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刀锋无双五种武器特色详解
热血狂战，千万玩家见证的动作手游...
&&&& &&是小伙伴们非常喜欢的动作类游戏，在游戏中武器是非常重要的，那么在游戏中不同武器有什么技巧呢?下面小编给大家带来了五种武器特色详解，小伙伴们随7K7K小编一起了解一下吧，肯定会对大家选择武器有所帮助的。&&&& &&1、初始武器就是大刀，特点是近距离物理攻击，高爆发高攻击，有超强的控制能，基本所有技能都可造成硬直效果！刷图竞技都有着非常高的地位，唯一的缺点就是攻速慢容易被打断攻击。&&&& &&2、Lv.15的时候就可以解锁第二把武器扇子了，特点是中距离魔法伤害，超高的技能伤害和暴击，技能多数为持续伤害，群怪能力优秀，缺点是出手速度较慢，技能丢光后普攻流畅度低。&&&& &&3、第三把武器就是速度最快的双刀了，特点是近距离物理输出，不管是普攻还是技能速度都很快，美中不足就是在高攻速的衬托下攻击不足，生命值低等缺点。&&&& &&4、说了那么多怎么能少了远程第一的弓箭呢，它的优点远程物理攻击，拥有极强的远程打击能力，控制力，牵制力极强，爆发力强，缺点就是被敌人近身无法完成多类技巧攻击和牵制，脆弱的身体基本扛不住近身带来的一波技能，所以当看到人贴近你要么疯狂打击要么猥琐后退。&&&& &&5、最后一种武器就是霸气的拳套了，特点是近距离魔法伤害，攻击高速度快，缺点就是没有远程技能，容易被远程放风筝。& & & &到这里小编给大家带来的五种武器特色详解就结束了，小伙伴们抓紧时间在游戏中选择自己适合的武器吧，更多更专业的游戏攻略敬请关注。
《刀锋无双》游戏下载分类：角色扮演
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通过360安全认证论文发表、论文指导
周一至周五
9：00&22：00
《刀锋》的叙事特点分析
2010年第12期目录
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　摘要：毛姆的作品《刀锋》继承了他小说叙事的一贯风格，叙述人不露痕迹地在不同视点和时态之间辗转挪移，游刃有余。 中国论文网 /5/view-2028700.htm　　关键词：叙述孝叙述声音叙事策略 　　[中图分类号]：1206　[文献标识码]：A　[文章编号]：10)-12-0036-02 　　 　　作为畅销书作家的第一人，英国作家毛姆具有高超的讲故事的水平，在小说《刀锋》中，他机智独特的叙事手法得到了突出体现。 　　小说《刀锋》出版于一九四四年，在这部作品里，作家试图通过主人公拉里探求人生哲理的故事，揭示当时社会的各种思想冲突，探索人生的意义。 　　 　　一、自我意识到的叙述者 　　 　　在作品《刀锋》中，“我”的形象是十分值得推敲的。 　　首先，“我”是一个叙述者，站在故事的边缘讲故事。毛姆认为小说叙述最好的处理方式，是用第一人称讲故事。在小说《刀锋》中，他作为一个叙述者见证或经历故事的发生，然后以讲故事的方式把这些告诉读者。“他是故事中的―个人物。和其他人物或多或少保持着联系。他并不决定情节，而是作为其它人物的知己、朋友、仲裁者或者旁观者产生作用。……但他没有资格影响事件的进程。……显然，小说的这种写法有助于使读者对人物产生亲切感，增强小说的真实性，是很值得推荐的。” 　　其次，“我”又是情节中不可缺少的形象，是贯穿小说的线索。小说《刀锋》描写了不同人的生活状态，这些人彼此间有着亲情、友情或爱情。但是如果抛却这些天然的或儿时形成的联系不言，他们彼此问是不相关的。伊莎贝儿追求雅致和精致的生活，她的舅舅艾略特是上层社会里的物质富翁。一生的追求是社交界宏大的场面，极尽奢华。在故事的开头，拉里就已因为与生活的环境不能产生共鸣而远走他乡，探索生死的意义了。还有后来出现的苏珊、索菲。如果不是因为“我”这样一个在当时颇有名气的作家，又喜欢到处走动，这些材料将如一盘散沙，不能够统筹到一个统一体内。 　　故事的发生地点在不断地变化，芝加哥、伦敦和巴黎， 　　“我”几乎一直在和故事主人公们打着交道。 　　下面这个表格显示了“我”与故事主人公的空间关系： 　　 　　图表1小说人物时空关系表 　　“我”总是和主人公们在一起，因此有机会听他们讲述已经发生而不为“我”所知的事情。同时作者又竭力地传递一个信息，就是在这本书中，每个人对于“我”这个形象的感觉――“我”是可以被信任的。 　　“我”有着在所有人之间穿梭而游刃有余的功力，可以毫不费力地听伊莎贝儿、拉里、苏珊和索菲讲他们的心里话，伊莎贝儿更是直接说出了她对“我”的感觉： 　　艾略特舅舅说他时常对你的观察力感到诧异。他说什么都逃不过你的眼睛，但是，你作为一个作家的最大长处是你有常识。 　　通过这样的关系的构建，作者建立起了读者对“我”以及“我”所说的话的信任。在小说中，每个人物都对“我”倾吐心声，“我”是书中人物都信赖的人。既然书中的人物都这样相信他，那么读者又为什么不相信呢? 　　 　　二、叙述顺序 　　 　　小说《刀锋》中存在三个叙事的序列：一个是实际发生的故事，一个是“我”知道的故事，一个是“我”讲述的故事。 　　事情实际发展的顺序是时间顺序，在没有干预的前提下，每个人专注于自己的事情，事情按照其本来面目进行，这是无法重现的故事。 　　在作品中，我是故事中的一个形象，但“我”不是摄像机，不能够时时跟踪拍摄，有些事情是经由别人的口径得知的。我所知道事情的顺序也许并不是按照它实际发生的顺序，比如“我”很久之后才从苏珊那里知道拉里在做空军飞行员时的经历。 　　因此在作品描述的事件中，“我”有两种身份：一种是以故事人物的身份来讲述故事，一种是以旁观者的身份讲述故事。 　　由于“我”知道事件的顺序与事件实际发生的顺序并不吻合，因此叙述者必须选择一种最易让读者接受的顺序进行叙述，例如采用顺叙、倒叙、插叙等叙述方法。在叙述的时候，还需要经常运用想象把这些事件发生的场景复原。 　　水平高超的叙述者总能将这种叙述变得充满情趣，正如毛姆在《刀锋》中所写的那样： 　　虽则我并不自命把这些谈话记录得完美无误，可是，我不但竭力重述了他的谈话内容，而且也复制了他的谈话风度。他的声音清脆，具有一种音乐美，听上去很受用；他谈话时，不做任何手势，只抽着烟斗，有时停下来把烟斗重新点一下，盯着你望，深色的眼睛里带有一种讨喜的，往往是古怪的表情。 　　正因为“复制了他的谈话风度”，因此这不是单纯的转述，而是一本小说，一本讲故事的小说。在创作时，作者刻意让叙述者在事件发生后一段时间内才知道事情的发展，并且知晓的顺序并不同于事件发展的实际顺序，这样做是为了造成一种多层次化的立体感，这样作品看起来就更像是在讲故事，而且是讲一个叙述人亲眼所见、亲耳所闻的事情，正如小说在开头中所写的：这里面丝毫没有杜撰。 　　 　　三、小说叙事策略 　　 　　故事的呈现有两种方式，一为讲述，一为展示，它们既是两种叙事方式，也是两种叙事策略。 　　在小说《刀锋》中，由于“我”总是和故事的主人公们有固定的或偶遇的联系，“我”总是参与到他们的活动中，对于事情的发展，每个人的行为、话语乃至表情都有着细致的观察，因此讲述是小说最主要的故事呈现方式，即“用第一人称讲故事”。但在用第一人称讲述故事的同时，作者又采取了其他的辅助手段，使得故事的叙述不那么单调，而是具有灵动性，富有变化的特征。 　　一是采用补叙。“我”虽然见证了故事中的许多场面，但是毕竟小说中的故事跨越了十年那么久，而“我”也仅仅是故事边缘的一个人物，也有着以自己为中心的生活，不可能对别人的事情如影随形地“报道”。因此很多事情的发生是采用补叙的方法。 　　下面的叙述一部分是根据伊莎贝儿当时谈话的回忆，一部分是根据我的想象改写的。可是，她和拉里的谈话很长，敢说要比我现在打算叙述的要多得多。就如同人们在这类场合通常做的那样，恐怕他们不但讲了许多不相干的话，而且反复讲了许多同样的话。 　　其实下面要讲的内容是之前发生的事情，但是前面由于行文的需要，加上反而显得拖沓了，因此选择在这里补叙。下面的补叙用的是第三人称，即展示故事。“我”不是旁观者，而是作为单纯的叙述者退居幕后，但读者的阅读反而会更加受到这位叙述者的影响，因为一切的展示――“伊莎贝儿把咖啡倒出来，拉里点上烟斗”，“眼里带着好笑的神气”――都是作者想象出来的，这里读者看到的一切，都与“我”对他们的了解、“我”的想象是分不开的。 　　二是多人讲述。尽管“我”是小说通篇的讲述者，但是在具体的情节中，总是穿插着不同的讲述人。作为一个当时小有名气的作家，与各类人都打交道的人，“我”有着很多故事来源地渠道。在小说中，艾略特讲过故事：关于伊莎贝儿和拉里、格雷的故事，伊莎贝儿讲过故事：关于拉里、艾略特、格雷，拉里讲过故事：关于他自己、索菲。苏珊讲过故事：关于她自己和拉里，索菲讲过故事：关于她自己和拉里。不停地变换叙述人可以使叙述形成多种层次，让故事更有立体感，避免了一叙到底的乏味。由于多个声音的存在，叙述的事情更加真实可信，，让读者有读新闻的真实的感觉。 　　三是采用评论。小说中既展示事件又讲述事实的叙述者，不仅依赖用场面和概述来直接叙述，而且还运用评论与读者沟通。比如“在所有大城市里，总存在着许多自给自足的集团，相互不同引问……根据我的经验，没有一个城市比巴黎更加这样了。”这样的评论不仅拉近了与读者的距离，而且时刻提醒读者在读者与人物之间有一个叙述者的存在。 　　正如《刀锋》的译者周煦良在序言中所写： 　　尽管作者在本书开头声称，他几乎没有什么故事可述，但是，他仍旧充分运用了叙事的技巧，从而抓住读者的注意力。在翻译本书的过程中，我时常碰到这样的情形，即一面译，一面盘算着不知他对这种铺开的局面怎样收拾法。但是。使我佩服的是他笔头一转，很快就结束掉。 　　在小说《刀锋》中，作者采取多重叙事的手段使得叙述更加饱满；安排“我”这样一个令人信任的叙述者，拉近了与读者之间的关系，读者不是那么容易就能够知道接下来的故事是什么，也因此更加乐于阅读。这也是毛姆小说叙事的成功之处。不落俗套的毛姆公然宣称“小说就是讲故事”，因为“听故事的欲望在人类身上就像对财富的欲望一样根深蒂固”，《刀锋》的叙事手法，也践行了他对于小说创作的思考。
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