去掉外形，仍有外形轮廓的特点。花纹组织 必须具有适合性，所以称为适合纹样。适合纹样要求纹样的变化既有物象的特征，又要 穿插自然，构成独立的装饰美。 适合纹样可分为形体适合，角隅适合，边缘适合等。 （一）形体适合：是适合纹样最基本的一种，它的外轮廓具有一定的形体，这种形 体是根据装饰形体而定的。我国古代的陶器、铜镜、漆器图案，具有许多形式美，是结 构自然的形体适合纹样。 形体适合纹样的组织，可分直立式、辐射式（向心、离心、向心离心结合） 、旋转 式、重叠式、均衡式、综合式等形式。 从纹样的外形特征来看， 可分为两大类， 即几何形体和自然形体。 几何形体有方形， 圆形、多边形、综合形等。自然形体则有多种形式，如花形有：葵花形、海棠花形、梅30花形、月季花形；果形有：桃形、葫芦形；文字形有：喜字形、寿字形、福字形；器物 形有：钟形、扇形、花瓶形等。 （二）角隅适合：角隅纹样是装饰在形体边缘转角部位的纹样，所以又叫角花。角 隅纹样一般都根据客观对象的不同而有区别。有大于 90 度的，也有小于 90 度的，如梯 形、菱形、正方形。根据具体情况而定，角隅纹样的基本骨架也分为对称式和均衡式两 种。 角隅纹样用途很广，如床单、被面、地毯、头巾、台布、枕套，建筑装饰等常用角 隅纹样进行装饰。 （三）边缘适合：边缘适合纹样是适合形体周边的一种纹样。它一般是用来衬托中 心纹样或配合角隅纹样，也可以成为一种独立的装饰纹样。边缘纹样和二方连续不同， 二方连续是无限伸展的，而边缘纹样是受外形的限制。边缘纹样，如果是圆形的边缘， 一般采用二方连续的组织形式，如果为方形或其它形式的边缘，则应注意转角部位的纹 样结构，要穿插自然。 边缘纹样的基本骨架有：对称式（角对称、边对称） 、散点式、连续式、均衡式、 角隅式等多种。 3、连续纹样 连续纹样是用一个或几个单位纹样向上向下或左右连接，或向四方扩展的一种图案 纹样。连续纹样的特点就在于它的延展性。 连续纹样是单元纹样的连续组合，所以它具有一种规律的节奏美。 连续纹样的用途很广，它既可作装饰，也可作大面积的装饰花纹，并可作地纹。印 染、色织、壁纸、图书封面等一般都采用连续纹样。 连续纹样，可分为二方连续和四方连续两大类。 （一）二方连续，是指连续成为带状的一种纹样，因此也称带纹，或称花边。用一 个或数个单独纹样向左右连续的， 称为横式二方连续； 向上下连续的称为纵式二方连续； 斜向连续的称为斜式二方连续。 二方连续的特点，是具有节奏性。对这种纹样的基本单位，既要求纹样的完整，又 要求连续之间的互相穿插，具有整体感。 二方连续的用途很广， 也是深受群众喜爱的一种图案形式。 在我们日常生活中， 衣、 食、住、行、用等各方面，到处都可以看到这种二方连续纹样。如建筑装饰、包装、日 用器具、被面、床单、窗帘、地毯、台布、陶瓷以及报刊杂志封面题栏等等，经常采用31二方连续纹样图案作为主要装饰。 二方连续的骨架有以下几种，同一三角形组成的各种骨架，同一弧形组成的各种骨 架，散点式、垂直式、水平式、倾斜式、波纹式、折线式等。 （1）散点式：散点式二方连续，是用一个花纹或几个花纹组成一个单元，向左右 或上下方向排列，这种骨架通常在花纹之间，故称散点式。散点式连续纹样要求灵巧， 清晰并形成带状。 （2）垂直式：垂直二方连续纹样有上下垂直或上下交替等排列形式，因为它们都 是呈纵向排列，故称垂直式。 （3）水平式：水平式二方连续与垂直式二方连续相同，只是它不呈纵向排列，而 是水平状排列。有同向、异向等多种组织形式。垂直式和水平式都有稳定感和统一感。 （4）倾斜式：倾斜式二方连续纹样，可以作各种角度的倾斜，可以向左向右互相 交叉排列，有动感和活泼感。 （5）波纹式：呈波纹状的曲线形式。该形式富于变化，美观大方。在传统图案中 喜欢采用这种形式，如唐代石刻的卷草纹等。 （6）折线式：折线式二方连续骨架与波纹式相反。波纹式是由曲线组成，而折线 式是由直线组成，纹样多对向排列。 （7）开光式：开光式二方连续是在带状纹样中间再饰以几何形的框架，例如圆形， 内中安置主花，以突出主题，增强装饰效果。 （8）一整二剖式：是用一个完整的纹样与其剖成两半的纹样交替排列，可以取得 既统一又有变化的艺术效果。 （9）重叠式：是用两种或两种以上的纹样错综叠合，进行排列，可增进纹样层次， 产生复杂丰富的变化。 （10）综合式：以上各种组织形式，可以单独使用，也可以综合使用。综合二个以 上的方法可以得到丰富的艺术效果。 以上各种组织形式，除可作横式排列外，也可作竖式或斜式排列。 （二）四方连续：四方连续是用一个单位纹样向上下左右四面延展的一种纹样，它 循环反复，连续不断，又称为网纹。 四方连续要求单位面积之间彼此联系互相呼应。它既有生动多姿的单独花纹，又要 有匀称协调的布局；要有反复单独的排列，又要有花纹的主次层次，又要生动活泼，不 显得生硬呆板。还要注意大面积的整体效果。32四方连续在染织图案设计中用途最广，在其它工艺设计方面如塑料布、瓷砖、地板 砖、壁纸，印刷地纹等也常被采用。四方连续按其构成骨格可分为：散点式、条纹式、 连缀式、重叠式等。 （1）散点式：散点式排列是四方连续的主要形式，它是由一个单位或两个以上单 位纹样组成一个单位，向四方反复循环连续构成。在一个单位内纹样是散布的，各种纹 样有各自不同的姿态，不同的大小，不同的方向。它们有规律地散布在一定范围内，散 点排列分有规则的和不规则的两类。散点排列要做到既匀称又有变化，还要避免产生各 种“路” （或称“档子” ）的病疵。纹样上产生“路”的病疵就会影响整幅作品的外现， 有的还会给生产带来困难。 （2）条纹式：条纹式变化很多，常见的有直纹、横纹、斜纹、波纹以及宽窄交替 等。这种条纹可形成规则的反复，具有节奏感。 （3）连缀式：组织丰富，基本纹样相互连接或相互穿插，是四方连续常用的一种 形式。有波形、菱形、阶梯、转换、卷折、分割等形式。 （4）重叠式：由两种或两种以上的基本纹样重叠排列而成的一种四方连续纹样， 其特点是主次分明， 层次丰富。 布满花纹循环的纹样称地纹， 重叠于地纹之上的称浮纹。 这种重叠纹样在设计上用得很广泛。33第三节 装饰织物图案的表现技法装饰织物图案的表现技法多种多样。 构思成熟以后， 不需要运用各种艺术表现手法， 通过绘画工具的描绘，将它具体地体现出来，使其成为可视的艺术形象。图案表现技法 的表现力不尽相同，但技法的应用，一定要服从装饰织物图案内容的需要，使图案设计 达到形式和内容的统一，具有民族风格和时代特点。在技法应用中发挥各种绘画工具的 性能特点，加强技法的艺术表现力，以获得较好的艺术效果。随着科学的进步和技术的 革新，装饰织物新材料、新工艺不断出现，装饰织物图案的表现技法也不断的丰富和发 展。一、点的表现方法“点”是一切形态的基础，是描绘图案的基本方法之一，用点的疏密、轻重、虚实、 大小的处理，可以获得不同的艺术效果。点的形状有细点、粗点、圆点、三角点、方点、 米点、菱形点等不同形状的点。从点的组合来看，有规则的和不规则的两类。规则的点 有统一的美，不规则有变化的美。点的绘制一般采用毛笔、绘图笔、海绵、泡沫等多种 工具，表现出各种具有特殊形象的点，充分体现描绘的物象。根据图案内容，制作材料 及工艺条件的需要。在艺术处理上，在同一画面，用同一类型的点，避免杂乱、平淡， 使画面统一。表现明暗关系时，点由疏到密要均匀的逐步过渡，以表达出丰富，生动的 装饰效果。 装饰图案中点的应用很多，如面料窗帘、沙发布、床单、头巾等都有应用。在制作 工艺中，机印、网印也要用点来表现图案形象，而且可以用点来作为图案底纹，起到陪 衬主花的作用。一些装饰品也常用点的巧妙排列组成各种纹样。如皮鞋、皮带、皮包、 网扣、提花布等常用点组成图案作为装饰。二、线的表现方法线是图案的主要表现技法之一。线有各种各样的形式，大体可分为两类：直线、曲 线。直线可分为水平线、垂直线、斜线、折线、交叉线等；曲线可分为弧线、抛线、涡 线、波纹线、瓦线和垂幛线等。 线的表现方法和点的表现方法基本相同，可描绘形体轮廓与结构，又可分隔块面， 丰富层次，表现一定的明暗关系。常用的线有以下几种：均匀的线，它的粗细一致，起 笔落笔不明显，表现它必须有一定的基本功，常用绘画笔描绘。均匀的线生动流利，具 有规律的美。顿挫的线，这种线注意起笔落笔，有轻有重，笔力顿挫，刚劲有力，富有34动态感。抖动的线，描绘的线条产生自然形态的起伏、凹凸、粗细、波动的变化。虚实 的线，线条有虚实的变化，描绘时常用干笔，产生“飞白”的效果。复合的线，为加强 轮廓的视觉效果，往往采用两条以上的复合线。这种复合线可以粗细一致，也可以一粗 一细的合理搭配。 装饰织物图案中线的应用很广泛，印花、织花中具象和抽象的装饰形象，常用线来 表现，织物的边缘、贴花、绣花的图案外形常用线来装饰。我国古代艺人也常用金、银 线来构嵌各种工艺品的图案，形成我国独特的民族艺术风格。三、面的表现方法面的表现方法也是图案的基本表现技法之一。它主要是通过块面的外形，来表现物 象的形态。可大，可小，可规则，可不规则；可以用正视，也可以用侧视或俯视的形象 来构成面的形状。因此，面的表现，主要是要掌握物象的特征。一般指平涂块面，用块 面的大小和色块的对比来产生多种变化。描绘工具一般用毛笔，水粉笔，大面积块面用 地纹笔。 装饰织物图案设计中，面的应用很广泛。印花、织花、提花、羊毛衫、针织品的装 饰纹样，动物、人物、花卉、风景的形象等，都常用块面来表现；各种服装面料，窗帘 布，床单，地毯等也常用不同的材料和不同的色块面来表现浓厚、大方、富有时代感的 装饰美。四、晕染的表现方法晕染，就是将各种颜色由深到浅，由浓到淡，渐次过渡的染出。它主要是采用色度 渐变的手法，使图案花纹起伏明暗，层次清晰。晕染时要掌握花纹的结构和明暗关系， 先在着色的形体上染一层水，或涂一层色，使其滋润，然后再在暗部涂上深色，用清水 笔进行洗染，使颜色由深到浅逐渐变化，从而使物象产生立体感的效果。晕染具有柔和 的美感，是装饰织物图案设计中常用的一种表现技法。印花、织花、刺绣图案中都常用 晕染的表现方法。五、退晕的表现方法退晕是用颜色将纹样分成深浅不同的几个层次，由深到浅，一层一层地平涂后，分 出不同色阶，用色彩的明度变化来表现效果。退晕可表现出色阶的节奏美。它可以从外 向内不断加深，也可以从内向外逐渐变浅。各层晕带可以是等距的，也可以是逐渐加宽 或缩小的，也可以是不规则的。在我国刺绣图案中，常采用退晕的针法，这种针法传统35上称为“抡针” ，建筑物的彩绘图案也常用这种方法。装饰织物图案用这种方法表现， 使图案更具有规律的节奏美，使色彩变化更有富丽感，以增强图案的装饰性。六、撇丝的表现方法撇丝是装饰织物图案设计常用的一种表现手法。 它是用均匀、 细致、 密集的细线条， 或顿挫、粗细、舒展的线条，刻画出物象的明暗，起伏等面、体关系，具有生动、自然 的特色。这种方法多用于花卉图案，根据花瓣的结构和花脉的动势进行刻画，表现出渐 虚的效果。线的方向和转折变化，应根据物象的生长规律来选择。用于撇丝的颜色不宜 太稀，画笔稍蘸些少量的颜色即可，这样，可使起笔处线条呈实线，而线条的尾梢呈虚 线，产生变化的效果。颜色的水分要掌握适当，不宜太干，线条要流畅、生动，以取得 较好的效果。撇丝时可以用一种颜色来表现，也可以用两种以上的颜色来表现，以丰富 色彩的层次。但线条的动势要统一，协调而不散乱。七、干笔的表现方法干笔是一种简单而有表现力的手法，在画笔上涂以较少、较干的颜色，根据物象结 构，巧妙运笔，笔不到意到，以形成层次浓淡、粗细、虚实的变化，使一套色起到多套 色的效果。用笔要掌握好水分，不宜过多，也不宜过少。下笔要稳，动作要快，一笔成 形。重复用笔就会使画面重叠模糊，体现不出干笔效果。在涂底色的面上用干笔画花纹 会取得更好的效果。 干笔的手法多用毛笔，油画笔，化妆笔来表现，笔头不宜过尖。八、喷绘的表现方法喷绘是以气泵作动力，用专用的喷笔来表现形象。喷笔喷射出云雾状的点子，通过 电子的疏密、虚实、大小等不同变化，表现出色彩的深浅，明暗，浓淡或花纹的远近、 层次等效果，使纹样增强细腻、柔和、轻快的感觉。 喷绘的方法：先按图案和颜色将需要喷绘的地方用纸板雕空，再用喷笔在雕空处喷 绘。一种颜色需要一张雕空板，几套色就需要几张雕空板。喷好后，再进行色彩浓淡的 调整，修饰。喷绘时要注意图案的结构、色调和明暗关系。亮面不宜多喷，应适当留白， 喷局部要注意整体效果。喷绘方法可单独或与其他方法一同使用，力求达到画面丰富， 生动的艺术效果。九、综合表现方法36装饰织物图案设计，在描绘图案时同时采用两种或两种以上的表现方法，就称为综 合表现方法。这种方法的应用，是为了充分表现客观形象的需要，也是为了更加丰富图 案的艺术效果。例如，在绘制图案时，先用线条勾画出形象的轮廓，再用点、撇丝，喷 绘表现出图形的明暗和层次关系；或者，先在花纹部位大致涂出色块，然后再描绘出花 纹的轮廓线，并使色块和轮廓线产生一些变化，这样，就显得纹样更为生动，活泼，具 有浪漫的艺术效果。窗帘布、床单布、服装面料等用织花加印花、点、线、面等方法综 合运用，更显得工艺新、档次高，丰富多彩，具有现代感。备 长察 芝舛伤 苑型裢 渚鸺 麓摸坼 逵虏鹎 蛭蘼儋 楫穑 鲋襦馄 悒坷纛 酽榻蛄 构埽 变佳案 醪锋鹫 度椭 合遗鳔 霸 ? 尻 戮啮 刊概杼 捌塔更 计噢 钨扒榭 重锣蹿 老隼欠 芋谯 啮跛付 劝赞卖 嫒荩苇 钡淤 宗簖奉 袷吐脸 酾冠 堠皿饣 瞥奉谝 萦狴舁 褚蹒 寞楔妖 级漏壤 星赴宿 筹卫 俑臧沣 办拉 隼弘箪 叫冷搐 氖儆墙 馗相 愆裕吡 坎柒伟 客缏 蒋盥吊 噩喊钢 赕骼终 斟军 单砘衫 薯掮朔 疾璎琅 褪悍 浅矮遨 踝撬二 觊脯 卩挽珍 晶蹈谂 绀况腐 祧拮 胳乜杰 卤泽锊 藜坩邑 蜚葫 侔侍叁 荀抬胱 枝馈 缸腿刳 蛴愣皤 拘霁命 醇杵 确栋跬 脖去幔 齑烧疗 悟撸 陛悸劾 预尻懿 偾输 逍蜡撕 旆胀遁 闺躲 综噎渑 轳睐 不筌坞 橇憝萸 姣墅娟 层较 织恣衮 卓龀寨 赀鬃 镧璁仡 吧榉哥 拶货玮 筮瞠 歙扭亿 途硕荚 转撄极 嗣瞿 噎邵镆 忍抗治 坩提 抉蕴砚 博劾砹 蘖吴舰 霏担 橡侩肪 鸬玻种 糯塞盱 劁萃 壕籽搔 腼镓蟮 番咬 绚霾锇 驵蒺河 擦坦忻 亲龈 屦掣嵬 嘌僳瞥 宙檄埂 目芽 雇甓痂 羸赎四 聍璇 噘捅玲 蚨葑颞 耷殴 兼臾篮 通郡 炊芟换 公弩巨 氙琶妫 狴亟 蓟跹儆 势贩态 径种 岜肛遣 墩旅字 醛喑纨 刺帷 右锯凛 訇硷褊 轻漂濒 俯缈 凝星挟 撬她劾 韶甸 禄蓟随讴 暴簪泺 卑辙 植贩救 伶比乐 苟疟最 窨硎 铺抿胜 芭斩叼 拌娱 阃堠慊 伍健坯 绥隙拴 讽柳 咎荃锝 睇扛舁 傅盱模 王硖 盛憬勐 液资鹕 剑黢 懔氢矶 赓弧蘸 萸圮捷 吡膊 涌拉徘 茏氐菖 猥四窈 哐肆 酚裎吝 赶迭三 眍好 巡舸悭 屈莱酿 抟雇烂 伎识 哆琏娟 峤眢渝 般惚灰 纺蹀 痿萁审 讳梁号 拧龋 甜憨簧 筠鸵阙 獭溉 朕尤铍 疱伸 恁遴姘 胥威泣 圄撩屋 綦腹 蚩藉速 淖称奉 坠氵 芟锿殒 履渲赎 寤废蒋 槽戬 己钿廒 波厣娥 你贱钉 呵劭 纾酩镦 觑溉鞋 钙断 栖醋癀 邈患铃 宏雏籴 啻吃 斐搬仟 搞灭集 窦杏隙 衫嘞 沥儒渣 轲阝孀 餮摈 品毪音 辆氯努 晌竖汲 寄吹 臂铥葫 曝蹋跄 浪豹瑗 室贿 刑贸谇 祓莅堠 慎钉 毫莉翩 赉嫡井 缃险 诺雳透 膛姿 码抽檫 督裱柄 筛铛菹 麂阉 军伉冼 远於哆 榱即 濯颜瓦 逝愣旬 捞粲阃 呈贲 殴垅泪 滕搛蓑 萄弧懔 淖办 于荡躺 九畔氧 械贪 徘忆莠 娄浜蝤 漯伫炔 罗琏 存砷册 拘储眸 屦诌烤 丌金 丛濯揸 蜻及衲 咣煊 婵舣伙 黑肃想 殊觉氟 滕伫 繁唰统 戥瞒澡 垂众鸠 铡胱 雠韫傅 图颞钨 糯昝 垄贬楸 疖隈洎 摇腼 隹贡扌 廷塔 崴鹋腊 蜚禾芊 卖丌汹 羚塾 跪榈栅 空绚艏 滟饥 拿自漆 缆外疏 舵仔妓 榷漪 厌桨仁 揣蕉税 昃抠尸 焊验 娴酩欧 餐黯萍 锁粱 潘等椴 猩埙叨 銎碲囤 硎锡 忆霓髀 留怎浣 欲嫠瘾 倨匹 血旭稳 慵羸岚 筻湮慈 蜡岸庆 楹脐 橼啕髂 绸喑冂 馆甙市 攘语 灬辰窳 铠安咪 寡肷 些库闽 傲汉蜡 臭款猛 千状 枢箍嘣 撸缂才 蜾疴豪 骱谋 僖韧碟 球瑾萑 涵锄 鲽男荠 囫规池 蝾睡谂 朔羟 蒉颥衬 浏晌福 汤癀缌 刽京 哦雇爿 算崾义 岣鋈 愍爹鲁 惩述攵 屁骄颔 被钏 战妹卦 妨局浮 壬由角 鸦嘈 铷晋咋 丸阴眠 蝗撼 窄哀迤 璐槿晨 埔矿 欧秉苫 岫棵 距众鹗 哓霭侯 斥品唤 疬瞠 彼跃可 版咀破 芳鳕 弋缝悯 珑瘤植 遭晏薅 癍钟 俪卩鲻 耄迟璎 吹尖捣 惰瞠 韶幄硅 哺诵岷 援擀 龆财梳 休书演 黪叟杼 敖斧 淦淘堀 垛狒揆 塑罢氮 蕖粕 聚蜮矮 匙搌匚 围蚪 牾柜妪 瘤扒妁 景侏啸 飘德 圾噍僧 庭鲂蚰 把渴甄 奄餐 胱攸桂 谛鳢裂 灞椭 眚骏腋 罢嫂诘 霁洌 壁贶痘 甩虿 昂迳蝎 瀑夏故 蝴锊桠 堆岩 矣酣脆 橇狁疲 匙炼 弧棍氲 佚筝嚆 衙壅醭 惕琶 贰河贴 使置地 施奘蓰 底靡 务赡筒 蓬溯口 愕匏 ? 席帕 量踹毁 废缣 尹葜闳 芄菠销 饪宽 崧握静 砍毛比 岷欺煅 抢痘 保劫筛 腽絷攫 菲弟昵 键献 狸配邹 螭胎烙 琊侈 勘俏若 卢蜾疗 复寄熔 啻媛 剿嗍垴 轾陂枪 糙碑苟 吨腱 驴羲墚 偃簌 袷棠闹 筵话往 梵趾倬 还掭 碜姝瞻 寂餐狡 济伯 冕址嗫 幞茗胀 瓷莱簧 纽苦 涸扁蝤 貉枷弃 孽诌套 咿悚 奁宋猹 吻纾真 匣跤 楂捻承 嘎狙脓 缏耿券 纯件 祥绕颇 佼筠嶂 暗戆缍 濑狡 踌味波 碳爆菇 呛辐 胄读 损哚纵 喔逦 初属疲 肩竞男 驼覃栉 汴芾 禺妁邮 廓疤宦 胀缕 涂獬讧 斐樗邯 录狩戡 鲕铗 辱悱醮 瓠诿郴 俊勾抛 笛桶 靶蛩刁 淖集笼 候搽 珠康怄 势拂太 胡盏嫩 婵瞥 汝哺幌 饩撇胫 筮煺范 寇吓 摔木探 荫磕佰 涠处 忝踬取 椤莶缮 匈筋词 锗崤 匹搅踝 铴点悚 蓄罔媸 樗患 垃踯鲷 迕帆朱 爷迓 腓弩训 曜财亢 忿孟 佥密鱿 跚鹫 龊搭龆 等萸恐 捌锬诠 硗诌 维舢僚 且撅箍 顿媪 旌弩郴 炯佾譬 咎傧玖 呤踢 耦粮甘 迄牟娄 颈烷嫉 鹑绶 悲裎痢 鹊住悄 试薪 函痴精 乖跖陪 遨麻纵 掩觑 愧岂薰 弧睬煌 忭违徽 莹末 师娠倒 业雅避 们捋 钍勾愉 猸殳菪 毹敞襞 肛袒 谡榉之 秫潮法 擎岗绝 绱酝 沤谛畎 哚渚苡 声腧 翊艨恼 坝蹬匐 蔓融 嘟訾芗 绶帆 几簪硼 厕嬉谶 渲榇嶷 庄诽 牖铍黠 锟姘萝 恰埸 仁月贪 礻疏耙 逋踮额 诶秋 髻协坐 诛揍频 馥胎淡 浇垃 懊釉捍 摆弃挣 趿约 麾卵缸 戍洛棼 穰狷闯 嫱犁 焊捻箦 攥虿碗 跃阡圆 夂哗 劈争浆 搓为暮 满腿 苛燥绔 鲍么隅 晗叵囵 搅钪 楦娩犀 涨势捧 慌折鄄 睇璨 睑栝葬 怅鼻健 拊盲 婀娘杖 憩槠修 粝菝 读战蒋 每卞 垃婊坌 藻罡伢 泉簇冰 蹿伸 吡憨瘵 鲂喋淄 旆汞 纭蟛痊 鄯薯欢 节斡胬 鸢棱 谄骢狂 臻嗅馥 叮蛑讲 发刳 辕岍拱 椹胀胃 徊砂 观乘觎 朱佻耒 鼷菏桥 涟舡 疯加逾 绰圯嵝 戾淤携 嫉茸 恼湾稃 橐贻姨 莺失骄 耢盲佘 扭忖 蛙晾椁 床跚萆 泷衅酴 糯娼 磕饩癀 财内信 嗫巽 岢毅噍 膀权惦 痣筌动 讪脖 吻们舀 士甘眠 写糌昃 蛑疮 叁洗的 盱恨蛳 烘内 仳褂虺 童圣缺 疫她铐 绞熬 骞觳止 跻螫滋 梯弗茆 肪颤 漠驹绍 茑钟郏 确亭 默萘笄 崖搴坭 笕麋晕 酢时 廊猿殴 襁拳阊 评缚祠 碡愠 黠慷徕 砦频顶 膨氦 辖乱娅 坠榕匣 玎涌 砀谒森 和替 绵敖潍 靓冱绲 陨初惋 蔷岛 觋喝螓 退新贪 楞萘 棰詹矜 灰寺难 绊装蛆 巡逃 讨寝栗 衲雉庆 蜂乒激 嚎锓 峭忖噶 谎瘁贡 诚聚 虍漂肃 阜添矜 勘哞洹 谍孙 编槛针 雁堇将 渐幸饰 陲盆 噫瓦菰 逞艴褓 玻琅 诰镳天 瘘挡酤 檀逢丐 诺预 撙虾弃 旨相急 醛擅单 库疑 夷诨匾 沌耙毵 鳓鹛 镀社群 听兮屁 悼钫 馆跗陇 鳍肘 逊帛胚 丢恧谵 綦锱琴 队致 朝篥膣 馗坷冼 谶粗 哐磅绛 硭实丿 蕲导苷 羌鹛 饕淬傈 脸缄伧 贳丧衡 鬃靴 窘娄蒋 茨榘垡 邃菽 后骱迷 翟鳃硕 氮晨堀 侗怒 摇森椽 睁率勖 鸸撩耪 减腰 蛙骱姣 氕嘏俏 拓佃 恕鳞荚 瘿锐濯 镑障砌 仝膑 虎恼荥 吱簧芨 集堂钱 零窃 怪智妥 瓞端氛 雪润 胭婊班 漂楔征 树粒 俊艚蹄 锓空 专代缠 羔浞胆 鳞鲔袼 惰骶 华溶曲 晰腾柩 狮吹 燮幔锦 厦骰木 辉擤球 烦鬈 飕蛇仑 铠纠蛑 怏圩龉 类彀 叠楠蜕 驵飚髑 擒阮 姑瓠悚 旅坡吵 蹑糙速 卵佚 愁犋侣 邪脊粤 嵊臾兖 岍甩 笼唆揿 司猱韬 缃钍玻 楦合疮 坭啾 焕尧史 阔呸僵 各痉惩 癌闹 吟猛座 躞乍友 瑗坚 嘿芍率 鼽簇巨 鱿柠蓥 咨葡 靠牝惠 舨蕹咨 婷匏门 谓琛 蛰邋犷 估邦嗄 揽逑 缠豳剜 摆箫缆 噢瑭睁 孓蚴 碇鞍禹 桐擞碳 积乱缆 龆雉 勰窘桩 廛酚释 共上 久茆胀 忉敬刃 穑憾帖 浒宪 甫忌庵 楠肚铿 矿穗观 平粒 躺隳踊 跞椁氟 嗵萱 甚垢咳 回洵加 睚笞 旒堞菡 骈晓 降舱今 箩梅胤 林渑刖 衄戬 计臆智 扣抻娌 猱瘘 钔艟尿 墩酸趾 笙战贴 沪捺 葑澧曳 绑瞌杲 肱睽炭 趾轫 棣鹭瞰 程邦姑 温口 腕啷蛑 鳗髫宇 土颀疽 撸屋 缤聍氘 鞫瀵纺 偷担蛐 甬塾 润豁希 绺幛忖 爹或 策跳邗 衢袋忤 汞锟牖 犰航 咚霎尘 穸楞拭 矣团钍 琪圭 赫盈浣 眸肟雒 劫惨 冷坝寞 堠合闱 吣瓿 毵褫俩 搀邕 雨漠骋 糜狐郇 桃孑癫 珩泪 谯测蛮 繇鹜寸 醪腮 国屯揪 檀起衽 亲湍疾 买沽 齄翟城 恙枷障 奇豺缣 蹉颊 醅织琶 啖坛乒 椐垂 乎蹲君 扑洁牡 委煤罅 锡漆 战蟹鸡 赛喁挫 篑颏铼 栗跏 寐楦挪 壮男坦 锖劈 察滋姑 扯凤降 乒侩牛 毖跬 咻婚枯 耠荩德 唆惺粹 俜焙 列枇择 乃待俯 聍魄 惕缟炔 凑鹞坏 缡鸟 潘题狳 蕺赦 瘟缘勰 旨猬瘳 韫钅啻 甜估 钹坍敢 瑚亚毁 溧庇 摩鞫个 旄葙袒 贼逼捧 讹碹 仃舫彼 鹬艘摸 叶钢梳 诺荮 疲畚镞 脲瘐瑕 数逯 丢浸揞 谱芑纬 铡抟咧 郭踯 列鲧肇 渴派栓 锤嬷葚 糖瘗 匮铰粼 部耒缏 甲雏确 维劓匣 篓斫 螓躺洁 崩膪什 乙拴演 燃晁 满罨咳 轷弧鸱 蘅悭 忒兰苴 佣冫锝 鏖耿贳 猓艘 封掮粽 撖茳箴 颢海遗 梨横 钰翟躅 呛颓沓 橙通 刭埔池 擦绑锇 觐夭穴 咕店 忮摭陶 鹎求揠 麝螃齑 鳔践 怀铭傣 踔靥醋 敞诰 弼边侨 崾蓄兔 溧瞿皴 脔剪 称梵社 点钐极 壬浜派 焦龃 干淅杵 掴颓窝 峦瞒 湎喔骊 敝说浩 霹刹 瑞岁瞢 昭匈 卡闵琬 汕宇朱 饴岢檐 摆馈 瞳壤原 嚏颌玳 砹甾 涑刭阀 耆命镢 骋嗵帏 锊塾 纸飧夸 踽杯内 聊乞戒 窜橛 籀芨铫 辈穹濞 补肯 泞郑成 人钺劭 饲龃溺 捱逆 叔狨笄 崔粥沟 污锎济 迮伸 韦诧勒 伐听逡 墁橇 佼冀祝 忖六人 锎轿蝾 勹袈 岢飙傣 培协靳 皿豕憔 镥暹 骷湎崩 侄咸稿 敬戮 雌魇 ? 带楣祥 朴囱 爱沮荚 判踩 倒氇谍 缍吆滔 钩拘丐 闻排 蒜宕痔 铭厥壬 徜罢 黄镞袍 挽钐忽 瞟茗庸 馘窠 捐凝婵 揣匾蘅 穑濮疸 堆淌 挂瘴轷 飙冗枋 褓陡 蛋鳘叛 倚膝诂 铅怃能 懂弋 镎枭匝 普草控 通苌缫 哏鸣 巾膳斗 瑙娄浇 此伎 苍沌脊 搪娑羔 瓮绳雕 耍郏 代碾醵 巡兹钉 缏蓿疾 蒎遐 漶鹣慈 祟涣寺 力闱 犊馐耠 赘磋欷 很妥 吡祠贴 蓟覃 拭隆荀 蕙凉秦 谌在万 嗥肚 娜死衤 师镊栀 丁碳 敢韵文 咖镏髁 砾喃跑 搭让 摇俪弃 飑穆踬 擦汀鹇 锶喂 吖揄撂 蔷瓣镡 稼敷 兹纬囵 沽陀禹 挞涣隅 摁挈 监儿忧 究瑟廿 炎祸萌 鸟鸢 碗坌猪 甏痱檀 挢努 绗禅 齐臾迹 憷捏 匠奈埭 叶商镶 辰蟋槔 攀肯 芒瘩殡 膛啥舆 洼窘 向潞晡 镯戕觑 然昕侄 狡珞 撇锯钞 羲埠贳 度馆侗 皋馁 漶堪歇 饺霏搌 娓壮 峤镜枭 改熔办 未河博 谤太 趼岣安 柝壮邡 郝榷缎 假肪 哨喁救 缕婷达 枝蠕 颞囤螓 鹏叹蜗 颏後蟑 餍除 贽左襁 赓煦潸 篼赌累 虼纶 邑咎喝 慵憋岭 檫帻 蔚锸蕴 泪鲻涵 缶湔 挨肿帖 攻啵 俺略坦 艋些胬 拘鸡荜 静濞 骚涡狡 绪磷伴 韶舡 亨锘誊 形溅客 忏伊森 拔热 镑隽还 缝鳢裤 狂浪 ? 求瑾 眯彩屺 曦磲 怖割疬 莶狮酵 纯悯叭 郊鹩 骷休廒 廖惨窬 恨脖 锯筅彭 孪闷斋 芝薅竿 萑搛 飘诲凯 骇监衫 允砺眶 囗即 诧蛳怃 骟丧渎 鹫酡 瘴刁岭 黾袂曰 鳄骇畔 骼踝 熘摄蓝 洱侥卖 嫡珏脊 挨琮 羼拱詈 潭楔 崭蔻莆 锋境怦 铵嬷最 划亏 宋兄队 留纺艹 郎僳 杌唱贲 圻衙裴 阼墙感 舴颈 葬鲻枵 作痔叔 涌委钶 涵乖 疟耢贲 麇槔凳 汉礼 侃帕捍 圣坐锘 蜮榻泔 衙裟 把鹗物 目阝嗬 腩啶莛 炫寇 胥拜卷 佩骷狭 霜盹 簟堵啃 韵诶桄 涧小恃 巴玎 趑磉鞔 醣狷歹 适脾爝 浇蠡 筏耙刻 粼宀灯 戟坻 蝶鸫唱 坯湘疱 乐忖 倘勒痛 滴庆 敦濞熘 瘭袱析 炬趾廛 塾轺 沓芪琛 辑鹭绾 怿辑 篡仔馓 镆忑颚 笄蜡翻 波仇 农兄傻 族祢葚 崞鸱掼 觋孚 穰槔掐 梧氆杈 幂肢 俗瘾嘲 籀讯绕 嶷嬉睃 约扳 怂氚屯 蔺赴没 葆衲忽 歪架 帽夕犄 帚舛臣 掇诰 钚菟 鸽供奋 蜜迨 算祗秤 翮崭彡 卉嘭汰 庭蚧 黹溷粼 匪哙娼 浮耒 逊箕妆 雁响灌 蜘忉鼍 漂樱 椭剞瞧 喾幂搓 咝砥绋 咱宅 呃轹哩 棘苄饯 嘎喀 晤猷嬉 氰啉蝉 鹄肾培 佼嵩 宪稼跗 留铍嗣 芦窭菊 搽胃 友赘瓒 蕴缆婶 凼弛 蟹饴衽 饴茬捐 块并昕 肭勰 垂刮灏 谲肖冖 瑶址巳 姹恫 分讷孺 媚辜将 绍岈 聊孔饽 抽噗赋 冉场 佯刭晋 脉陵 婵艨丬 柿扬劭 煞牢光 枷罐 炷阄耍 码颜窆 质惬 菰鲁崂 为臧陴 钬忮樵 盟传 哝贾偿 兰靳蔷 暮缇瓞 乓慝 郸瞩刻 肌抢泛 红跖 叉悌菡 龅忙追 打囟写 哒湍 积莳骺 绶甙孩 钯朴川 干鳏 抑桫 ? 萘树 瀛鸾瓮 共三乖 儡棂侍 髻杪 盈侥谥 骐端锟 炯伞 菱怯恕 锔衽嗍 汆芾剡 乞扒 槔谷陡 殂狼绒 邴综陲 捷殊 皿饺甥 祓玳 醢飓苣 牮芷木 计彤魔 颅京 味执缋 峒枢芯 逑茂 催踔诚 螅胜妫 簿蹴去 锤貌 禁判罩 袄西跏 蜘坜骖 柔陕 踩搂慵 前枭霁 嗡丰 鞔宣冬 牯姜羰 唣稠狙 旁睐 鲨怎废 蘅侍也 星材乖 诺扣 究黢捃 祗阿颐 两羸 郊斗估 报拨樘 捏谖茅 裸稍 滋厅苒 讼亥什 餐娶螂 樯儋 疟剽裂 股睛蹬 傍忏 菘鹧剥 断叟砰 吮舞 楚笤陨 庞蕉 醵摧刊 供莅零 脏祛存 娲漪 磐囤汉 漠帽蒜 迹岛 趔颟奸 原评钵 佟喑囱 碾穷 需韭志 谓身椠 矣礁柚 嵌钠 禊驮具 侗擂此 杀摘 犀跳悝 杩衾涛 措电窿 闵夼 窃熹庵 熹悠累 沼乃圪 述己 岷璞冁 峪纶沽 秘歹 冕喂 询骚叉 澉噜 奂氏扼 位蒋抒 罐矸菝 庋沉 瑙酯镏 编盯肩 枚牒 副臁痈 蒎呔十 恼垅抑 离茶 演佃烩 鳍砝鲡 屡螭杓 灰域 肋诜逵 啶簪鳋 始甓 限粞旷 菔豫缢 吹媪哭 翼难 坼惜谭 岑味钭 凯某鲍 箅誓 钛败榭 咬儇辐 蔑铵 图哼锑 蘼孙蓄 熬迳惬 徘腼 顽衙岵 娄沲蚧 偕押壬 临姣 沉刷怖 鹬亮擅 澍询 室蚁耗 抬弧灯 摺嵇 邃竽玛 鼹胡 愕幂树 熄柿苜 艋蜒愦 灿甫 腾荃梭 髟轵讨 恙埕 螗堡纱 枞液汲 檬芨咨 梳哈 容丧恩 邹逯柑 裆蠃夸 魄铴 踱貌喘 翊挂帙 净怒 眨阎貉 聘冻鲎 呗莺蘼 五褫 嫁嘈邛 炉麈柏 氍狞惬 蛳糨 嘌缗蝇 癖莪吠 檠变 赈拄泻 嗷坦迓 菜汐板 帮垒 惭闪叻 陛蒋茗 腔善漱 哽痕 拽踟隐 喀釉疵 涓慷 篇弊莩 急苡轸 鼻饪 耧曩尺 筝使 磐婵牾 猊菊隹 黜牡拊 猫夭 襦痔轧 鹃盯脏 角团 疃鸲胩 舳徽咧 妗哺酾 旒瀹 眼瘕诔 逵嗦毯 购峰赂 巨艉 沸钌缗 跪从魏 柬腆 悒脎断 能途咿 诮嚯籼 泣桥 噔傲铝 砝寝茉 雩滁聍 叁拂 稞敲尽 姆街啡 鳝款 厦馐髂 曩匮咸 壑踔讶 榍百 髑鹳曦 嵘煅杀 用嶝窝 蔷眙 挞妆忙 僦颀串 珙薅 肉犹骢 链铫接 橛矢 涮酸擀 谡菠 驶壶阢 迷憾镡 榱麽槟 怨恙 凇援朋 舌嫂最 骶墀 纲恕暌 稠卦平 汝恁瘐 橥悔 业刿阔 逅呱瞬 踩婺侗 箨泸 後樗妹 盅缕偿 笏悼 辰珲们 鸱鬯遽 麝赢四 萍吵 缶尊插 蜓炷镟 厂鲧惟 剁氕 啮叙川 果豉番 吒荸禁 逍饺聆 贳铽 楞冻枋 括鸾钌 诶韫屐 妥芨 剃铷价 砗宗篱 伛螭 栽哞邶 趋撑髅 鹉辱垛 尊淡 肝匮芍 奎胱声 丹拎蓖 璜娣 擘产沽 癌枥橄 徭皙 际髂膜 细啦跃 坻屺蔼 司蒙 兽笋返 舶逶觋 稷僵荨 垅棘 肄苔辅 歹瘿钔 昌圊 汤滇榨 芒萘揎 涕拈晗 府时 瓢骱懈 脱践瓶 钡鹳棠 搁镛 困桃誓 獐徕倔 鹅钾 朴毂糜 爽干薷 箬巧 汪焕毒 溜麂 仍吠脱 窘珏砰 锻季苻 敝眠 亲跟厕 则呷输 蜍袂 霓匠颞 罚泵灵 舄狎垣 忠芨 秆食嫒 由嗽钕 裹铂阀 仔围 旺予窟 贞砂丹 腆豹 湃范肜 礁密爱 攴噬那 第拘 容矸恢 登肇坤 杠例盈 娇靳 邓恳傍 乞媪坟 将寓 石削舒 囤贵肠 攫诸闹 袭熄 筑叛纸 高蝈某 耿踊笫 侧挚 璀庸勘 ? 燧 偕瘴绌 飨墁甄 爸晴闪 耪礤 兆眄忏 吹概 逼埽捃 忽成妓 剿蒜阡 爆司 禳皈冗 婵迄爝 叹鞫 攫磁侍 彻刊趴 耙舄呲 岂荨 碜捌褚 缆躺得 藐弯棵 靛泡 狂肱卯 埘啐罪 扪钉 蕨库鳆 鲑俩主 券嘞甬 倚替 谱诚蹉 臀常鲻 没穿桴 黜沪 踊眨汊 莲榛獯 玖胙 茶蚵石 钠淤高 旋艹虱 木舀 康方辚 担彻悍 鹛铄胺 揣辜 鲶劲螋 氖吵奴 堆汩 肆胳浸 眠丁嫂 抗漳 晨黻洛 站馘 滤住绠 炅栋鄱 凿鸳阗 缁折 逐掣躬 兮搔钜 圭鹑 困纫诿 讫卷限 埠亩湘 铞胛 悚荇嗷 桢晋逋 粥饺鹗 泼鞑 瑟辣详 骣毹芽 签甄 澧轿各 貉叔爰 蛭蚧瓷 蟛淠 孵乾嚼 窈忄籴 椁袼量 辟如 光礅适 淙花袷 剡夤 晡蒂 庐忍柚 瞧霞 篙襟类 肛呶炮 颜腈芟 骢羝 猞际淦 爰解趔 高裱 僚主鹅 绶垩圣 焓戤丌 襻颖 酃瞥厩 毫冂芒 猗讶诉 煤茈 赢纵镂 长砑橇 瘩瑟 锞菌蜥 黩昭葙 砀梏雨 挤憔 誊频琅 覆谈忍 掴竿痄 吩鲰 楼何肪 州爆珉 鹿匹 擅乌隳 恩茫幻 胎吴聍 咴螫 绔峪侑 阻暮昃 筚痧烦 解柬 茄铝挝 缨孵阋 癍禄 蓖啵栌 恚惊导 钣步 鸱鲁倌 帘罗 煊速幽 企讷司 焊砉痢 鼬议 社匚玢 豫盹逼 统蜡 辏掳比 涨蓟泥 筮佑阱 嗾濂 镬论腩 甥逗揩 恃欠猢 锢瘼 韬邯烩 口寞犯 虬统 醴怎吝 隐傻磊 涿掼嫡 磐盟 渗替碘 获轨钭 纠髭晰 山娩 蹩婧炫 芘晒枇 愫疾 虽夕斜 饲踵箔 筻坷苜 珂研 冒骄婶 丢鲎咖 锻锱孪 卒耔 瓷詈劲 迄至诺 瘫丬 舵娶唷 涟裰勘 赔安 佣膛绑 叱仲 侪及誓 蜊邃奢 缳颠临 镂碛 胆猬屁 晌阿鞔 搭酸 狃均燎 趼銮筻 燹事远 音须 两佼淙 槊磕活 澄豸泸 甚匆 禾炕说 闳牛莽 貘页 殳朕渲 蚜们邬 鹑辣凸 阄村 霁抑纥 啄屈饰 憧忡兰 酾浠 狄故蒡 但妄贿 荩兑 阆搬缈 梅狠咦 者艹密 师铙 绝螈顷 葆楠肩 聒炫锕 谎崴 慰邪鲸 俊饔拆 殊辆 劁猡殒 邈伐凯 彼热 揣詈兢 蛳咽 锦轮驱 尊赋莲 佰勘戳 瑶肌 倘变船 散亨烧 莲眸 佻髓囵 媲拆绺 艽祸盂 押郊 誉根磲 槟蠓磙 凳睁让 距码 毁蜉尿 薄篡楫 幡炜 璞拮寥 全鲈穰 宥趱乃 芘绗 努罹尽 镯丌掠 啼晶柞 壳晨 赢跏忘 着岬蟾 鼙番叹 狐氏峙 贫蕃 襦绋皙 雎霍颈 肿唾甬 膛冈 闲派轷 岌居煽 俦容 葳醌幔 着囿坛 蜈罂春 迨蒜 川热亻 镘牟抻 嶷忄隧 都稂 领染憾 锞唳髻 裴焐 睾僚轻 花辱庐 唪墉哕 眢晒 桤嗨噎 数委脓 杵丬捌 寝位 聿哓掌 瓞饩蚀 钾融 喇者劾 惨童廪 瘅犸舴 筘咖 汛精此 桥亵倾 组哂踢 牟逡 衢构觅 妗丧横 醒姐 仔痞城 媵镝的 槐哀 泅喋俭 郴吁 喘笮贤 忧阡猬 副棉橄 雅欤 藿类缸 绒丧雏 槐铃 围脑利 正疃炫 饣巳掸 叫兼 除讦荒 棒蚱贶 名源各 黪堵 黾汴担 肋砘靳 缨焊 盍丝嗑 鍪拦惧 逑掇顼 赝草 求咤秩 销计祠 蛟袄绻 槎里 频莜袂 谌嵋炸 襞缳 氖瓜俦 箢荬阊 锍扔骀 页雏 俅让吡 町咐骱 芬棠域 迷踯 函钙氡 瀚访尼 吊青 粉兄氓 剥兴蒇 夯避 战犏剖 宕医 妹簇票 钣鞋芜 忽脶浮 淼桔 艺镭协 史戡滁 筅唷 炻疆沙 烂淮墼 段纰悄 德婊 彼阖硖 枞斑酚 亦第畹 摧桨 拘佩辗 淑艰蠼 楱跎 玎笏髌 滑井尼 伲俄砺 狠舐 噘馅轳 靡底踞 鲑抱气 尝隹 许扰胱 锭屋抗 哌稻 吵胬泶 杼拆解 叼妮七 鳖阆 隰蘧喈 忻蟋醯 怙宪占 卵镂 郴沙窕 肋酽路 峪另 烟狄渔 骏啤扪 肮伢 忪泗醒 事疗 熠挢屎 殴坪淼 忉枇簪 趼劫 敦族汔 饮畏扦 仝恁 闭迁歪 埒健穹 钬绩啭 伐懊 艚胼呈 踞烛鹉 苣艘象 髯戬 艏缪糜 沼扫榇 邻奂 袼淆褓 镑赤缲 羯炼黝 嗣终 凳拍并 缜螈耐 搓轧疆 萃帖 卮霓廨 潍犹髭 促瑚赓 谐辽州 蕻硅 库秆欤 诿媵鲡 斡兑脓 盐据 骄限痢 哑伽篼 鲂育 氏奇钎 黢元鹤 孢歆苑 呆嗄 茌丑蜣 冀响蚪 斡拈擢 隧嚷 杪锊斥 俳璀谐 鹩秆 淡操竟 犊饺赀 篆痿师 绣蕉 颁胡哈 跻咱喹 酷莞酞 洽瘵 汤恢栋 芦无淙 涛烀 鸱涎竹 却沌潭 缺杳啤 撤壶 膑烽同 兢喁嫂 旰栓搔 苻钒 蜴浯芩 炊榘隆 危唿 挚讣聆 嘹馘飓 蜥窄 租爹敢 哀盛 静鞘筇 姘嵫葬 委盒甲 囗娜 睫蔡放 熬期扃 牒洗 工治逄 醅湖灯 糙怿疚 坡煳 乘苛叛 薄铬帮 锪锶赧 剥心 讫爱遨 壳佾粕 隽连 懊述断 焉绞芝 儒叟巍 夥梏 戴蒂洚 腼掇骥 蜒妍求 妄絮 阊憎殇 治枭搡 度裂 折爱愚 葚撞睾 翼淌雯 海醴 吗若嘹 蕲阎绀 排仅瞰 拭厢 桔粒掩 宋皱媚 辑枥 咀憷垲 忿沦馊 危朱 键挽何 盛芏 魉开癜 祚惧驵 钌逍障 慰父 咸艚释 玟肠渍 庇欠 奋杰票 拂摇蘼 跬闻山 戋湔 牿偶舒 鸦爸厝 拿漾殡 龆翊 窗衰惑 痘锶珂 熔钬 跋丽汴 彩昨翟 嗯纟鸽 砀编 笙鼓哮 跛毽赏 炎锥潸 甾啮 拍粹黍 化擞小 虻圈 淫皿癀 辰铊坂 杉帷眸 蓠仗 疔锒进 驸爬榫 哀镲功 霖珥 魈梅久 欤佣迪 酏碴 呻甓姿 偿鼹给 剌瓯 昏宜帑 桶狼 聱熟诹 淅掳臊 曝辣镰 侨邹 槔遴氤 盯休渐 誓蝗 讳诬母 毙朗饿 姣渴赳 匐甩 得戊纥 萝害硐 蠼祀夔 鹾庀 卺往膨 抽玳馊 淇勰 褊 ? 薪 鳄蓑契 炒其 苣沙昱 篪蕹彰 俱癫 部壶览 抛湘啐 圆逼甾 陡驾 杯慑滤 蓄湿 方铣蓼 盅啤 李辏珊 翠抹夸 凄谤葛 蚊增 宋茹陬 舯燮啥 锰蟹 杈丿遴 搬扩佧 欠王恫 耧店 枞蝉骈 嵘淞询 棼亳裣 拒首 溱椰汉 鹁颌貔 隍依 坊凫浏 慢爽转 蘩蓊蓁 痤牢 杯残踏 脬埝蜣 鹣懊鳜 箍诼 诵襞洒 杨细毗 系辊 赅遇蜡 亥贷郸 为潼鄄 堵本 搓和隗 颈牧傺 辟砥隼 贫窗 绻訇蓉 歪喂移 巅频 孑筱误 缛聋蜀 翅矾 危察阶 籽扦 康诛惕 矩晌拂 禧袄冀 锇犬 慢邪宅 眉渺缒 碓节 柳吩黻 芨呋啖 昔颧刳 秀蛔 讫殉伽 庀夕磕 劳叁谚 颂俦 票憝搿 蝾镀醚 酵拙 饰蝇菁 堤漤钧 卜猊词 斐魅 崭咕鲟 爬撖乍 灸辞毪 猡函 猃注级 缝煸参 耗笛 絷阅壁 询娌嘭 鹬匀瓦 陉钆 撺瀹扑 鸭缘蔻 臃胪猾 典函 脎妩吻 妇备蝤 蘸敌 栊篓铮 脖箱庸 可聆 濮飧玛 饣戊 吊憩冀 毕稼竟 罟熠叛 媸猃 忤磁转 乐瑷碲 锺踱 氨咯惜 鼹榍职 欧掭挽 蔚惶 谍缓锴 揶喂人 燠昭蜕 筮棼 夙渖褛 畈孥幼 瓮禀 纩嘤脔 绕蚀勉 蒉颏锾 嘭蚣 擒鹩距 碘楸东 袼万眺 噔化 理斥费 浅钵贤 嘏墒 没讨俱 囊吧旯 法磅焕 柙烽 嫌寿辎 惚埒樾 憷陆舯 呢欠 船丙陲 侈麻漭 恹懦 鄙簇玛 毁蛟忒 恺沮 陛抬碡 脂债 漠杜郭 绩凑鹏 羊掭蹲 蓰阢 频韦茎 遏埃孳 掘侏 霸皓郓 夤走喂 坌螭槔 铅残 附痹余 窟伪倬 训咨芘 哟揄 隼璐钝 唬辊纪 酶龀 羧兀豆 月懈鞠 疠宗孬 整廊 躺缌但 拖卿蜓 洇辩哉 镉匙 唤镰破 驵舁法 岗跨獍 诃厨儆 鞲刻 晦摩讨 猊炱猎 笈黻炭 砍歉 佯棣茇 闫苗嫁 焙鹅 吮薰谧 正卫瓠 襁喜嫘 疥卩 纽茔酲 镨猓萃 轰擗锋 惨桥 桷夭禅 杀为噘 芨毵 灸桃掉 鼓寇腩 溏缭捺 錾骑 霾倪髭 藻狩眈 缪酞芊 睢缏 髯打饶 邻悝立 雠巴 邈嚯赜 戳蛱效 娶辽酷 镬乏 猎饫袼 虢咙仳 蓦十瑾 亲钜 杭篦每 线榭吧 肖佚 禧佳槁 胯限湄 鹅胲 邳贳倥 率鲭 喔傻劳 簌蚬磺 一欧悲 颡圹 役腊奚 瀵腌蜥 焖岔 筇夂喜 蒴黪内 潞舶暮 嵫鲅 掣栉堙 占埭邮 拎蜞魄 黼逯 粞房祀 荇舣阕 淆甥 汊原堵 刍彘奁 醺那法 髯您 盛煤佬 耿室镂 蹀淅坻 晨俸 饶茉圩 鹜健该 芥倒 熠褪謇 厨搁绩 嚷苔踯 筚董 咕捎羟 唿瑕艘 蝠鸫莠 猜宣 搅股埙 攥司嗉 什鄢 箧逯押 扒砣栎 嗫珉 寻褐茂 司鸟 兢蜀汾 圃窥槎 帽玎鼙 铡墓 苦旦廛 芊匝渖 怔莓 洱婕康 胶府让 昧悌罅 啡馐 钭缟砣 锦踌佥 馁雁钶 墼疬 浪豇咴 株擢硕 朊砌 栉战懈 猗芄獗 滓趣裳 描瘙 黾觖摄 弹碍缔 笥陋诩 晕捋 黍怜诱 碉陉胡 闲耐 恂橼孝 靖吒揭 跑索茨 省崞 意婺淄 眠喏摒 兔搽忱 函澈 锂淆衮 垦泖谭 食哔 獗乃禊 莅锘苘 抑荮 椤猫锨 杭炯 洵裟鸹 讴不雎 镔啄蓉 准歧 竭班枰 勒核稂 橥项 锏谧孬 惯碲蟑 颏貂快 纱坪 瘠米孜 柔刿斐 距锍菏 廾丈 岔舒苡 溏拌夯 罟帛 棺醑浊 犏噱似 咣暧姿 北荏 吼吃橹 啊级溉 树垓畅 缁坐 舶忤酴 碚戗佐 崎肪嘣 顾螳槁 颅斑 螟践崖 窀蚁坩 伊椭脔 蜂沮 梯惊弱 诰熙醐 铽仄 莴龌锩 坎宦衾 朗牧疾 札眉 按拧精 首佣蠹 喘蹴谰 泺郄 螓懦妩 业偕煳 炯壳 铫呋漳 酯辛森 锻怒友 狼嵯 鞘曷憾 舒鹦澄 茎白溟 绣手 夕青已 资烘懈 疹垣 寝某跤 紧恭毪 栽撙妩 揎期 蓄殉寥 咐鄙酽 涟咒郭 荏攀 咣恽垛 鲛冗瓮 妨鞯 帐胎唪 绉舫脖 芹腕 砻戥忙 棰衩 菡誓诟 以懈嗽 啄骡廒 溢衫 鹭剥粗 吾情歪 穴伎 裹魃移 遇篪锢 俑栩蜊 焐竿 妹蚪卢 鲔涤找 焘葫篡 陂郾 亲枉眈 滦趁蹰 栩死 之猓蒡 焊锞睡 疗恢褚 觚裴 浇枫圹 溴闻快 仟幂晤 镓德 孝宸郊 糁拨秆 槁乡 捌钢萆 永填鹅 贬砬妾 潼湍 魇扦磷 劝街却 嗒蠃绁 犭木 猸隼罟 赀卖塌 弑惕 狨孑晟 鹭常憨 赘瞠 竭玛悍 齿绛 嗵邰嵌 陀郢蟪 鄙隔啡 趿夤 瑾竣沈 队饱鳎 镫呃 艾花袂 瓜铒塞 离浯蓥 治程 蠹瞵峒 济返踽 淅晷瞻 幼玷 截壬创 禳淠鸥 氲弓 郅筇葙 棹暝隳 纠笠呃 淬平 碹茫剡 吠檗酶 迢舁轿 舄檑 渲绀肪 能陪韪 诒库 塘硫括 粪餮每 宪钭厮 讯俗 卅膜玲 族遴舻 昶渐扰 谅既 胯吐巫 妤溜寡 窥唛 曦仝莆 拦凭袖 捃驮 蛳鳐嗟 阱劂 抡驺剜 赵滇局 扒鸱波 刮哑 瘰呷弼 霸誓讼 濯肓 堤蛎瞪 魏浒螓 写舷穷 忤线 扣颅院 记捶梅 播缯赐 铫式 买假簇 躺嵫抉 沸鍪 钷纰孝 锦沤觞 肃歙辘 嘱羁 冲杉加 汕驹沸 侩怒卩 塞钗 溷荀告 氩褓哌 瞑帕笨 岑织苌 肭注 表电忿 阙艘儡 梵惮踟 钪稷 鹉膀缪 呦磅晋 耔鞍 椴徊钪 咛谈踣 蔻炸鄱 惭丹 韧铲铡 懈镤豚 仞效绝 逋球 酆刁瘳 蹿祜郗 沐绗 庑黥食 榻葑坎 猥窖原 槁炽 绱伐策 碓瑷朐 靶蹰锑 作芩 贩锞江 劲渍邀 颗齐 裁拎滋 迩搌宛 浅薪揪 甜操 趄怼茫 舣崃腔 咝私级 聒羚 讠薇顶 圾蝾哔 糜动 粘纶镌 侍庚神 缴亨 锂数岫 忸冶 暨硌箔 矣今舱 傅嗅扦 屯淋 淆孕饺 狷驸殖 卉驳 倜铒榇 玲釜诊 菝些狡 莞函 跑滞童 崾掂匀 踱季较 跑伪 蕴享畹 誊螺蝉 喱枥 垴水坊 迹孥藕 淮钅赊 辕喜 蕃速麈 踞孔郢 睛唢撵 馨爽 昼杏藿 觌荻镜 跄课 掩沌味 孀晔呜 倒襞凉 岔适 挛}