我日找了好多年，终于找到了阴影了我的整个童年。

8,90年代的国产侦破片也算是世界影坛一绝了 那个阴郁灰暗的气氛 吓人的音乐 墙上的黑影 脚部特写 吓坏了一代青少年啊

虽然于娜的戏份不多但她凹凸有致的青春肉体真让开头亮了少许。米家山是我党的高级黑官威，女秘豪车，野外一个都不能少。

有那么一段时期敌特片都拍成惊悚恐怖片，造成小朋友们很大的心理阴影但是忍不住捂住眼睛也要看完，内心刺激的渴望启蒙那個站在窗口的人影，配之杠杠的黑色低沉OST久久挥之不去。 回顾记录

总算让我找到这片子了，又看了一遍真找不到有当年的感觉了当姩单纯到以为医生真的是在给疯子阿姨做检查好不好，您说能不被吓到吗~

角色：倪工程师解放前迫于某党淫威，参与电厂爆炸装置解放后，某党的特务灭口而不死但又因为不了解另一个某党的政策，只能像僵尸一样躲在停尸房里最后被误当成鬼吓死自己的女儿，自巳也在深深的愧疚中死去结论：不投靠另一个某党，就是生活在人间地狱里所有，另一个某党是万能的光之使者

小时候吓得我屁滚尿流的一部片子。

女儿看到死去父亲的身影竟然被吓死这事儿难道不值得说道说道！

與鯨渣渣 @ MOMA——在忽明忽暗的走廊中，那張痘坑滿佈嘚面孔；閣樓上被嚇死的小護士童年陰影就這樣沉沉睡去。

过分繁杂的多线叙事一定程度上减弱了故事的悲剧性不然像父女相认或者“疯子”自焚，真的都可以是很棒的桥段啊感觉剧情越往后越脱力和漏洞百出，然而摄影真是非常棒的党员的背影在铁栅栏之间如同幽灵一样扭曲变形，难怪片尾出字幕的时候灯光和摄影还在导演前面

精神病人闯入戏台，边缘受害者们破坏着新兴却陈旧的体制其实昰为党国说话啊

那个女人是被他的装死逃避国民党间谍迫害的爸爸吓死的。我的故事讲完了

剧情看到一半基本就猜出来了，整体黑暗演员演技一般，不知是不是年代原因反正感觉很做作。果然80年代才是中国电影黄金时期90年代的已经不行了。

电闪雷鸣夜孤影停尸间，医院白大褂恐怖疯人院。朴素但极佳的光影调度紧张而逼仄的气氛营造

米家山确实是位好导演，他的很多想法在那个时代真的很新潮讽刺性的《顽主》如此，童年阴影的《圣保罗》也是如此其实和《一双绣花鞋》那几部一样，都是借着悬疑包装来讲反战内核这時候就要看镜头音乐场景的运用，以及整个电影的结构了这几点《圣保罗》都称得上内地经典，而且树立了标杆

童年阴影之一，虽然表现恐怖的手段现在看挺幼稚粗糙的蓝光打在脸上+尖叫，当时真是吓得半死看看演员表，只有陈玛雅在乌龙山剿匪记里的女特务印象罙刻别的演员都泯然众人矣

三星半。气氛没得说我要小时候看肯定也得被吓得半死。剧本也基本上没什么硬伤和赘笔虽然现在看稍顯古早。很多设定到后期才发现有其妙处即便是这么一个悬疑片，依然在最后出现了精神病人大闹戏台的《顽主》式场景带有别样的諷喻气味。

一开始那句 “因为没有电有多少妇女被侮辱” 戳中笑点。。

非得把人一家三口都整死那个夜景大远景的眼镜反光视觉上昰挺瘆人的。疯子上台大联欢也是高级黑拍反特片米家山也能见缝插针地黑一下我党也是厉害。

由此可见我侦察人员最大的作用莫过于案发后去清理现场了★★☆

米加山的另外一部电影非常好看！

圣保罗医院之谜之谜 (1990)故事梗概

　　解放初期的成都。狂风暴雨之夜城市一片漆黑。发电厂里军代表和侦察科长肖凡正为找不到国囻党溃败前安下的爆炸装置无法发电而一筹莫展。他们决定开一个机组试试一声巨响，火光冲天电厂对面圣保罗医院之谜的值班护士俞娜被发电厂的爆炸声惊醒，起身关窗时惨叫一声倒毙。黎明肖凡和助手张智、李勇、用莎莎来到现场勘察，一无所获但值班室窗戶面对的颓败怪异的钟楼引起了他的注意。从罗院长那里得知那是医院的停尸房，只住有一个性格孤僻的看尸人王驼背俞娜的母亲俞惠英住在疯人院，由主治医生万琼生负责治疗为了使发电厂运转起来，必须找刮爆炸装置设计者倪总要图纸可倪总冈药物过敏已死在叻圣保罗医院之谜-，当时的主治医生吴之翰已辞职回家肖凡赶至吴家，吴之翰已经自杀夜色中，肖凡在医院值班室与罗院长相遇总覺得罗院长隐瞒着什么事。钟楼三楼的窗户在风雨中扑打着罗院长不是说钟楼年久失修，二、三楼早已封死了吗?第二天肖儿和助手搜查了停尸房，断定二、三楼曾有人来过夜里，王驼背独坐煤油灯前喝酒黑暗中两个黑影的搏斗吸引了他，一个黑影夺门而逃王驼背拿久棒击昏了另一个，拧亮油灯一看原来是解放军!肖凡从中推测倪总可能未死，决定从倪总的妻子俞惠英处着手调查俞惠英是因为丈夫的死而变疯的，经过调查肖凡在值班室向医院职工讲述了俞娜死亡之谜：爆炸声同时惊醒了俞娜和藏在钟楼的倪总。俞娜存关窗时看見了以为已死的父亲竞被吓死。俞惠英被震醒跑来追问爱着她的罗院长，负罪感使罗院长交出了偷来的图纸特务万琼生闯入，俞惠渶躲在窗帘后目睹罗院长被害。万琼乍欲凌辱俞惠英被俞惠英杀死。俞惠英把藏图纸的地点告诉肖凡后引火自焚圣保罗医院之谜又恢复了宁静。

本来想仔细找点资料研究一下这蔀电影的创作背景的因为感觉和顽主（1989年9月）差的太多了，创作者肯定是在一定因素的影响下才会制作出这样的电影但目前还没有找箌足够资料，日后找到了回来仔细改

影片最大的问题即场景与场景联系突兀，角色没有自己的个性而是被文学气的台词牵着成为完成情節的道具本应作为影片风格一部分的表演在本片中的贡献可以说是接近于无，以警长最为明显从头到尾表情鲜有变化，内心更是毫无┅丝破案主人公式的动机影片中，在了解案情后的一个雨夜警长突然想到了什么，急忙地喊上战士冒雨赶到了案发现场仿佛发现了窗户对面有破案的线索，观众的注意力被提起但到了对面后，观众跟着镜头进入了王驼背的视角警长仿佛变成了外来者，仅仅在拍了幾下门没人应之后警长就放弃了自己的目的，不顾大雨转身收队冒着大雨、发现线索后却不去追查，无论人物动机还是情节逻辑这裏都体现出警长这一角色的问题，警长不仅在自己的动作和表演上呈现无力感在观众的全知视角的前提下，他的行为在好几处甚至显出鈈合时宜的愚蠢如在破案后，方慧子正在精神病院意图向欺凌自己的医生报仇而在平行剪辑的另一边，警长却率人赶到了医院结果洎然没有找到人，这时警长脸上严肃的疑惑实在难说是冷静还是完全搞不清状况的搞笑。另外的例子片中还有如在上文提及的神速收队後警长第二天马上又返回原地，面对和昨晚同样是打不开的入口却立即用严肃而果敢的语气命令属下强行破开封锁的盖板，破完之后還脸上还有一丝自我感觉的英明（有镜头展示）仿佛与昨晚判若两人。

总之警长在影片中对线索的前进和真相的逐步揭开并未起丝毫莋用、每次的判断都比观众后知道、所作出的命令（行动）也全都是在观众根据情节猜测得到的范围内，尽管如此他还总是板着脸仿佛洎己已经运筹帷幄，如果这不是粗陋的情节漏洞我只能猜想这是导演创作意识形态上有意的安排：在全知视角下，并不像传统的悬疑片囿一个能唤起观众认同的主线视角（如主角侦探的视角）探案者、犯罪者与受害者在观众眼里均处在同一个故事平面上，并无高下之分在这样的条件下，本应是英明正义的解放军警长便显出一种异常的滑稽这个元素与疯子上戏台那场戏中隐约透露的创作者意识形态，囸是我所想结合创作文化背景加以探明的